吃火鍋房子塌了什麼電影

① 電影《唐山大地震》的經典台詞是什麼

沒了，才知道什麼叫沒了。
一切似乎都逝去了，一切似乎又遺留下來了。彷彿是不再痛苦的痛苦，彷彿是不再悲哀的悲哀。
小震不用逃，大震逃不了。
誰的福誰享，誰的罪誰受。
不是我不記得，而是我忘不掉。
倒塌的房子都蓋起來了，可我媽心裡的房子永遠蓋不起來，三十二年守著廢墟過日子。
親人，永遠是親人 。
哪個男人能用命來愛我

② 急求一部老動作電影大概80-88年左右的作品

是《肥龍功夫精》。
主 演 董瑋/洪金寶/李海生/高飛/黃杏秀/鍾發/惠天賜
觀看地址http://v.youku.com/v_show/id_XNzc2NjUwNjg=.html

③ 求一部電影（好像韓國的）

應該是《空房間》，男主角在熙，《豪傑春香》裡面演夢龍的那個。

詳細資料：

空房間 (2004) (3-iron)

導 演：金基德
編 劇：金基德
主 演：在熙 李成延 李丞涓 權赫
上 映：2004年10月15日
地 區：日本 韓國
語 言：韓語
顏 色：彩色
時 長：95分鍾
類 型：曲折片 劇情片 愛情片
分 級：美國:R

故事梗概：

第61屆威尼斯電影節舉行了隆重的頒獎儀式。韓國導演金基德憑借《空房間》獲得最佳導演特別獎(銀獅獎)。 泰石(才熙 飾)是一個無所事事的青年，每天騎著摩托車挨家發傳單，他把傳單塞入鑰匙孔中，如果過了幾天這個傳單還沒有被人拿掉，泰石就會撬開鎖進去小住一段時間，在那裡做飯洗澡，作為交換，他會把房子里破損的電器修理好，替人家把臟衣服洗干凈。一天，泰石在一所空房間里看到了渾身青腫的女人。這個像幽靈般生活的女人名叫善華(李丞涓 飾)，由於丈夫的偏執和近乎變態的佔有欲，她已經被折磨得奄奄一息。驚慌失措的泰石迅速逃出了善華的家。 然而善華那充滿哀怨和絕望的眼神一直縈繞在泰石的腦海中久久揮之不去，似乎在祈求別人將自己帶走。泰石又返回善華的家，恰好看到善華被變態的丈夫折磨的情景，他忍無可忍，揮起手中的高爾夫球桿擊中善華的丈夫，救出善華一同逃走。 於是泰石發傳單的隊伍中多了善華，兩個人一起尋找空房間，然後進去生活。每找到一間空房間，泰石就會樂此不疲地將屋子打掃得乾乾凈凈，並將損壞的傢具修理好，看著這些，善華第一次感到一份暖意，一份充實。眼看著善華的心情一天比一天開朗，笑容越來越多，泰石的心也不免產生了異樣的情愫。同為天涯淪落人，兩顆孤獨的心深深地相愛了。 在一個又一個空房間中，兩個人平靜而又熱烈地分享著每一天，直到現實打破了寧靜。他們進入了一座空房間，令人驚異的是房子里有一具老人的屍體，兩人認真地為老人舉辦了葬禮，並在這個房子里做起了幸福的美夢。可是沒過多久老人的兒子來到了這里，二人被警署拘留。警察查出善華身份後，給泰石扣上了綁架、殺人、私闖民宅的帽子，並將其投入監獄。 為了擺脫警察的控制，泰石在監獄里開始進行「幽靈練習」，成功後可以成為隱身人。泰石出獄後來到善華的家，他的「幽靈練習」成功了，善華的丈夫根本看不到他。於是，三個人開始了奇特的同居……

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另補充網路給出的相關資料：

片名：空房間（英文名：3-iron） （又名：空房子，空屋，空屋情人）

編劇/導演：金基德 Kim Ki-k

主演：李丞涓（譯名：李成延）（Lee Seung-yeon） /

在熙 （Jae Hee）

類型：生活/愛情

片長：88分鍾

出品：金基德電影公司 / CINECLICK ASIA公司 / Happynet Pictures公司

發行：青於藍公司

成績：第61屆威尼斯國際影展導演特別獎得主

在熙憑借電影《空房間》（空房子）於2004年第25次青龍電影男新人獎

一...過年放假前，一個朋友請我吃火鍋，在去飯店的路上。她向我推薦了兩部電影，一部是《阿莫多瓦的不良教育》，另一部是金基德的《空房子》。她說這倆電影真不錯，尤其是後者，男女主人公幾乎沒有對白，但故事設計得卻特別好，只到結尾處，那個女人才說了兩句話。一句是「我愛你」，另一句是「早餐做好了」。

聽她這么說，好像真的挺有意思。

不過，一部主角是去年韓國慰安婦寫真事件中被千夫所指的李成延演的電影，一部聽說只拍了十三天就收工的電影，能有多好看呢？（問題就是非常好看）

二 ........................................................................................................................

其實，那個男人更像個城市裡流浪的吉普賽人。騎著摩托，他游盪在陌生的街道上，在別人房門的鑰匙孔上貼廣告，然後第二天看是不是有人回來，如果廣告還在那裡沒被撕掉，那就證明了它的主人不在。於是他會悄悄撬開門鎖，打開電話答錄機，聽一下裡面的留言，然後在這無人的房子里洗澡、做飯、睡覺。在其間他還會修理一下房間里的電器或者其它東西，與主人的相片一起合影。甚至還會幫那些不在的主人們洗洗衣服，他悉心地擺弄著房間里的一切，好像自己很快樂，又好像很替寂寞的屋子傷心。原來，他只是一個生活在寂寞地帶的可憐小孩，可是他卻兀自享受著那種不斷追求的孤獨。直到他遇見了她。

在某一天，他進入了女人的屋子，他以為屋子裡沒人在，卻不知道豪宅里有一雙眼睛正在對他暗中窺視。那個女人像個古堡里被困的美麗公主。她的美好和她的心一樣破碎，遍體鱗傷的軀體使她的眼神凄楚而又憔悴。她看著進入屋子裡的他，看著他一聲不吭地遊走在屋子裡，把壞掉的秤修好，把臟了的衣服洗干凈，他把一切收拾得那麼妥當，然後小心翼翼地走到擺著神像的花園，揮舞著球桿，一次次把高爾夫球擊打出去。屋子裡的人想逃出去，屋子外的人想躲進來。也許空房子暗喻的正是一種困惑與隔閡，拒絕與逃避。

於是，她就那樣毅然決然地選擇了跟他走，好像一個與流浪歌手私奔的情人，好像一個奮不顧身的吻。不知道她是愛上了他的背影，還是愛上了他的沉默，又或者，只因為他曾給這房間帶來過暖色。

她跟著他走，默默地不說一句話。然後，他們在這城市裡游盪著，在一間間無人的屋子裡留下殘屑與溫情。奇怪的是那麼多的屋子，竟然也帶著主人的個性。如果主人生活得幸福而美好的屋子，他們開始享受的也是甜蜜。主人如果是拳擊手，那麼在屋子裡他自然少不了吃拳頭。主人如果是個懂得欣賞美麗的藝術家，那麼，牆上掛著的卻正是她的那副照片。

電影里始終醞釀著一種寒冷中的溫情。

而兩個沉默的人，也終於找到了一種對話的可能。

他在空房子里照相留念的時候，她也湊了過去；他在洗手間，看到她正在幫他洗那些屋主的臟衣服；他被人打了，她拿著辛拉麵，憐惜地送到他嘴邊……男人更像是一個穿行在成人世界裡的怪小孩，借著闖入一間間空房子而讓自己的叛逆變得荒誕不經。可是這充滿變數的世界卻又怎能容許他把這游戲玩得持久？

於是他們發現了一具屍體，他們按著悼別父親的方式將那位孤獨的老人埋進了土裡，卻誤認為是殺人犯而被拘捕進了監獄。

在拘禁室里，警察奇怪地問：你還有大學文憑，為什麼還會闖入別人家裡？電影里的男人始終一言不發，他只用眼神表達著他的冷，他的愛。眼神是那麼清澈，卻又那麼透明。

他沒有辯解，也沒有告白，連手語都沒有。是太多的謊言讓他已經焚心如灰，還是太多的迴避使他這么沉悶？我在想，是什麼讓他和女人在喧嘩的世界裡，默不作聲，甚至沒有了最基本表達的權力。也許，那更多的代表的是一種放棄，當放棄了語言，也就意味著不能再去對這個世界有所要求。不必再和任何人有所溝通。當人們已經不需要面對面交流，把要說的東西通過電視、網路、報紙、電話傳遞的時候，當丈夫只會用暴力和金錢與妻子交易，當警察只會用拳頭來掏出嫌疑人的口供，當同床的夫妻只剩下互相抱怨與猜疑，當一個老人默默地死在自己的屋子裡，身邊除了一隻小狗，什麼都沒有。當這個貌似有序，並且暢通無阻的世界其實已經被無數的謊言與廢話，隔閡與猜忌淤堵的時候。

他選擇斜睨著世界，只是擊打著他的暴力高爾夫，似乎連呻吟一聲都懶得。

三 ........................................................................................................................

她被當作讓他拐走的女人，被送回了丈夫的身邊。他被當作一個精神病，單獨關進了一間牢房……如果說沉默代表著思想的迴避，那麼這一次他卻要把身體也修煉成一個謎。

他選擇了存在於人們背後的另外180度的世界裡，那是一個視線所不能及，只有第六感能察覺的世界，在那個世界裡，他更安全，更寧靜了。也只有那個愛他的人，才是惟一能看見他的人。於是他逃了出來，他回到了一間間曾經去過的房子，拾起了往日的回憶。

電影就像是一部離奇而古怪的寓言，走進一間間空房子里，走進陌生人的房間。電影《陽光燦爛的日子》里有著類似的情節，他們似乎都是在尋找著自己在這個世界之外的生活。只是電影里的男人所有人走得都要遠。甚至比《墮落天使》中的金城武還要沉默，金城武因為吃了過期的鳳梨罐頭而導致不能說話，可為了和他人交流，他不惜頭破血流。而《空房子》里的男人在尋找空房子的過程里，卻更像是在尋找一個可以完全和外界隔閡的空間。與其說他在不同的房子里漂泊，不如說他是在不同的房間里構築一個完整的自我。可以說，電影里的他小心翼翼地收拾著空房子的一切，代表著他還對這世界心懷些許感激。可是當他徹底把身影埋藏在誰都看不見的世界裡後，他卻已經和這世界完全脫離了關系。也只有女人，才能在反射光線的鏡子里看見微笑的他。

直到最後，他終於回到了與她認識的那個房子，在她和她丈夫之間，近乎微妙地存在著。
在那張餐桌上，他在她和男人之間更接近於透明。

電影的結尾說：很難講清楚我們生活的這個世界到底是真實還是夢境。導演給我們所有人編織了一個浪漫的夢境。

無論什麼，最後他和她到底還是緊密擁抱，站在那刻度為零的秤上。似乎象徵著他們的沉默以及他們的靈肉真正結合在了一起。

電影和金基德《壞小子》一樣，都是以一個沉默而擁有神奇力量的男人為主題，他們甚至都擁有著死而復生的能力。可是這部電影卻顯然不像《壞小子》那樣有著驚世駭俗的結尾以及全篇貫穿的邪性的壓抑。這部《空房子》里更多的也許是一種人們所嚮往的東西，那是雖然沉默但是卻恆久的溫情，雖然流浪但是心無旁騖的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢中卻不願醒來的清醒。

④ 電影《圍城》經典台詞賞析

1、孫太太眼睛紅腫，眼眶似乎飽和著眼淚，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那麼輕輕一碰就會掉下來。

2、有了門，我們可以出去；有了窗，我們可以不必出去。

3、把整個歷史來看，古代相當於人類的小孩子時期。先前是幼稚的，經過幾千百年的長進，慢慢地到了現代。時代愈古，愈在前，它的歷史愈短；時代愈在後，他積的閱歷愈深，年齡愈多。所以我們反是我們祖父的老輩，上古三代反不如現代的悠久古老。這樣，我們的信而好古的態度，便發生了新意義。我們思慕古代不一定是尊敬祖先，也許只是喜歡小孩子，並非為敬老，也許是賣老。

4、老年人戀愛，就象老房子著火，沒的救。

5、許多人談婚姻，語氣彷彿是同性戀愛，不是看中女孩子本人，是羨慕她的老子或她的哥哥。

6、要想結為夫妻，先去旅行一次。

7、說女人有才學，就彷彿贊美一朵花，說它在天平上稱起來有白菜番薯的斤兩。真聰明的女人決不用功要做成才女，她只巧妙的偷懶。

8、你不會認識我，雖然你上過我的當。你受我引誘時，你只知道我是可愛的女人、可親信的朋友，甚至是可追求的理想，你沒有看出是我。只有拒絕我引誘的人，像耶穌基-督，才知道我是誰。

9、男人肯買糖、衣料、化妝品，送給女人，而對於書只肯借給她，不買了送她，女人也不要他耐脊送。這是什麼道理？借了要還的，一借一還，一本書可以做兩次接觸的借口，而且不著痕跡。這是男女戀愛的必然的初步，一借書，問題就大了。

10、天地間有許多景象是要閉了眼才看得見的，譬如肢畝凱夢。

11、不料你的見識竟平庸到可以做社論。

12、開戰後第六天日本飛機第一次來投彈……以後飛機接連光顧，大有絕世佳人一顧傾城、再顧傾國的風度。

13、有人叫她『熟食鋪子』，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她『真理』，因為據說『真理是赤裸裸的』，而鮑小姐並未一絲不掛，所以他們修正為『局部的真理』。

14、我們稱那位衣著暴露的S小姐為「局部真理」,因為真理都是赤裸裸的。

15、那時候蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與。現在呢，宛如做了好衣服，捨不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發現這衣服的樣子和花色都不時髦了，有些自悵自悔。

16、假如你吃了一個雞蛋，覺得味道不錯，何必要去看看那隻下蛋的母雞呢？

17、經提倡而產生的幽默，一定是矯揉造作的幽默。

18、老年人戀愛，就象老房子著火，沒的救。

19、一個可愛的女人說你像她的未婚夫，等於表示假使她沒訂婚，你有資格得到她的愛。刻薄鬼也許要這樣解釋，她已經另有未婚夫了，你可以享受她未婚夫的權利而不必履行跟她結婚的義務。

20、（張先生）只生一個女兒，不惜工本地栽培，教會學校里所能傳授熏陶的洋本領、洋習氣，美容院理發鋪所能製造的洋時髦、洋姿態，無不應有盡有。……他以為女孩子到二十歲就老了，過二十還沒嫁掉，只能進古物陳列所供人憑吊了。

21、一句話的意義在聽者的心裡，常像一隻陌生的貓到屋裡來，聲息全無，直到「妙\」的一叫，你才發覺它的存在。

22、從此，他倆的交情像熱帶植物那樣飛快地生長。

23、我們希望它來，希望它留，希望它再來——這三句話概括了整個人類努力的歷史。

24、天下只有兩種人。比如一串葡萄到手，一種人挑好的吃，另一種人把最好的留到最後吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的；第二種人應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實卻適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。

25、那記錄的女生漲紅臉停筆不寫，彷彿聽了鴻漸最後的一句，處女的耳朵已經當眾喪失了貞操。呂校長在鴻漸背後含有警告意義的咳嗽。方鴻漸那時候宛如隆冬早晨起床的人，好容易用最大努力跳出被窩，只有熬著冷穿衣下床，斷無縮回去的道理。

26、方老先生覺得他愛國而國不愛他，大有青年守節的孀婦不見寵於翁姑的怨仰。

27、張先生跟外國人來往慣了，說話有個特徵--也許在洋行、青年會、扶輪社等圈子裡，這並沒有什麼奇特--喜歡中國話里夾無謂的英文字。他歷喚並無中文難達的新意，需要借英文來講；所以他說話里嵌的英文字，還比不得嘴裡嵌的金牙，因為金牙不僅妝點，尚可使用，只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無么Α？

28、天下只有兩種人。比如一串葡萄到手，一種人挑好的吃，另一種人把最好的留到最後吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的；第二種人應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實卻適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。

29、一個人，到了20歲還不狂，這個人是沒出息的；到了30歲還狂，也是沒出息的。

30、為什麼愛情會減少一個人心靈的抵抗力，使人變得軟弱，被擺布呢？

31、我們對採摘不到的葡萄，不但可以想像它酸，有很可能想像它是分外的甜。

32、世界上沒有自認為一無可愛的女人，也沒有自認為百不如人的男子。

33、年輕的時候，我們總是會將自己的創作沖動誤解為創作才能。

34、不受教育的人，因為不識字，上人的當；受教育的人，因為識了字，上印刷品的當。

35、蘇小姐雙頰塗的淡胭脂下面忽然暈出紅來，像紙上沁的油漬，頃刻布到滿臉，靦腆得迷人。

36、沒進門就聽見公寓里好象正在開無線電，播送風行一時的《春之戀歌》，空氣給那位萬眾傾倒的國產女明星的尖聲撕割得七零八落------那女明星的嬌聲尖銳里含著渾濁，一大半像鼻子里哼出來的，又膩又粘又軟弱無力，與鼻子的主產品鼻涕具有同樣品性。

37、假使愛女人，應當愛及女人的狗。那麼真心結交朋友，應當忘掉朋友的過失。

38、張小姐是十八歲的高大女孩子，著色鮮明，穿衣緊俏，身材將來准會跟她老太爺那洋行的資本一樣雄厚。

39、女人全是傻的，恰好是男人所希望的那樣傻，不多不少。

40、她跟趙辛楣的長期認識並不會日積月累地成為戀愛，好比冬季每天的氣候，你沒法把今天的溫度加在昨天的上面，好等明天積成個和暖的春日。

41、豬是否能快樂得象人，我們不知道；但是人容易滿足得象豬，我們是常看見的。

42、那個戴太陽眼鏡、身上攤本小說的女人，衣服極斯文講究。皮膚在東方人里要算得白，可惜這白色不頂新鮮，帶些干滯。她去掉了黑眼鏡，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口紅還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來，會見得身段瘦削，也許輪廓的線條太硬，像方頭鋼筆劃成的。年齡看上去有二十五六，不過新派女人的年齡好比舊式女人合婚帖上的年庚，需要考訂學家所謂外證據來斷定真確性，本身是看不出的。

43、圍在城裡的人想逃出來，城外的人想沖進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。

44、戀愛跟火同樣的貪濫，同樣的會蔓延，同樣的殘忍，消滅了監牢結實的原料，把灰燼去換光明和熱烈…時間對友誼的磨蝕，好比水流過石子，反而把它洗濯的光潔了。

45、有用的東西只能給人利用，所以存在；偏是無用的東西會利用人，替它遮蓋和辯護，也能免於拋棄。

46、兩個人在一起，人家就要造謠言，正如兩根樹枝接近，蜘蛛就要掛網。

47、侯營長有個桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應有盡有，並未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草莓，高聲說笑，一望而知是位豪傑。

48、自己答應過去看她，何妨去一次呢？明知也許從此多事，可是生活實在太無聊，現成的女朋友太缺乏了！好比睡不著的人，顧不得安*葯片的害處，先要圖眼前的舒服。

49、沈太太眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄著多情的熱淚，嘴唇塗的濃胭脂給唾沫帶進了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索。

50、除掉那句古老得長白鬍子、陳腐得發霉的話『女人是最可怕的！』還有什麼可說！

51、有些所謂的研討會其實就是請一些不三不四的人，吃一些不幹不凈的飯，花一些不明不白的錢，說一些不痛不癢的話，開一個不倫不類的會！

52、熱烈的愛情到訂婚早已是頂點，婚一結一切了結。

53、女人在戀愛勝利快樂的時候，全想不到『結婚』那些事的，要有了疑懼，才會要求男人趕快訂婚結婚，愛情好有保障。

54、他這兩天有了意中人以後，對自己外表上的缺點，知道得不寬假地詳盡，彷彿只有一套出客衣服的窮人知道上面每一個斑漬和補丁。

55、誤解，聖解也！

56、有一種人的理財學不過是借債不還，所以有一種人的道學，只是教訓旁人，並非自己有什麼道德。

57、汽車夫就破口大罵，此刻罵得更厲害了。罵來罵去，只有一個意思：汽車夫願意跟汽車的母親和外祖母發生肉體戀愛。

58、科學跟科學家大不相同，科學家像酒，越老越可貴，科學像女人，老了便不值錢。

59、女人原是天生的政治動物。虛虛實實，以退為進，這些政治手腕，女人生下來全有。女人學政治，那真是以後天發展先天，錦上添花了。……女人不必學政治，而現在的政治家要成功，都得學女人。

60、同行最不宜結婚，因為彼此事行家，誰也哄不倒誰，丈夫不會莫測高深地崇拜太太，抬頭也不會盲目地崇拜丈夫，婚姻的基礎就不牢固。

61、把忍受變成享受，是精神對於物質的最大勝利，靈魂可以自主，也可以自欺。

62、打狗要看主人面，那麼，打貓要看主婦面了。

63、我們對採摘不到的葡萄，不但可以想像它酸，有很可能想像它是分外的甜。

64、一張文憑，彷彿有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。

65、據說每個人需要一面鏡子，可以常常自照，知道自己是個什麼東西。不過，能自知的人根本不用照鏡子；不自知的東西，照了鏡子也沒有用。

66、女人念了幾句書最難駕馭，男人非比她高一層，絕不能和她平等匹配，所以大學畢業生只能娶中學女生，留學生才能娶大學女生，女人留洋當了博士，只有洋人才敢娶她，否則男人至少是雙料博士。

67、英國女王伊麗莎白二世來華訪問時想見他，他說：「跟她不是一路人，見了面沒話說！」

68、那女人平日就有一種孤芳自賞、落落難合的神情——大宴會上沒人敷衍的來賓或喜酒席上過時未嫁的少女所常有的神情——此刻流露出嫌惡，黑眼鏡也遮蓋不了。

69、可是不知怎樣，他老覺得這種小妞兒腔跟蘇小姐不頂配，並非因為她年齡大了……只能說是品格上的不相宜，譬如小貓打圈兒追自己的尾巴，我們看著好玩兒，而小狗也追尋過去地回頭跟著那短尾巴橛亂轉，就風趣減少了。

70、丈夫是女人的職業，沒有丈夫就等於失業，所以該牢牢捧住這個飯碗。

71、樓梯上一陣女人的笑聲，一片片脆得像養花的玻璃房子塌了。

72、偏見可以說是思想的放假。它是沒有思想的人的家常日用，而是有思想的人的星期日娛樂。假如我們不能懷挾偏見，隨時隨地必須得客觀公平、正經嚴肅，那就像造屋只有客廳，沒有卧室，又好比在浴室里照鏡子還得做出攝影機頭前的姿態。

73、對於醜女人，細看是一種殘忍，除非她是壞人，你要懲罰她。

74、鴻漸生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時髦，鄉氣的都市化，活象那第一套中國裁縫仿製的西裝，把做樣子的外國人舊衣服兩方補丁，也照式在衣袖和褲子上做了。

75、笑的確可以說是人面上的電光，眼睛忽然增添了明亮，唇吻間閃爍著牙齒的光芒。

76、吃飯有時很像結婚，名義上最主要的東西，其實往往是附屬品。吃講究的飯事實上只是吃菜，正如討闊佬的小姐，宗旨倒並不在女人。

77、醫生也是屠夫的`一種。

78、人生最原始的睡，同樣也是死的樣品。

79、把飯給自己有飯吃的人吃，那是請飯；自己有飯可吃而去吃人家的飯，那是賞面子。交際的微妙不外乎此。反過來說，把飯給予沒飯吃的人吃，那是施食；自己無飯可吃而去吃人家的飯，賞面子就一變而為丟臉。

80、奶是孩子吃的飯，所以也該在飯堂吃，證明這旅館是科學管理的。

81、她的平淡，更使鴻漸疑懼，覺得這是愛情超熱烈的安穩，彷彿颶風後的海洋波平浪靜，而底下隨時潛伏著洶涌翻騰的力量。

82、學國文的人出洋「深造」聽來有些滑稽。事實上，惟有學中國文學的人非到外國留學不可。因為一切其他科目像數學、物理、哲學。心理。經濟，法律等等都是從外國港灌輸進來的，早已洋氣撲鼻；只有國文是國貨土產，還需要處國招牌，方可維持地位，正好像中國官吏，商人在本國剝削來的錢要換外匯，才能保持國幣的原來價值。

83、忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者出魚片里示凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。

84、方鴻漸看唐小姐不笑的時候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止後裊裊空中的餘音。許多女人會笑得這樣甜，但她們的笑容知識面部肌肉做柔軟操，彷彿有教練在喊口令：「一！」忽然滿臉堆笑，「二！」忽然笑不知去向，只余個空臉，像電影開映前的布幕。

85、詩有意義是詩的不幸。

86、當著心愛的男人，每個女人都有返老還童的絕技。

87、考古學提倡發掘墳墓以後，好多古代死人的朽骨和遺物都暴露了；現代文學成為專科研究以後，好多未死的作家的將朽或已朽的作品都被發掘而暴露了。被發掘的喜悅使我們這些人忽視了被暴露的危險，不想到作品的埋沒往往保全了作者的虛名。假如作者本人帶頭參加了發掘工作，那很可能得不償失，「自掘墳墓」會變為矛盾統一的雙關語：掘開自己作品的墳墓恰恰也是掘下了作者自己的墳墓。

88、我都姓了一輩子「錢」了，難道還迷信錢嗎？

89、「致身於國」、「還政於民」等等佳話，只是語言幻成的空花泡影，名說交付出去，其實只彷彿魔術家玩的飛刀，放手而並沒有脫手。

90、據說『女朋友』就是『情人』的學名，說起來庄嚴些，正像玫瑰花在生物學上叫『薔薇科木本復葉植物』，或者休妻的法律術語是『協議離婚』。

91、世界上大事情像可以隨便應付，偏是小事倒絲毫假借不了。譬如*官污吏，納賄幾千萬，而決不肯偷人家的錢袋。

92、方鴻漸還想到昨晚那中國館子吃午飯，鮑小姐定要吃西菜，說不願意碰見同船的熟人，便找到一家門面還像樣的西館。誰知道從冷盤到咖啡，沒有一樣東西可口：上來的湯是涼的，冰淇淋倒是熱的；魚像海軍陸戰隊，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長時期伏在水裡；除醋外，麵包、牛肉、紅酒無一不酸。

93、流言這東西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蘊含的能量更巨大，比流氓更具有惡意，比流產更能讓人心力憔悴。

94、想來一切女人最可誇耀的時候，就是看兩個男人為她爭斗。

95、狗為著追水裡的肉骨頭，喪失了到嘴的肉骨頭！跟愛人如願以償結了婚，恐怕那時候肉骨頭下肚，倒要對水悵惜這不可再見的影子了。

96、「永遠快樂」這句話，不但渺茫得不能實現，並且荒謬得不能成立。快過的決不會永久；我們說永遠快樂，正好像說四方的圓形，靜止的動作同樣地自相矛盾。

97、假使訂婚戒指是落入圈套的象徵，鈕扣也是扣住不放的預兆。自己得留點兒神！

98、在西洋家庭里，丈母娘跟女婿的爭斗，是至今保存的古風，我們中國家庭里婆婆和媳婦的敵視，也不輸於他們那樣悠久的歷史。

99、人生的刺，就在這里，留戀著不肯快走的，偏是你所不留戀的東西。

100、有人失戀了，會把他們的傷心立刻像叫化子的爛腿，血淋淋地公開展覽，博人憐憫，或者事過境遷，像戰士的金瘡舊斑，脫衣指示，使人驚佩。

101、張太太上海話比丈夫講得好，可是時時流露本鄉土音，彷彿罩褂太小，遮不了裡面的袍子。

102、情-婦雖然要新的才有趣，朋友還讓舊的好。

103、天下就沒有偶然，那不過是化了妝的、戴了面具的必然。

104、人生的刺,就在這里,留戀著不肯快走的,偏是你所不留戀的東西。

105、圍在城裡的人想逃出來，城外的人想沖進去，對婚姻也罷，職業也罷，（游戲也罷），人生的願望大都如此。

106、他的快樂從睡夢里冒出來，使他醒了四五次，每醒來就像唐曉芙的臉在自己眼前，聲音在自己耳朵里。……最後醒來，是個嫩*天。他想這請客日子揀得不安全，恨不能用吸墨水紙壓幹了天空淡淡的水雲。

107、那年春天，氣候特別好。這春氣鼓動得人心像嬰孩出齒時的牙齦肉，受到一種生機透芽的痛癢。上海是個暴發都市，沒有山水花柳作為春的安頓處。公園和住宅花園里的草木，好比動物園里鐵籠子關住的野獸，拘束、孤獨，不夠春光盡情地發泄。春來了只向人的身心裡寄寓，添了疾病和傳染，添了*情和酗酒打架的案件，添了孕婦。最後一樁倒不失為好現象，戰時人口正該補充。

108、人生據說是一部大書。假使人生真是這樣，那麼，我們一大半作者只能算是書評家，具有書評家的本領，無須看得幾頁書，議論早已發了一大堆，書評一篇寫完交卷。

109、當著心愛的男人，每個女人都有返老還童的絕技。

110、女傭說著，她和周太太、效成三人眼睛裡來往的消息，忙碌得能在空氣里起春水的轂紋。

111、（蘇小姐）冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日，拉拉手……鴻漸想去年分別時的拉手，何等親熱；今天握她的手像捏著冷血的魚翅。……這時候他的心理，彷彿臨考抱佛腳的學生睡了一晚，發現自以為溫熟的功課，還是生的。

112、做媒人和做母親是女人的兩個基本慾望。

113、有雞鴨的地方：糞多；有年輕女人的地方：話多。

114、丈夫是女人的職業，沒有丈夫就等於失業。

115、那女孩子不過十六七歲，臉化妝得就像搓油摘粉調胭脂捏出來的假面具。鴻漸想上海不愧是文明先進之區，中學女孩子已經把門面油漆粉刷，招徠男人了。可是這女孩子的臉假得老實，因為決沒人相信貼在她臉上的那張脂粉薄餅會是她的本來面目。

⑤ 柳青陽房子塌了是哪一集

柳青陽房子塌了是電視劇《推手》第11集，畝森電視劇《推手》運用中國傳統武術的招式——太極推手作為精神線索，串聯起人物的命運轉變、心智變化和商戰博弈，將「推手」文化運用在商業博弈中，讓觀眾在愛情故事中感受俠義正氣。

《推手》中，除了愛情、親情、商戰的故事主線，還有強反轉、打破套路、借力打力的傳統中國哲學等元素，讓該劇展現出了都市劇新的品相。劇中有很多摩托車競速的鏡頭，劇組為此邀請了10多個專業的摩托車手參與拍攝。

《推手》是由文傑執導，賈乃亮、王鷗、劉歡、邊瀟瀟領銜主演的脊耐液都市情感劇，該劇講述了職場小白柳青陽通過學習推手思想，不斷提升自己，從一個玩世不恭的富二代，變成職場高手的故事。該劇於2019年3月26日在浙江衛視、江蘇衛櫻物視首播，並在愛奇藝、騰訊視頻、優酷、PPTV、華數、芒果TV、風行、搜狐等同步播出。

劇中男主角的扮演者賈乃亮1984年4月12日出生於黑龍江省哈爾濱市松北區，畢業於北京電影學院表演系。2002年，出演個人首部電視劇《北京假日》，從而正式進入演藝圈。2003年，首次在影視作品中擔綱男主角，主演了古裝劇《大唐歌飛》。

⑥ 柳青陽房屋坍塌是哪一集

柳青陽房屋坍塌是電視劇《推手》第11集，《推手》是由文傑執導，賈乃亮、王鷗、劉歡、邊瀟瀟領銜主演的都市情感劇，該劇講述了職場小白柳青陽通過學習推手思想，不斷提升自己，從一個玩世不恭的富二代，變成職場高手的故事。

《推手》中，除了愛情、親情、商戰的故事拆並主線，還有強反轉、打破套路、借力打力的陵世傳統中國哲學等元素，讓該劇展現出了都市劇新的品相。劇中有很多摩托車競速的鏡頭，劇組為此邀請了10多個專業的摩托車手參與拍攝。

劇中男主角的扮演者賈乃亮1984年4月12日出生於黑龍江省哈爾濱市松北區，畢業於北京電影學院表演系。2002年，出演個人首部電視劇《北京假日》，從而正式進入演藝圈。2003年，首次在影視作品中擔綱男主角，主演了古裝劇《大唐歌飛》。

電視劇《推手》運用中國傳統武術的招式——太極推手作為精神線索，串聯起人物的命運轉變、心智變化和商戰博弈，將「推手」文化運用在商業博弈中，讓觀眾在愛情故事中感受俠義正氣。該劇於2019年3月26日在浙江衛旅汪跡視、江蘇衛視首播，並在愛奇藝、騰訊視頻、優酷、PPTV、華數、芒果TV、風行、搜狐等同步播出。

⑦ 《來都來了》火鍋店熊孩子結局是什麼

熊孩子得到了教訓。

電影《來都來了》由劉奮斗執導，廖凡、佟麗婭、喬杉、范偉、杜江、包貝爾、魏大勛、唐鑒軍、黃璐、李蔓瑄、海一天、廖健等主演，盡顯各種「來都來了」式生活場景下的嬉笑鬧劇，2021年4月3日全國上映。

電影《來都來了》里，家長看到熊孩子惹的禍後只有一句「孩子還小！」，老實人終於被逼急，大打出手鬧翻火鍋店。預告真實展現了生活中被熊孩子、熊家長氣到暴走的場景，引發網友共鳴「隔著屏幕氣到不行！」實際上每一個惹人生氣的熊孩子背後一定有著失職的熊家長。

《來都來了》故事剖析

影片中熊孩子的家長由黃璐、廖健主演，黃璐曾提名戛納電影節、威尼斯電影節最佳女主角，廖健是知名巴蜀笑星。預告中每個角色都說著一口地道流利的四川話，在火鍋店這樣一個富有煙火氣的場景下，整個故事就像是發生在我們每個人身邊一樣，讓人更加感同身受。

影片真實演繹底層小人物的生活百態，再現人們用四個字解決矛盾時的種種反應，揭示大眾面對麻煩事兒時，習慣於無條件妥協退讓的生活態度。

⑧ 男同學在宿舍吃麻辣燙。天降馬桶。只好到女生宿舍暫住。是什麼電影

《給19歲的我自己》。

《給19歲的我自己》是強視傳媒有限公司出品、北京中視星馳文化傳媒有限公司、上海亮視影業有限公司聯合出品，黃朝亮執導，林柏宏、石安妮、王芊領銜主演，何明翰、苑瓊丹友情出演的青春奇幻純愛電影。

19歲的陽藝雪正值青春，充滿活力。而與此同時，在宿舍和舍友吃火鍋的莫曉楓突然發現房頂在滴水，緊接著一個大漢便和馬桶一起掉在了桌子上，就這樣，他們的宿舍因為不適宜居住需要改造。他們搬到了女生宿舍，主人公們的故事即將展開。

(8)吃火鍋房子塌了什麼電影擴展閱讀：

劇情：

莫曉楓在一次冒險中出了意外去世，在暗戀了10年的莫曉楓的葬禮上陽藝雪得到了他留給自己的遺物，一個裝有滿滿書信的「神秘木盒」，捧著這些傾注愛意的信箋，陽藝雪思緒紛飛，塵封的記憶被打開，她後悔當年與愛人失之交臂。

而「神秘木盒」具有神奇穿越功能，可與過去時空連接，陽藝雪通過不斷地與19歲的自己鴻雁傳書，欲追回錯失的愛。

⑨ 請給我解讀一下《春田花花同學會》這部影片，謝謝

這是我在我們學校舉辦的中國電影文化節中徵文部分的一篇，有關這部電影，希望能對你有所幫助。又及：商業片有商業片的好處，大家不都是看著商業片長大的么？商業片同樣有主題，有內容，有深意，只是更加難以發覺罷了！

我們每天都是和朋友，同學一起吃火鍋，一樣是學習，一樣有香腸，一樣天天問候人，不過不是在幼稚園而已。……不止我這樣想，有一天所有人都這樣想，這個世界就都是春田花花了。（小職員／周筆暢飾）
——題記
尋找失落的夢
——關於豬嘜（dreamers）

有時我們想出去走走，但我們「也許」不過是在混日子。
用幼年麥兜歪歪斜斜的字跡寫下的這句話，為了不致於偏激而在「我們」和「不過」之間用增加號加了一個「也許」。看過《春田花花同學會》的觀眾大概不會忘記。在看似雜亂無章，毫無統一情節可言的《春》里，真人演繹的一個個香港小人物的小故事，與簡單的童話式的動畫交錯起來，看上去不像是我們平時意義上的所謂電影。《春》繼續麥兜故事的又傻又笨又「死蠢」，而又不乏唏噓的風格，講述了一個個香港人平凡的小故事。然而在這些小故事背後，卻有著可能是只有香港人才能讀懂的香港人的樂觀和辛酸。
喜歡麥兜，不僅僅因為他的「死蠢」。麥兜給人最深的記憶是「吃」。他說中國的四大發明是粉粥面飯。在他的腦中永遠有蛋撻，鴛鴦汽水，菠蘿油和火鍋。永遠的茶餐廳，局叢蘆永遠的旺角、大角咀破敗的街景。在外人看來，香港是時尚和國際的象徵，然而最草根階層的香港市民，有過負資產，經歷過多年經濟負增長的香港市民，只是有苦自知。「混口飯吃嘛」！
在《春》里交雜的眾多了小故事，劫匪，人質，上班族，畢業生，律師，演奏家還有小職員，船長船客和警察，不管他們的身份是什麼，社會地位如何，他們都在吃，都需要吃，都只是在吃。在我們還小的時候，一天天做著成社會棟梁的不知道算不算夢想的夢，然後在學校學習不知道算不算知識的知識，再到工作單位做鄭租一些不知道算不算工作的工作。但是不管我們在做什麼，我們都是在和朋友，同學吃飯。一樣天天互相打招呼問候。在還小的時候我們天天做著夢，可是目的卻只有一個——吃。由鄭中基飾演的一個上班族，在吃盒飯時道出了眾多故事的「真諦」——混口飯吃嘛。
吃完了就拉，不管是社會棟梁還是小人物，都不過是在吃和拉中度過。至於所謂的「生活意義」，又有幾個人會再去思考這樣的問題？就像鄭中基飾的「壞腦袋」的受訪者一樣，不知道自己從哪裡來，到哪裡去。隨便上車下車，隨便進公司，隨便工作，隨便吃飯，隨便回家，沒有自己的房子。人與人之間桐帶沒有什麼不同。正如劇中用同一個演員飾演多個角色一樣，不同的只有社會角色而已。我們活在世上都是匆匆的過客。但不管怎麼樣，有一件事情是永恆不變的，就是吃。在吃的時候，道貌岸然的社會精英和小市民，警察和劫匪都一樣，我們在社會上兜兜轉轉，最後發覺生活的本源依舊不過是吃。但麥兜故事並不用一種怨世的目光來看世界。他用港式的「無厘頭」來自我解嘲，在體味了成熟到「爛」的程度的城市中人的異化和奴化之後，用港人特有的樂天來消解其中的辛酸和悲涼。
有一些幽默不是所有人都能懂，就像麥兜故事的幽默，不懂粵語的人可能不能領會。麥兜故事的幽默不是單純的搞笑。麥兜的笨，死蠢，只有香港才有。《春》的幽默，看起來可能不能單純地只是笑笑。不細看不知影片的內在聯系。從劫匪挾持人質開始，幼年的麥兜被告戒要做社會棟梁，就一定要好好讀書。結果在大學學了一堆不知道算不算知識的「知識」，工作時沒有筆記就什麼都不會。好不容易當上律師的，也不見得就比切燒味的更高尚。同樣大學畢業，同樣工作，不管是社會精英，演奏家還是公司小職員，是落難的船長還是船客（小市民），警察還是劫匪，他們都在重復著同一個主題——吃。不需要對社會有太多的批判。人的奴化雖說是被動的，但同時也是主動的。因為我們心中都抱持著同樣的目的——混口飯吃。所以我們都是春田花花。
《春》不是一部單純的笑劇，它用一種港味十足的童話風格講述了香港獨特的市民生活故事。它講述了許多故事，但最終仍舊歸結到一個故事本真——我們都懷抱著理想然後遠離理想。
這樣的一個主題，其實早在《菠蘿油王子》中就講述過。如果說《春》給人的感覺是笑中有淚，那《菠蘿油王子》則是個看後會讓人傷感到落淚的故事。菠蘿油王子的故事來源於《小王子》，但他沒有浪漫的玫瑰，他只有笨笨的腦袋和年輕時候的麥太。麥太很現實，也很勤勞。她代表七、八十年代香港的縫紉女工，勤勤懇懇一輩子，一直計劃未來甚至死後的墓地。菠蘿油王子麥炳從王子活成一個大叔，就像我們當初都相信自己是王子和公主，然後慢慢活成大叔和大嬸。麥炳說他以為自己已經接受，告訴自己眼前的一切已經是上帝的恩賜。但事實上他不甘心，他想回到過去重新開始。菠蘿油王子是一個做夢者，他有過年輕的熱情和夢想。作者故意要在他的書桌上擺著《海子詩選》和《魯迅全集》，他雖然不聰明，但絕不平庸。所以他決定要回去復國。麥炳和麥太的差異就像世間所有丈夫和妻子的差異。所以成年的麥兜說：「我爸爸想回到以前不知道哪裡，我媽媽想到以後不知道哪裡，只有我一個，留在現在。」單純的麥兜道出了最單純的真諦，我們，都只能活在現在。隨著影片的結束，大角咀被拆毀，過去坍塌了，未來不知在何處。麥炳雖然未能回到過去，但他仍抱持著那個復過的夢想。而我們中的很多人早已經完全接受了既成的事實，一次又一次退而求其次，然後用「隨緣」和「莫強求」來欺騙自己。我們還及不上麥炳，可能。
記得麥家吃了半年的火雞。火雞是麥太趁大減價時買的，可是因為火雞太大，麥太和麥兜吃了半年還沒吃完，最後只好扔掉。成年麥兜回憶說：「其實，一隻火雞最讓人心動的時刻，就是從櫥窗里看見到吃第一口為止，剩下的就是吃下去和吃完的區別。一切都沒有改變，只是你已不在我夢中。」我們都在吃，都還懷著吃的渴望。只要吃還在夢中，就能有所期待。總有一天，我們會感慨——我們還能「吃」，還有得「吃」。我們都還懷抱著夢想，盡管夢想早已遠去。

片名：麥兜故事
導演：袁建滔
粵語配音：李晉偉、林海峰、吳君如、黃秋生
獲獎記錄：法國安錫（Anney）國際動畫電影節「最佳電影獎」
蒙特利爾國際兒童電影節「最佳長片大獎」
漢城國際動畫節「最佳動畫長片大獎」
台灣金馬獎「最佳動畫片」
香港國際電影節「國際影評大獎」
片名：春田花花同學會
監制：陳可文、謝立文
動畫：麥家碧
導演：趙良駿
時間：2006年1月26日

⑩ 電影《唐山大地震》講的什麼，女主最後一眼表達了什麼

這部電影屬於馮小剛後期的影片，完全沒有他前期電影中的油滑和玩世不恭，而是將視角全部聚焦在嚴肅的大事件上，並且進一步將鏡頭對准兩個平凡的家庭。令這部電影充滿了濃厚的人文關懷，感人至深。

沒有誰對誰錯，只是因為天災而出現的人怨。