電影八月什麼意思

『壹』 8月25號穿白裙子看一場電影什麼意思

我覺得應該是他。自己想放鬆，或者是想約她的男朋友出去看電影才穿白色的裙子的。

『貳』 電影八月講的什麼

講的是九十年代初期之際的內蒙古呼和浩特，當時國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，國有製片廠家屬院里，每一個簡單家庭的生活都被改革所影響，而主角張小雷的父親的單位也受到改革沖擊，他們生活的家屬院里每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裡只剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。

『叄』 電影《燃燼八月》結局解讀

沒看懂，有好多細節都很迷惑，結局我大概知道是開放式結局，但是應該還是有蛛絲馬跡我沒看到，所以請高手解答喬那森到底和誰在一起比較合理

『肆』 什麼影視作品裡有叫八月的

電影《五月八月》
五月（徐忻辰飾）和八月（裘立爾飾）是一對姐妹倆，她們本來生活在一個幸福的家庭，爸爸（林泉飾）在中學教書，媽媽（葉童飾）美麗聰慧，家裡還有奶奶（宋光華飾）。戰爭的到來在瞬間粉碎了一切

『伍』 電影八月講的什麼，八月好看嗎 評價怎麼樣

《八月》如同一張被封存已久的老照片，而張大磊所做的正是吹去了照片上的浮塵，讓我們回望了對一個特定年代淳樸的回憶，但可惜的是電影並沒有能真正的去以一個孩子的視角來展開，符號化的堆砌也顯得平庸空洞，這使那黑白的影像中所讓人感受到的只是一份淺白的情懷。

電影以一座九十年代初的西部小城為時代背景，一家人平凡的生活，因改革時代浪潮的襲來而被一步步的打破，但難得的是《八月》雖然在不斷的營造張力，可一切又都是以一種含蓄平穩的手法徐徐道來，這種著點於生活，透過生活點滴的凝聚不斷發酵感情，在舒緩中飽含已情感的方式，不經讓人感覺到了一種與小津安二郎電影的異曲同工之妙，而這樣的作品作為一位的作來說，無疑更是讓人尤為欽佩。

黑白色調貫穿全片，用彩色以點睛的拍攝手法，雖然確實起到了電影預想達到的效果，但從我個人的角度來說，對於一個呈現時代，以孩子為視角的夏日往事，黑白基調的運用其實並沒有感染到我，這並不是一部如同《辛德勒的名單》或者是《塔洛》那樣讓人真正有感黑白色彩能更為深層次營造氛圍的作品，單以生活流為主所構建的故事，色彩的缺位，自覺不僅會使本就含蓄平淡的日常變的冰冷死氣，也破壞了電影本尤為出色的攝影之美。

『陸』 請幫我寫一個電影《八月》影評

版權歸作者所有，任何形式轉載請聯系作者。
作者：榮奈野（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8437895/

早已耳聞《八月》的情懷
確實如此
通過小雷的視角
我也看到自己的童年
並不是說一樣的事情、人物
而是
在不一樣的事情、人物里
有相似的感受
小時候的氛圍
小時候的視線所及
我覺得自己重溫了一遍
「專屬於童年的感受」
影片里有一段
小雷站在的父親身旁看父親剪輯
小雷問:這是什麼
父親回答:這是電影。
感動，於我是淚點
對於我來說，晚輩走進長輩的世界

或者是長輩體驗晚輩的（精神）世界

都是很奇妙的事情
會讓我感受到人類情感的共通

影片的結尾
我是喜歡的
但是覺得有些突然
有些急著結束的感覺
而我還想看下去

『柒』 電影 八月八日 是真實的戰爭么 電影里就這么屠殺平民 這不跟鬼子一樣

電影八月八日不是真實的戰爭，是以2008年俄羅斯與喬治亞之間發生的五日戰爭為背景。

八月八日也叫做《穿越火線》是由賈尼克·法伊濟耶夫執導，斯維塔蘭娜·伊萬諾娃、弗拉季米爾·弗多維琴科夫、尤里·庫琴科、馬克西姆·馬特維耶夫等主演的動作片。

該片是以2008年俄羅斯與喬治亞之間發生的五日戰爭為背景，透過母親的視角，講述戰爭背景下一位年輕母親隻身奔赴戰場歷經九死一生救出兒子的故事。該片於2012年2月21在俄羅斯首映，2013年9月13日在中國上映。

(7)電影八月什麼意思擴展閱讀：

八月八日中感人至深的母子深情配以真槍實彈的戰爭場面，以及孩子眼裡的機器人大戰給觀影的觀眾們帶來全然一新的體驗，影片在呈現大規模的戰爭場面時又不失溫情，令觀影的不少家長很感動，電影融入親情題材，結合很到位。

該片在母親營救兒子的點上，做得非常賣力而到位。能讓一個什麼技能都缺失的年輕母親，干出這么一件驚天地泣鬼神的光輝事情，剔除刻意的痕跡，搭設合理的鋪墊，形成一套完滿的自圓其說的框架，是非常有難度的。

該片在犧牲整體節奏的基礎上，圓滿的完成了用情感來代替敘事的艱巨任務。使得故事的說服力張弛有度，適可而止的誇張都幾乎尋覓不到，所有的橋段過度幾乎都做的很自然。

『捌』 電影八月劇情介紹影片成本多少什麼時候上映

一張老舊的照片
文/夢里詩書

《八月》如同一張被封存已久的老照片，而導演張大磊所做的正是吹去了照片上的浮塵，讓我們回望了對一個特定年代淳樸的回憶，但可惜的是電影並沒有能真正的去以一個孩子的視角來展開，符號化的堆砌也顯得平庸空洞，這使那黑白的影像中所讓人感受到的只是一份淺白的情懷。

電影以一座九十年代初的西部小城為時代背景，一家人平凡的生活，因改革時代浪潮的襲來而被一步步的打破，但難得的是《八月》雖然在不斷的營造張力，可一切又都是以一種含蓄平穩的手法徐徐道來，這種著點於生活，透過生活點滴的凝聚不斷發酵感情，在舒緩中飽含已情感的方式，不經讓人感覺到了一種與小津安二郎電影的異曲同工之妙，而這樣的作品作為一位導演的處女作來說，無疑更是讓人尤為欽佩。

黑白色調貫穿全片，用彩色以點睛的拍攝手法，雖然確實起到了電影預想達到的效果，但從我個人的角度來說，對於一個呈現時代，以孩子為視角的夏日往事，黑白基調的運用其實並沒有感染到我，這並不是一部如同《辛德勒的名單》或者是《塔洛》那樣讓人真正有感黑白色彩能更為深層次營造氛圍的作品，單以生活流為主所構建的故事，色彩的缺位，自覺不僅會使本就含蓄平淡的日常變的冰冷死氣，也破壞了電影本尤為出色的攝影之美。

在回到電影劇情上來看，《八月》以一個面臨小升初的小孩曉雷的視角去展開，但作為主人公的曉雷並沒有真正在這部電影里起到舉足輕重的作用，甚至並不誇張的說即便這個故事並不以曉雷為視角去審視，它也是可以成立的，電影並沒有真正去站在一個孩子的視角來審視一切，而過於散亂的劇情架構，更是讓人在電影時長過半後仍舊難以去把握到重心，雖然無從否認其確在幾場情感戲上的拿捏非常到位，但是這種吉光片羽式的佳句，仍舊無法讓人形成真正觸及內心的共鳴。

對電影猶如一張老舊照片的形容其實並非絕對的褒義，《八月》雖能讓人回望於了一個時代的印記，但卻並沒有真正帶人走進那個時代，它只是如同一張老舊的照片一樣勾起了人們些許的情懷，但當你用盡一部電影的時長所看到的只是一張照片，當情懷散去後又何嘗不會覺得乏善可陳。