黃一鶴是什麼電影

㈠ 1984年春晚直播前半小時，陳佩斯朱時茂為何突然「失蹤」

有一種感覺，似乎大家喜聞樂見的小品也正在向二十年前的相聲學習，越來越走下坡路，內容空洞化、同質化、咯吱人化甚至韓日作品漢化，而且近幾年還有個不好的傾向，那就是悲劇化。

陳佩斯說過，喜劇小品的內核應該是悲劇，這樣才算高層次的小品。可現在好多小品卻反其道而行之，將悲劇直接表演出來，觀眾看了這樣的小品還真的想笑，苦笑。

有時候真的很無奈，對比三十年前，現在的創作環境更好，素材更豐富，演員收入更多，反而精品越來越少，讓人很是扼腕。

回想上世紀八十年代初，小品初創之時，那個創作環境和現在真的是天壤之別，沒法比。

我們就以陳佩斯朱時茂的《吃面條》為例，看一下當年創作和演出的不易。

黃一鶴導演的擔心不無道理，想想王景愚《吃雞》的遭遇就知道了，單純搞笑、太搞笑的節目確實存在一種風險。

果然，有專家在審查時就對《吃面條》提出了意見：「這種純逗笑的節目太淺薄和低級」。

這句話又讓陳佩斯朱時茂陷入了痛苦，彼時黃一鶴導演正在忙著引進港台明星的事情，一時間顧不上陳佩斯朱時茂的小品，直到直播前三天，港台明星上春晚獲批，黃一鶴這才鬆了一口氣。

沒想到的是，到大年三十春晚直播前半個小時，陳佩斯朱時茂突然「失蹤」了。

黃一鶴緊急在直播現場尋找陳佩斯朱時茂，終於在晚會大廳二樓的一塊幕布後找到了他們，只見他們倆都低著頭在幕布後面沉默不語，情緒十分低落。

陳佩斯告訴黃一鶴：「這都快直播了，我們的小品能不能上也沒個話兒，我們倆沒地方去，在這里躲一躲。」

黃一鶴聽了這話差點掉淚，他告訴陳佩斯朱時茂：「沒人說你們能上，但也沒人說你們不能上，我是春晚導演，我說了算，你們上，出了問題，我頂著！」

「可有一條，你們上去之後一定按最後的本子演，不能節外生枝。」黃一鶴最後叮囑道，同樣的話六年後他也說給了趙本山聽。

就這樣，春晚舞台上第一個真正的喜劇小品《吃面條》誕生了，這個節目也成為1984年這屆最經典春晚的重要組成部分。

當然，事後也不是沒有人對《吃面條》提出質疑，認為這個小品沒有深度，都是無意義的笑聲。黃一鶴反駁道：「怎麼沒有意義，這不是諷刺了一些好高騖遠的人嗎？這就是《吃面條》的社會意義。」

是呀，也許現在我們的小品界就是缺少了沉下心來體驗生活搞創作的人。

㈡ 歷年春晚的總導演都是誰呢

引言：春晚已經陪伴眾多觀眾，走過了37個年頭，同時主持人也在不斷的更新，給觀眾帶來歡樂的同時，也給他們留下了許多難忘的回憶，歷年春晚的總導演就包括有黃一鶴，鄧在軍，朗昆，楊東升，哈文，馮小剛，趙安，張曉海等。觀眾對這些總導演們是非常的喜愛，總是能夠引得觀眾贊不絕口，同時題材也是十分的豐富，總能夠反映每年的熱點。

三、哈文

哈文是為數不多的春節聯歡晚會女導演，她是中國內地著名的導演，編劇以及製片人，她是《非常6+1》的製片人，同時在2012年，2013年以及2015年，擔任了《春節聯歡晚會》的總導演，同時還憑借新聞《一個人和一條法規》，獲得了中國新臘灶聞獎。有許多人都表示，她不僅愛崗敬業，而且責任心也很強，工作作風非常端正，行事風格也很簡單明亮，性格十分的直爽。

㈢ 1985年，陳沖上台表演，一句話毀掉整個春晚，現在的她怎麼樣了

每年的除夕夜，不僅男女老少愛看央視春晚，就連很多明星也是搶著上春晚 ，因為上一次春晚就代表著知名變成著名，無名變成知名。春晚舞台的確容不得半點失誤，不過，就在1985年的央視春晚上，發生了一件重大事故，這一屆春晚是最荒唐的一屆春晚，也是最失敗的一屆春晚。

1985年春晚，成為央視最失敗的一屆春晚

1985年春晚，當時這屆春晚的總導演叫黃一鶴，這是他繼1983年、1984年春晚獲得成功後，連續三次擔任央視春晚總導演。有了1983年和1984年積累的經驗，按理說它應該辦得更為成功，直播之前導演組和信誓旦旦，然而，到頭來現場和全國觀眾看到的卻是最失敗的一屆春晚。

如今的陳沖定居美國，而受心冠肺炎的影響，美國的情況不容樂觀，而陳沖也經常在個人社交平台上發文分享抗疫生活。如今美國的疫情還是不容樂觀，死亡人數也是居高不下，在如此嚴重的情況下，陳沖的現狀也十分堪憂。

㈣ 1985年《春晚》失敗原因是什麼

意思是1985年的央視春晚出現的失誤原因，具體如下：

當時的春晚導演黃一鶴，磨洞想出了新的點子，把春晚舞台搬到工人體育館。但是當時的技術條件不足以支持這樣一台大型電視直播節目，「連對講機都沒有，燈光也不靈。」在偌大的工人體育館，調度完全失靈，現場指揮「成了瞎子和聾子」。

沒有暖氣，燈光昏暗，由於銜接不靈，節目拖了6個小時才完成，雖然有正值鼎盛的老女排助陣，有汪明荃等大腕加盟，當年的春晚仍被斥為「質量低下」、「雜亂無章」。

黃一鶴是「春晚的開山鼻祖」，執導1983年首屆春晚，提出做直播、用主持人等理念，做了很多開創工作，執導了1984年、1985年、1986年、1990年五屆《春節聯歡晚會》。

為了春晚，他溜去中英街買磁帶，與領導拍過桌子，異想天開地想邀請國家領導人來參加春晚，甚至摔過當時廣電部部長秘書的電話，一度面臨被開除的境地。

他說，要真正做到「為人民服務」，「你友好滿足了百姓的心願，你不需要說什麼，百姓就會認可你。」瞎告枯

㈤ 白日焰火完整版時長

白日焰火
主演：廖凡/桂綸鎂/王學兵/余皚磊/倪景陽/王景春
導演：刁亦男
地區：大陸
年代：2014
時長：01:46:00
類型：愛情/犯罪/懸疑/劇情
標簽： 2014
簡介： 外表冷艷的吳志貞(桂綸鎂 飾)身上散發著熟女的魅力,這對於男人來說是一種致命的誘惑,對於與她曾有過一面之緣的警察張自力(廖凡 飾)來說更是如此. 五年前,吳志貞的丈夫梁志軍(王學兵 飾)被警方認定死於一樁離奇碎屍案…

㈥ 歷屆春晚導演

1983黃一鶴、鄧在軍 ,

1984年黃一鶴、張淑芬

1985年黃一鶴

1986年黃一鶴

1987年鄧在軍

1988年鄧在軍

1989年趙安、張曉海

1990年黃一鶴

1991年郎昆、胡淼

1992年趙安

1993年張子揚

1994年郎昆

1995年趙安

1996年張曉海

1997年袁德旺

1998年孟欣

1999年劉鐵民

2000年顫禪趙安、張曉海

2001年王冼平、王憲生、金越

2002年陳雨露

2003年金越

2004年袁德旺

2005年郎昆

2006郎昆

2007金越

2008張曉海、陳臨春

2009郎昆

2010金越

2011陳臨春、柳鋼、馬東

2012哈文

2013哈文

2014馮小剛

2015哈文

2016呂逸濤

2017楊東升

2018楊東升

(6)黃一鶴是什麼電影擴展閱讀：

中央電視台春節聯歡晚會，簡稱為春晚，起源於1979年，正式開辦於1983年，2014年被定位為國家項目。央視春晚涵蓋小品、歌曲、歌舞、雜技、魔術、戲曲、相聲劇等多種藝術形式，把現場觀眾和電視機前的觀眾帶入到狂歡之中，打造「普天同慶，盛世歡歌」的節日景象。

《春晚》在大年三十晚八點正開播，陪著人們進入新的一年，盡管現在網路發達，各種各樣的節目琳琅盲目，應接不暇，春晚已不是人們的必選項目，但是到了春晚播出的當時，還是一家人准時坐在電視機前，說說話，磕磕瓜子，打打牌，在春晚的茄春塵歡聲笑語中迎接新的一年森旁，《春晚》已成為過年的一個文化符號。

㈦ 85年春晚陳佩斯被送醫院，陳沖至今沒翻身，導演為何說不想活了

自1983年央視春晚創辦以來，至今已有36年了，在這36年裡，央視春晚為千家萬戶送去了無盡的歡聲笑語，而春晚也逐漸成為每個家庭除夕夜餐桌上的一道「大菜」。

雖然當年的春晚遭遇「車禍」現場，但黃一鶴導演勇於創新的精神還是值得敬佩的，想要成功就得要不斷創新嘗試，這樣才會呈現出最精彩的春晚，所以當年的失誤我們還是可以理解的。

㈧ 游本昌：52歲演濟公，晚年出家、賣房、賠光家產，人生比劇本傳奇

01.

37年前，遠在大連拍戲的游本昌，接到妻子打來的電話。 妻子說上海電視台很欣賞他的表演風格， 想讓他拍喜劇《濟公》，希望他得空可以去試戲。

游本昌接到電話，「木」了一陣才反應過來。反應過來後，一連三聲「好好好」回應著妻子。

這三聲「好」，把他送到了濟公劇組。

現場，導演張戈問游本昌： 「你覺得濟公是什麼樣子的？」

游本昌也不端著，趕雹雀枝緊站了起來。對張戈說：那我來模仿一下吧？

說完後腦子一個大回轉，瘋狂放映小時候常看的沈笑梅版的濟公。他學著沈笑梅的腔調，用上海話說了一句：老闆，個則窩子里相跑來跑去額是撒么斯？（ 老闆，這個鍋里跑來跑去的是什麼東西啊？）

張戈聽完，對著游本昌說了一句「就他了。」

游本昌好一陣歡喜。

接到「濟公」這個主演時，游本昌已經52歲，年過半百，不再年輕。在此前，他從未演過主角，跑了30年龍套。演了79個角色，都是小人物。

換作別的小鮮肉，可能早沉不住氣，一溜煙跑了。游本昌沒有，他一直苦苦堅持，堅持的緣由，是他真正熱愛藝術。

游本昌從小愛看電影，二姐經常帶他去影院。 卓別林、秀蘭·鄧波爾的電影，大部分他都看過。6歲的年紀，他就特別羨慕熒幕里會拍電影的人。

1951年，游本昌18歲，高中畢業 後，他順利進入了南京文工團，因成績優異，一年後被保送上海戲劇學院表演系。

上戲認認真真學了四年，畢業後，他被分配到北京，在中央實驗話劇院當演員。

02.

游本昌進入中央實驗話劇院後，演的都是些不痛不癢的角色。不能出任主演，並不是游本昌業務能力不行。 最大的原因，是他天性不愛爭搶角色，更不會說好聽的話，巴結領導。

跟游本昌一個起點的人，比他「飛」得早，他還在原地打雜。

即便如此，游本昌也沒有灰心。 在他的心裡，只有小演員，沒有小角色 。為此，他可以反復揣摩一個角色。

為了演好「農奴」，他竟然翻看了 斯特洛夫斯基原著《大雷雨》的19個譯本 。 只有這樣，他的內心才有底氣，才能確定龍套該怎麼演，是符合人物角色的。

《大雷雨》里，女主人自殺後，「農奴」最後一個登場，整場戲，他沒有一句台詞，只有短暫的十幾秒。

經過反反復復的揣摩和分析， 最終他以「瞎一隻眼，瘸一條腿」的形象登場。

這段表演，沒有一句台詞，卻被評價為「經典龍套」。他的「農奴」，成了全劇核心。

拍戲勤奮，鑽戲痴迷的游本昌，沒有想著源敏快速成名，賺快錢，出快名。

命運垂青他，是 他遇見了 1983年首屆央視春晚的導演 黃一鶴。

那時游本昌演了個啞劇，叫 《孫二娘開店》。恰巧黃一鶴去看戲，看到游本昌的表演很有意思，就邀他上84年的春晚。

游本昌聽完樂了。

默默無聞這么多年，忽然要上春晚。春晚是什麼性質啊？意味著自己即將走入全國人民的視線，要成為家喻戶曉的大明星啦。

於是，1984年春晚上，游本昌帶來了啞劇《沐浴》。

這段表演， 從他差點摔倒、假裝脫下衣服、擰開水龍頭沖洗身體，「洗完頭」遭遇「斷水」，水再來時「溫度過高」，歲搭燙得他哆嗦漂移 …… 整個不到四分鍾。

但就這關鍵的幾分鍾，讓游本昌名聲大振，春晚的舞台，讓他感受到了以前從未感受過的榮耀。

03.

作品是演員的通行證。

上完春晚沒多久，導演張戈便找到了游本昌。讓他來試戲《濟公》。

當時候選人有好幾個，其中包括游本昌的學生 嚴順開（阿Q正傳扮演者）。但最後張戈還是選擇了游本昌。

游本昌是南方人，對南方生活熟悉。他身上也有非常濃厚的「海派氣質」，儒雅、文明。

還有最重要的一點，張戈遠遠觀察游本昌時，看他跟別人說話，說話的神態與風度風度，是他想像當中的濟公 。 再加上游本昌本人信佛（6歲時，高僧說他活不過13歲，除非皈依佛門躲劫。 父親便把他送往上海法藏寺皈依，法號乘培)

種種因加起來，游本昌非「濟公」莫屬，也似乎可以解釋為：游本昌30多年沒演過主角，「濟公」這一角色，是獨獨為他預留的。

演《濟公》這部戲，游本昌沒有在乎錢，他與張戈沒有談任何片酬，意思是看著給就行，然後徑直去了上海。

最後張戈給到的片酬，120一集，先是拍了6集，後面效果好補了兩集，後面兩集給到了150。攏共一千出頭。

04.

張戈並沒有給游本昌很長的准備時間，從准備到拍攝，只有短短的一個月。有多年拍攝經驗的游本昌，內心很慌，雖然他小時候經常看沈笑梅演的濟公，但真正等到自己出演時，內心一萬個拿不定主意。

直到有天他在杭州地攤上，看到一尊濟公的雕像，一下就來了靈感。

眼前這尊雕像，尖尖長長的下巴，拿著一把破蒲扇。彷彿在告訴游本昌，就按他這么演。

本來沒有底的游本昌，看著這尊竹根雕，瞬間有了感覺。於是花了25元，恭恭敬敬地把「濟公」請回了家。

回到家後，游本昌把「濟公」要穿的衣服做舊，把扇子剪得破破爛爛。對著鏡子照了照，心滿意足。

「濟公」身形有了具象的輪廓，游本昌又琢磨著該怎麼演，會比較貼切。

游本昌每天琢磨戲，比如醉酒的狀態怎麼演？這是一門學問，也是考驗。既不能歪歪扭扭的「醉」，也不能病怏怏的「醉」，而是要美著「醉」。

他想到蓋叫天老師講的《武松打虎》，美著醉，要像風擺荷葉，腳踩棉花一樣。這一想，又有了主意。

前兩集的《濟公》，游本昌的感覺還稍微差點。到第三集時，他完全進入了人物角色，像是真正的「濟公」附體。

說到這，游本昌得感謝那雙鞋。

游本昌在西湖的三潭印月，拍完日出後，坐在那裡休息。導演在另一頭准備，准備好後叫他過去。他經過九曲橋時，一顛一顛地跑，因為鞋太大，不跟腳。游本昌跑著跑著，突然感覺這就是濟公的步態，踢踏踢踏。

他就那樣走到導演面前說：「這就是濟公的感覺啊！ 」

05.

拍《濟公》，游本昌豁出了半條命。他特別珍惜「濟公」這個來之不易的角色。每天只睡四個小時。白天演戲，晚上總結。52歲的年紀，他比很多年輕演員都拼。

在戲里，他更癲狂。《濟公》里，有幾個印象很深的鏡頭。

一是「濟公」吃肉。他大碗喝酒，大塊吃肉，吃得倍兒香，觀眾看著都眼饞。

但實際上，那個肘子肉，全是臭的。

肉是頭一天下午買回來放進冰箱的，為了趕工，第二天早晨四五點要出發，肉又從冰箱里取出來放到塑料袋裡。劇組在山上呆一整天，當時夏天，39度的高溫，肘子全臭了。

劇本里的「濟公」，是「酒肉穿腸過」。游本昌必須把大塊吃肉的性情表現出來。肉臭了，他要裝作很香的把它吃進去。

他「咬咬咬，嚼嚼嚼」要把體現美味出來。導演不喊停，他就一遍遍嚼，等到這條過了時，游本昌才敢把臭了的肉都吐出來。

還有一幕，是「濟公」挨打。那個鏡頭他拍了12次，沒有用替身。

游本昌墊了層層薄薄的防護墊，群演心疼他，輕輕地打 ，但都過不了。過不了只好一遍遍重新挨打。游本昌最後「求饒」，讓群演來真的，讓他一次過，快點解脫。

由於之前的真真假假，最後一次真槍實彈的打完時，游本昌趴在地上起不來了。疼了好幾天，才一瘸一拐地能慢慢走動。

除了挨打，還有大鬧秦相府拋屍的一個片段。

雖然墊著墊子，但也得拋起來，拋兩米多。那時剛好妻子帶著女兒來探班，女兒看到父親這么辛苦，哇的一聲哭了。

游本昌連忙安慰女兒，說這些都是拍戲，都是「假」的。假不假，游本昌最清楚，肉疼在他身上。

受苦歸受苦，但《濟公》拍出來的反響非常不錯，引起空前熱潮。

別人都模仿把家裡的蒲扇，剪得稀稀爛爛。小孩子還學著從身上搓泥，給人治病。這股「濟公熱」甚至還掀到了國外，一位家長非常激動地拉著游本昌的手說：「太感謝你了！我的孩子因為看了濟公，現在開始對傳統文學感興趣了。」

「濟公熱」遠不止如此。那一陣，連犯罪率都減少了不少。

《濟公》可謂名利雙收。

而游本昌本人，也憑借「濟公」的角色， 榮獲「第4屆中國電視金鷹獎最佳男主角」。他那大口吃肉的鏡頭， 後來也被北京電影學院編制教材內，供後輩觀摩。

06.

《濟公》之後，游本昌徹底愛上了「濟公」。

在他看來，「濟公」不再是一個稱呼，而是一種文化——濟公濟公，濟世為公。 「濟公」對他的世界觀和藝術觀有很大的影響。這不僅是角色 ，更是他的榜樣，是他的精神導師。

為了弘揚這種文化，游本昌又拍了《濟公》的續集，《濟公活佛》與《濟公游記》。

《濟公活佛》1989年上映，《濟公游記》1998年上映。這十幾年中，也僅僅限於這幾部片子。期間《濟公游記》還是自己籌集資金自導自演的，好在反響不錯，賺了一百來萬。

1991年，游本昌相濡以沫的妻子 楊惠華 查出癌症。游本昌推掉所有片約，悉心照顧了四年。最後在他的細心呵護下，妻子竟然奇跡般地戰勝了晚期癌症。

但影視方面沒有那麼幸運，因為游本昌片約拒絕得多，所以後來別人也就不找他了。結果這一閑，就閑了20年。

游本昌很佛系，沒有戲拍，他就去 學校 教輔導，和表演 。養養花草，收集「濟公」雕像，他家裡的「濟公」雕塑，大大小小有20多尊。

不愛的，他拒絕。熱愛的，自己虧錢也要做。

游本昌自身熱愛啞劇，一心想把啞劇發揚光大，自掏腰包 拍了大型啞劇連續劇《游先生啞然一笑》，結果播出後反響很一般，把賺來的那100多萬虧得精光。

後來他又不死心， 拍攝《了凡》。但這些都不是主流商業電視劇，口碑雖然很好，但不賺錢。兩部劇下來他賠光了家產。

虧了錢，拍了戲，他不覺得後悔。

2009年，為了拍攝《弘一大師》，76歲的游本昌在大光明寺 剃度出家，暢懷法師為他賜法名定暢。剃度一來為體驗角色，二來了卻自己對佛學的信仰。

受了五戒的游本昌，似乎與「濟公」更近了一步。

2011年，游本昌正式排演話劇 《弘一大師：最後之勝利》。這部話劇，一聽名字就不具備商業價值，沒有人投資。游本昌便賣掉房子，自己組建 「游本昌藝術團」 ， 招募24名演員排練。

話劇很燒錢， 第一年《弘一法師》只辦了3場，卻花費了近百萬的場地費和勞務費。第二年演了七場，依舊賠錢。

到了第三年，反響稍微好一點，《弘一法師》辦超過60場，演到了美國和加拿大。

游本昌會心笑了笑。

如今的游本昌，已經88歲，無欲無求，悠哉快樂。

這一年，距離他出演濟公，也過去了36年。

他的人生，大器晚成。

「濟公」成就了他，他成就了「濟公」。

兩人合二為一，真真假假、假假真真。

他這一生，了無遺憾。

㈨ 金雞獎國籍，陳沖因國籍落選金雞獎影後

11月25日，第33屆中國電影金雞獎在廈門開幕。同時，電影《少年的你》、《我的我的祖國》、 《奪冠》、《誤殺》 均被 「最佳故事片」 提名。

不過，《奪冠》的主演鞏俐、《誤殺》的主演陳沖，卻因 國籍問題 而與「金雞獎影後」失之交臂，都沒完成提名這項操作。

據悉，金雞獎的提名、選定，並不完全依靠演技。它有一個 獨特的要求 是：

申報單項獎者必須擁有中華人民共和國國籍。

而鞏俐國籍為新加坡、 陳沖國籍為美國 ，所以他們倆不具有申報資格，所以也不可能獲得提名。

其實，這並不是陳沖第一次因 「國籍問題」 而在重要場合被人詬病了。在1985的春晚舞台上，她曾因為一句 「你們中國人」 而被引起熱議瞎御，還一度讓那一屆的春晚導演直言 「不想活了」 。

讓我們知神升看一下 陳沖 的故事。

陳沖，1961年4月26日出生於中國上海市。因 姥爺十分疼愛母親 （陳中），於是為他取名陳沖（意為 「二中」 ），第二個陳中。

明星取名就是如此耐人尋味，和馬蘇的境遇相同（詳閱富江往期作品： 《「馬漂亮」馬蘇：暗戀黎明7年，情斷孔令輝，被劉洲成一罵記三年》 ）。

1976年，謝晉導演因緣際會的注意到了 15歲的陳沖 ，認為她天真爛漫、活潑可愛，便邀請她飾演了電影《青春》中 「啞妹」 而嶄露頭角。

此後，陳沖又於1978年考上了 上海外國語學院 ，說著一口流利的英語，為其此後出走美國、勇闖好萊塢埋下了伏筆。

大二時期，陳沖又借「啞妹」的名聲，被導演張錚邀請，搭檔 唐國強、劉曉慶 兩位老戲骨出演電影《小花》，並於次年收獲 「百花獎最佳女演員獎」 和 「南斯拉夫電影節最佳女演員獎」 。

眼看自己才出道便收獲如此尊貴的獎項，加上說著一口流利的英文，意氣風發的陳沖決定前往美國好萊塢去深造，看看 「外面的世界」 。

她於1981年於上海外國語學院畢業後，便前往美國 紐約州立大學新帕爾茲分校 留學，並學習了電影製作。

初到美國，她也像鳳姐一樣從 「刷盤子」 做起，過著 面容尊貴、生活拮據 的日子。

直到1986年，她在某停車場被一名 義大利的導演 注意到了，拉住她的手並說道：

「你這么漂亮，為什麼在這里刷盤子？你應該去拍電影，讓更多的人看到你的美貌。」

陳沖一聽，直到自己的機會來了，便答應了這名導演的邀請，出演了電影 《大班》 ，在美國打出了名氣。

（明星出名就是這么簡單，就像 安雅·泰勒-喬伊 一樣。詳閱富江往期作品： 《「遛狗成名」安雅：眼寬像條魚，戲路坎坷——屁憋得越久只會越臭》 ）

陳沖在《大班》中也做出了 一些犧牲 ，於是陳沖也被那個年代的觀眾直呼 「不知廉恥」 。

更有網友表示：

「影後跑去國外，先刷盤子、後丟洋相，真是丟祖宗的臉。」

不過，陳沖卻選擇了 一笑而過 ，她認為這只是藝術，遲早會有人會明白她。

次年，她又搭檔尊龍一起拍攝了電影 《末代皇帝》 ，飾演婉容。就這樣開始了好萊塢、以及內地的 「雙棲生活」 。

從這以後，正式開啟了明星之路。

（說起尊龍，我有個朋友說他、尊龍、吳彥祖三人影響著 整個亞洲的顏值 。不過，大家認為尊龍『吳彥祖誰更帥呢？詳閱富江往期作品： 《「神顏不再」吳彥祖：半生摘掉「美男」標簽，《除暴》被說老、丑》 ）

不過，也有網友認為陳沖在1986年繼續在好萊塢發展並出演《末代皇帝》，是因為她在1985年的春晚上， 丟失了國內的名氣 。

這樣的想法並不奇怪，因為陳沖在1985年的春晚舞台上的表現，令央視收到2200封 「討伐書」、「批評信」 。

據悉，85年的春晚一如既往的由 黃一鶴 來擔任導演，並在這次破天荒的選擇了 戶外直播 的方式，只為了擴大場地用以容納更多的觀眾。

沒錯，就是陳佩斯、朱時茂表演 小品《拍電影》 的那一屆春晚，有印象了吧？

恰逢那年春節陳沖 回國探親 ，也被黃一鶴導演邀請到春晚上做 特別嘉賓 。

目的是為了彰顯對海外同胞的尊重，讓大家重新認識陳沖。

而陳沖也確實讓觀眾 「重新」的認識了她 ，在她臨上台前，她曾向主持人姜昆提議：

「一會到台上我跟大家說幾句拜年的話，可以嗎？」

姜昆自然是 同意的 ，便帶著陳沖一起走上了台。

可是，陳沖卻 弄巧成拙 ，她的搭老拜年話卻有些不合適。她說道：

「我旅居美國三年，本不打算回來，但今年是牛年，我是屬牛的，我算了一卦，按你們中國人的習慣，我又系了一條紅腰帶，現在中國有句時髦的話，叫恭喜發財。」

此話一出，觀眾針對這句話中 「你們中國人」 這一稱呼，十分不爽，場上 一片嘩然 。不過，姜昆還是迅速的接過了話筒，讓節目繼續進行了下去。

春晚結束後，央視的一下子收到了 2200餘封「批評信」 ，最後還通過當天的 《新聞聯播》 節目向觀眾們道歉，說道：

「由於我們組織領導不力，致使1985年春節晚會嚴重失控，未能體現『團結奮進，活潑歡快』的宗旨，在此向全國廣大觀眾致以誠懇的歉意，並歡迎大家繼續來信批評……」

此後，這事雖逐漸平息，可陳沖也貼上了 「崇洋媚外」 的標簽。無奈之下，她再次遠赴美國，最終才有了電影《末代皇帝》的誕生。

而黃一鶴導演也因此事被停職半年，用 「邢捕頭」 的話說便是： 親娘嘞，很可能影響仕途啊...

確實，黃一鶴承受著 無比的壓力 ，被組織責罰、被觀眾誤解，曾於某檔節目中表示：

「當時我都不想活了。」

不過，後來黃一鶴導演還是證明了自己，並創作了多部優秀作品。而陳沖，依舊過著兩國之間的 「雙棲生活」 。

其實，陳沖不論是生活中，還是影視作品中，形象一向是 雍容華貴 的，更有人評價她為：

「一隻雍容華貴的皇家御貓。」

雖然陳沖後來一直在國內 發光發熱 ，不過因國籍問題而帶來的一些影響，是永遠也改變不了的。作為公眾人物，更應該注意自己的 一言一行 。

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㈩ 春晚的歷屆導演是誰他們的來頭都是什麼

春晚的歷屆導演分別有黃一鶴、郎昆、金越等。這些導演都是國內知名導演，都曾多次組織過大型晚會活動，都是很厲害的導演。

• 黃一鶴信息介紹

黃一鶴是央視春晚的開創者，也是首屆春晚總導演。黃一鶴是1934年生人，他是遼寧省沈陽市人，曾經在解放軍某部文工團從事音樂創作，也曾經赴朝參加過抗美援朝戰爭。黃一鶴先生轉業後到中央電視台從事編導工作，從業期間，他創作了一千多部不同規模、不同形式和不同體裁的電視片，後來他憑借小提琴協奏曲《梁祝》，獲電視節目優秀節目獎，被列入《中國藝術之最》一書。黃一鶴先生一生獲獎無數，他曾多次嘗試創新，取得了很大的成績。