中國人為什麼不看國產電影

⑴ 為什麼我從來不看國產電影

喜歡是你的權利，不喜歡也是你的自由，蘿卜白菜各有所愛，世事本無對錯！

卡耐基說了人並不是理性的動物，所以同樣的事物有人說是黑的，那就也絕對有人說白，黑天和白天也許你分的清楚，但是就未必分得清黑白，你說你是男人，總會有人說不見得吧？有那麼一些人茶餘飯後總要找人抬抬杠，幾十年的習慣了一時怎麼改的過來！

我從來就覺得我是一個非常之客觀的人，我也期待有一天可以坐在電影院里好好欣賞一下我們偉大的祖國自己拍下的經典，但絕對不是在今天，目前香港的影視都已經頹廢了，現在能做的就只有等了！

還有中國影視的宣傳很要命，不僅在影視上，看來在中國吹牛不上稅還真是老少皆宜人人都會呢！像是阿諾德《背水一戰》其實阿諾就是個跑龍套的，還有那麼的多槍手在說好好好好，無非就是想把我們騙進電影院嗎！大家對騙子的態度自然是小心謹慎了，再不然就是惹不起你我還躲不起嗎！對與國產的就大大利用中國版XX來形容，第一次最深刻的是宣傳一個叫《刀劍封魔錄》的游戲大話中國《暗黑破壞神》，那麼好吧，這么來說，讓中國舉全國之力把阿凡達完美的翻拍一下可以做到嗎？我說的完美的翻拍就是照貓畫虎依葫蘆畫瓢臨摹字帖似的，讓你100%的自己動手把阿凡達復刻出來，它用什麼鏡頭我們用什麼鏡頭，甚至連配音也可以借你一用，你覺得出來的效果會如何？說到這我想起來這兩年不是說中國要自己造CPU，水平已經和AMD的什麼什麼不相上下了之類的，好像還預計多少年就可以超過AMD之類的，我不太記得了，我記這些廢話有什麼用！
正所謂希望越大失望就越大，有反效果的！

⑵ 為什麼中國人不支持中國人的電影呢

中國人需要自己的電影，真正是我們的生活的反映，我們中國人的情感，我們中國人的喜怒哀樂，而現在的中國大導演都在拍脫離中國國情的所謂「大片」，張藝謀拍片給外國人看，陳凱歌拍片給張藝謀看，還要拉上一個馮小剛坐墊背的。從《英雄》到《十面埋伏》到《無極》再到《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》，中國觀眾對中國電影的期望值降低到最低限。
而那些觀眾西化的電影卻進不了正規院線，或者被這些大牌擠到了垃圾時間，比如《看車人的七月》《一個陌生女人的來信》《向日葵》《青紅》《孔雀》等等叫好的片子都不錯，有時間可以看一看！

⑶ 有人問，為什麼大家都喜歡看歐美電影而討厭國產電影

因為國情 國家限制了很多不能拍的東西，如血腥類，愛愛類，暴力類等畫面限制，然後是宗教類是因為拍了也看不懂，等等，最後是因為文化太深了，一些看法和行為根深蒂固不易改變，畢竟美 國歷史才200年，沒有多深的文化，人們接受新事物被同化的也快，你看美國有多少國家的人，幾乎是全世界所有國家的人都有，不同思想交匯，而中國見到的外國人少之又少，平時打交道的全是本國人！純手打，只是自己的一些愚見，見諒！給個辛苦採納唄！

⑷ 一些人不喜歡看國產電影，是什麼原因

我認為現在中國越來越開放，電影拍的也越來越好了，我認為不是中國電影還能堅持多久的問題，是能夠發展到什麼程度的問題，畢竟現在世界還是白人天下，白人拍的電影文化輸出方便。國產片的導演和編劇的思想都被局限了 沒有太多新奇的劇情 導致國產片來來去去都是青春校園愛情 沒有太多新題材 。

還有演員演技太差，一看就知道是演戲， 你看歐美電影，就感覺是真實的故事，而不是為了講故事而演戲。國內故事精彩程度不行，不夠波盪起伏，導演功底不行，好劇本，也拍不出好畫面，情節來， 愛拖泥帶水，總愛搞些莫名其妙的情節在裡面，不知道講什麼.

⑸ 哪些原因導致中國的普通老百姓不常去電影院看電影

老百姓覺得不值得，性價比不高。

主要是因為國產電影實在，尤其，特別，十分不好看。爛片如雲，雖然美國爛片也很多，但至少好片也佔一定比例，但國產電影的好片鳳毛麟角。

4排片有問題，適合我看的電影基本上不排片，或者排在晚上九點，中文12點之類。因為主流受眾不是我，不被待見。

5片期太短，等你知道一個電影並且鑒定不錯的時候，基本上快退市了。

城市的老人，大多都有聽力退化，覺得影院噪音嚴重，無法接受重低音。聽一段時間覺得心慌，室內空氣也不流通覺得悶。這種體驗可能年輕人無法感知。

⑹ 為什麼很多人不看國產電影

國產電影的垃圾表現首先在於表現形式，國產電影的粗製濫造估計是所有有鑒賞能力的人的共同感受。國外的大片在影片的膠卷色上配合電影主題做的很好，或者用明快，或者用凝重來輔助表達。其次在高科技的應用上，場面逼真而又壯觀。例如《蠍子王》中的蠍子王的狼人和人類的戰爭場面之宏大；魔幻史詩電影《納尼亞傳奇》動物刻畫之逼真，每個動物個性之鮮明；《機器人總動員》垃圾場、金屬細節體現的完美；3D巔峰作品《阿凡達》場景之唯美。僅憑這些完美的技術表現形式就讓場景在我們的腦海里回味良久。也許有人會拿《無極》的場景表現來對比，但是對於那種毀壞雲南自然風景拍出來的場景不但不值得贊揚，應該以此為恥。其次在於電影選題，選題方面可能是因為國內的教育固化了人們的思維，同時國內五千年的歷史和傳說，加上無數的野史，隨隨便便截取一段就可以成為一個題材。歷史成了電影取之不盡的源泉，加上無責任意識和嚴謹歷史責任感的嫖客來操刀導演的職位。因此影片總是跳不出歷史的框架。沒有國外高水平的電影可以在，童話、魔幻小說、科幻小說、戰爭、生活、聖經、希臘神話充分發揮和想像。就連學術題材都可以成為一個很好的創意，比如心理學的《盜夢空間》、考古題材的《達芬奇密碼》、《國家寶藏》、政治事件《黑鷹墜落》都堪稱經典。反觀國內的題材除了歷史還是歷史，最嚴重的是，將歷史改的烏七八糟，完全沒有電影人的對歷史寫真的責任感。除此之外童話題材的電影基本上絕跡於屏幕。再次在於娛樂演藝界職業水平不高，職業水平不高在前面已經敘述過。整個華人導演裡面能夠算稱職的導演掰著手指數不會超過5個；華人演員裡面高水平的演員掰著手指數也不會超過10個。娛樂演藝界的無聊和無恥在現在資訊發達的今天已經是世人皆知，有些人為了出名故意爆一些不雅視頻和照片來提高知名度。就像中國足球一樣黑暗和腐敗已經是整體現象，就算難得的幾個有靈性的球員和教練在整體大環境下難以存活，偶爾有一兩次閃光不過是臨死前的迴光返照。
最重要的在於電影表達的主題思想，主題思想是現在執政黨常掛在嘴邊的，然而國內的娛樂演藝界卻從來沒有把它在電影中表現出來。反觀來自歐美的電影雖然政府沒有要求每部電影宣傳所在國家的主題思想，但是他們都不約而同很好的完成了這項工作。將人性的純真、真愛表現的淋漓精緻；呼喚社會的公平、民主、自由喊聲震耳反饋；正義戰勝邪惡的信心百折不回。這些主題思想感染人、鼓舞人、激勵人，通過電影聲光電的綜合作用來表達和敘述，喚醒人類內心深處的良知和正義感。如果說世界上有普世價值觀的話，那麼對幸福的追求，對公平的渴望、對真愛的期盼是全人類的共有特性，不管是白色人種、黑皮膚的非洲兄弟、還是黃皮膚的亞細亞鄰居。對普世價值觀的宣揚是為什麼國外的大片屢屢會斬獲國內票房頭名，馳騁國內屏幕的根本原因所在。