❶ 《鬼婆》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《鬼婆》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1964 黑白片 98分鍾
日本近代映畫協會/東映公司聯合攝制
編導：新藤兼人 攝影：黑田清已 主要演員：乙羽信子(飾中年婦女) 吉村實子(飾年輕女人) 佐藤慶 (飾阿八)
【劇情簡介】
距今數百年前的某個時期，在一片廣袤的蘆葦莽原中，有一座十分簡陋的小草屋，草屋中住著一個40多歲的中年婦女和一個20多歲的年輕女人，她們是婆媳。那是個戰火連年的時代，中年婦女的兒子去當了兵，同他一起去的還有個叫阿八的漢子。由於兵荒馬亂，兒子走後婆媳二人便躲進了蘆葦盪中，為了生計，她們在這里干起了一種類似剪徑的勾當，專門尋找那些掉隊落伍或開小差進了蘆葦盪的散兵游勇，一旦發現，婆媳倆便用長矛將他們刺死，然後扒下士兵的頭盔、鎧甲和衣服，拿去同一個叫阿牛的強盜頭子交換糧食和一些生活必需品，士兵的屍體則被她們拋入一個深不可測的洞穴中。
這天，那個叫阿八的漢子突然跑回來，他告訴中年婦女，他和她的兒子當兵沒多久，便在一場戰斗中被對方俘虜了，他們只得又在對方的軍隊里當兵。後來這支軍隊也打了敗仗，兩人一起逃跑，途中他們遇上一群逃難的老百姓，見他們只有兩個人，便一涌而上，兩人拚命奔逃，但中年婦女的兒子還是被這群老百姓追上殺死了。
阿八此後就在距她們草屋不遠的河對面葦叢中搭了小屋住下。阿八是個精力旺盛的漢子，他幾乎每次見到年輕女人時都要挑逗、引誘她，年輕女人對阿八似乎也很有意，但中年婦女卻一直用惡狠狠的目光注視著他們，並一再告戒年輕女人：阿八這小子沒懷好意，他在打你的主意，你要小心點。
一天，年輕女人來到河邊打水，阿八在不遠處的葦叢中向她招手，沒等年輕女人和他搭上話，中年婦女提著桶走了過來。年輕女人什麼也沒有說，默默返回原路。這時阿八又在路上等著她，他小聲對她說：到我那兒去玩玩吧，今天夜裡我等著你。說完扭頭鑽進了蘆葦叢。當天夜裡，年輕女人翻來復去怎麼也睡不著，她偷眼瞧瞧和她並排躺著的婆婆，正發出呼呼的鼾聲，似乎睡得很沉。於是年輕女人躡手躡腳爬起來閃身出了門，就像一隻出了籠子小鳥般飛快地朝阿八的住處跑去。
中年婦女其實並沒有睡著，兒媳的一舉一動她都看在眼裡，等兒媳出門後，她也迅速穿好衣服悄悄跟在兒媳後面。年輕女人跑到阿八的窩棚，兩人一見面便無所顧忌地親熱起來，而此時此刻，中年婦女正從窩棚的縫隙處盯著他們。天快亮時，年輕女人回到自己的草屋，見婆婆仍在酣睡，便輕手輕腳在她身邊躺了下去。
中年婦女決定採取行動，她對年輕女人說阿八如何如何壞，並弦外有音地說， *** 是最大的罪惡，死後到了陰間也要上刀山下油鍋。但年輕女人聽了卻默不做聲，中年婦女見兒媳聽不進她的話，就又去找到阿八，直接了當地對他說：「和我睡覺吧。」阿八不禁放聲大笑：「哈哈哈，誰要和你這么個老太婆睡覺」，中年婦女只得道出真意，她懇求阿八不要再找她的兒媳，如果兒媳離開她跟阿八在一起，她獨自一人無法繼續干殺人的營生，那將會絕了她的生路。阿八卻不聽她那一套，理直氣壯地說：「現在我們相好了，當然要在一起。」中年婦女說：「她是我的兒媳。」阿八搖搖頭說：「你的兒子已經死了，可是她還年輕，她和我相好沒什麼可指責的。」
夜半，年輕女人又溜出了屋子，中年婦女隨後也穿好衣服，正要出去，門突然開了，門口站著一個身材高大、戴著一付惡鬼面具的人，中年婦女驚叫起來，那人擺擺手安慰她說，他是軍隊的首領，不是鬼。他手下的士兵都死了，他打算回京都，但不知怎樣才能走出這片蘆葦盪、希望中年婦女把他帶出去。中年婦女無奈，只好給他帶路。黑沉沉的夜色中，中年婦女在前面邊走邊問那個軍官為什麼要戴面具，軍官說他有一張非常漂亮的面孔，但不願讓人看到，便戴上了假面生活。中年婦女提出想看看他的真面目，那人冷笑一聲說，就憑你一個小小老百姓，怎麼配看我的真面目，快走!中年婦女不再說什麼，繼續前行，當走到那個拋屍的深穴跟前時，她一聲不響輕輕地一躍而過，可是跟在後面的軍官卻因天黑看不見，一下墜入了深穴之中。中年婦女轉回身朝著洞穴里大喊一聲「活該!」，又跑回家拿來一條長長繩索縋下洞底。在洞底一堆橫七豎八的屍骨中她找到了那個軍官，她首先去揭那個面具，誰知面具與臉皮粘得很緊，費了挺大勁才揭開，只見那張臉布滿膿胞疤痕、醜陋異常，倒把中年婦女嚇了一跳。中年婦女照例剝下他的盔甲衣物帶回家裡，當然，還有那張面具。
黎明前兒媳回來了，中年婦女仍閉著眼睛裝睡。白天她們照常去搜尋散兵游勇，在阿八的幫助下她們殺死了兩個士兵。到了晚上該睡覺的時候，中年婦女說她要去找阿牛，讓兒媳自己睡覺，說完背著幾副鎧甲出門走了。
這真是天賜良機，年輕女人等中年婦女走了沒多久，便急不可待地離開草屋，腳步輕盈地朝阿八的住處飛奔。突然，黑暗的蘆葦叢中出現了一個鬼面怪物，張開雙臂站在年輕女人前面。年輕女人嚇得尖聲大叫著逃回了家。清晨，中年婦女回來了，見兒媳神色不安的樣子，便問她發生了什麼事。兒媳只說了聲「沒什麼」。第二天夜裡，年輕女人又偷偷跑了出去，沒想到在蘆葦叢中再次遇上了那個怪物。年輕女人心中害怕，只得又逃回家去。第三天晚上，電閃雷鳴，風雨交加，中年婦女說阿牛還欠她一些糧食，她要去取，便出門走了。年輕女人已經兩天沒有見到阿八，再也按捺不住，冒著大雨跑出屋去。半路，那個怪物又出現在前方，為了見阿八，年輕女人鼓起勇氣想從怪物身邊沖過去，但那個怪物卻伸開雙臂一個勁攔著她，還撲上來卡她脖子。這時遠處傳來阿八的喊聲。年輕女人也拚命叫著阿八的名字。阿八飛快地趕來，正遇上往家跑的年輕女人。女人驚恐地對他說：「有鬼!有鬼!」但阿八才不相信什麼鬼神，他把女人緊緊摟在懷里，說：「哪有什麼鬼怪，根本沒那東西。」經阿八這么一說，年輕女人定下了心，兩個人緊緊摟抱著倒在蘆葦叢中……此情此景，正被站在不遠處的那個鬼面怪物看到，然而怪物卻現出了一副無可奈何的模樣。
天亮之後年輕女人回到家裡，進門後她看見有個人蜷縮在牆角，看背影似乎是她婆婆，便叫了一聲。過了一會那人才慢慢轉過臉來，年輕女人吃驚得尖聲大叫，原來是多次攔阻她的那個怪物。年輕女人正要逃跑，怪物忽發人聲：「是我，是我。」原來這是中年婦女。年輕女人一下子什麼都明白了。中年婦女發著哭腔求兒媳原諒她，並說今天回來後這個面具怎麼也摘不下來了。她懇求兒媳幫她取下面具。年輕女人一聽馬上講開了條件，她提出今後不準再管她和阿八的事，不論白天晚上，她什麼時間都可以自由地去找阿八。中年婦女滿口答應，於是年輕女人便往下摘面具，不料面具像生了根似地緊緊貼在臉上，怎麼用力也摘不下來，而且一用力中年婦女就叫痛不迭。年輕女人抄起一把木槌向面具上亂打，打得中年婦女連聲嚎叫，終於將面具打裂取了下來，但中年婦女那張臉已變得鮮血淋漓，既醜陋又兇殘，比惡鬼面具更令人恐怖。年輕女人此時真的被嚇壞了，大叫一聲奪路逃出門外。中年婦女一邊喊著「等等、等等我! 我不是鬼，是人!」一邊追了出去。兩人一前一後跑到了那個深穴前，年輕女人縱身跳了過去，而中年婦女此時卻忘了它的存在，一步踩空，掉進了深深的洞穴中。
【鑒賞】
本片的編劇、導演新藤兼人是日本戰後著名劇作家和導演，早期主要從事電影劇本的創作，《安城家的舞會》、《誘惑》、《天使的臉》等50年代優秀影片的劇本都是出自他的手筆。1960年拍攝的《赤貧的島》則是新藤兼人最有代表性的導演作品，該片以紀實的風格表現了一座貧瘠小島上的農民的日常生活，全片沒有使用一句對白。該片不僅在日本獲得了很高的評價，而且在莫斯科國際電影節上獲得了大獎。
《鬼婆》是新藤兼人1964年編劇並導演的作品。新藤曾專門撰文介紹他是怎樣想到要拍這部影片的：在他的兒童時代，每天睡覺之前母親總要給他講故事聽，主要是日本的民間故事。其中《鬼婆》、《生根的面具》等故事給他留下了極為深刻的印象。從事電影工作後，他對這些民間故事中所蘊含的哲理頗感興趣，加之由於母親講故事時特別善於描繪，因此故事中那莽莽的荒原、起伏的蘆葦、孤零零的草屋、披頭散發的老太婆等形象早已深深印在腦海中。經過較長時間的構思，他將幾個民間故事的內容加以糅合和提煉，創作了這部充滿隱喻和象徵的作品。
影片的第一個畫面便是被攝影機長時間瞄準的一個黑洞洞的深穴，同時出現了字幕：「洞穴。它像一隻眼睛注視著古往今來發生在這里的一切」。這個貫穿於影片始終的洞穴不僅僅象徵歷史的眼睛，它還象徵著陷阱、死亡和地獄。
影片沒有具體的時代背景，兩個主要的女性角色也都無名無姓。在《鬼婆》中，抽象的時間和具體的姓名都不重要，它所著重要表現的是人類一些共同的特性，首先就是人的食本能和性本能及其外延。
婆媳兩個女人為了躲避戰火躲進了無邊無際的蘆葦盪中，這里遠離社會，要生存下去必須靠她們一起干殺人越貨的勾當，這對兩個女人來說既艱難又危險，然而不如此便無法生存，在維持生命的食本能驅使下，人類敢於冒任何危險。當生存得到基本的保障之後，人類的另一本能——性本能就開始占據主要位置。影片中，年輕女人與阿八相好後，每次她在黑夜中朝阿八的住處飛跑時，都顯得那麼興高采烈、精力充沛，臉上充滿渴望與期待的神情。此時總能聽到畫外雄鴿的鳴叫聲，象徵著異性的吸引，這種吸引力之強烈足以沖破家庭、文化、倫理道德方面的束縛。婆婆為了達到阻止兒媳與阿八相好的目的，曾搬出了人類社會的倫理道德規范來對兒媳屢次進行說教，但都無濟於事，此後她又三次裝神弄鬼恐嚇兒媳。年輕女人三次遇「鬼」後的不同反應則形象地顯示了性吸引的力量。第一次她見到怪物時嚇得靈魂幾乎出竅，逃回草屋後縮在床角發抖。第二次她雖然也逃回了家，卻坐在那裡思忖對策。第三次時她就鼓起了勇氣要從「惡鬼」的身邊沖過去。婆婆不惜裝鬼來阻攔兒媳與阿八見面則是出自食本能的外延，她是個歲數已經不小的女人，如果沒有兒媳的幫助，很難獨自對付手中持有武器的士兵，得不到士兵的鎧甲她就無法換來糧食維持生命。第三次裝鬼時，兒媳大聲叫來了阿八，說「有鬼!有鬼!」，但阿八卻滿不在乎：「哪有什麼鬼怪，世上根本沒那東西!」他們幾乎就在中年婦女的眼前親熱起來。此時，作為魔鬼化身的中年婦女也只能無可奈何地望著他們。在不相信鬼神(偶像)存在的人們面前，鬼神也是蒼白無力的。這場戲在更深的層面上表達了作者對文化傳統、道德倫理等方面的思考和認識。
影片中那個總是戴著面具的軍隊首領也是一個象徵性的形象。據他自己說，他是京都城裡最有名的美男子，但是為了不讓別人看到他的臉，也為了顯得威武有力，便戴上了假面生活。然而中年婦女揭下他的面具時，展現出來的卻是一張醜陋無比的臉。作者藉此表明：地位高的人往往是虛偽的，或許他們曾經是心地善良、胸懷坦盪的正人君子，但他們一旦以假面示人之後，那副象徵著虛偽的面具就再也摘不下來了。他們只能躲藏在假面之後，成為假面的附屬，靠假面來迷惑和恐嚇世人，最終他們將變得比惡鬼更為醜陋。
《鬼婆》中對蘆葦叢極富特色的拍攝給人留下深刻的印象。蘆葦在這部影片中已不單單是一種景物、道具，它被賦予了生命、知覺和情緒，甚至在某些場合發揮了「角色」的作用。在相對平靜時，蘆葦主要保持著它的自然形態，蘆葦盪顯得寧靜而幽遠，但隨著劇情的變化，它又會顯出不同的動態：年輕女人深夜跑向阿八的住處時，蘆葉在風中快捷有力地擺動，映在葉片上的月光增加了它的躍動感和生命力，襯托出年輕女人興奮、激動的心情。中年婦女帶著軍官走向洞穴的途中，基本處於黑暗之中的蘆葦叢大部分時間十分平靜。但接近洞穴時，隨著風吹葦葉的嘩嘩聲，大叢的蘆葦突然浪濤般地朝人物頭頂猛地壓下，葉尖部的光點沿著葉片快速流動，葦叢向前方俯壓，隨即又朝側後方旋迴，陡然之間使人產生了緊張之感。婆婆第三次裝鬼的那一夜，電閃雷鳴，狂風大作。影片使用了幾個占據整幅畫面的鏡頭表現一叢長長的蘆葉被狂風扯得筆直地伸向同一方向，在強烈的閃電光芒中發出駭人的巨響，它彷彿已經變成了具有某種破壞力的怪物。此外，影片還有兩三次也是以整個畫面表現一叢平靜狀態下細而長的蘆葉突然間像數十條蛇一般蜿蜒伸縮，急速而無規律地擺動、起伏，馬上就使人產生了一種失去平衡的焦慮與不安，一種神秘而不祥的預感。《鬼婆》的攝影給無知覺的蘆葦注入了神奇的力量，使之在影片中成為具有獨立感知和情緒動態的生物，而且這種感知和情緒動態使畫面產生了令人著迷的視覺魅力。這種對蘆葦的擬人化處理在電影美學上是一次卓有成效的成功嘗試，對爾後出現的某些影片具有典範的作用。
在《鬼婆》中扮演中年婦女的乙羽信子是日本戰後最著名的演技派女演員之一，也是本片編劇、導演新藤兼人的妻子。她小學畢業後考取寶冢少女歌劇團，很快開始登台表演。1950年進入大映公司後主要扮演純情少女一類角色。1953年在新藤兼人的名片《縮影》中飾演一位貧苦的女藝人，自然朴實、富有生活氣息的表演使她自此脫出少女明星的窠臼，成為一名真正的演員。乙羽信子從影40多年，先後在150多部影片中塑造了類型不同、性格各異的女性形象，是日本影壇最有實力的女演員之一。
扮演年輕女人的吉村實子從高中時代開始參加電影的演出。在《鬼婆》中她成功地扮演了年輕女人，將這個野性十足、敢愛敢恨的人物的性格和心態表現得十分出色，為此她獲得了1964年度 「藍綬帶獎」的最佳女配角獎。
❷ 婆婆的愛作文
無論是在學校還是在社會中，大家對作文都不陌生吧，藉助作文人們可以反映客觀事物、表達思想感情、傳遞知識信息。你所見過的作文是什麼樣的呢？以下是我整理的婆婆的愛作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
婆婆對我的愛是偉大的。她純結、善良、和藹可親。
當我想把可口的食物拿出與婆婆同享時，婆婆會說：「你們吃，我怕胃不行。」當一盤香噴噴的魚肉擺出桌上時，婆婆會把挑凈刺的魚肉夾進我的碗里，然後把魚頭留給自己，卻若無其事的說：「我怕吃多了魚肉消化不好。」當我把各種高飲料或甜美的水果遞給婆婆時，婆婆會說：「我不吃，我怕涼。」這短短幾句看似普通的話語，那分明是婆婆對我深切的愛意啊！
我漸漸地長大了，我也漸漸明白了婆婆的意思，她想要我多吃些，吃好些，把身體長健壯些，在人生的道路上拼搏，我想我什麼時候才能像婆婆關心我這樣去關心婆婆呢？盡管婆婆對我的愛是真誠的，是多麼傳大的無私奉獻，目的是要我過得好就是她的幸福。
第天早晨婆婆准時把我喊醒——喊早了，捨不得我，怕我睡眠不足。喊遲了，怕我來不及把肚子吃飽。
我的衣服稍微有些臟了，婆婆就一定要我脫下為我洗，只要我穿得乾乾凈凈，在寒冷的冬季里，手上有很深的裂口也堅持的洗。
婆婆對我的學習是最關心。她要我課前預習，上課要全神貫注聽講，課後要及時完成作業，要我把學習的興趣提高，使我學習時，不感到枯燥，而是感到快樂，當我考試沒考好時，婆婆不但不會罵我，卻來安慰我，幫我解析、訂正錯題……
我一定要努力地去學習。去做婆婆想要我做的事，這就是報答婆婆對我的關心、愛護，也就是婆婆最開心的事。
我有一件綠色的小毛衣，它已經很舊了，但我每天都穿著它，捨不得丟掉，別人都用異樣的眼神看著我，好像在說：「這么舊這么老土的毛衣，一個圖案也沒有，還每天都穿著它，也不覺得丟人。」可是對我來說，這件小毛衣卻意義非凡。
我看著小毛衣，兩眼淚水就情不自禁刷刷地往下流，我想起了已去世的婆婆，她那張布滿皺紋但慈祥的臉，還有對我的關愛與叮嚀。記得那天晚上，突然傳來噩耗，婆婆病重在醫院搶救，我和爹媽馬上往醫院趕去，在路上我淚流滿面，在心中不停地祈禱，到了醫院見到了婆婆，她在燈光下顯得很衰老，但見到我們來了臉上又露出了笑容，我座到婆婆的病床前，婆婆有氣無力的說：「鑠輝，你以後一定要好好讀書，聽爹媽的話。」說完又叢床邊拿出一件小毛衣對我說「這是我為你織的毛衣，天涼了記得穿它。婆婆用她瘦骨嶙峋的手撫摸著我……慢慢地離我而去。
婆婆已過世三年了，這件毛衣我也穿了三年，每天穿著它就如婆婆就在我的身邊，記著她對我的愛，它現在已經很小了，但即使穿不上我也要把它好好的珍藏，直到永遠。
在家裡，對我最好的人要數我的婆婆了。
一個周末，婆婆坐在窗邊，眯縫著眼，縫什麼似的。我問：「婆婆，你在縫什麼呀？」「我在給你縫福袋呀！」婆婆聽到我的聲音，抬起頭笑著答道。我趕緊跑到她跟前，迫不及待地想要看看這福袋的模樣。
原來，婆婆看著別人家孩子脖子上都掛著一個小小的彩色的袋子，叫做「福袋」，說是可以保平安，於是，她就想著也為我縫一個。
銀針在婆婆的手中來回穿梭著，小小的紅袋子就被封上了口。
「裡面裝的是什麼呢？」我好奇地問。「裡面裝的.是福氣呀！我的乖孫女。」婆婆「呵呵」地笑著。我站在一旁看著，好想立刻戴上這個奇妙的福袋。
「哎喲！」婆婆輕叫一聲。只見一粒鮮血從婆婆的手指滲出來。婆婆手都被針扎破了，我心裡真不是滋味。婆婆見我嘟著嘴，打趣地說道：「這是婆婆年紀大了，眼睛不好使了，針到處亂躥，把福袋也縫得歪歪扭扭的……」聽到這，我忍不住抱住婆婆。
婆婆如今已到古稀之年，卻還想著我們這些子子孫孫，福袋雖小，但卻藏著婆婆對我的愛。
一點一滴，流入歲月的長河；一聲一語，呵護我的童年；一步一個腳印，伴我日漸長大。婆婆的愛，從不從她那禁閉的嘴中說出，但她的愛，卻像光，永不消逝。她為我付出太多太多了。在每年暑假，我都會抽時間，我來到了想我已久的外婆家。那是一個令人愉悅的小鄉村。沒有城市的喧鬧與繁華，綠油油的稻草整齊的排列著，隨著微風，盪起一道道綠色的波紋。婆婆還是和往日一樣，站在這片綠色的海洋中，忽隱忽現。在我的印象中，婆婆和這片田一樣，樸素而又溫柔。
從我懂事起，婆婆那滿頭的黑發已在不知不覺中變白。大眼睛周圍滿是蒼老的痕跡，不僅如此，她還有一個滑稽的鼻子。當我這么說她時，她便嚴肅地說：「如果你不好好保養自己的皮膚的話，將來也會跟我一樣這么丑，所以現在你要好好的愛護自己，知道沒？」這時，我便應付式的點頭，但心中還是在偷偷抗議著婆婆的這句話語。
在我的腦海中，我總是記得這樣一個畫面。在回奶奶家的那一天，婆婆的眼眶總是濕漉漉的。在火車站旁，看著一列列火車飛馳而過，她只會愣愣地說：「這火車怎麼開得這么快啊！」那時的我並不懂她，只會對她緊握的的手感到不滿。火車越來越近了，她的手也越來越緊了。厚厚的老繭與我的手觸碰，本已布滿了皺紋的臉更皺了。
為什麼呢？在我上車的那一刻，會感到婆婆哭了。
❸ 婆婆初三作文
婆婆初三作文
❹ 婆婆對我的影響作文結尾
我的婆婆，一副平凡的樣子，一雙粗糙的手，一雙小眼睛，她卻在我心中刻上永遠抹不掉的痕跡。
窗戶外的知了叫個不停，風在天空調皮地玩耍著，玩累了就休息。從我老家的廚房裡傳來一聲悲慘的雞叫聲，婆婆正對著她那群寶貝雞說：「乖乖，不要亂跑，快到我這來。」咦？婆婆不是不能吃油膩的東西的嗎？她在干什麼呢？婆婆嘆了口氣說：「唉，你們回來了，又沒什麼好招待的，只好殺雞啦。」
我見狀說道：「婆婆，沒什麼招待不重要，重要的是您的身子，別把腰給扭了。」「對呀，媽，別抓了，燒平時吃的菜吃就好了。」老爸順水推舟。「不行，可不能讓我的寶貝孫女吃差了，她正在長身子呢！」我們扭不過她，只好眼睜睜地看著這些倒霉的雞們由著婆婆擺布了。
只一會兒工夫，我就傻傻地聞著面前那香噴噴的雞肉，然後毫不客氣地分享著。婆婆笑眯眯地站在一旁看著我們吃，一邊雙手不停地揉搓著。
我們要離開婆婆回浙江的前一天，爸爸、大伯和姑父狂飲了一場，三個人「K」掉了一大瓶白酒，連平時一點都不沾酒的爸爸這次也都喝得滿臉通紅。婆婆見狀，心疼得直掉眼淚，但卻笑出一把鼻涕一把淚地說：「小祖宗，別喝了！」果真，三個人中只有爸爸好一點，其餘兩個人都喝得掛鹽水。婆婆把我拉到一邊說：「嫣嫣寶，以後叫你爸爸別多喝酒了，行吧？」我點點頭，婆婆這才放心地去做點心了。
現在，因為時間緊迫而無法回老家江西，只能用打電話的方式聯系。「常回家看看，回家看看，老人不圖兒女為家做多大貢獻…..」歌聲傳人我耳中，「嫣嫣寶，是你嗎」也隨著歌聲飄進我的耳朵里。婆婆，你該多麼想念我呀。在我的每一個夢里，也經常聽到你的「嫣嫣寶」的喊聲。
歲月的痕跡悄悄爬上老人的雙鬢，皺紋如水紋一般盪漾開來，婆婆老了。但她心中那份對我們的關愛不但沒有隨著分離時間的長遠而淡化，反而越來越濃。
❺ 我的婆婆作文
在平時的學習、工作或生活中，大家一定都接觸過作文吧，藉助作文可以提高我們的語言組織能力。如何寫一篇有思想、有文採的作文呢？下面是我精心整理的我的婆婆作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
我的婆婆是一位慈祥的老太太，她整天滿臉微笑。瘦瘦的臉上布滿皺紋。已前她的頭發黑黑的，但是現在卻全白了，可能是為我操了太多的心。
她生活非常簡朴，但是對我卻非常慷慨。每次我到婆婆家，她都會給我做好多可口的飯菜，吃得我路都走不動。有一次，我在她不知道的情況下去看望她，路上心想：我婆婆在吃什麼好菜呢？當我來到婆婆家時，正巧她在吃午飯，我一看，驚呆了！我看到桌上都是蔬菜。我不解地問她：「婆婆，你怎麼都吃蔬菜啊？為什麼不吃點魚啊，肉啊？我每次來，你還經常殺雞給我吃。」婆婆微笑著回答：「我年紀大了，不喜歡吃葷菜了，還是覺得蔬菜可口。」我半信半疑。
媽媽看出了我的心思，在回家的路上，她摸著我的頭對我說：「其實婆婆平時生活很簡朴，從不捨得自己買好東西吃。只知道給我們買好東西。」
這就是我親愛的婆婆，我長大一定要好好地報答她。
我是一個不幸的孩子，可是有一個開朗、樂觀的婆婆。
婆婆六十多歲了，花白的頭發，但是發式很時髦，衣著也很光鮮，愛化裝，我常笑婆婆是「港星婆婆」。我從小聽力很弱，媽媽不知為我的事哭了多少回了。而我的婆婆卻總是安慰媽媽，並鼓勵我多鍛煉，多配合醫生治療。有一回為了幫我尋找草葯，還摔傷了。我拉著婆婆哭了，可開朗的婆婆卻笑呵呵地說：「傻孩子，只要治好你，婆婆什麼都不怕。」直到今天，我的聽力得到大大的改善，婆婆可真是個功臣！婆婆像個年輕人，愛說愛笑，愛運動，還踴躍參加了粵曲劇社，天天練習唱歌，還去表演呢。她還請人幫她錄了像逢客人來就笑呵呵地請人看，看著婆婆表演時的一板一式那麼高的音居然也能唱上去更絕的是尾音能拉很長我真佩服她。穿上表演服的婆婆還真像個「港星婆婆」。婆婆常說，年紀大了，也要努力學習，開開心心，做個快樂老人。
我愛我的好婆婆！
我的婆婆對我非常好，婆婆一共生了五個孩子，最小的就是我媽媽。
我小時候媽媽非常忙，都是婆婆在照顧我。一照就是五年，媽媽要去廣州工作了，婆婆依然呆在新余。我在廣州上幼兒園。
又一次婆婆來廣州看我。一天，我在幼兒園午睡時哭了，誰也哄不了。無奈之下，老師只能叫家長，婆婆和媽媽來時，我不但不哭了，還笑。（其實媽媽是打醬油的'，主要是婆婆來了我就不哭了。）
可是有一天，婆婆不幸在醫院檢查出慢性腎衰竭，原因是年輕時照料五個孩子太累了，年輕時外公建議丟掉一些孩子，可是善良的婆婆沒答應。
到現在，婆婆的病越來越重，嚴重到要做血液透析！可憐的婆婆到現在都沒好。我真希望婆婆不那麼痛苦。
我願婆婆的病早點好。
記得，那已經是六年前的事了。我當時還沒懂事，像個淘氣鬼一樣。
有一回，我們一夥兒親戚一起吃完團年飯，高聲談笑著走在窄小的樓梯里。我跟在婆婆身後，望著烏黑的天空，竟然做了一件連豬狗也不會做的事！我用眼角盯著婆婆，對著婆婆的背猛的一推，婆婆連翻帶滾地滑下了樓梯，許多姨婆、阿姨圍了上去，抬起婆婆，快步奔向附近的醫院。這時，我清楚地看到婆婆憔悴的臉上有許多地方腫了起來。我愣住了，淚珠一滴滴地流了出來。天啊！我怎麼可以對親人做出這種小人之為呢？
媽媽拉著我，跟著抬婆婆的人，來到了醫院。經醫生搶救後，婆婆暫時沒有生命危險了，但以後還會經常覺得腰疼。我十分痛苦，婆婆是最關心我的人，我卻那麼大逆不道，沒負上一點責任！我恨自己，恨自己怎麼會這么調皮，毫無人性。 婆婆沒事了，出院了。我把事實告訴了她，他也原諒了我。但這件事卻一直在我心頭銘刻，作為對我的鞭策，不能鹵莽地做事。