電影空間上景別有什麼意義

1. 景別的作用

景別是指由於在焦距一定時，攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機錄像器中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍部分環境）、遠景（被攝體所處環境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。
遠景是電視景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別，一般表現比較開闊的場景和場面。遠景可以提供較多的視覺信息；呈現出極其開闊的空間和壯闊；遠景以景物為主，借景抒情；遠景也是寫人的景別；遠景常用於開篇或結尾。
全景是攝取人物全身或場景全貌的電影畫面，全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系，在全景中人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。全景可以表現一個事物或場景的全貌；完整表現人物的形體動作。
中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。中景可以表現人物手臂的活動；表現物體內部最富表現力的結構線；在有情節的場景中表現人物之間的交流。
近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景畫面是表現人物面部神態、刻畫人物性格的主要的景別；拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產生一種交流感；近距離地表現物體富有意義的局部。
特寫僅僅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍攝對象的局部；大特寫僅僅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍攝對象的局部。特寫畫面視角最小，視距最近，畫面細節最突出，所以能夠最好地表現對象的線條、質感、色彩等特徵；大特寫的作用和特寫鏡頭是相同的，只不過在藝術效果上更加強烈，在一些驚悚片中比較常見。

2. 景別是什麼意思

遠景——遠景在很多電影中可以看到，整體效果看起來廣闊深遠，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。還宜於表現規模浩大的人物活動，如炮火連天、硝煙彌漫的戰場，人如潮湧的遊行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。

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產生這種鏡頭統稱——景別

景別是影片構成的基本要素，影片就是利用不同的景別組合形成特有的「語言」，向觀眾傳播信息。簡單地講，景別就是被攝主體所佔畫面大小的不同。景別的首要功能就是描述，通過大小不同的位置變換使媒體受眾看清影片的內容。

其次，景別還能通過營造特定的環境氣氛，來使媒體受眾產生某一方面的心理效果。運用不同的景別可以產生不同的氣勢規模，形成某種特殊的氛圍，突出強調細節布局等， 從而向媒體受眾傳達畫面以外的某種心理信息。

3. 攝影中景別的作用有哪些

景別的作用和意義:景別的作用
由遠到近的組合形式，和畫面越來越高漲的情節發展相輔相成，適用於表現愈益高漲的情緒;由近到
遠的組合形式，適於表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒，並可把觀眾的視線由細部引向整體。
1、景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面
觀看被攝體的心理要求。
觀眾在看電視時與電視機屏幕的距離是相對穩定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時而呈現全
貌，時而展示細部;時而居遠渺小如點，時而臨近占滿畫框;從視感知上使觀眾或遠或近地觀看一個物體成為可能。
2、景別的變化是實現造型意圖、形成節奏變化的因素之一。
在電視畫面的造型表現和畫面鏡頭中，不同景別體現出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形
成了視覺節奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節目的節奏變化。比如遠景畫面接大全景畫面，再接全景畫面，節奏抒情、舒緩;兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫，節奏跳躍、急切。
3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性
不同景別的畫麵包括不同的表現時空和內容，實際上是攝制人員在不斷地規范和限制著被攝主體的
被認識范圍，決定了觀眾視覺接受畫面信息的取捨藏露，由此引導觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現和敘述有了層次、重點和順序。對畫面景別的調度，實質上是對觀眾所能看到的畫面表現時空的調度。運用不同景別有效地支配觀眾的視聽注意力並賦予被攝主體以恰如其分的表現意義是電視編攝人員的重要創造活動。
景別的作用和意義:景別的意義
1、景別是視覺語言的一種基本表達形式
根據對人的視覺心理的考察，當我們在屏幕上看到任何一個畫面時候，在最初的第一時間內視覺所
發生的第一反應，就是認同、感受到畫面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫面是一個什麼樣景別的畫面，其次才會從這種畫面形式范圍進入到畫面內在的如畫面內容、構成結構、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。
2、景別是畫面空間的表達形式
作為電視畫面最根本的任務之一就是要在二維平面上表現三維空間，而景別就是一種對畫面空間表
達的描繪與再現。從一個景別所包含的畫面內容和多個景別交替變化排列中我們都可以看到相應的畫面空間，想像現實空間形式，產生空間感覺，在頭腦里形成一個三維的視覺概念，進而對視覺心理產生相應的影響。比如當觀眾觀察到屏幕上的遠景全景系列畫面的時候，可以體會到畫面空間的寬廣和包容，這樣視覺感受上的遙遠感覺在他們心理上就會產生距離感、旁觀感、非參與性;而當看到的屏幕形象是近景特寫系列畫面的時候，又會感受到畫面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺感受上的接近感覺在他們心理上就會產生親近感、滲透感、參與性。
3、景別是導演和攝像師對觀眾視覺心理的限定
在觀眾觀看舞台劇或者其他現場節目，或者現場節目的參與的時候，觀眾視覺選擇是自主的，在他
們眼裡是沒有「景別」這個概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對象，不受任何局限。但是在電視畫面中不是這樣的。導演和攝像師通過不同景別的畫面的接續進行敘事和抒情，呈現給觀眾的電視畫面次序是確定的，景別是由創作人員設計安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意願約束的，他們沒有選擇的權利。因此，景別是創作者主觀意識的體現，它由創作者施加，限定了觀眾的視覺注意力和視覺心理。
4、景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節奏變化的方式
觀眾在觀看一組電視畫面時，可以很直觀地感受到畫面所要表達的情感，或者溫婉抒情，或者急切
緊張，或者朴實大方......這些在很大程度上都是創作者通過景別的變化加以表現的。單個畫面根據作品的需要選擇相應的景別來表達拍攝者的思想，或者大遠景，或者是特寫，從而表達出不同的創作意圖。而當一組連續的畫面相互銜接時，表達的內容則更加豐富多彩，創作者可以通過景別的變化實現畫面節奏的變化，引導觀眾緊緊跟隨創作者的思維，使拍攝內容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創作空間。要拍攝一個好的作品，在景別的處理上更要仔細推敲。

4. 景別的意義

景別

由於攝影機與被攝影的距離不同而造成的被攝體在電影畫面中所呈現出來的范圍大小的區別。景別一般分為5種，由近及遠：特寫（人體肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人體全部及周圍背景）、遠景（被攝體所處的環境）

景別是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。

景別是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（對被攝體某一局部或表情、動作進行表現）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（被攝體全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處整個環境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。

5. 景別的意義

1、景別是視覺語言的一種基本表達形式
根據對人的視覺心理的考察，當我們在屏幕上看到任何一個畫面時候，在最初的第一時間內視覺所發生的第一反應，就是認同、感受到畫面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫面是一個什麼樣景別的畫面，其次才會從這種畫面形式范圍進入到畫面內在的如畫面內容、構成結構、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。
2、景別是畫面空間的表達形式
作為電視畫面最根本的任務之一就是要在二維平面上表現三維空間，而景別就是一種對畫面空間表達的描繪與再現。從一個景別所包含的畫面內容和多個景別交替變化排列中我們都可以看到相應的畫面空間，想像現實空間形式，產生空間感覺，在頭腦里形成一個三維的視覺概念，進而對視覺心理產生相應的影響。比如當觀眾觀察到屏幕上的遠景全景系列畫面的時候，可以體會到畫面空間的寬廣和包容，這樣視覺感受上的遙遠感覺在他們心理上就會產生距離感、旁觀感、非參與性；而當看到的屏幕形象是近景特寫系列畫面的時候，又會感受到畫面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺感受上的接近感覺在他們心理上就會產生親近感、滲透感、參與性。
3、景別是導演和攝像師對觀眾視覺心理的限定
在觀眾觀看舞台劇或者其他現場節目，或者現場節目的參與的時候，觀眾視覺選擇是自主的，在他們眼裡是沒有「景別」這個概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對象，不受任何局限。但是在電視畫面中不是這樣的。導演和攝像師通過不同景別的畫面的接續進行敘事和抒情，呈現給觀眾的電視畫面次序是確定的，景別是由創作人員設計安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意願約束的，他們沒有選擇的權利。因此，景別是創作者主觀意識的體現，它由創作者施加，限定了觀眾的視覺注意力和視覺心理。
4、景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節奏變化的方式
觀眾在觀看一組電視畫面時，可以很直觀地感受到畫面所要表達的情感，或者溫婉抒情，或者急切緊張，或者朴實大方……這些在很大程度上都是創作者通過景別的變化加以表現的。單個畫面根據作品的需要選擇相應的景別來表達拍攝者的思想，或者大遠景，或者是特寫，從而表達出不同的創作意圖。而當一組連續的畫面相互銜接時，表達的內容則更加豐富多彩，創作者可以通過景別的變化實現畫面節奏的變化，引導觀眾緊緊跟隨創作者的思維，使拍攝內容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創作空間。要拍攝一個好的作品，在景別的處理上更要仔細推敲。

6. 主導景別對影片的風格有什麼作用

景別，簡單來講，就是我們在拍攝畫面時，我們的取景范圍。一部電影，就是由取景范圍大小不一的各種鏡頭組成的。取景范圍為什麼要發生變化，景別在我們的電影中到底發揮著什麼樣的作用呢？大概有四方面的作用。

（一）畫面信息含量的多少

大景別，取景范圍大，畫面容納的元素比較多，信息含量比較多；

小景別，取景范圍小，畫面容納的元素相對來講比較少，我們通過畫面了解到的信息比較少；

利用景別的這一特性，我們可以通過景別大小，控制觀眾對當前場景信息獲得量的多與少，來製造笑點，或者製造懸念。

利用景別信息量的差異製造笑點

（二）主觀性表達、客觀性表達

較小的景別，被攝的主體在畫面中佔有較大的比例，在鏡頭中被強調、誇張、放大處理，它往往是創作者帶有較強指令性地在「叫」你來看什麼。

而較大的景別，取景范圍比較廣，容納的元素比較多，允許我們在畫面內自由的瀏覽。

所以，小景別一般是導演主觀性的表達，主導著在畫面中，我們要去看什麼；而大景別相對來講，在表達上比較客觀。





（三）影片的風格

戲劇性因素較強的影片，往往偏好依賴近景、特寫等較小的景別，突出這場戲的戲劇化特徵，把觀眾帶入波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情景中去。

而戲劇性因素較弱、追求生活化的影片，則更多的使用遠景、全景等一些大景別，來減弱人為化、戲劇化的傾向，把觀眾帶入朴實自然、生活氣息濃郁的情景中去。

7. 景別的作用有哪些

1 景別的劃分大致有兩種方法：第一，根據被攝取主體（景物）在畫幅中所佔的畫幅面積比例大小為標准，第二種劃分方法，是以人物為參照系。即以人物在畫面中占據比例的大小來劃分景別。
攝影的景別來分可分成遠景、全景、中景、近景、特寫.這是根據攝影機與被攝對象的距離或是攝成的畫面的范圍大小來區分的.
（1）遠景是指拍攝遠距離景物和人物的一種廣闊的畫面.
（2） 全景是攝取較完整的人和場景的全部.
（3）中景一般指攝取人的大半身顯得空間較大而又能展示人物間的相互關系在影視中運用較多.
（4） 近景相對來說視距比中景更近一些了.一般指攝取人物的上半身或景物的局部范圍比較強調人物的面部表情、手勢和上半身形體動作對塑造人物起到重要作用.
（5）特寫是指拍攝人的頭部、面部、人體的局部、物景的某一部的鏡頭.這是影視中強調某一局部和細節的一種獨特而有效的攝影手段.
人像攝影可以從不同的角度和景別去拍攝，景別在人像攝影中的使用也是很常見的，不同的景別很拍攝出不同的效果
（1） 遠景景別一般不被用於拍攝寫真人像，主要原因是遠景畫面中環境成分的復雜。
（2） 用全景拍攝人物的過程是最困難的。要給人物的上部和下部留出足夠的空間，建議使用長焦鏡頭，拍攝時應該盡量摒棄多餘的因素，使主體突出，而又能與環境和諧並存。另外，這個景別拍攝畫面的空間分配也相當重要。
（3） 中景是一個只包容物體局部范圍的畫面。就人像攝影來說，通常是指膝蓋以上的部分。這樣就是以被攝體為主，對環境的刻畫就相對減少了。
（4） 近景相對於中景的畫面范圍更小，在拍攝人像時，通常是表現胸部以上的部分。近景的視覺特點主要是拍攝出圖片的場景范圍跟拍攝者面對被攝物體時看到的范圍相當。
（5） 特寫這種景別在影視攝影中經常見到，一般以人物肩部以上的相貌為准。實際上，在比較近的距離上所看到的景物范圍就屬於特寫。特寫的最大特點就是能夠非常清晰地反映事物，但同時在燈光、布局、影調、色彩上會要求比較嚴格。在拍攝特寫時要特別注意的是不要超過鏡頭焦距的允許范圍，如果那樣就會導致圖片模糊，降低畫面質量。