萬載最近出了什麼電影

⑴ 你最喜歡的一部電影是什麼

我最喜歡的電影是《假期歷險記》，一開始看這部電影純粹是因為它很 搞笑 ，非常和我的胃口，幾乎是從開頭笑到了結尾。後來我又看了幾遍，每次都感覺看完後不僅僅是收獲了喜悅的心情，還有很多值得思考的道理。

比如男主一家每年都過去一個鄉村小木屋度假，男主認為家人都非常期待去小屋度假，但結果是妻子和孩子對此感到很無聊，妻子找不到和男主剛結婚時的喜悅，他們的生活平淡無味，慢慢出了危機。男主發現了這一點就帶著一家人去遙遠的知名游樂場去玩，想要化解這場婚姻危機。在路上他們發生了很多不可思議又非常有趣的事情，一家人在逐步溝通中明白了彼此的愛。

這就好像是我們的生活，早就習以為常，失去了原有的激情，稍不留神就會出現問題，但此時我們應該想辦法去化解，畢竟我們都愛著對方。

《靈魂擺渡·黃泉》是超喜歡的一部電影了。

喜歡一個人，從初見欣喜，到情之所鍾，如果愛一個人很痛，還要去愛嗎？

最近大火的《靈魂擺渡·黃泉》講的就是「愛」的故事。

目前豆瓣評分7.1，可以說很高了。

故事完成度很高，雖然大吏吏的前世沒有說很多，被懷疑編劇溜粉。

但不管怎樣，這個故事飽滿，動人，讓人潸然淚下。

大吏吏的前世是和尚無名，冥王搶走了他的琴，所以他來到黃泉借道。

彼時的孟婆孟七問，值得嗎？一入黃泉，修為盡喪，僅僅是為了一把琴。

大吏吏殺孟婆，入冥府，中間發生什麼不知道，再次出現的時候已經是冥府的鬼差了。

或許我們可以猜到，大吏吏用自己換了早月琴得入輪回，而自己成為鬼差只求每一世都能遇到她並親自渡走她。

世間之情，無人可言說，無人可例外。

大吏吏如是，我們的主角，最後一個孟婆——三七，亦如是。

風吹八百里黃泉，三七與長生相見。

彼時，三七是個少了一竅的神，為人遲鈍些，煮很難喝的孟婆湯。

而長生還是個孩子。

像所有貪吃的神一樣，她覺得長生香甜甘美，想吃了他。

只是孟婆只能吃惡鬼，所以長生活著出了黃泉。

誰曾想，若干年後，長生復回黃泉，與三七有了這樣那樣的糾葛。

三七說，「那明日你可否早些來，沒什麼緣故，只是我見你生得好看，聞著香甜，你若多來一時，我便多歡喜一時。」

三七少了一竅，所以對人世之情不甚明了。她只是在敘述自己對長生的感情。什麼時候開始，她的心裡多了一個人，想見到他，見到他便覺得歡喜。

看客們覺得喜歡，一則羨慕三七的直白，能把歡喜的心事說出來便極好。二則羨慕三七的歡喜，孤獨的黃泉之主，終於不再是一個人了。

只是沒想到，長生來黃泉是為了找一個女人，他的師姐。

三七聽了覺得難受，算是第一次體會到情之一物。

情何以鍾？是日日來黃泉看她的長生不來了。

「第十三日，我發現一個人，只要嘗過甜頭，就再也吃不下苦。」三七說，為伊消得人憔悴，私心裡倒是更喜歡「沒心沒肺」的三七。

編劇小吉祥天說，孟婆代代為情所困，不然哪來的湯，宗族缺陷，必然滅族……

三七的母親喜歡一個凡人，叫陳拾。三加七，就是那個拾。

她後悔嗎？不後悔，所以用女兒的名字記住了曾經的愛人。

孟婆湯有八味，第八味即是孟婆的傷心淚。孟七不願女兒三七傷心，所以她沒有告訴三七這第八味是什麼。

只是世事的輪轉，當三七抬眸望向那一個眉心一點紅痣的人時，已經明白自己的以後是如何？

幸好，長生來了，在消失了很多天後。

互許了心意，互訂了終生，孟婆出嫁，從冥府的陰卷上勾去長生的名字，他就是黃泉駙馬，他們，就可以「長相廝守」！

貪嗔痴，怨憎會，求不得。來的不是長生，是噩夢。

長生從前的心上人假扮他，搶走陰卷，劃去姓名，意圖長生不老。

鬼差們要攔其去路，三七阻了。

「只要他好，我好或不好，我都高興。」

什麼時候懂得情，什麼時候便懂得痛了。

婚禮上，流血千里。

原來，長生是為了陰卷才與她一起；

原來，父親當年貪戀人世繁華拋棄了母親，還抽走了她一竅致她痴憨；

原來，長生就是她的一竅，所以她註定會愛上他，只不過都是父親為求長生埋下的因；

原來，她心心念念的愛還不夠他人任意把玩。

所有心上的痛，和冷，在三七被桃木劍扎中時，已經無知無覺了。

精心養護的曼珠沙華被惡人毀了，小鹿被殺了，阿香被殺了。

小鹿（三七好友）

阿香（三七好友）

八百里黃泉，徹底荒了。

愛讓人毀滅嗎？

長生回到黃泉的時候，已經一片狼藉。

長生想把一竅還給三七，讓三七活。

三七阻了長生，把自己的魂竅給了他，自己留個一竅連化形都困難了。

阻鬼兵，把長生送出黃泉，用自己的生命向冥王請罪，只求長生萬載長安。

三七蠢嗎？愚蠢至極。她完全可以受用了長生給的一竅，做黃泉真正的孟婆。

神，生於人心，而死於人性。

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三七死了，長生回來了。

一滴傷心淚，化作曼珠沙華。

終於長生為三七種了八百里紅花，情根多深，多悔？

或許，從三七要種曼珠沙華開始，註定是個悲劇吧。彼岸花開，花開一千年，花落一千年，花葉，永不相見。

你愛過一個人嗎？

我不是電影發燒友，喜歡的電影也並不多，大多看的喜劇類型，湊熱鬧，打發時間。但是能讓我從看了仍然印象深刻的電影叫《風雨哈佛路》，影片中的女主出生在貧民窟里，有酗酒吸毒精神分裂並死於艾滋的母親，有進入收容所的父親。從小需要乞討，承受生活與家庭的磨難。 隨著慢慢成長，麗斯懂得知識改變命運，爭取到了讀書的機會，開始了漫漫的求學路。她一邊打工一邊上學，用兩年時間學完了高中四年的課程。她努力並申請到了紐約時報全額獎學金。最後，她邁著自信的腳步走進了哈佛的學堂。貧困並沒有止住她前進的決心，在她的人生裡面，勇往直前的奮斗是永恆主題。

說到喜歡的電影相信大家都會有自己內心喜歡的電影。本人也一樣。本人喜歡的一部電影就是吳京導演和演出的《戰狼2》了。至於喜歡他的原因有許多。

原因

戰狼2主要以撤僑為題材的電影，主要彰顯了中國軍人面對在外華僑生命財產安全遭受威脅的時候不畏艱辛，誓死也要完成使命。

喜歡的電影太多太多，偏向燒腦的

最好的兩部吧，就是星際穿越和盜夢空間，感覺這二十年來就這兩部實在突出。

星際穿越太多的物理，天文，人性的描述，特效的驚艷，在電影院二刷，在家裡二刷，每個細節都需要文字結合才能理解大概。

盜夢空間是為數不多的一開始懵逼，然後不捨得離開繼續挖掘下去的影片，然後幾個反轉，回味無窮，也是躺在硬碟的尤物。

好看的片子太多，讓選一部最喜歡的真的很難。回答里也說了很多好電影，很多都是值得一看的好片。這里就說一部大家還沒說的吧，諾蘭導演的《星際穿越》，作為一部科幻片，畫面的精美等方面的硬實力就暫且不說了，但是導演並沒有把全部的力量用來展現在 科技 現象上，而是在 科技 進步的同時結合起對人性倫理，對時間和空間的思考。讓影片展現的不僅僅只是視覺上的享受，而是讓觀眾隨著觀影的同時引發觀眾對影片的思考。影片的劇情和架構使影片豐滿起來，對人物的刻畫更為飽滿，對感情的描寫也更為的細膩。無論是否是一名科幻迷，但從電影的角度來講這都是一部值得一看的好片。

該片改編自經典童話故事《胡桃夾子與鼠王》，於2009年2月5日在德國上映，講述一個小女孩在聖誕夜，進入自己的「夢境」里冒險的故事。

這部影片從小女孩瑪麗的視角進行展開，她在聖誕節那天得到了一隻胡桃夾子。夜裡，瑪麗夢見胡桃夾子變成了一位王子，被喚醒的王子告訴瑪麗，他是被狡猾的鼠王抓住，變成木偶，才來到維也納。

決心要救出王子的瑪麗，趁著父母不注意在第二天夜裡，跟隨對方進入奇幻世界，受到果醬山仙子、玩具們的歡迎在瑪麗的帶領下同鼠兵作戰，救回了王子。

典型正義戰勝邪惡的電影，目前為止有兩部真人版電影改編，我為何獨愛這一版？

首先兩位主角都是十歲左右的孩子，在這樣天真純潔的年紀，能夠看到『奇景』一點兒都不突兀；其次，夢境中看見『胡桃夾子變成王子』為導線，相比《胡桃夾子和四個王國》中克拉拉始終在尋找一把鑰匙，開頭部分就弱化了目的性，在劇情推進的過程，與故事的主旨銜接自然。

最後，不得不提影片中隱藏的小亮點，電影大多數曲子都改編自柴可夫斯基的交響樂，他的芭蕾舞劇《胡桃夾子》就是其中的一個；而將胡桃夾子送給瑪麗的亞伯叔叔，他的形象竟然來源於愛因斯坦！沒想到吧？

同時，這部影片也在強調，孩子需要父母的陪伴，而不是過多的物質饋贈，總而言之，這是一部非常適合親子同看的電影，五星推薦哦！

我最喜歡的電影其實真說不上來，從小到大，看了很多電影，這些電影多多少少都有值得自己喜歡的點，相對來說，可能更喜歡《超人》系列，其中原因可能是因為超人身上有幾個凡人所奢望的點get到我：一是強大。力量、速度、強度，超人就是牛掰。二是會飛。不依託外物自由翱翔是每個人的夢想。三是現代。中國有很多飛天遁地、移山搬海的仙神傳說，可那些離自己的生活太遠，而超人生活在現代 社會 中，他周遭的人和事也在我的身邊發生著。所以，每部超人電影我必看。

被嫌棄的松子的一生

⑵ 萬載一春秋出自哪裡

江西。萬載縣隸屬於江西省宜春市，地處江西省西北邊陲、錦江上游，總面積約1720平方公里。

⑶ 2021年7月4日有什麼新電影上映

《神墓》網路網盤高清資源免費在線觀看：
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《神墓》
導演: 童輝
主演: 李明軒、張荻、劉官琪、王卓達、單明凱
類型: 動作、奇幻、古裝
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2021-07-04(中國大陸)
率領神魔眾生征戰天道的上古戰神辰南，歷經萬載沉睡後從雪山之巔的墓群中蘇醒，神力和記憶都已封閉，在與守墓人的一番激斗跌入斷崖後，無意間誤入楚國地界，最終為探尋身世之謎，為解封自身神力，最終踏上了拯救天下蒼生的道路。

⑷ 《古今大戰秦俑情》中的鐵鳥，記一代經典穿越神劇中出現的飛機們

本廠長2020年的新嘗試：經典影視作品中出現的飛機專題，就從小時候看過的一部印象頗深的穿越影片開始吧

本廠長小時候（上世紀九十年代，上初中的時候吧），一個偶然的機會看了一遍電影《古今大戰秦俑情》，在驚嘆於那個叫蒙天放的秦軍軍官憑借一顆長生不老葯丸活了2200歲左右（從公元前200年到公元二十世紀九十年代）依然保持著不老容顏（現在想想長生不死也是一件很折磨人的事情）之餘，印象最深的就是影片中出現的眾多飛機鏡頭：反派男一號白雲飛開著私人飛機妄圖誘殺女一號朱莉莉結果誘殺不成無意間飛機落入皇陵驚醒了被製成活體泥俑的蒙天放；皇陵升上地面沒想到皇陵頂上正好是一座機場，復活的皇陵守衛的秦軍兵團和白雲飛的盜墓隊伍在機場上圍繞著幾架客機進行殘酷的廝殺最終同歸於盡；以及最後反派一號的白雲飛和正派一號蒙天放在一架滑行中的客機中的最終決斗場面等等。

隨著年齡的增長，前些日子無意間心血來潮重溫了這部老電影，那些兒時記憶中的飛機再度出現在眼前時，令本廠長倍感親切——因為都是「老熟人」！

接下來本廠長將向各位介紹《古今大戰秦俑情》這部電影中出現的三種老式飛機以及在影片中的詳細「戲份」。

飛機的出場集中在影片的第二部分，即蒙天放在二十世紀三十年代民國時期復活的那個時期，女一號——性格明顯有點「缺心眼子」的三流小明星朱莉莉跟隨《晴天長恨》劇組（實際上是一支為了尋找秦始皇陵地宮寶貝的盜墓隊伍）乘坐一架機號「3236」的雙引擎客機來到西安機場，本廠長定睛一看——哎呀我去，這不是伊爾-14嘛。從機體塗裝上看，該機是明顯的空軍塗裝，但是原空軍的機徽被藍色的油漆給遮住了。很明顯，這是一架曾經屬於空軍，在退役前夕支援一下電影的拍攝發揮一下余熱的老舊飛機（根據引進年限計算，中國空軍最「年輕」的伊爾-14的機齡也至少要30歲了）。

接下來出場的是一架塗裝黃黑相間的單引擎雙座小飛機，駕駛這架飛機的是劇中的反派男一號——以電影明星身份為幌子的文物走私販子白雲飛。但是沒有一個完整的鏡頭，當朱莉莉眉飛色舞的沖到這架編號為G-ARSP的小型飛機的機翼前喊著「白先生，我是朱莉莉呀」的時候，背景畫面的停機坪中出現了兩架輪廓雖然模糊不清但特徵極其明顯的飛機，本廠長一眼就認出來他們的身份：一架蘇制安-2/國產運-5小型雙翼運輸機和一架蘇制伊爾-28/國產轟-5輕型雙發噴氣轟炸機。這兩位純屬友情客串，在影片中如同匆匆過客一般就露了這么一把臉。

當白雲飛借拍戲之際探測秦始皇陵入口被朱莉莉無意撞見，因此對朱莉莉動了殺機，以請朱莉莉吃飯跳舞為由將她騙上了他自己的私人飛機，本廠長這才有機會看到這架飛機的完整容貌——前三點起落架，下單翼常規布局，串列雙座座艙布局，十分明顯的國產初教-6初級教練機的外形特徵。

這架飛機在影片中頗有戲份，在空中因為毛手毛腳的朱莉莉誤撿起白雲飛的左輪手槍（這把槍是白雲飛准備在空中將朱莉莉滅口的凶器）胡亂開了一槍擊中了儀錶板，導致飛機在空中失控，白雲飛情急之下棄機跳傘，無人駕駛的飛機載著朱莉莉意外的落入了秦始皇皇陵入口並驚醒了作為活體泥俑沉睡了兩千多年的蒙天放。

在蒙天放和白雲飛的手下惡斗一場的檔口，朱莉莉重新爬進了白雲飛的「初教-6」一陣「無意間」的操作居然重新啟動了飛機，隨後這架早就該報廢的飛機居然又將她和蒙天放載出了皇陵，最終在一個水塘中找到了自己生命的最終歸宿。

下一個出現飛機的場景是秦始皇陵通過一系列復雜而又精巧的機械裝置升到了地面，而地面剛好就位於機場的位置，在這空曠而又有些陰森的機場上，停放著三架雙引擎客機，其中兩架是作為龍套的後三點起落架的運輸機，其特徵完全符合蘇制里-2運輸機的特徵。因為當時民航已經沒有可飛的里-2運輸機的存在，因此這兩架里-2就是退役後停場在機場的舊機。

就在這個機場上，復活的守衛秦始皇陵的秦軍軍團（這支軍團源自蒙天放當年護衛徐福煉制長生不老丹葯的衛隊，在長生不老丹葯煉製成功後，葯渣排入水中被這群人和馬集體飲用，結果「組團長生不老」）和白雲飛的盜墓隊伍發生了殘酷的戰斗。戰斗開始時盜墓賊們依託兩架里-2為掩體用手中的「盒子炮」向秦軍猛烈開火，在殺傷了大量秦軍（長生不老管不了刀槍不入）後最終還是被後續的秦軍沖散了隊伍，隨即戰斗變成了圍繞著飛機的捉對廝殺，廝殺在機身頂部，機翼上方、下方，以及起落架周圍上演，最終白雲飛手下的這群盜墓賊和蒙天放手下的這群守衛皇陵的秦軍衛隊同歸於盡（最後一名活著的秦軍用手中的戈將最後一名盜墓賊刺穿的同時被這名盜墓賊手中的手槍射殺）。這段場面為時並不長，但卻是整部影片最悲壯，最令本廠長印象深刻的一幕。這支復活沒多久的千年秦軍衛隊也算是為保衛秦始皇陵戰至最後一人，流盡最後一滴血。

最後一個鏡頭，伊爾-14客機（應該還是出場時的那架3236號機）如同終極大BOSS一般登場，當蒙天放單槍匹馬孤零零的沖向白雲飛操縱的伊爾-14時，還頗有點唐吉可德沖向風車巨人一般的畫面感覺，

最終在伊爾-14的客艙中，白雲飛和蒙天放進行了最後的對決，結果當然是反派的白雲飛被正派的蒙天放擊敗，但女一號朱莉莉也為了保護蒙天放中槍而死，滑行中的伊爾-14沖入了皇陵兵馬俑隊伍中，巨大的沖擊慣性把白雲飛甩出駕駛艙，摔在了秦始皇的石棺面前。

一心要一窺始皇棺材究竟的白雲飛用最後的力氣推開了棺槨蓋，但觸動了最後的機關——棺槨連同白雲飛一起被炸得粉碎。整個影片的高潮就此落幕，飛機在《古今大戰秦俑情》中的表演也隨之謝幕。

《古今大戰秦俑情》出現的飛機簡介（出場不分次序）：

伊柳申「伊爾-14」型客機

伊爾-14型飛機是蘇聯伊留申設計局在伊爾一12型運輸機基礎上改進設計（著重提高舒適性和安全性）的活塞式雙發運輸機。1950年7月15日首次試飛，1954年底投入蘇聯民航航線使用。北約組織給它起的別名是「條簍」。我國引進後曾作為支線客運的主力機種。

中國於1956～1960年間進口了55架伊爾-14飛機，包括客機和貨機。客機中主要是伊爾-14П和伊爾-14М，包括18座、24座、32座等三種座位布置。貨機內有29個簡易硬座。伊爾-14飛機在蘇聯停產後，改由捷克斯洛伐克和民主德國生產。因此，在1959年和1960年，中國分別向捷克斯洛伐克和民主德國訂購了22架伊爾-14飛機。

1992年12月16日，中國民用航空局航空器適航司頒發適航指令CAD92-IL14-02「民用伊爾14飛機全部停飛」，就此伊爾-14型客機結束了在中國長達36年的執飛歷程。

性能數據

乘員：機組4人+載員23人

長度：21.31米

翼展：31.7米

高度：7.8米

空重：11650千克

最大起飛重量：16500千克

發動機：兩台AⅢ-82T氣冷雙排星形活塞發動機，單台1900馬力。

經濟巡航飛行速度：350千米每小時

最大商載航程：600千米

南昌「初教-6」型初級教練機

初教-6是20世紀50年代末期中國自行研製的螺旋槳初級教練機。該機長期服役於中國空軍及地方航校，是中國空軍初級教練機主力機型。

初教-6的研製工作原本由沈陽的112廠（今天的中航工業沈陽飛機工業集團有限公司）承擔，在1958年5月該型機的研製工作被轉給南昌的320廠（今天的洪都航空工業集團），於1958年7月27日第一架原型機首飛，1962年1月定型並生產5架原型機，後交付部隊。初教-6教練機初期使用捷克斯洛伐克的AI-14P「道里斯-B」發動機和配套螺旋槳。初教-6批量生產型號改用中國活塞-6（HS-6）發動機，額定功率198.5千瓦，配「奮發-530」自動變距雙葉全金屬螺旋槳。由於初教-6結構簡單，可靠耐用，深得中國空軍和以及通用航空部門的青睞並大量出口國外，截止2012年，共生產各型飛機 2576 架，其生產線至今依然在以年產60架的速度運轉，堪稱中國航空工業的一大奇跡。

2019年2月28日，初教6飛機TC/PC（型號合格證/生產許可證）頒發活動在南昌瑤湖機場舉行。標志著，中國第一個進行軍轉民的飛機型號——初教6飛機正式進入國內民用航空市場。

性能數據

乘員：機組2人

長度：8.46米

翼展：10.22米

高度：2.94米

空重：1095千克

最大起飛重量：1400千克

發動機：一台活塞6甲星形活塞發動機，單台285馬力。

經濟巡航飛行速度：297千米每小時

最大航程：690千米

里桑諾夫「里-2」型運輸機

里-2運輸機是蘇聯ГАЗ-84工廠根據美國道格拉斯公司DC-3的許可證生產的雙發運輸機，最初被稱為ПС-84飛機。航空工程師里索諾夫結合蘇聯當時的情況對原設計進行了修改，改動多達1200處。主要改動包括將飛機上採用英制的零件全部改成公制；更換了蘇制的АШ－62發動機以及相關系統；起落架和輪胎也幾乎是全新設計，並具有安裝雪橇的功能，部分早期軍用型號的ПС-84飛機還裝有炸彈掛架和機背炮塔。

ПС-84飛機於1939年投產，蘇聯民航在第二次世界大戰開始之前將該機作為客機使用，戰爭開始之後，絕大多數ПС-84飛機被蘇軍徵用，1942年起飛機型號也改稱為里-2。里-2在20世紀40年代和50年代初期是蘇聯使用量最大的客貨運輸及傘兵用飛機。各型共生產了4863架。1945年停產，在蘇聯使用了約40年。

1949年底，中國從滿洲里陸路進口2架里-2。1949年10月～1950年2月間，蘇聯空運部隊41架里-2和民航大隊6架里-2來中國，協助空運陸軍部隊進新疆。 1950年3月成立的中蘇民航股份公司全部使用里-2飛機，最初有14架，1951年增至16架，其中里-2П客機和里-2Т貨機各8架。1950年7月19日，蘇聯政府同意將里-2飛機及其發動機的製造權轉讓給中國，但中國並未仿製該機。1951年中國民航進口4架。1951年11月24日，蘇聯空軍顧問團向中國人民解放軍空軍移交20架里-2飛機。到1957年，共進口裡-2飛機41架。使里-2成為50年代初期中國軍、民航空運的主力機型。1981年，中國民航所屬最後的2架里2退出運營。

性能數據

乘員：機組3人+載員18人

長度：19.647米

翼展：28.813米

高度：7.093米

空重：7680千克

最大起飛重量：10700千克

載重量：1120千克

發動機：兩台AⅢ-62NP9缸氣冷單排星形活塞發動機，單台1000馬力。

經濟巡航飛行速度：240千米每小時

最大航程：2650千米

南昌「運-5」運輸機

運-5運輸機是20世紀50年代中國仿製生產的一型多用途單發雙翼運輸機。該機是按照前蘇聯安東諾夫設計局設計的安-2飛機的圖紙資料，首架樣機於1957年12月23日在製造成功，曾名「豐收二號」。

運-5飛機是一種安全可靠、性能良好、多種用途的飛機，並具有經濟性好、使用維護簡單、安全可靠等特點，該機不僅能低空飛行，用於農業的滅蝗殺蟲、播種、施肥，森林防護滅火，地質勘察、探礦，醫療救護，民航客貨運輸，軍隊訓練傘兵和跳傘運動等等，而且加裝渦輪增壓器後，還能夠進行高空飛行，用於探測高空大氣和航空測量。如果加裝水上飛行設備，又能作水上飛機使用。

運-5的主要型別有貨運型、客運型、農業型、跳傘和空中支援型、救護型等。許多運-5的改型至今還活躍在農業、林業和其它行業上。

1957年12月24日國家臨時鑒定委員會正式批准運-5飛機投入批量生產。運-5飛機在320廠生產了700多架，1970年5月轉到石家莊飛機製造廠（522廠）生產。截至1985年底，又生產了215架，其中，民航購買45架，出口71架。自1985年起，運-5基本型停止生產。各型號的總產量超過1000架。

性能數據

乘員：機組2人+載員6-10人

長度：12.69米

翼展：18.18米

高度：5.35米

空重：3367千克

最大起飛重量：5250千克

最大商載：1500千克

發動機：一台活塞-5型星形活塞發動機，單台1000馬力。

經濟巡航飛行速度：160千米每小時

最大航程：845千米

實用升限：4500米​​​​

哈爾濱「轟-5」輕型轟炸機

轟-5轟炸機是20世紀60年代中國參照蘇聯伊爾-28轟炸機，改進設計並試制生產的一種噴氣式戰術轟炸機，該機可在各種復雜的氣象、地理條件下執行前線戰術轟炸及攻擊任務。

轟-5轟炸機於1963年1月開始研製，1966年9月25日首架轟-5在哈爾濱試飛成功。1967年4月，轟-5轟炸機通過國家鑒定，投入批量生產，隨後裝備中國空軍部隊。該機於1984年停產，總共生產545架。於2009年5月全部退出中國空軍現役戰機序列。

性能數據

乘員：機組3人

長度：16.768米

翼展：21.45米

高度：6.2米

空重：12890千克

最大起飛重量：21200千克

發動機：兩台渦噴-5甲渦輪噴氣發動機，單台26.5千牛。

最大飛行速度：902千米每小時

最大航程：3058千米​​​​

實用升限：12500米

武器：機頭固定23毫米航炮1門，機尾旋轉炮塔式23毫米航炮2門，最大載彈量3000千克。

附錄1《古今大戰秦俑情》簡介：

該影片改編自香港女作家李碧華的小說《秦俑》，是由程小東執導，鞏俐、張藝謀、於榮光主演的古裝奇幻愛情電影。

影片分別以秦朝、民國及20世紀70年代為背景，講述了秦朝郎中令蒙天放與少女韓冬兒的三世愛戀。

該片於1990年4月12日在香港上映。影片獲1991年法國巴黎「奇情動作」電影展最受歡迎影片獎。

公元前200多年一天，秦始皇（陸樹銘飾）遇刺，蒙天放（張藝謀飾）挺身救駕。秦始皇大修陵墓，同時令方士煉制長生丹葯。秦始皇暴虐無道，民不聊生。方士徐福（謝博文飾）騙得始皇信任，徵召眾多童男童女東渡蓬萊尋取長生仙葯。曾因搭救秦始皇而被封官賜劍的蒙天放與應征少女韓冬兒（鞏俐飾）一見鍾情，偷嘗禁果，以欺君之罪被賜死。行刑前，冬兒暗將徐福煉就的長生不老金丹送入蒙天放口中，自己投身窯爐，殉情而死。蒙天放則被泥封為俑，置於皇陵。

20世紀30年代，冬兒轉世成為三流影星朱莉莉（鞏俐飾）。一次，她發現大明星白雲飛（於榮光飾）盜掘皇陵的勾當。白雲飛為殺人滅口，駕機攜莉莉飛入空中。莉莉誤將儀表盤打破，隨即栽入秦始皇陵，使沉睡地下兩千年的蒙天放得以復甦，並與闖入墓中的白雲飛等盜墓賊展開搏鬥。混亂中，朱莉莉與蒙天放跳進飛機，沖出洞穴，回到人間。白雲飛又將蒙天放騙上火車，欲將他運往東北賣給洋人，被蒙天放識破，持劍殺出重圍，攜莉莉重返皇陵。白雲飛又率大批盜賊炸開陵墓，強行沖入。此時，墓內兵馬俑紛紛復活，將盜賊全部消滅。朱莉莉卻為保護蒙天放而遭槍殺。

1974年，三大兵馬俑公諸於世，長生不老的蒙天放成為坑內修補技工。90年代，蒙天放在兵馬俑博物館又見到由朱莉莉輪回轉世的日本女郎山口靖子（鞏俐飾）。

附錄2《古今大戰秦俑情》主題曲《焚心以火》歌詞

歌曲《焚心以火》，是1989年電影《古今大戰秦俑情》的主題曲，由顧家輝、黃沾作曲，黃沾作詞，葉倩文演唱。

歌曲分為國、粵語版，國語版收錄在葉倩文1991年專輯《瀟灑走一回》當中；粵語版則收錄在她1990年專輯《珍重》當中。

國語版

焚身以火

讓火燒熔我

燃燒我心

噴出愛的頌歌

奮不顧身

投進愛的紅火

我不願意

讓黃土地埋了我

讓我寫下詩

讓千生都知道有個我

讓萬世都知道有個你

共享福禍

焚心以火

燙上愛的深烙

燃燒的心

黃土地埋不了我

奮不顧身

投進愛的紅火

我不願意

讓黃土地埋了我

讓我寫下詩

讓千生都知道有個我

讓萬世都知道有個你

共享福禍

焚心以火

燙上愛的深烙

燃燒的心

黃土地埋不了我

粵語版

焚心以火

讓火燒了我

燃燒我心

頌唱真愛勁歌

人不顧身

讓痴心去撲火

黃土地里

活我真摯愛的歌

情濃寫我詩

讓千生千世都知我心

萬載千秋也知你心

同享福禍

焚心以火

讓愛燒我以火

燃燒我心

承擔一切結果

人不顧身

讓痴心去撲火

黃土地里

活我真摯愛的歌

情濃寫我詩

讓千生千世都知我心

萬載千秋也知你心

同享福禍

焚心以火

讓愛燒我以火

燃燒我心

承擔一切結果

⑸ 大家為什麼喜歡看怪獸類電影

可能是因為，建國後，動物不能成精了；也可能是中國人什麼妖魔鬼怪都不怕的，看看怪獸，改變一下自己舒適的狀態，尋求新鮮感與刺激。

當大銀幕上演著一幕幕血肉橫飛的場景，城市街頭的一片狼籍，怪獸們的耀武揚威，觀眾們彷彿經歷了一場從未有過的緊張刺激的冒險。但怪獸電影的魅力卻絕不僅僅止於一些表面而膚淺的特效場景當中。

觀眾能夠從電影里感受到一種對於現代世界的普遍的不安感和危機感。這些怪獸電影里所要傳達的共同主題，往往能夠讓當下很多觀眾產生共鳴和思考。

只要細心觀察，我們就會發現，在當代怪獸電影里的種種怪獸們，多半都是因為 科技 失控而最終誕生的，無論是《狂暴巨獸》里因為葯物而產生變異的猩猩喬治，還是環境污染造成變異的《漢江怪物》，或者是提取DNA復活史前恐龍的《侏羅紀公園》，抑或是因為核武器而被喚醒的《哥斯拉》。這集中反映了人們對 科技 失控的焦慮感。二戰以後，第三次工業革命徹底爆發， 科技 進化的程度遠超普通人的想像，核輻射、克隆轉基因、環境污染，種種 科技 可能導致的危機都成了人們眼中危險的符號。

怪獸電影往往不吝於在電影里展示人們掌握 科技 力量後的狂妄和傲慢，即便是面對凶惡異常的怪獸，在人類群體當中也總有那麼一些自以為是的個體，因為高估了自身力量而導致更加惡劣的後果，或者命喪怪獸之口。

在怪獸電影里，最初造福人類的 科技 ，卻全都變成了導致人類災難的罪魁禍首。「 科技 是一把雙刃劍」，怪獸電影里的種種情節往往印證著這句話，當人們正享受著 科技 進步所帶來的種種福利時，也許下一步就可能遭受滅頂之災。

這或許是一種過於消極的判斷，但卻非常直接的反映了當代人在面對高 科技 時的矛盾而復雜的心態。

對於 科技 失控的焦慮感，只是觀眾們執著於怪獸電影的原因之一。對於巨獸的恐懼，對於力量的崇拜，同樣是人們喜愛怪獸電影的重要原因。

無論是《金剛》《哥斯拉》，還是《侏羅紀公園》《巨齒鯊》，這些現實世界並不存在的生物們往往會讓觀眾們展開更多的想像，對於未知世界的 探索 ，對於未知巨獸的好奇，對於巨獸破壞力的猜測，都成了電影觀眾走進電影院的動力之一。與此同時，人們對於怪獸電影的喜受，也可能源於人類 社會 進化過程里，刻在人類骨子裡的熱衷挑戰的勇士基因。人類的進化就是與自然的斗爭過程，遠古人類也正是從與蠻荒巨獸們的競爭之中殺出，最終創造了現代文明。怪獸電影里，人類與巨獸的對抗，或者逃亡，都在試圖傳達一個要旨，盡管怪獸力量強大，但人類的命運終究還是牢牢掌握自己的手中。

所以在大多數人類與怪獸對抗的電影里，多半是以人類的勝利而宣告結局。

事實上，現代觀眾對於怪獸的喜愛，並不是什麼新鮮事兒。只要隨便翻翻各個文明的 歷史 和文字記載，就會發現，有關早期神話時代的故事裡，從來不乏怪獸的身影，它們的故事早就被人們口耳相傳。

從《山海經》到希臘神話，從《聖經》到北歐神話，野史和傳說，志怪小說和魔法故事，種種怪獸形象通過文字和繪畫等方式保留到現在，今天銀幕上的不少怪獸，甚至都可以在這些文字和繪畫里找到對應的原型。

隨著現代3D電影拍攝技術的發展和普及，怪獸們在電影的力量碰撞、廝殺，奇形怪狀的身軀，人們更加輕而易舉地體驗到這種真實而令人心跳加速帶來的觀影快感。腎上腺素飆升的博斗畫面，和前所未有的特效製作，不正是不少觀眾對於怪獸電影趨之若鶩的原因嗎？

我覺得1.怪獸，這個應該是廣大80、90後的童年回憶和童年陰影吧？現在消費的主力軍就是80後和90後。導演們多少是抓住了這點。

2.很多怪獸電影，在60.70年代拍的時候就已經有了不錯的收視，不過那會的特效有點差，五毛都不到。現在拿起來翻拍或者延續，加上現在的特效水平，收視率會不錯哦。

3.怪獸讓人眼前一亮，不會審美疲勞。厭倦了中規中矩的人物設計，劇情，怪獸這個醜陋，驚悚的形象可以刺激人們的視覺感官。

4.滿足廣大觀眾的好奇心。

初識怪獸，是在小時候，那時喜歡看奧特曼打小怪獸，覺得打怪獸的那種場面很英勇，所以喜歡看。不知道其他的小孩是不是這樣。

現在，就我個人而言，對於怪獸類的電影，不算喜歡，也不算排斥。

例如《哥斯拉》，這只巨型怪獸具有強大的破壞能力，各國聯合展開「帝王計劃」，研究消滅怪獸的方法。人類運用武器，運用智慧，與怪獸鬥智斗勇。最近影院也上映了《哥斯拉2》，感興趣的朋友可以去看一下。

怪獸不僅有著醜陋特別的外形，還有著奇特的功能，尤其是那些被賦予亦正亦邪的人性的那些怪獸，會激發我們很多觀眾的好奇心、同情心等。

比如說《美女與野獸》，裡面的那個怪獸就是具有人的思維和特徵，女主角對其產生好感、同情、寬容。觀眾也會同情那個怪獸悲催的命運。

怪獸的奇特，場面往往驚心動魄，很大的視覺沖擊。人們喜歡那種刺激的感覺，追求獨特的個性。另外，在危險、死亡和恐懼中，還能激發崇高的精神體驗。

「存在即有理」，怪獸電影的風靡是正當其時。

隨著CG（計算機動畫）技術越來越先進，電影中臨場感更強，畫面更加逼真，加上3D特效，影片中的怪獸更加真實，觀眾觀影體驗更佳，觀眾移情於主人公，身臨其境感更強。

統治大陸的恐龍滅絕了，人們只能從一些專家分析，化石還原來想像侏羅紀時代的世界模樣。而怪獸電影《侏羅紀公園》的出現將恐龍生動形象的展現出來，使得觀眾腦中恐龍的幻想變得形象具體，滿足了觀眾心中對恐龍幻想，高票房就水到渠成。

無聊的生活讓人麻木，工作的壓力使人煩躁，然而卻不能改變現狀，於是人們尋求精神的放鬆，渴望強烈的感官刺激。一部怪獸電影讓觀眾或恐懼，或驚嚇，或緊張……可以短暫的享受精神的放空，緩解緊綳的神經。

怪獸電影和災難電影一樣，人命如草芥，倏忽即逝，人生無常，以致於斯。珍惜生命，熱愛生活。

博仔曉電影，分享最真實的觀影體驗。

怪獸電影有很多，都是以科幻和大片的形式出現，出於人們對兩者的期待，而產生了好奇心理。

大部分的導演們，都是以人類破了地球的自然環境，而產生了怪獸為題材。以此來告訴人們愛護我們的地球。在電影里，他們把怪獸的世界放到無限恐怖，來吸引人們的好奇心。就像我們對傳說的「玉皇大帝」那樣產生好奇。

毎一部怪獸電影的畫面質感、技特效效果和音響效果都是非常優秀的，都能給人們帶來視覺和聽覺的震撼感受。這也是吸引人們喜歡怪獸電影的原因之一。

據說，每部怪獸電影都是花大本錢來打造的，人們對下「血本」的電影充滿期待，也是人們爭相擁入影院的原因。

怪獸電影一直是觀眾、影迷熱愛的題材，大銀幕上橫行無忌的巨獸伴隨著血脈噴張的視覺奇觀不斷沖擊著影迷的神經，這既是人類想像力的天馬行空，也見證了電影工業的不斷進步。其中也不乏人類對大自然的反思，以及面對災難絕境和道德困境下人性的掙扎。怪獸片在學術上並無明確分類，往往分屬於恐怖片、科幻片、奇幻片和災難電影中。本專題盤點涉獵了近30部怪獸為主角的電影，並從筆者的觀影清單中梳理了怪獸在電影史上的起源、發展，一窺此類電影的魅力。

關於想像力，早在中國民國時期，著名的仙俠玄幻小說作家還珠樓主就曾在其巨著《蜀山劍俠傳》中塑造了「萬載寒蚿」、「文蛛」等巨型幻想生物。有人問的那些怪獸是怎樣想出來的？還珠樓主答道：「容易得很，取任何昆蟲，如蝗蟲、椿象、青蛙、蚯蚓、螳螂等，放大若干倍而描寫之，其凶惡詭異之狀可以想像。」可見怪獸題材是人類對大自然充滿想像力的具象化，由此衍生出各種瑰奇的想法。早在20世紀初，世界電影的奠基人梅里愛，就在其幻想短片中塑造了怪獸的身影，如1912年的電影《征服極地》中就出現了雪怪。1904年的《奇幻航程》中出現了巨型章魚。1920年代德國電影巨擘弗里茨·朗的《尼伯龍根之歌》里出現了模型打造的巨龍，影片中巨龍口噴烈焰、甩尾碎石，惟妙惟肖。1930年代金剛問世。1954年本多豬四郎監督的《哥斯拉》上映，繼承了1950年代美國電影《原子怪獸》，核爆後變異生物的出現承載了人類對核武器戰爭的思考。由此，史上最經典、最偉大的怪獸角色---金剛、哥斯拉相繼誕生，並在影史上長盛不衰。凡此種種，諸位電影先驅創造的怪獸形象把人類的想像力如星火燎原般點燃。

怪獸片之於電影工業的進步，梅里愛曾說過：「電影之所以有趣，，就因為它是一種手工的藝術」。早期的怪獸片多採用模型、化妝技術，強行透視法，停格拍攝技巧。19050年代的《辛巴達七航妖島》中就出現了許多模型怪獸如波塞冬之子獨眼巨人、巨龍、雙頭巨鷹等，80年代初的《泰坦之戰》中出現了現在看起來很幼稚的特效形象--北歐神話中的北海巨妖克拉肯。這些較為原始的拍攝技巧一直沿用到上世紀70年代，直到斯皮爾伯格拍攝《大白鯊》時，還在為簡陋的鯊魚模型苦惱，後來斯皮爾伯格逐步攻堅克難，最終成功將CG動畫技術融合進傳統模型擺拍，促成了世界電影特效史的巨大進步，締造了《侏羅紀公園》系列。由此看來怪獸電影並不是低劣恐怖片的代名詞，也不是追求感官刺激的廉價品，這類片種的重大意義是不可取代的。

當然，電影同時作為商業、 娛樂 的載體，怪獸片也功不可沒，衍生出龐大的亞文化。其中Cult電影、B級片常常視怪獸片為金牌寵兒，各種光怪陸離的怪獸異形電影多如過江之鯽，盡管在低成本製作中出現了許多粗製濫造的產品，但其中一些還是值得大書特書的。著名的B級片大師約翰·卡朋特曾拍攝出《怪形》，塑造了詭異駭人的變種怪物形象。前幾年很火熱的《林中小屋》更是匯聚了巨蟒、巨型蝙蝠、蜘蛛、湖怪，巨人等怪獸形象，可謂是邪典電影的一場饕餮盛宴。就連奧斯卡、戛納雙料影後朱麗安·摩爾也曾主演過一部怪獸片《進化危機》，片中比較逗逼的是最後人類用海飛絲洗發露殺死了巨型怪獸Boss，也真是廣告植入的一枚奇葩。

近幾年的怪獸題材另闢蹊徑，出現了偽紀錄片的形式，馬特·里夫斯的《柯洛弗檔案》、加里斯·愛德華斯的《怪獸》、挪威電影《追擊巨怪》紛紛用半遮半掩的偽記錄形式讓怪獸出現在人類災難的迷霧之中，展現人在極端條件下的復雜矛盾。

怪獸類電影一般被視為故事簡單、沒有思想，僅靠視覺沖擊效果來獲得觀眾的低俗電影。像《金剛》這樣能夠通過怪獸為載體體現人類的自私、貪婪、友情、愛情，以及跨越種族間的模糊感情的電影是很少的。但當今 社會 這種題材的爆米花電影卻非常受歡迎，主要因素有：1，電影的主要受眾並不是精英，而是普通大眾。他們的認知水平、欣賞水平、解讀水平並不高，因此嚴謹抽象有思想的電影大眾並不買賬，只適合小群體觀看，票房不都高。2，大眾進電影院的目的大部分是為了消遣 娛樂 ，因此故事越簡單、場面越刺激、敘述越 搞笑 的題材越受歡迎，如果電影中存在符號標簽能夠在茶餘飯後和朋友圈一起分享就更喜歡，而怪獸電影、恐龍電影、超級英雄電影等符合上述所有條件，因此就特別受歡迎。3，該類電影受眾的年齡段很寬，小孩老人，無需知曉任何背景常識，均可品嘗電影分享感受，所以很受歡迎。

因為機甲和巨大的怪物能給男生帶來巨大的視覺沖擊力的同時，還能激發男生體內的腎上腺分泌激素和多巴胺，讓男生擁有極大的愉悅感。

歸根結底，還是基因在影響著男生。在人類還沒有發展到城市，還在以部落的形式生存時，男人扮演著捕獵者的地位，那時候可不僅僅有人類，還有大樹獺（被人類活動影響而滅絕）和猛獁這種溫和的素食主義者，還有數量龐大的食肉動物，所以男人需要腎上腺素來提供殊死搏鬥的能力以及勝利後的多巴胺激勵機制讓男人們能夠去面對著這些巨獸。戰勝巨獸代表著征服自然。

同時，男人們崇拜能力與力量，這一現象在古時候便是出現領袖。在人類文明初級階段，古希臘便出現了肌肉雕像以及奧林匹克運動會，同樣是對力量的崇拜。而在現代，表現出來的便是強大的工業力量，所以出現了大量或先進或偏剛硬略落後的機甲（環太平洋里的俄國阿爾法以及美國的流浪者），這些都是一種力量的象徵。

就我個人而言呢，看這種電影爽啊，男人就是應該戰斗，用鮮血來換取榮耀！

因為巨大的怪物能給男生帶來巨大的視覺沖擊力的同時，還能激發男生體內的腎上腺分泌激素和多巴胺，讓男生擁有極大的愉悅感。

歸根結底，還是基因在影響著男生。在人類還沒有發展到城市，還在以部落的形式生存時，男人扮演著捕獵者的地位，那時候可不僅僅有人類，還有大樹獺（被人類活動影響而滅絕）和猛獁這種溫和的素食主義者，還有數量龐大的食肉動物，所以男人需要腎上腺素來提供殊死搏鬥的能力以及勝利後的多巴胺激勵機制讓男人們能夠去面對著這些巨獸。戰勝巨獸代表著征服自然。

同時，男人們崇拜能力與力量，這一現象在古時候便是出現領袖。在人類文明初級階段，古希臘便出現了肌肉雕像以及奧林匹克運動會，同樣是對力量的崇拜。而在現代，表現出來的便是強大的工業力量，所以出現了大量或先進或偏剛硬略落後的機甲怪獸（環太平洋里的俄國阿爾法以及美國的流浪者），這些都是一種力量的象徵。

就我個人而言呢，看這種電影爽啊，男人就是應該戰斗，用鮮血來換取榮耀！

「怪獸就像我的家人」，《水形物語》導演德爾·托羅這樣解釋他對吸血鬼、幽靈、水怪的熱衷。驚悚的主角外表、「奇葩」的審美，是托羅的風格標志。從《魔鬼銀爪》《潘神的迷宮》《地獄男爵》《環太平洋》到《猩紅山峰》，托羅不吝於用「怪獸」之醜陋和浪漫敘事之間的反差來刺激觀眾，給人奇異的觀感。自上世紀30年代《科學怪人》問世，怪獸電影就不斷引發轟動：《異種》《星河戰隊》《異形》……托羅也從怪獸電影的套路中汲取了不少營養：《水形物語》來自《黑湖妖譚》的靈感、《環太平洋》對《哥斯拉》的致敬……但除了可怕的外形，托羅還賦予怪獸亦正亦邪的人性，激發觀眾對其產生好奇、同情，甚至迷戀。心理學家用「恐怖谷效應」解釋：這些怪獸具有一定人類思維和人的特徵，卻又與人類 社會 格格不入，充分滿足了獵奇心理。也有評論家對其代表的「哥特美學」頗為認同，認為怪獸驚心動魄的外表，能在危險、死亡和恐懼中激發崇高的精神體驗。因此怪獸電影逐漸從粗製濫造的B級片，逆襲成高 科技 的大製作。不僅怪獸本身是噱頭，「愛上」怪獸的浪漫也成了一種奇觀。刻意將倒錯的 情感 展現給觀眾，不僅成為通俗的商業賣點，匪夷所思的畫面和情節也掩飾了故事精神內涵的空洞之處。《科學怪人的新娘》(1935年)劇情簡介：科學家弗蘭肯斯坦沒能毀滅他創造的怪物，怪物反而夥同一名教授威脅他為自己再造一個新娘……《黑湖妖譚》(1954年)劇情簡介：一支深入亞馬遜叢林的地質科考隊發現了一頭史前魚怪，而魚怪愛上並擄走了一名科考隊員的女友……《異形》(1979年)劇情簡介：宇航員在外星發現高等生物遺跡，卻被兇殘的異形粘附，生死斗爭中女主角竟然對異形產生了仰慕……《異種》(1995年)劇情簡介：美國政府用外星人的DNA培育出新人類「西爾」，一個「西爾」逃出了實驗室，她想找一個基因完好的目標完成繁殖……《地獄男爵》(2004年)劇情簡介：地獄男爵從小被教授收養，為美國政府完成特種任務，他愛上了火焰女，但陰暗邪惡的本性潛藏在他心底……