① 鬼武者一閃
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我已經把「鬼難」的「一閃」模式通關了，並拿到了「鬼武者」「一閃」的稱號。現在我來講講心得。
根據CAPCOM的歷代官方攻略本，「一閃」的輸入條件是「敵人攻擊的特定時機」但是我們通俗就理解為「敵人即將攻擊到你之前的一瞬」，這樣的通俗理解只是更形象，但未必准確。比如正欲逃走的吸魂球，正在使用時光倒流的幻魔科學家，舉刀前沖的刀足輕，只要你上前攻擊(射箭)均能形成一閃。而相反，許多的敵人招數，倘若任其攻擊，哪怕你已中招倒地，「一閃」的判定仍未出現。注意，我這里說的敵人招數，都是確確切切可以一閃的招數。舉個例子，最終左馬介與信長第一形態之戰，裝備上阿兒的橙羽織，倘若玩家站立不動，那麼信長的縱斬已砸到你的身上，但是阿兒仍未閃亮。(如果進入擺構狀態，那麼就會出現一閃的判定了。因為擺構可以讓你身子矮一點，延長了信長縱斬的攻擊時間，恰好進入了「攻擊的特定時機」了)
確實不存在「側一閃」或者「避一閃」這兩種名稱，至少我拿到的官方攻略本上沒有提到，但是明確提到了「擺構中左右移動，可以有效迴避敵人的攻擊，一閃依然有效」。大家興致勃勃的沖進修煉模式，滿懷信心的去沖擊黑羽織，但是卻被敵人拳拳到肉，打得滿地找牙，有誰心裡不窩火呢？自信心受到嚴重打擊，就只能感嘆「一閃完全靠運氣」，然後掃興地退出了。我告訴大家，想通過一閃的修煉，尤其的「鬼難」難度的一閃修煉，必須要用到所謂的「避一閃」，如果你就那麼跟敵人面對面的硬幹，要麼你砸趴下我，要麼我閃死你，賭命式的打法絕對不可取，或許你運氣好到極點，能通過一回，但是想要達到次次進，次次通過，絕對絕對要用到「避一閃」這種戰術。
「避一閃」戰術有兩個好處，一是充分利用敵人可一閃的數禎有效時間(僅針對「普通」和「易」。「鬼難」與「難」里的高級敵人均縮減到了一禎)。因為如果你不躲避，本來有效時間是指「敵人揮刀的某時間開始，至某時間終止的數禎，則變成了「從某時間開始，至砍到玩家的身體」而強行中止，變相地縮短了時間，玩家等於吃了虧。第二個好處就是最重要的，一閃不中，則自己全身而退。對於修煉模式，想一口氣打過那6個敵人組合，你的體力能否支撐下去，成了過關的首要條件。而且，老被敵人打中，自己的信心會受到嚴重打擊，不利於修煉。
現在開始步入正題。我們的目標就是，通過「鬼難」的「一閃」修煉！注意的是，一閃的方法各人有各人的愛好，不必拘泥與定式，但如果你對與某種敵人比較苦手，那麼可以參照我的方法，以下各方法均能做到低傷害率，高成功率。
修煉模式里的上級敵人的攻擊力雖然也只有劇情游戲里的80%，但是依然不能小視，畢竟「鬼難」下的敵人攻擊力很高，拿到鬼武道書「一閃」的時候，是游戲早期，兩名主人公體力上限都不高，因此請盡量提高防禦力。(最好能提至二級或三級，如果你選擇的是「一閃」模式，那麼這里有一個好辦法，那就是用左馬介去找一個雜兵狂練「十連斬」，可以很快攢夠紅魂。)武器則隨意，曾經看到日本網站上說過「打刀明智游」最有效的一閃武器，可以最速由「構」轉「防」，估計那應該只是心理作用。
初級修煉略過……對於那種老不攻擊的刀足輕，可以作出吸魂的動作來增加它的攻擊欲，否則玩家等到花兒也謝了。
中級修煉，這里所有的敵人都已經變成了「一禎」有效時間。
第一個上來的「三目」(忍者)，注意聽它發出的聲音，如果「嘶」的一聲，那麼表示它馬上就要攻擊了。經過我的發現，對於它的慣用招數--右手斜下縱切，最有效的方式是，疾退然後一閃！與它保持大半個身長的距離，見它向前踏上一步，同時舉起右手的時候，構中疾退，然後與它同時出刀。成功則一閃，失敗的例子有一，雙方都沒有攻擊到對方，同時空揮一刀，這是最好的結果，也是必須達到的結果。二是，它攻擊到了你，這表明你先前與他保持的距離不夠，或者退得不夠迅速。三是，你使出了蹴攻擊，可能踢上了他，可能兩敗俱傷。這是因為疾退後，沒有松開「下」方向。整個流程為「按住R1，快速連點兩次「下」，□攻擊。對於「三目」這種攻擊方式，實戰表明，如果採用「構中左迴避，或者構中右迴避，然後攻擊，因為此敵人的攻擊具有一定的方向矯正，因此安全性均不如疾退的方法。
第二個敵人是撒卡度(四爪持刀幻魔)方法同上，保持距離，距離不可過遠，否則它會使用迴旋攻擊。什麼距離表示正合適呢，那就是要准備攻擊你之前，它被迫要上前兩步。當看到它上前兩步，就迅速做好一閃它的覺悟，疾退，然後與它同時出招。成功則一閃，失敗則要必須達到雙方同時空揮一刀的效果。然後准備下次再來。這里要提到的時候，如果採用「構中左迴避，或者構中右迴避，然後攻擊，因為此敵人的一招「右手直刺」具有比較好的方向矯正，因此安全性比疾退要低很多！
接下來的「富岳」(持棍揮舞的有甲幻魔)相對比較簡單，只要保持半個身長的距離，它就不會使出連續迴旋揮棒的那招，而頻頻使用縱斬。左迴避一閃，右迴避一閃均可，推薦右迴避。這里要注意的是，只要與它距離不是太近，它使出的那招「斜上挑」，也不要放過，試試你的手氣吧。失敗了，它也打不著你的。另外它的那招360度蓄勁掄棍的招式，可以溜到它正背後，再試一次手氣。看似360度，其實正背後是真空區域。
「三目」與「撒卡度」的組合，大家應該首先解決掉一個，推薦先鎖定「三目」，因為它的攻擊欲要更強。方法還是單獨對付它的那招，因為還有個敵人在身邊，所以請盡量主動跑到「三目」的身邊，引誘它趕快出手。
手持鏈球的大塊頭幻魔，大家都知道躲過它的縱砸，然後一閃是最好的，問題是怎麼才能引誘它使這招，又怎麼做到沒閃中，不會被它使出的連續技給打中呢。方法就是---比如，它面向正北方，那麼你就應該站在正東方，即在它的左手處，距離還是大半個身長，如果站太近，留神被它的左手外掄拳搗中。好了，只要你站在這個地方，那麼它就會頻頻使出鐵球迴旋攻擊，然後跟著一個縱砸的固定小連續技。在它迴旋攻擊的時候，因為是270度大范圍，你也不能站著不動，跟著它一起「急速構中右迴避」，它絕對掄不中你，然後就拿它的縱砸試手吧。注意它偶爾起的「左手外掄拳」也不要放過，也拿來試手。失敗的話，它也夠不著你的。如果與此幻魔面對面站立，伺機一閃的話，很容易被敵人的這套連續技打擊信心，因為它這招可以破防，沖到第六關體力本來也剩餘不是很多吧^-^
接下來是上級修煉……
上級第一個是「卡魯多」(手持「紅色鑽頭狀大劍」的高級幻魔)。要想順利通過上級修煉的六個小關，體力實在太重要了，因為第一仗一定要以穩為主！雖然理論上它的逆時針迴旋攻擊，順時針迴旋攻擊，可以分別通過「構中左迴避」，「構中右迴避」來分別進行安全一閃，但是從它的起手式容易混淆，從而避錯了方向而吃招，不推薦使用。大家只要老老實實地的防禦，耐心等侯它的「雙手持劍縱砸」這一招，然後輕易左迴避或者右迴避進行一閃。雙方距離不可過近，小心它的「擒拿手」，過遠則頻繁使出迴旋斬。需要注意的是，上級修煉的所有敵人，一閃攻擊判定出現得很晚，因此，請確定處與它「將劍砸下的過程中」再出刀，不可在它高舉雙手准備砸下的時候，就急於按攻擊鍵。
第二個是「士蒙」(大猩猩改造幻魔)。就與它面對面近距離站著，讓它使出「右手拍擊」，推薦「構中右迴避」，然後一閃，失敗了，它絕對也拍不中你。有什麼辦法讓它頻頻使用這一招呢，那就是----「黃金右腳」。大猩猩有個特點，如果你不是和它面對面對正，比如偏左，那它就喜歡起右手橫煽你，如果偏右，就起左手橫煽你，比較討厭。但如果你使用蹴攻擊，連踢它兩腳，就能保證你們倆處在標準的一條豎線上了。好了，連踢它兩腳，然後迅速跑上它面前，等它拍擊，構中右迴避，一閃！沒出一閃？馬上又連踢它兩腳，上前，等它拍擊……如此循環就可以了，效率很高。需要注意的是，哪怕你跟它面對面貼著，它有時會出「雙手上掄拳」(跟街霸3.3里頭那名拳擊手下蹲重拳一個姿勢，猥瑣……)，這個時候就要老實防禦了，如果它使出了一次，通常喜歡沖上前再來一次，那麼也不要放過，硬直過後迅速疾退，跟它同時出招，試手氣，失敗了也絕對打不中你。沒有信心的玩家就接著再防禦一次。
第三個是會發幻魔彈的青色幻魔士兵，第四個是紅色幻魔士兵，兩人的辦法一模一樣，那就是等它發幻魔彈的時候，構中左或者右迴避，等它出手的那一剎那，出刀，一閃！失敗了也不要緊，幻魔彈絕對打不中你。有什麼辦法讓他只使用幻魔彈呢，那就是，只要他准備靠近你的時候，就踢它一腳，他就只能老老實實地在遠處發幻魔彈了。需要注意的是，此敵人其他的攻擊招式是橫斬和縱斬，恰恰分別克制玩家的側迴避和疾退迴避，因此一閃他的幻魔彈攻擊絕對是最安全，最最穩妥的選擇。
剩下的兩小關都是兩兩小組合，對於打單體時的戰術完全不適用，不要死鎖定一個敵人，寄希望先把它閃死，因為另外一個敵人會完全把你的節奏打亂。比如對付「卡魯多」劍士和大猩猩「士蒙」這兩兩組合的敵人，因為它們的實際攻擊范圍都很大，因此不要按構，採用類比搖桿進行MGS式移動吧，在場地里四處跑動，看到誰出了一個破綻大的招，比如劍士的「縱砸」，就上前出一刀，沒出一閃，就接著靠邊跑。只要閃掉了一個敵人，那麼剩下的一個就完全沒有威脅了。這里需要注意的是，在不斷跑動中偷襲敵人，請在攻擊前，松開方向鍵，否則會使出「走斬」(也就是中文意思的「跑斬」)，沒出一閃的話，收招較慢，不利於快速逃離現場。對於那兩個劍士的組合，用同樣的游擊戰，只要你盡量靠著邊，遠離著他們跑，它們也奈何不了你。如果看到有人使出幻魔彈，那麼估計它快出手的一剎那，上前插上一筷子。其實這一小關如果你四處跑，他們會經常使用幻魔彈，機會不是問題，但是不要一見機會就上前，因為還得提防著另一個人，請確切一個人使用幻魔彈，而另一個人距離較遠再上前，或者兩人輪流使用幻魔彈，就上前攻擊那個後發幻魔彈的傢伙。只要閃掉了一個，那麼剩下的那個完全沒有威脅。
修煉模式里的體力節省，其實是為了沖擊最後兩個組合小關的，只有在那兩個小關里，才充滿了變數，可能會受到傷害。只要你熟練掌握方法，可以次次沖進最後的兩小關，那麼隨著一閃時機的把握性提高，絕對可以做到，次次進修煉，次次通過！
謝謝大家耐心看到這里。希望人人通關時都能拿到「一閃」的稱號！
② 找一部電影 情節是有一個盲人會用筷子當飛鏢的 孩帶個小女孩 好像是他女兒
《盲俠之再踏江湖》
③ 找一部老電影。小的時候看的。古裝片。國產的嗎演的是一個主角，為了他那把劍，一把劍，就有飛鏢。出來
是李修賢主演的《新碧血劍》么
http://ke..com/view/787767.htm
④ 《龍門客棧》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《龍門客棧》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1967 彩色片 111分鍾
中國香港聯邦影業公司攝制
編導：胡金銓 攝影：華慧英 武術指導：韓英傑 主要演員：石雋 (飾蕭少茲) 上官靈鳳(飾朱輝) 薛漢(飾朱驥) 徐楓(飾於欣) 白鷹(飾曹少欽) 苗天(飾大檔頭皮紹棠) 韓英傑(飾二檔頭毛宗憲)
【劇情簡介】
明朝景泰八年，太監專權，包攬朝政。他們控制了朝廷兩個最大的特務組織：著黑衣的東廠和著紅袍的錦衣衛。百姓都知道東廠的番子(密探)和錦衣衛個個心狠手辣，武藝高強。二檔頭是毛宗憲，大檔頭叫皮紹棠，總頭目曹少欽，其人不但權勢顯赫，而且精通劍術，武功已達登峰造極的境界。朝中的大臣見了他都畏如蛇蠍。
為了鏟除異己，曹少欽在錦衣衛和番子的簇擁下出任監斬官。被殺的是兵部尚書於謙。其人是當時愛國保民的忠臣，被奸臣賊子誣陷以「欲迎外番」之罪，判處死判，家屬充軍龍門。
烈日炎炎，幾個佩刀的差人押著於謙的子女於冕、於廣、於欣到邊荒。他們身戴枷，腳帶鐵鐐。突然，山坡上、山口旁沖出了東廠番子。他們是奉其主曹少欽之命來「斬草除根」的。就在他們殺死差人，正要屠殺孩子之時，被樹叢中走出來的一位義士阻攔。此人是於謙的舊部朱驥。他頭戴斗笠，腰佩寶劍，一身布衣，他讓差人帶著孩子先走，自己一人留下來手刃了東廠的番子。
曹少欽得知派出的人在中途被殺，立即派人到龍門堵截。大隊騎兵在大檔頭皮紹棠、二檔頭毛宗憲帶領下直奔龍門。他們翻山越嶺，晝夜兼程，化裝來到處於出關必經之路的龍門客棧。掌櫃的碰巧下山不在家。大檔頭叫來賬房，包下了整個客棧。並命令在此期間不能留宿任何人。東廠的番子殺了一路上為他們挑行李的挑夫;又殺害了駐扎在龍門的邊防守軍，把屍體扔下了山崖。然後，除了留了幾個人在客棧外，便兵分三路截殺於謙的後代。
平民裝束的義士蕭少茲應邀到客棧找吳掌櫃，見到店裡的伙計大都是東廠的人裝扮的。他要了一碗羊肉湯面、四兩白乾，坐下時無意中發現了地上的血跡。他警惕地打量著圍坐在四周的人。東廠的番子見來人不善，便在伙計端上的酒壺里下了毒。伙計故意不小心弄翻了酒杯，可還是未能阻止蕭少茲把酒喝下去。蕭假裝中毒倒在了桌上。番子上前來准備收屍。頃刻間蕭又將藏在嘴裡的毒酒吐了出來，並抓住前來的番子讓他喝了剩下的毒酒。蕭坐下來，繼續喝酒。番子持刀上來尋釁，被蕭用雨傘擊退，番子嚇得抱頭鼠竄。
二檔頭聞訊帶人包圍了客棧。見到仍在喝酒的蕭和被酒毒死的部下。二檔頭前來讓蕭講個究竟，雙方各執一詞，針鋒相對。二檔頭暗示藏在窗外的弓箭手射箭。被蕭用酒壺接住，反擲窗外，弓箭手應聲倒下。番子又用飛鏢投射，又被蕭用筷子夾住。眼看一場刀劍拼殺即將展開。這時，大檔頭帶著人走進了客棧。他對蕭倍加恭敬。稱自己是刑部的人，出京來辦的是密案。暗示蕭最好離開此地，與此同時，整個客棧已布滿了殺手。肅和顏悅色地答應了他，離開客棧。大檔頭立即派兩名弓箭手跟上了蕭少茲。
蕭少茲在路上遇到了客棧的吳掌櫃，此人原來是於謙的部下吳參軍。蕭向他說明了發生在客棧里的事情。吳得知後與蕭趕忙回到了客棧。原來吳掌櫃、蕭少茲都是來迎接保護忠良之後的。他們在客棧會合之後便分兩路出發。
被東廠番子把守的山口陰森恐怖。可於謙後代一行人並沒有走山口，而是從河灘來到客棧。賬房趕忙出來招呼客人，這時門已被在裡面的番子反鎖上，並派人向大檔頭通報。在路邊等待的蕭少茲等人看到大批東廠的人撤走了，得知情況有變，便抄小路迅速回到客棧。
客棧里的番子見有人相救，拔刀上前，此時二檔頭也帶兵趕回客棧。朱驥義士見對方人多，連忙護著孩子們上樓，躲進糧倉。蕭和吳等人來到客棧外接應。此刻，於謙的部下義女朱輝獨自一人持刀向客棧走來。躲在牆後的殺手向她連射數箭，被其避過。番子紛紛圍了上來，有的還未及出刀已被她刺中。二檔頭呵退眾人，上來假裝與朱輝講和，但趁其不備，猛然出手，誰知朱輝早有防範。兩人連戰數回合，二檔頭的刀被朱輝挑落在地，轉頭就跑。朱輝緊隨其後。二檔頭回身飛出兩只暗器。朱輝疾速閃過。二檔頭借機帶人逃跑。朱輝剛要追殺，被趕來的蕭少茲叫住。蕭與朱進屋後，蕭讓她帶著孩子快從糧倉撤走，自己留下來對付番子。
大檔頭派兵圍住客棧後，將蕭請出來，再次對其「好言相勸」，讓蕭不要為於家的後代賣命。大檔頭稱他願出比官價高一倍的銀子請蕭「幫忙」。蕭此時看到於家一行人還沒跑遠，故意與大檔頭周旋，以此拖延時間。大檔頭看出蕭在耍花招兒，拔出利劍，讓其他人纏住蕭，自己去追殺於家後代。蕭從傘把中拔出劍來，以一當十，打退了眾多番子的圍殺，並了結了東廠二檔頭。
大檔頭追上了護衛孩子的朱驥和朱輝，朱驥上前迎戰，拼殺中頭部受傷。蕭少茲也趕來助戰，重創了大檔頭，朱輝在激戰中被大檔頭用飛劍刺傷。
在客棧內假裝受傷的多刺兄弟二人棄暗投明，決定跟隨義士一起抑惡揚善。原來二人本是韃靼人，當年是受於謙大人感召，仰慕中國的文化，不遠千里來投效。於謙死後，曹少欽對二人下了宮刑，並將他們編進東廠番子。
戍邊守軍歸玉章總旗率部來到龍門客棧。由於守軍被殺，他們懷疑與吳掌櫃有關，正要將他看管起來，外面亂箭射進，原來客棧已被圍住。曹少欽大隊人馬來到山口。看到大檔頭一副狼狽不堪的樣子，將其呵斥一旁。曹得知吳掌櫃叫吳寧，是於謙的參軍，曹用箭傳信讓吳交出於謙之子於冕、於欣、於廣。歸玉章總旗對曹的囂張極為不滿，外出怒斥曹，曹謊稱帶有「符牌」，並趁總旗不備將其殺害。
曹少欽率番子包圍了客棧。剛一撞開門，裡面數箭齊發，幾個番子中箭倒下。曹少欽一把抓住射來的一支箭。令大檔頭往裡沖。大檔頭到門口一看，裡面預先布好了暗箭機關。在屋裡還有一封吳寧留給曹少欽的信。
這時，蕭與吳已帶著於謙的後代走到離邊塞不遠的地方。突然，大檔頭率兵出現在前面，他們先放亂箭，射死了吳掌櫃。朱輝與多剌兄弟一起聯手殺了大檔頭。一行人繼續往前走，在山路上遇到了曹少欽大隊人馬的三面堵截。蕭少茲讓大家分兵防衛，朱輝殺出了一條血路。可前面依然敵兵密布。這時曹少欽從一座茅草屋裡走了出來。他先是用讒言想收買蕭少茲，失策後假裝離去，但卻突然轉身躍起，蕭少茲猝不及防，被其打傷。
山風呼嘯，殺氣昭彰。曹少欽吩咐手下去找於謙的後代，自己決定和蕭決一死戰。雙方橫刀怒目，劍拔弩張。曹少欽先下毒手，飛身向蕭刺來，蕭不甘示弱，與曹少欽展開血戰。幾個回合下來，曹少欽由於身患氣喘病，體力不支。朱驥和多剌兄弟二人輪番出戰，曹少欽的手下也想上前助陣，被其呵退。一個回合下來，幾人都受輕傷，蕭等四人決定一齊克敵制勝。四人圍著曹轉圈，而且越轉越快。曹被弄得頭昏目眩，不知所措。他的手下連忙給他喂葯，曹少欽此時身帶劍傷，心力已顯不足，而蕭四人同仇敵愾，步步緊逼。曹少欽砍倒一棵枯樹，趁勢以輕功飛身上樹，幾下跳到山下，正好遇到在此守護孩子的朱輝，五人將曹少欽團團圍住。二兄弟率先沖上去，身中曹一劍的多剌屏住氣，使曹無法將劍從體中拔出，其他人趁機而上，曹使盡全身力氣，打傷了三人。朱驥忍住傷痛在背對曹時用劍刺傷了曹，曹用插在腹中的刀劍又刺中身後的多剌之弟，這位韃靼人的後裔用盡最後的力氣，將曹少欽罪惡的頭砍了下來，自己也支撐不住跌落山崖。
蕭少茲、朱輝、朱驥肩並著肩，迎著朝霞信步向前。
【鑒賞】
作為中國武俠電影的一代宗師，胡金銓導演的《龍門客棧》是其整個電影創作生涯中的傑作，也是中國武俠電影史上的經典。
深受中國傳統文化浸潤的胡金銓，歷來注重傳統藝術形式、尤其是京劇對電影創作的借鑒作用。他認為傳統戲劇是「舞蹈、歌唱與戲劇混合為一的表現藝術」。他將這種傳統藝術「混合為一」的原則，運用到現代的電影藝術中。他「利用精確的節奏速度、誇張的服飾與動作、模擬的動作如摔倒、翻斛斗、頓足、及利用煙幕製造的效果來強調空間，尖銳而刺耳的胡琴與海笛、動人心弦而戲劇化的敲擊樂與動作配合，這些元素全都來自京劇與其他地方戲劇」。他導演的影片《怒》就是直接根據評劇《三岔口》改編而成。《龍門客棧》的京劇韻味同樣很濃，片中的音樂幾乎全部採用京劇曲式，場面調度帶有很強的戲劇性程式，人物的動作常伴有京劇的鼓點。各色人物在客棧內你來我往，彷彿就是在戲劇的舞台自由穿梭。演員的表演也帶有京劇程式：曹少欽在與蕭少茲決戰前，一轉身，一亮相，脫去斗篷的造型，與京戲中的人物出場如出一轍。片中的許多武戲，更是帶著明顯的戲劇舞台的武打「印記」，有的幾乎就是由評劇的「開打」變化而來。它比那種聲嘶力竭的武打場面遠遠要技高一籌。胡金銓在這部影片中所設計的許多武打場面不僅成為中國武俠電影中的經典歷史畫面，而且還被後世的許多武俠電影創作者反復借用。
胡金銓曾說過：「我對『表現方法』的興趣大於故事及主題。所謂表現方法，是如何用電影語言，最經濟、最有效的技巧來表達編導的意念。」他所創立的「階梯式」的劇情結構，是他對中國武俠電影敘事方式的獨特貢獻。這種結構從影片開始所蘊聚的矛盾沖突，會隨著劇情的一步一步發展而不斷升級，最後成為一場驚天動地的、正義與邪惡的大決戰。無論是《龍門客棧》還是《俠女》都是運用這種結構的典型樣式。
在影像語言上，《龍門客棧》運用了大量的中長鏡頭來表現武打的場面。如在客棧中二檔頭見諸多手下都不是朱輝的對手，便上前喝退眾人，上來假裝與朱輝講和，但趁其不備，猛然出手，朱輝其實早有防範。兩人連戰數回合是在一個鏡頭內完成的。這種表述方式真實而又完整地展現出雙方武術技擊的精彩動作。比起那些靠剪輯、靠後期製作來完成的武打效果，這種方式無疑更真實、也更具藝術的感染力。胡金銓在許多武戲中還加上呼嘯的山風作為武打場面的背景音響，更突出了整個搏擊場面驚心動魄的緊張氣氛。這些都是武俠電影中極具個性的筆法。
胡金銓在影片中對人物性格的描寫是鮮明的，而對人物身份的描寫則時常是「隱匿的」：蕭少茲剛一出場並沒有顯露他的真實身份，他時而像個雲游四方的劍客，時而像個出入江湖的豪俠，時而又像個不問是非的「賞金殺手」。他作為義士的真正身份是在他與吳掌櫃和朱驥、朱輝會合之後才真正明了。這種「明寫性格暗寫身份」的敘事方法，使原本就殺機重重的龍門客棧更多了一層懸疑。
對反派人物的刻畫也是胡金銓電影的精彩之筆：惡勢力的首領曹少欽，他不僅權勢顯赫，精通劍術，武功達到登峰造極的境界，而且工於心計，善於調遣兵馬。在「兩軍」對壘之時，他先以讒言相誘，然後趁對方不備突然手出陰招，致使蕭少茲受傷。與其他影片中的惡勢力的首腦人物不同的是，《龍門客棧》中的曹少欽並不是等著手下的走卒紛紛喪命之後才出來迎戰，而是在決戰之際，讓自己的手下在一旁觀戰，自己來迎接武俠高手的挑戰。
胡金銓影片中善/惡、正/邪的沖突歷來是「敵強我弱式」的對立結構。惡勢力從來就沒有因為其惡、其邪就顯得愚蠢、軟弱;正義者也從來沒有因為其善良而占盡天時地利。胡金銓總是讓惡勢力處於「優勢」：他們在政治上有當權者至高無上的權力，在軍事上有千軍萬馬的兵力，在經濟上有無數的金錢任其使用;而正義者總是在諸多方面處於劣勢：除了他們手中的刀劍和一身武藝外在許多物質性力量方面都無法與對手相比。即使就個人的武功而言，東廠的首領曹少欽也在義士蕭少茲、朱輝之上。這種懸殊的力量對比，使原來就處於被追殺狀態的正義一方的人物命運更加危機四伏，善惡雙方的爭戰為此也更為驚心動魄。特別是在生死存亡的決戰時刻，武功處於劣勢的義士，只有依靠群體的智慧和力量，依靠更為頑強的毅力和無畏的精神才能最終克敵制勝。為此，才更加突出地表現出正義者的精神品質，更加鮮明地塑造出他們英勇豪邁的英雄性格。
胡金銓的作品一貫注重描寫的是人物之間的 「大仁大義」。如《龍門客棧》中，蕭少茲與朱輝之間的男女之情，朱輝與兄長之間的兄妹之情，大多隻是點到為止，而並沒有對這些情感做更深的抒發。特別是朱輝與蕭少茲之間原本可以在逆境中升華的男女之愛，也沒有著意「落筆」，在生死攸關的時刻，蕭少茲只是目送著朱輝沖向戰場，並沒有情意綿綿的道別。顯然，胡金銓盡情揮寫的是豪俠義士的凜然大義，而不是他們的所謂兒女私情。
在胡金銓的武俠影片中，正面人物所信奉的是搏擊進取的人生哲學。「問天下英雄，誰不想笑傲江湖?」他勇於正視血淋淋的現實： 正所謂「無風浪不成江湖，無恩怨不出豪傑」。他影片中的英雄不僅武藝高強，勇猛過人，而且在關鍵時刻會將生死置之度外。《龍門客棧》中被曹少欽刺傷的多剌，為了牽制對手，自己忍住傷痛，屏住呼吸，使劍無法從體中拔出。其他的人這時才趁機而上，最終砍下了曹少欽罪惡的頭顱。《笑傲江湖》中，順風堂堂主為了保護日月神教的曲長老，而與東廠鷹犬做殊死搏鬥，不幸被奸賊所殺。日月神教的曲長老為了報救命之恩，在將琴譜交給他人後，自己盪起輕舟，甘願與順風堂主一起引酒焚身，葬身於清波碧湖之中……這種生死同心的俠義精神往往是胡金銓武俠電影中最為動人的情景。
1992年，一部以《龍門客棧》為原型的影片《新龍門客棧》(中國瀟湘電影製片廠、中國香港思遠影業公司出品。編劇：蘇叔陽、張炭，導演：徐克、李惠民，武術指導：程小東、元彬、張耀星，出品人：吳思遠、雷鳴、胡健，主演：張曼玉飾金鑲玉、林青霞飾邱莫言、梁家輝飾周淮安、甄子丹飾曹少欽、徐錦江飾千戶)問世了。該劇依然保留了《龍門客棧》的歷史背景和善惡對立的劇情結構。
在人物關系的設置上，《新龍門客棧》里的金鑲玉《張曼玉飾》取代了1967年原版《龍門客棧》客棧老闆的正劇角色。作為一個喜劇化的形象，她的出現使《新龍門客棧》里異常驚險緊張的氣氛，常常會被嬉鬧、喜劇的情趣所沖淡，從而改變了武俠電影的傳統樣式，在增強了影片喜劇性的前提下使其觀賞性大為增加。這位 *** 入骨的老闆娘，在善惡兩方劍拔弩張之際，拿著茶杯在一旁悠然「戲水」。她張口一個老娘閉口一個老娘，一會兒與俠女邱莫言鬥法;一會兒和戍邊的千戶調情;一會兒和東廠的官兵周旋，在殺機重重的龍門客棧中，這種喜劇角色無疑是緩和兇殘暴力情景的最有效的觀賞元素。而隨著影片劇情的發展，善惡兩大對立集團的沖突不斷加劇，金鑲玉喜劇化的性格表演已不能繼續保持住她在整個影片價值體系中的人物定位，這時她又逐漸轉向了正劇的表演風格。她開始拿起刀劍，與周淮安和邱莫言一起在大漠中與曹少欽做生死決斗。
《龍門客棧》里的朱輝是一位武藝高強的義女。在敵眾我寡的危難之際，她以一當十，與蕭少茲等一起解救被東廠鷹犬追殺的忠良後代，其奮力拚殺的勇武之氣足以與東廠的高手一決雌雄。《新龍門客棧》中的身懷絕技的俠女邱莫言可以說是原版《龍門客棧》中朱輝的「現代形象」。她一出場就顯示出高強的武功，她身輕如燕，飛身於懸崖絕壁之間，她敢於隻身與東廠群魔作殊死搏鬥，在刀叢與亂劍之中營救被東廠追殺的孩子，邱莫言在沙漠中迎風持劍保護孩子的形象已成為俠女的一種典型造型，留駐在武俠電影史的歷史畫面中……最後邱莫言用血肉之軀擋住了曹少欽鋒利的寶劍，保護周淮安脫離險境，為最後戰勝頑敵創造了決定性的戰機，而自己卻葬身於茫茫的沙海之中……顯示出女性在武俠王國颯爽的英姿!除此之外，她與《龍門客棧》中朱輝有所不同的是，她與周淮安不僅並肩作戰，而且在出生入死的沙場上始終懷著一份生死不渝的摯愛真情。周淮安與邱莫言在客棧相見，二人攜手並肩、邁著輕盈步履，眉目言語間傳送著無限深情的情景，是原版《龍門客棧》中從未有過的段落。
毫無疑問，女性在武俠影片中通常是被妖艷化、性感化的觀賞對象。她們扮演的形象比現實中的女人更具有女性的特徵，表面上看這是對女性的美化，但由於這種美化的敘事動機是建立在特定的商業主義價值取向上，即要取悅於電影觀眾的觀賞慾望。為此，這種美化就必然偏離於女性自身的立場：她們必然要隨著市場需求而變化，致使她們所扮演的角色時而是體貼入微的嬌妻(《英雄本色》); 時而是生死不渝的侶伴(《龍門客棧》); 時而是爭風吃醋的「第三者」(《新龍門客棧》)，時而是陰差陽錯的同性戀(《東方不敗》) ……如果我們承認電影的敘事方式是有性別特徵的話，那麼主流電影中的女性無疑都是圍繞著男性的世界而塑造的;《新龍門客棧》里的金鑲玉，一個 *** 入骨的老闆娘，她一舉手一投足都帶著對男性的挑逗和誘惑。在整個影片的敘事結構中，男性角色對她的反映是其存在的基礎，即便是在與俠女邱莫言「比美」之時，金鑲玉炫耀的依然是她對男性的魅力。邱莫言雖然帶著俠女的風度和倩女的柔情，但這一切並不能「阻止」她為男人含淚飲下苦酒，最終又為男人身陷黃沙……她與金鑲玉不同的只是一個袒露，一個內斂;一個瘋狂，一個執拗;兩人都是為觀眾的觀賞所製造的「慾望客體」，都是身不由己的「女性符號」;通過主人公周淮安的視線與行為，她們分別滿足了男性潛意識中對女性的想像。女性對男性的這種人身依附或人身歸屬關系是女性作為主流電影認同對象的基本屬性。
武俠影片中武術的舞台同時也是暴力的舞台。只不過與其他影片中的暴力影像相比，武俠影片中的暴力是高度風格化、程式化的。即便同樣是以暴力的方式懲處凶頑，就像《龍門客棧》里蕭少茲用雨傘迎亂箭;就像《新龍門客棧》中「伙計」用尖刀剔腳骨——武俠電影中的暴力呈現總有一種神韻融貫其中，而不像好萊塢影片那樣人被打得血肉橫飛，渾身顫抖，幾乎全然都是機械暴力的渲染。武俠影片這種風格化的暴力呈現方式，一方面是因為中國武俠電影與講究章法、注重門派的中國武術有一種天然的血緣關系;另一方面是因為武俠電影與中國傳統戲劇有著非常密切的關聯，中國許多武俠影片的空間形態都是「脫胎」於京劇舞台 (胡金銓的影片最為明顯)。為此，中國武俠影片更注重在有限的空間內製造出奇異精彩的視覺效果，如《龍門客棧》和《新龍門客棧》中「最佳武戲」都是在「客棧」(內景) 中完成的。龍門客棧不僅是這兩部影片的景地，而且也成為中國武俠電影中一處呈現中國武術的經典空間。
武俠影片中的舞台道具也在不斷翻新：從昔日《龍門客棧》的扇子、筷子、酒壇、板凳、雨傘樣樣都有神奇的魔力;到今天《新龍門客棧》里的銅錢、飛鏢、碎劍，件件都是致人於死地的利器。飛檐走壁，騰雲駕霧在武俠影片中本來就是常事，《新龍門客棧》的製作者藉助於不斷完善的電影特技，更是把武術之舞拍得出人入化、觸目驚心。為此，武術技擊的表演不僅來自於演員本身的武術技能，更多的是來自於影片特技所造成的奇特的視覺效果，而不再是拳腳對拳腳、刀劍對刀劍式的「搏擊」，其主要的「搏擊」場景是依靠種種特技神奇莫測的力量所造成的非凡效果，武(舞)者的風采這時多少是依靠武器(特技)的威力來呈現的。
《新龍門客棧》不僅增加了愛情的故事線索，而且在書寫愛情筆法上已由傳統「一對一」式的愛情故事，演變成為在刀光劍影中的情感傳奇。《新龍門客棧》里的俠女邱莫言在影片中是一位忠肝義膽的女豪傑。她與義士周淮安的戀情，一方面受到東廠鷹犬的捕殺，另一方面還要抵禦客棧老闆金鑲玉的「騷擾」。在關鍵時刻，邱莫言為了完成解救忠良之後的大任，舍私情謀大義，在危難之中保護周淮安與金鑲玉的「婚禮」如期舉行，最後在大漠的搏殺之中身負重傷。周淮安精心為其療治的場面表現得楚楚動人，此時周淮安的關懷無疑成了這無情的殺場上的一股暖流，盪滌著龍門客棧內的冷酷的血腥氣息。
《龍門客棧》和《新龍門客棧》的結尾即其最後的勝利都不是靠某一個英雄孤身作戰，而是靠由幾個「英雄」組成的群體共同對敵。不論是《龍門客棧》里的蕭少茲、朱輝、朱驥，還是《新龍門客棧》里的周淮安、金鑲玉、邱莫言，他們單槍匹馬都不是曹少欽的對手。《新龍門客棧》里在危機關頭，金鑲玉、邱莫言、周淮安三人聯劍大戰曹少欽。周淮安最後靠的是廚子刁不遇的剔骨奇術和金鑲玉的一臂之力(拿到子母劍)才殺死了奸賊曹少欽。可見，敘事本文的「潛台詞」在此突出的是群體的力量，強調的是統一、整合，乃至犧牲自我——就像韃靼二兄弟捨生取義，就像俠女邱莫言血浸黃沙。作為取得勝利的前提條件，這種同心合力的敘事策略，是超越正義法則之上的道德法則。武俠電影就是這樣通過講故事的方式，完成了它作為意識形態的教化職能。
所有的武俠電影都無法迴避對暴力乃至殺戮的展現，但是一味地肯定暴力、無休止地宣揚暴力的決定作用無疑是武俠電影的「毒葯」。而出色的武俠影片是在肯定暴力作用的同時，尤其注重正義一方在實施暴力時所「依託」的道德依據和歷史依據。《新龍門客棧》和《龍門客棧》都採用了忠良後代(二子一女)作為被惡勢力追殺的目標。這種人物身份的設置，使一場爭權奪利的政治謀殺和稱霸武林的江湖爭斗高度地倫理化、人性化了。背上的孩子永遠是無辜的，誰要殺害他們誰就無異食人的惡魔。本來家、國同體，就是最容易被中國人普遍接受的文化觀念。武俠電影以家庭破碎喻示國家的危亡，使反抗罪惡勢力、恢復國家正常秩序的一切行為，可以在維護人倫道德的名義下「合情合理」地進行。特別是在影片的結尾，作者對暴力進行了終極意義上的消解。《龍門客棧》里善惡雙方經過生死決戰，東廠首領曹少欽惡有惡報、死於亂劍之下。獲勝的義士蕭少茲等並沒有入江湖尋機復仇，或是殺人官府去奪回昔日的江山。他們選擇的是遠離了紛爭不息的世界，走入茫茫的山林之間。這種人物的歸宿，顯然帶著一種「出世」的情結。與它相類似的是《新龍門客棧》的「閉幕式」，它也不再是一個愛情與搏殺雙重勝利的虛幻團圓。在一場血腥的屠殺結束之後，大漠上一片寂靜，斜陽殘照，周淮安告別金鑲玉悵惘出關。金鑲玉用烈酒燒毀了自己苦心經營的客棧，也燒毀了那個充滿血腥氣味的人生經歷，她遠離了大漠，也遠離了那個殺人取命的生涯。她嚮往的是一處沒有欺詐的精神寓所，一個沒有殺戮的情感的歸宿。其間表露出作者對無休止的暴力的遺棄。
胡金銓對中國武俠電影的歷史性貢獻還表現在：他是第一個創立「武術指導」這個電影專業職務的人。武打演員韓英傑則是第一個(《大醉俠》)擔任這個職位的武師。
胡金銓武俠影片興起之時，正是日本的武士電影充斥海外電影市場之際。「當時武士電影以低價入口，由邵氏發行，配上國語後傾銷到東南亞和香港的市場。香港的電影公司看到這類電影大行其道，於是也開始大量生產武打片，希望在觀眾心目中佔一席之地」。然而，其間大部分作品都已隨著歷史長河的盪滌而消逝，而胡金銓的武俠影片《龍門客棧》、《俠女》不僅在當時名躁影壇，與日本的武士影片在市場上一爭高下，而且在今天也稱得上是中國武俠電影史上的經典巨作。
⑤ 尋一部電影，一個老人拿筷子當飛鏢用，是個瞎子，後來還領著一個小女孩去找一個人，那個人可能是他女兒，
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⑥ 李小龍電影《猛龍過江》里的飛鏢是怎麼個握法
他把筷子做成飛鏢 削得又尖又細 用手握住飛鏢底部 飛前鏢尖朝上 原理就很簡單的平拋飛行原理 和扎把很像…
還是有點粗了，實際的肯定要更細，能夠加快速度
⑦ 筷子兄弟小水果是什麼時候發布的
基本信息 姓名：肖央（ 外號：肖桑） 生日：4月7日 星座：牧羊 血型：AB 喜歡：沒人管 討厭：自以為是 口頭語：愛咋咋地 愛好：聊天、想些不現實的事 願望：踏踏實實的 人物簡介 青年導演，很受業內人士肯定，被評為「中國商業電影的新希望」。2001年畢業於中央美術學院附中，2005年畢業於北京電影學院美術系影視廣告導演專業。職業是廣告導演，2005年從北京電影學院美術系廣告導演專業畢業後，一直沒離開過廣告這行，期間他拍攝出了多部在業內很有影響力的作品，是圈內公認的新銳廣告導演。2007年，一個偶然的機會，他和好友王太利以「筷子兄弟」的名義，創作了紅遍網路，贏得百萬點擊量的MV《男藝伎回憶錄》，「筷子兄弟」一炮而紅。從那之後，他們每年都會拍一部網路短片，幾乎都是自導自演。對於此次參與《十一度青春》，肖央坦陳這次與以往都不同，「原來拍攝時，我只會關注個人的感覺，但是《十一度青春》卻關注青年這個群體、這個時代，思想更為寬廣，比我們以往拍的短片都更有深度，這將考驗我對主題的把握」。肖央表示，這次的拍攝，對他來說是一次學習、鍛煉的機會。 獲得榮譽 2002年公益廣告作品《愛護河川》入選台灣中國時報廣告金犢獎 2004美術指導作品《b座501》獲北京電影學院先力獎 2005年美術指導作品《英雄本色》獲第二屆韓國青年電影節二等獎 第四屆橫濱國際電影節展映作品 2006年廣告作品動感地帶《桑拿篇》獲第一屆全球華人非常短片大賽最佳人氣獎 2007年主演短片《CNV e網新聞》獲首屆康佳中國短片奧斯卡最佳男主角獎 2007年以「筷子兄弟」署名創作的音樂電影作品《男藝伎回憶錄》,講述了兩個男人之間三生三世爆笑的愛情悲劇。以新穎的創意和年輕的娛樂觀在互聯網形成爆炸性傳播。 同年獲得 首屆中國播客大賽特等獎。 2007最佳娛樂視頻獎 2007最佳原創作品獎 2007最佳紅人 並創原創短片互聯網瀏覽量超千萬紀錄，為各大媒體廣泛報道。 2008年新浪網路盛典最佳年度播客導演 2008年音樂電影作品《你在哪裡》延續並突破筷子兄弟經典，以獨特的視角，講述了一個發生在平凡生活中充滿力量的悲情故事，再超互聯網千萬流量，其中植入moto E8手機廣告，成為互聯網短片廣告傳播的經典成功案例，同時更使「筷子兄弟」成為網路中廣受歡迎和追捧的音樂及視頻品牌。 同年獲得 年度最受歡迎網路短片獎 中國網路視頻榜年度特別貢獻獎 最具實力網路導演獎 筷子兄弟新浪播客，入選德國之聲世界十大最佳視頻播客。 2010年編劇導演並主演 短片電影作品《老男孩》，表現80一代對青春逝去的傷懷，以及他們心中關於理想與現實碰撞的糾結，觸動了當代年輕人最柔軟的心弦，引起極大社會反響，贏得了一邊倒的好評局面。片尾曲《老男孩》更是引得無數網友跪求下載。 另指導中國網通、中國電信、中國郵政，中國建設銀行、東方航空、聯想、李寧、華晨寶馬、惠普、TCL、安利等大量商業廣告片。編輯本段|回到頂部王太利資料 基本信息 姓名：王太利 （外號：筷子老王） 生日：6月1日 星座：雙子 血型：O型 喜歡：吃水果 討厭：假正經 口頭語：是不是真的 愛好：游戲、音樂、美術、幻想。 願望：沒有鼻炎。 人物簡介 音樂人，音樂策劃人，音樂積淀深厚，與世無爭自成一派，在筷子兄弟的音樂作品中表現出色，與肖央的導演天賦珠聯璧合。 作為演員，其從未學習過表演，沒有任何學院派痕跡，完全來源於生活，是不可多得的自然演技派。 作品成就 2007年，MV《男藝伎回憶錄》 2008年，MV《你在哪裡》 2010年，短片《11度青春系列電影之老男孩》（優酷網推出該片僅一天，點擊率便超過50萬，更有超過12000條回復。）編輯本段|回到頂部成名經歷 貓撲網路紅人 筷子兄弟，2007年貓撲論壇最著名的網路紅人，他們創作的視頻《祝福你最親愛的》曾經在一周之內拿下上千萬點擊率，後拿下新浪播客大獎，大旗網年度最佳娛樂視頻獎，成為2007年最具人氣的網路視頻。4月中旬，北京戲逍堂與貓撲網站首度合作的話劇《貓》即將上映，沉寂大半年的筷子兄弟將以貓友的身份客串戲份，而他們的第二部原創大作也將在不久後與網友見面。首次登上正規舞台的筷子兄弟將有什麼驚艷表現？他們的第二部作品會是一種怎樣的面貌？這個紅人組合將怎樣繼續他們的網路創作？ 貓撲年度大戲 話劇《貓》4月10日將在人藝實驗劇場公演。據了解，這是國內首部網路小劇場話劇，第一次在話劇中融入大量網路流行元素，並在國內首次使網友登上話劇舞台。《貓》講的是一對在現實中已厭倦彼此的情侶，為尋找生活的激情而來到網上，在網路世界中他們付出真心，傾吐真言，相繼愛上了網路中的異性，沒想到這個網路中的異性就是現實生活中的另一半。第一次在話劇中融入大量網路流行元素，並在國內首次使網友登上話劇舞台。 「祝福你」突破 《男藝妓回憶錄》2007年5月26日貓撲網全網首發，首頁頭條推廣1周之久，一周後，新浪、騰訊、TOM、優酷、56、土豆、酷6、6間房等各大門戶及視頻網站均以首頁頭條推薦，點擊率迅速突破千萬。該作品的主要內容是：「故事大概發生在昭和他爺爺那個時代，浪人肖桑在酒館中遇見了絕色的藝妓老王，一夜過後，浪人肖桑要踏上征途，藝妓依依不捨尾隨其後，正在二人感情境界提升的那一個時刻，一隻飛鏢劈空飛來……啊呀呀……由此，展開了二人捧腹又尷尬的前世今生。」視頻由驚現網路的BT高人筷子兄弟創作，其幽默搞笑的表演加上略帶傷感的音樂加上三段式的劇情創意，馬上博得了廣大網友的喜愛，好評如潮，網友紛紛激動地說：中國就缺這樣的娛樂人才呀！編輯本段|回到頂部社會評價 無論是肖央還是王太利，作為新銳的復合型人才，兩人以筷子兄弟自己創作、自己導演、自己演唱、自己表演的全線參與方式為我們呈現出了深入人心，可歌可泣的視聽盛宴。 2010年深秋，在這個落葉繽紛秋涼如水的季節， 互聯網迎來了筷子兄弟的大作《老男孩》，一夜之間在互聯網迅速流傳，感動了來自60至90後的各年齡層的廣大觀眾，很多人流下了對青春唏噓的淚水，交口稱贊是國產的少有的代表新青年心聲之佳作。相信大家的肯定會讓筷子兄弟走的更遠更高，感謝筷子兄弟給我們帶來了這么感人的作品。編輯本段|回到頂部社會影響 筷子兄弟，07年5月底攜音樂電影作品《男藝伎回憶錄》登場互聯網，瞬間在網路爆炸式傳播。貓撲網全網首發破天荒首頁頭條大圖推廣1周之久一周後，點擊量超過600萬。各大門戶的視頻頻道及視頻網站均上首頁頭條推薦，無數中小網站及幾乎全部知名論壇爭相轉載。在沒有任何商業運作之背景下，瀏覽量迅速突破千萬。其作品內容搞笑、生動、深刻，欣賞過後無不拍手叫好，大家一直認為這是一部笑中帶淚的優秀作品 。尤其是其主題歌《祝福你親愛的》，得到了無數網友的鍾愛， 眾人紛紛下載，理發店、網吧、飯店等都播放起了這首歌． 《男藝伎回憶錄》中，充滿生活質感的草根精神，被精良而又另類的方式淋漓盡致的表達，爆笑的同時又滲透著深沉的情感。在被粗製濫造和浮躁情緒充斥的互聯網原創視頻領域中，筷子兄弟的作品尤其顯得難得的新穎與卓爾不群。