川劇賊什麼電影

『壹』 賊王刪減了什麼

用刑片段。電影《賊王》情節中，因用刑片段過於真實血腥容易讓人產生不適，所以最終被刪減。

『貳』 天下無賊警察為什麼放過了女賊

主要原因是女賊懷孕了，如果沒有懷孕，警察是一定不會放過的。

該片根據趙本夫的同名小說改編而成，講述了一對扒竊搭檔在一趟列車中為了實現一個名叫傻根的民工「天下無賊」的願望，便與另一個扒竊團伙展開了一系列明爭暗鬥的故事。

電影創作背景

《天下無賊》改編自趙本夫的同名小說。小說《天下無賊》最初的版權賣給了四川的峨嵋電影製片廠，不過由於諸多原因，一直沒有拍成，後來馮小剛對《天下無賊》的劇本產生了興趣，於是馮小剛從峨嵋電影製片廠買來《天下無賊》的版權，並且改編成電影。

在趙本夫的原作里，「賊頭」王薄和王麗一路保護傻根平安到家後就不了了之，並沒有交待結局，馮小剛則對劇情作了豐富和發展。馮小剛表示《天下無賊》與自己過去的賀歲片不完全一樣，這部電影在形式上融入了很多動作元素。

『叄』 《天下無賊》主角是賊，多次送審不過，王朔一句話解決問題，他說了什麼

馮小剛是非常著名的導演，現在由他導演的電視劇《北轍南轅》正在熱播，看了這部電視劇，我就想寫點馮小剛的事。重溫馮小剛的經典電影《天下無賊》又有了不一樣的感悟，還突然想到關於這部電影有一個小插曲。

通過《天下無賊》，馮小芳和王朔的關系也「回了春」，之後又合作了《非誠勿擾2》《私人訂制》，讓馮小剛的職業履歷上又多了濃墨重彩的幾筆。

論及劇本創作，王朔的實力有目共睹，甚至可以說沒有王朔，馮小剛也不會輕易成功。而王朔的這種能力，說穿了就是一種天賦——藝術創作不同於其他事情，它對天賦的要求非常之高，譬如從未學過演戲的周迅，就是天賦異稟的典型人物。

『肆』 川劇中變臉的秘密是什麼

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

『伍』 以前沒看過《海賊王》，現在想看了~請各位幫忙。

海賊整體來說的確比火影 死神更吸引人 更激動
畫風比較明亮 人物 台詞比較搞笑
我也是在火影看不下去的時候開始看海賊
有時間的話還是一集一集看比較好 但是趕進度的話可以快進著看 我就是這樣在暑假把
火影 海賊 死神 家教 全部動漫濾了一遍
海賊其實挺連貫的 如果跳得太多 會連不上 會有小細節和伏筆

蒙卡篇 動畫：1－3集 必看
巴基篇 動畫：4－8集 必看
克洛篇 動畫：9－18集 必看
克利克篇 動畫：19－30集 必看
阿龍篇 動畫：31－44集 必看
過渡篇 （賞金對象！草帽路飛聞名世界) 動畫：45集
羅格鎮篇 動畫：48－53集 出現路飛父親
顛倒山篇 動畫：61－63集 必看
磁鼓島篇 動畫：78－91集／劇場版9 必看
阿拉巴斯坦篇 動畫：92－130集／劇場版8 必看
加雅島篇 動畫：144－152集
空島篇 動畫：153－195集 必看

司法島事件篇 整篇必看
水之七都前篇 動畫：227－241集
羅賓爭奪戰篇 動畫：242－262集
司法島篇 動畫：263－312集
水之七都後篇 動畫：313－325集

恐怖三桅帆船前篇 動畫：337－354集 必看
恐怖三桅帆船後篇 動畫：355－381集

女兒島篇 女兒島篇 動畫：408－421集 必看
營救艾斯篇 .金獅子預告篇（動畫原創） 動畫：426－429集
海底監獄篇 動畫：422－425,430－452
回憶特別篇（動畫原創） 動畫：453—456
海軍本部篇 動畫：457—至今 必看

動漫就這些好看了
到偉大航路之前集結夥伴的時候比較有意思
到偉大航路之後 新成員加入比較好看
其中水之七島必看 是海軍本部之前最好看的部分

如果想比較快的話 看漫畫會比較快

劇場版的話
3 珍獸島的喬巴王國 珍獸島のチョッパー王國
8 沙漠王女與海賊們 沙漠の王女と海賊たち
9 綻放在寒冬的奇跡櫻花 冬に笑く、奇跡の櫻
10 強者天下 「STRONG WORLD」「金獅子のシキ?クリスタル航海記」
比較好看

『陸』 川劇中的變臉是國家二級機密嗎

2006年，有媒體報道稱，文化部曾於1987年出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，並稱這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。

這種說法引發了爭議。有「變臉大師」之稱的彭登懷稱所謂「國家機密」是無稽之談，並說川劇變臉藝術只是一種行業機密而已，只有通過川劇人的職業操守來把持。

文化部多部門的工作人員也表示對此不知情；還有工作人員說明，文化部沒有許可權將某項技藝列為國家機密，1989年實施的《中華人民共和國保守國家秘密法》至2006年並未對變臉進行過認定，意味著它當時並不在《保密法》規范的范圍之內。

川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼的認可的。

『柒』 川劇的藝術特點有哪些-川劇的藝術特點(2)

川劇的藝術特點有哪些-川劇的藝術特點

象徵圖案

在用色定調的前提下，在人物臉膛上勾畫具有象徵性和寓意性的圖案，以顯示劇中人物的性格特徵。人們對劇中人物或歌頌贊揚、或揭露諷刺、或批判鞭撻，其貶其褒都能從圖案中反映出來。

例如，包拯的黑臉膛上繪有山字形筆架、朱筆、壽字、月牙、太陽等圖案，象徵他官高極品、執法如山、一生廉潔。關羽的紅臉膛上繪有卧蠶眉、三柱香、品字圖案，表現他英武忠誠、信義必守。趙匡胤也是紅臉膛，龍紋雙眉表示他是一代帝王，印堂或眼皮上勾畫的那一筆白，則表現了他為人猜忌陰險的特徵。項羽黑白分明的臉膛上勾繪有七星北斗、壽字形龍紋、寶劍、虎豹眼等圖案，表現了他得天威曾為一代強霸和兵敗烏江拔劍自刎的結局。

動物圖案

用動物圖案表現人物特徵，是川劇臉譜的一大特色。例如，江湖豪傑馬俊，人稱“玉蝴蝶”，於是就在馬俊臉上勾畫一隻色彩斑斕的蝴蝶;綠鴨道人的臉上勾畫有展翅的鴨子;蛇精的臉上勾畫有盤曲的藍綠色長蛇等等。

特別要提到的是，這些動物圖案的繪制，需要完全符合演員面部肌肉的分布特徵。比如，蛇的頭嘴畫在演員的嘴部，蛇身盤在兩頰上，蛇尾伸延至眉肌部位。這樣，演員嘴巴的張閉剛好表現了蛇嘴的張閉，整個面部肌肉的運動正好帶動了蛇身的爬行。再如《水漫金山》中的蟹將，一隻大蟹螯勾畫在演員的嘴部，嘴肌運動表現的剛好是蟹螯的張合運動。

設計勾畫帶有動物圖案的臉譜，絕不是把動物圖形生搬硬套於臉上，而是需要經過變形、誇張、巧妙安排的藝術處理，不論是用動物的全貌或取其一部分，都需要以角色所需、表演所需，塑造刻畫人物特徵為前提。動物臉譜的繪制，要力求色彩明快，具有裝飾美，還要充分考慮劇中角色各個行當的規范，這也就是說，勾畫動物圖案臉譜也要有大花臉、二花臉、小花臉及霸兒臉的區別。

霸兒臉

霸兒臉又叫霸兒花臉，是劇中人物青少年的造型，反映人物血氣方剛、風華正茂的特點。霸兒臉延續角色中老年臉譜的特徵，不帶口條，一般以鼻為界，只勾畫臉的上半部分。霸兒臉還有隱含表現人物後代形貌特徵的作用。

例如：紅臉關羽在《步月殺熊》中還是個青年，其臉譜是半頭紅的紅霸兒臉。黑臉包公在《判雙釘》中初次為官，還是個性急耿直的青年人，便給他開黑霸兒臉。《波羅花》里的青年英雄石應龍，開鴛鴦霸兒臉。張飛的兒子張苞開黑霸兒臉、牛皋的兒子牛通開白霸兒臉，他們都秉承父豪，又年少氣盛。

文字臉譜

川劇臉譜中還有以文字作為造型來表現人物特徵的手段。將書法漢字勾畫在角色面部的顯著位置，再配以其他裝飾圖案。文字臉譜多出如今二十世紀五十年代以前的舞台上。本書中的文字臉譜是根據資深川劇藝人的口述反復勾畫而得到的，大約可以分為簡捷的文字造型和抽象的文字造型兩種，並有篆、隸、楷、行、草等書法形式。

例如，牛皋腦門上寫隸書“牛”字;李逵腦門上寫隸書“李”字;閻王腦門上寫楷書“閻”字;魁星腦門上寫楷書“斗”字;據說楊七郎為黑虎星下凡，他的黑霸兒臉上就草書了一個“虎”字。人們常說“臉就是招牌”，文字臉譜起到了介紹劇中人物的招牌作用。

樂器

川戲鑼鼓，是川劇音樂的重要組成部分。其使用樂器共有二十多種，常用的可簡為小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼(兼鉸子)，統稱為“五方”，加上弦樂、嗩吶為六方，由小鼓指揮。這是去農村演出的輕便樂隊。鑼鼓曲牌有三百支左右。“裝龍象龍，裝虎象虎”，這一句形容和要求川劇表演的話，在川劇演員中代代相傳。川劇表演具有深厚的現實主義傳統，同時又運用大量的.藝術誇張手法，表演真實、細膩、優美動人。

曲牌

川劇高腔是曲牌體音樂，川劇高腔曲牌數量眾多，形式復雜。它的結構基本上可以概括為：起腔、立柱、唱腔、掃尾。高腔劇目多、題材廣、適應多種文詞格式。高腔最主要的特點是沒有樂器伴奏的乾唱即所謂"一唱眾和"的徒歌形式，它以幫打唱為一體。鑼鼓的曲牌都是以這種方式組成的。有的曲牌幫腔多於唱腔，有的基本全部都是幫腔，有的曲牌只在首尾兩句有幫腔，其具體形式是由戲決定的。

變臉

川劇演出中，隨著劇情的轉折，人物內心世界的變化，臉譜也需相應發生變化。如何在一出戲里讓臉譜發生變化，川劇藝人創造發明了變臉、扯臉和擦暴眼的特技。這些特技都是在舞台演出現場，在不能被觀眾察覺的前提下使用的，以達到人物臉譜瞬間變化的強烈演出效果。

變臉以吹粉的方式最常用。扯臉是把臉譜繪制在薄綢上，演出中迅速巧妙地將事前貼在臉上的薄綢一層一層地揭去。擦暴眼是讓臉譜局部發生變化的方法，演出中演員將事前塗抹在手指上的黑色松煙迅速將眼睛周圍塗黑。

例如，《治中山》中的樂羊子，當他得知眼前的肉羹是親生兒子時，演員使用嘴吹金粉的方法，讓樂羊子粉底本色臉突然變成了金色的臉，口條也由黑變白。這一變臉，刻畫了樂羊子心靈受到的強烈刺激，“面為心變”得到了最為淋漓盡致的表現。《斷橋》中的青兒要報復薄情寡意的許仙;《飛雲劍》中的陳倉魔要追食書生寧采臣，演出中，他們的臉都一變再變，強烈展現了青兒的法力和陳倉女魔的凶惡殘忍，渲染了演出氣氛。《水漫金山》中的紫金饒缽要降妖收伏白蛇，雙方交戰鬥法可謂驚心動魄。當劇情發展到高潮時，演員使用“扯臉”術，讓紫金饒缽的臉在瞬間出現紅(喜)、藍(怒)、白(哀)、綠(樂)等各種顏色，刻畫了紫金饒缽能夠瞬息萬變的神威和法力，生動形象地展現了他的復雜個性。《情探》中的新科狀元王魁，新婚洞房之夜被前妻焦桂英的鬼魂前來索命，此時演員使用了“擦暴眼”的手法，以表現王魁喪魂落魄的丑態。《坐樓殺惜》中，為表現宋江瞬間突然升起的殺人之念，演員也使用了“擦暴眼”手法。

川劇中最有名的技巧為變臉，它有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯這幾種方法。在四川號稱川劇變臉之王的是王道正先生。

何謂變臉

變臉是川劇表演的特技之一，用於揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。成為了當今賞川劇的一大特點之一。

臉譜演變

最初的臉譜是紙殼面具，後經改良，發展為草紙繪制的臉譜，表演時以煙火或摺扇掩護，層層揭去臉譜，新中國成立後，隨著變臉絕技的飛速發展，製作臉譜的材料也發展成為如今使用的綢緞面料，極大的方便了演員的表演。

臉譜造型

變臉臉譜會選用一些不知名人士，包括俠士、鬼怪之類的造型，而人們所熟知的臉譜，如關公、曹操、包公等人物的臉譜一般不用於變臉。繪制變臉臉譜筆鋒要銳利、粗獷，顏色對比要強烈，這樣才能形成炫目的禮堂效果，在設色寓意的設計上，要以劇中人物的道德品質和角色種類為依據，或歌頌贊揚、或揭露諷刺、或鞭撻批判，或貶或褒，全都可以從臉譜色彩中反映出來。

手法

變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。

抹臉：將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，表演時用手往臉上一抹，即可變成另外一種臉色。如果需要變整張臉，就把油彩塗在額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則將油彩塗在臉上或鼻子上。《白蛇傳》中的許仙用的就是“抹臉”。

吹臉：用粉末狀的化妝品，如金粉、銀粉、墨粉等，裝進特定的容器里，表演時，演員只需將臉貼近容器一吹，粉末就會撲在臉上，吹時必須閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的吹臉，化妝粉末是放在酒杯內的，更多的時候是在舞台的地面上擺一個已經裝好粉末的小盒子，演員只需做一個伏地的舞蹈動作，就可以趁機將臉貼近盒子。

扯臉：“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能夠掩觀眾眼目。

運氣：顧名思義，運用氣功變臉。傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

『捌』 我是一個賊經典鏡頭在多少分鍾

我是一個賊經典鏡頭在36分鍾。在電影《我是一個賊》的第36分鍾，天才綁架雷有財的女兒雷芷蘭，雷芷蘭在跳水逃跑是，由於不會游泳，天立下水救她，上岸後從嘴裡吐出好幾條魚。《我是一個賊》講述了芷蘭同情天立的遭遇，並與天立成為一對令黑道聞風喪膽的雌雄大盜的故事。

『玖』 我是一個賊刪減了什麼

刪減了血腥片段。在電影《我是一個賊》當中，由於殺人的片段太過於暴力，導演敖志軍將演員任達華的殺人片段刪減了，該電影是由是由香港嘉禾影業出品，敖志君執導，任達華、邱淑貞等人主演的動作片，主要講述了賊盜天立與香港警察之間鬥智斗勇的故事。

『拾』 賊王塞冰塊是在多少分

在第五集的15分。
根據觀看《賊王》了解到，是為強迫被害人賣淫，將其綁在椅子上，並在避孕套內放入冰塊，先後幾次塞入體內，脅迫說出家中電話號碼，以迫使長期在店中賣淫。《賊王》是1994年李修賢執導香港犯罪電影。
《賊王》是1994年李修賢執導香港犯罪電影，任達華、關秀媚、周文健主演，由萬能影業有限公司和聯登投資有限公司聯合出品與發行。頭腦精密，充滿智慧的大賊任家華（任達華）得到任職護衛公司的女友Ann（關秀媚）提供線報，與一班不法之徒利用高科技手法，成功洗劫解款車內的巨款，警方對此事大表緊張，遂成立專案小組負責調查。重案組總督察李鐵堅（李修賢）面對這宗香港開埠有史以來最轟動的巨案，最初一籌莫展，只管與探員周健（周文健）等人日以繼夜地偵查。經過現場線索與蛛絲馬跡，李Sir懷疑Ann與此案有關，但卻苦無證據，惟有將Ann及男友華挽留四十八小時，以便盤問。然而，他倆冷靜的表現令李Sir大為震驚。最後，李不惜利用多種殘酷方式來迫問。