身上長屍斑的什麼電影

⑴ 求電影＜午夜食人列車＞詳細劇情解析

具體內容是為了地下和地上的平衡不讓古老的惡魔上到人間尋找食物，定期喂養它們並對外界保密不引起恐慌。後面是重點！！！第一點：列車長和屠夫服侍這些惡魔並獲得常人沒有的力量，變成只有人類軀殼而沒有人類靈魂的惡魔，一代屠夫身上長的小疤估計類似於屍斑的東西，他可能服侍很長時間了，身體狀況和力量也慢慢減退。列車長對他失望了，認為沒有價值了。但每代屠夫都有選擇下任屠夫的權利，男主角身上的圖形就是標記被選上了，並進行死斗。至於拔男主角的舌頭和吃人類心臟估計是保密和一種古老儀式吧。儀式完成後他繼承屠夫職位，並獲得和一代相同的力量。繼續服務地下的惡魔。第二點：估計人類反抗過但是失敗了損失慘重，所以政府和地下達成互不侵犯條約。

⑵ 活人身上出現屍斑

你 自己也說了象而已，
「屍斑」顧名思義，就是屍體的斑，這種斑是人死後一定時間才出現的斑，並且時間不同，斑的狀態就不同，法醫們大多以此來判斷受害者的死亡時間。
所以，如果你還沒死，你就不必擔心自己會出現這種難看的斑。會不會是皮膚過敏？？去葯店問下。。。

⑶ 林正英徒弟家中去世多日，被發現時身上已有屍斑生前曾拒領金像獎

在 娛樂 圈這樣一個美女俊男雲集的地方，如果你沒有好看的皮囊的話，很難在這里有出頭之日，也很難有主角的戲份降臨到自己身上。

林正英徒弟家中去世多日，被發現時身上已有屍斑生前曾拒領金像獎

許冠英，這個身材矮小且其貌不揚的香港演員，出道多年，拍戲無數，大多都是平平無奇、戲份不多的小角色。許冠英在 娛樂 圈這么多年，一直沒有得到一個表現自己的機會，比起大哥著名導演許冠文、二哥武俠明星許冠武，弟弟粵語歌王許冠傑，許冠英的成就的確不算什麼，遜色很多。但熱愛拍戲的許冠英並沒有氣餒，他依舊熱情的演繹每一個不起眼的角色。

林正英徒弟家中去世多日，被發現時身上已有屍斑生前曾拒領金像獎

是金子總會發光的，堅持多年的許冠英終於等來了自己伯樂，1985年，許冠英得到一個和林正英、錢小豪合作的一部電影《僵屍先生》，許冠英在影片中扮演了「文才」一角，許冠英在片中滑稽的表演讓這部電影大獲成功，成為了香港僵屍片的經典之作，《僵屍先生》的熱映當時在香港掀起了一陣「僵屍熱潮」，許冠英也逐漸被大眾所熟知。他也憑此片被提名第五屆香港電影金像獎的最佳男配角。終於，這個其貌不揚卻熱愛演藝事業的男演員終於靠自己的努力、堅持獲得了業內人士的肯定。

林正英徒弟家中去世多日，被發現時身上已有屍斑生前曾拒領金像獎

但萬萬沒想到的是，許冠英拒絕了這個獎項，理由是他認為他在《僵屍先生》中是主角，所以不認同最佳男配角這個獎稱，金像獎作為國內最權威的電影獎之一，這是多少電影人都想得到的榮譽，許冠英竟然毫不猶豫地拒絕了，作為一個好不容易嶄露頭角的演員，他這份骨氣是很難得的。

林正英徒弟家中去世多日，被發現時身上已有屍斑生前曾拒領金像獎

林正英徒弟家中去世多日，被發現時身上已有屍斑生前曾拒領金像獎

之後，許冠英依舊奮斗在自己的演藝事業中，並為觀眾創造出許多經典角色，隨著師傅林正英的去世，香港電影迎來周星馳的時代，許冠英也漸漸成為過去。直到2011年，許冠英在家突發心臟病去世，享年65歲，且去世多日才被人發現，被發現時，屍體上已經出現了屍斑。

林正英徒弟家中去世多日，被發現時身上已有屍斑生前曾拒領金像獎

巧合的是，許冠英去世的時間和師傅林正英去世的時間正好吻合，都是不知道這是不是冥冥中自有天意呢？你們看過許冠英的經典電影嗎？

⑷ 甘羅死之前身上長滿了屍斑是真的嗎

嗯，這個是歷史發生的事情的話，我們現在是無法做去考證的，他那個時候又沒有說可以視頻了，這才是視頻的話也有可能作假。

⑸ 這部少兒不宜的影片的每個細節，都值得你放大來琢磨

去年有部讓人十分期待的電影是《猩紅山峰》。

吉爾莫·德爾·托羅的《猩紅山峰》，抖森、勞模姐和「愛麗絲」米婭·華希科沃斯卡的《猩紅山峰》。

但它有點少兒不宜。

這部影片一年前在北美上映，集心理驚悚、哥特恐怖與誘惑浪漫於一體，像是一種經過調色的情節劇，充斥著有力的心理暗示和夢幻般的內容，同時又像是成人版的超現實殘酷童話。

其華麗明星陣容大家都不陌生，導演陀螺哥也是名聲赫赫，《環太平洋》《鬼童院》《地獄男爵》等等，都是讓人愛恨分明的小眾佳作，因為口味略重、設定十分用力，這趣味就不是所有人都買賬了。

《環太平洋》在中國票房沖天，在北美卻是慘敗。《潘神的迷宮》豆瓣有11萬人評分，卻未必跟導演本人對得上號。這部電影當年提名了戛納金棕櫚，還拿下了奧斯卡最佳化妝、最佳攝影和最佳美術指導。

陀螺哥瘋狂痴迷哥特浪漫，作為一個從特效化妝崗位干起的宅極癲老男孩，一旦他認准了自己喜歡的東西，就會盡最大努力將其深挖到最好。

他鍾愛的那些影人前輩，像威利斯·奧布萊恩、雷蒙德·哈里豪森，皆是如此。這種狂熱和專注為他的作品注入了一股難以言表的生命力，那些好這口兒的，都能喜歡到心尖里去。

為了製作出滿意的怪奇道具，他願意自掏腰包貼一半錢。

有錢，任性，不好嗎？

就這樣，每部影片都成了他的私人游樂場。他家裡也漸漸塞滿了意想不到造價不菲的道具小玩意小收藏，起個名字叫「凄涼山莊」，成了怪奇粉絲們恨不得前往打劫的迷影聖地。

「凄涼山莊」里群魔亂舞的收藏

而《潘神的迷宮》之後，陀螺哥最集大成的野心之作，就是我們今天要討論的《猩紅山峰》了。荒地老宅居住著姐弟倆，合謀以騙婚的形式謀財害命，不料害死的故人陰魂不散，虜獲的新人識破天機，最終完成了一場悲劇式的救贖。

劇情很簡單，出場人物也不多。但由於糅合了某種老派的純粹情感、某種驚悚的懸疑基調，以及某種位於道德邊緣的人倫關系，其分裂和趣味依然可能會令人有所不適。

不過，劇情上收獲的嚴苛口碑，愈發反襯出它高水準的審美和精益求精的工業水平。

片中那些很難用即時性的視聽語言去詮釋的心機，都呈現在下面這本深度揭秘的藝術設定集里。究竟有哪些妙處，容我一一來說明：

1. 鬼屋魔影，哥特美的巔峰，虛空的虛空

「沒落」是一個極為引人入勝的題材，鼎盛帝國的衰亡、輝煌家族的凋零，無不暗含著一種孤寂獵奇的美學，能夠令人深陷其中難以自拔，並將之映射到自身無法把控的命運中，進而震顫共鳴。

電影中的阿勒代爾大宅，便是沒落的極致象徵。沒有它的烘托，抖森查斯坦等角色之間以及人鬼之間執著不肯消散的情感勾連，就不會顯得纏綿悱惻了。

書中故事發生的兩個地點之一：美國水牛城

英國鄉村阿勒代爾大宅

一個是欣欣向榮的朝氣蓬勃，一個是曾經輝煌的暮氣藹藹

大宅各個角落的心機設定，無不體現著夏普家族血肉模糊的發家史：彷彿一位年華老去的貴婦，緊緊攫住身上僅剩的華貴首飾，絲毫不顧皮膚下那乾枯的筋絡與若隱若現的屍斑。那些曾貼滿金葉的天花板、龐大華美的壁爐、巧奪天工的濕壁畫和威嚴堂皇的迴廊雕飾，如今也不過是墓園的裝飾。

大宅內部濕壁畫設計

《猩紅山峰：暗黑藝術設定集》一書用整整一章的內容，詳細剖析阿勒代爾大宅的布景與舞美設計過程，其中相當多的精彩細節，在電影中或是一閃而過，或是不拆穿的話你根本看不出來——

例如，劇組為演員預備了一整套不同尺寸的同款座椅，需要凸顯角色威風凜凜時，就用小尺寸；需要她們看起來渺小孱弱時，就上大尺寸……這么機智，我吃漢堡王自拍時怎麼沒想到呢？

概念藝術家還為大宅設計了夏普家族的專屬紋章。這個遠看形似髑髏的紋章，其實是這部悲劇作品的點題之筆。

「傳道者說，虛空的虛空，虛空的虛空。凡事都是虛空。」無論貧富貴賤，人的歸宿不正是這樣？

封面上也能摸到荊冠圖案和夏普家族的紋章

這座時常會被觀眾忽視卻又無時無刻不在低沉呼號的阿勒代爾大宅，無疑是導演心目中的No.1絕對主角。

但這個花了大心思的紋章，差點就被劇組忘記拍下來了……所有那些電影不會告訴你的秘密，也只有翻開書本，才能近距離看清它的紋理褶皺，真正捕獲藝術家的靈感。

封面裡出現的兩個元素：家族紋章與荊冠

2. 「無論怎麼作惡都能讓人理解認同」，抖森的設定我確實認同

由於電影長度的限制，劇組不可能在片中一一詳述每位角色的身世來歷，只能通過設計好的台詞予以串聯提示。

但在設計這些角色時，導演進行了充分准備，他為米婭飾演的業余女作家伊迪斯、伊迪斯的追求者艾倫醫生、抖森飾演的弟弟托馬斯和傑西卡·查斯坦飾演的姐姐露希爾，分別賺寫了一部小傳，將人物背後的曲折故事盡收其中。比如抖森的設定就是溫暖的、有種「無論怎麼作惡都能讓人理解認同」的東西。

完全無法反駁

設定集以活頁形式附上了四個主要角色的小傳，以其過往經歷進一步闡釋片中的細節——父親為何如此寵溺女兒？她是如何愛上恐怖寫作的？醫生為何熱衷於心靈照片？姐弟倆是在怎樣扭曲的家庭環境下成長並走到亂倫這一步的？

暗藏機關，角色小傳可以藏在口袋裡

3. 用所有的色彩、形狀、紋理和光線來說話

一部成熟的影視作品往往需要以浩繁的設計點子為基礎搭建，而觀眾在銀幕上看到的內容，不過是創作過程的冰山一角。

藝術設定集的價值在於，為有興趣深入了解這冰山水下部分的人，提供更多具體的信息。那些在片中一閃而過的細節，咱們大可不必捏著遙控器逐格暫停，只需翻開設定集，便可看個痛快。

夏普姐弟服裝造型設計

比如他們用蝴蝶這一意象來象徵女主角伊迪絲最初的脆弱，在她的服飾造型、花紋甚至周圍的環境裝飾里，布滿了這一意象植入。而伊迪斯的衣著也隨著劇情發展，越來越輕薄如蝴蝶的翅膀。

伊迪斯服裝造型設計

根據服裝、布景、模型這部分內容的特性，《猩紅山峰》設定集定製了多種附件插頁，像服裝設計師凱特·霍利的速寫簿等，都可以取出單獨閱讀。

設定集的環襯紙袋裡附有一些特別贈品，包括導演寫的四篇角色小傳、一封逼真的仿古信件、兩幅男主角的銀版照片、一本展示女主角華美服飾設計的小冊子，以及阿勒代爾大宅的歷史圖冊

對於《猩紅山峰》這樣一部注重藝術概念的哥特影片來說，細節的拆解尤為重要。以主要角色的服裝設計為例，其設計思路與象徵意義，在設定集中得到了詳盡的解說。

4. 再就是裝置道具逆了天，一部立體的導演敗家史

大宅門口的蒸汽採掘機模型

導演對稀奇古怪、精巧撩人的裝置物件的迷戀，以及他所做的線下功課，都反映在影片里了。

《魔鬼銀爪》中的永生裝置，《鬼童院》里陰森的臭彈、院長的假腿，《地獄男爵》大得誇張的手槍和克焰人身上花哨的發條機關……這些物件既是推動劇情的「麥高芬」，本身也是純粹的功能性道具。

在《猩紅山峰》里，也有兩個這樣的裝置，逆天程度無出其右。

自動人偶道具

一個是抖森傾注畢生心血的發明——蒸汽採掘機，書中附有其藝術概念設計稿、建模圖片、道具劇照以及設定解說；另一個有趣的裝置，是他為姐姐設計的自動人偶，只在片中工作室的一幕匆匆露了一臉。這個道具可是貨真價實的巧匠之作，是可以真正運作的、約有四十種雜耍功能的自動人偶。

5. 這一切都是為了要人命的浪漫，不然呢，是為了鬼？

沒錯，對於這部哥特浪漫影片來說，陰森的古宅、恐怖的鬼魂、枯朽的美，都只是劇中世界的皮毛，重金打造皮毛的用意，是呈現並詮釋這出戲的內核：愛，一種含有病態但純然的愛。

《蝴蝶夢》（1940）

1940至1948年間，哥特浪漫影片曾經一度成為好萊塢的主流電影類型，像《蝴蝶夢》、《深閨疑雲》、《煤氣燈下》就是其中翹楚。這類影片的主角大多是一位少不經事的女性，故事以她和一位年長男性的結合為始。婚姻引領她進入一棟古宅居住，而其中一部分被列為禁忌。到劇終時，年輕女性總會揭開隱藏在深宅之內的秘密，用愛救贖這個備受煎熬的男性。

從心理層面上看，古宅的秘密往往代表著女主角內心被壓抑的情感體驗，揭開秘密的一刻則代表著被壓抑慾望的釋放。這類影片之所以在二戰後如此流行，正是因其劇情結構和隱喻應和了彼時女性意識的普遍覺醒。

導演在創作《猩紅山峰》時，從場景的繁復、道具的考究，一直到星光璀璨的選角，都緊緊貼合這類影片的特色，試圖完成哥特浪漫的重生。

在手持攝像機營造出紀錄片式恐怖片潮流和越來越無腦的B級片充斥市場的今天，哥特浪漫所獨有的華麗與精緻，反而成了難得一見的稀缺之物。

而《猩紅山峰》中那個凄美的愛情故事在聳人聽聞的同時，也不禁讓人思索，究竟什麼才是真正的愛情，是艾倫醫生對伊迪絲的思慕之情？是伊迪絲與托馬斯之間的一見鍾情？還是夏普姐弟之間的禁斷之戀？

鬼魂概念設計

可能很多人會抱著看一部鬼片的期待去欣賞《猩紅山峰》。它當然是一部鬼片。鬼魂的存在，不僅左右了片中的情感走向，也是陀螺哥一直以來藝術設計的重頭。

和《鬼童院》《潘神的迷宮》一樣，《猩紅山峰》中真正令人感覺可怖的怪物，並不是所謂的鬼魂。因為無論外表多麼驚悚，它們的本性都不是真正的惡。

正如導演所說：「在我所有的故事中，真正恐怖的永遠是人。」人的貪念、私心、佔有欲，可怖的是這些容易讓人滑向悲劇深淵的東西。

《猩紅山峰：暗黑藝術設定集》的最後一個章節，會集中闡述導演的這一理念，並將鬼魂的設計製作過程全面展現。

6. 總而言之，這是一部連社長都起了私心、超越原版的高規格製作

280×230mm，150克無光銅紙，160頁精裝

說了這么多，需要再補充介紹一下這本設定集的背景。它來自美國非常知名的一家出版機構Insight Editions。Insight Editions 覆蓋娛樂、藝術及歷史研究領域的相關書籍，特別以影視及游戲作品的藝術設定集見長。不少重量級IP，比如《冰與火之歌》、《哈利·波特》系列、《魔獸世界》、《暗黑破壞神》、《刺客信條》等，都被Insight Editions收入囊中。

他們也出周邊衍生品，像是《神奇動物在哪裡》的筆記本啊、哈利·波特的立體書啊、漫威的道具書復製品啊，都很受追捧。

大家知道，藝術設定集這種書集合了各種豪華配置，成本和定價都是很高的。選擇出或不出，必須有站得住腳的市場理由。

Insight Editions的選擇標准無非是：設定宏大的故事、情感和幻想的帝國、令人共鳴的出彩角色，以及服務以上目標的花樣百出的細節實踐。有了這些，當然會火，它的藝術設定集也得以成為獨立於原始文本之外的藝術品。

藝術設定集編輯製作考究，印刷質量也有口皆碑。但要說其中的王者，非《猩紅山峰》莫屬。影片本身並非宏大劇情，但反而因為它唯美哥特的特殊性、稀缺性，得以脫穎而出，成為Insight Editions王冠上的珍珠，是該社進行版權和文化輸出的首選。該社社長本人也是導演吉爾莫·德爾·托羅的老友、粉絲，是「凄涼山莊」的常客，為這本書花的心思也就無需多說了。

書中收入了大量精美概念畫作和劇照，依照原版採用黑底銀字，與電影的哥特風遙相呼應

當虹膜的合作夥伴讀庫對外宣布即將引進本書時，曾有原版書讀者指出，書籍採用黑底銀字的部分書頁，會被對頁的彩色油墨蹭臟。讀庫印務部門研究後發現，果然有此隱患，於是經過多方論證，採用了內頁過一層亮油的加工手法予以解決。如此一來，也賦予黑底色、銀字和圖片這三者更好的視覺層次感。

如此一來，我們的強迫症就比導演還厲害了，是不是？

⑹ 黃色屍斑死於什麼物質犯罪大師

酸中毒。
1、在犯罪大師中黃褐色屍斑死於酸中毒。
2、屍斑一般出現是死後2小時，屍僵擴散到全身一般需要4到7小時。

⑺ 人在死後為什麼會有屍斑出現

之前看《法醫秦明》的時候，就被科普了很多屍檢的知識。其實人死以後，會在身上留下非常多的線索，法醫就可以根據這些線索，幫助被害人找到真正的兇手。其實法醫學是一門非常嚴謹的科學，有很深的理論基礎。在法醫檢測的時候，屍斑是判斷死因和死亡時間的重要因素。那麼屍體上的屍斑是怎麼形成的呢？

法醫檢查是一項嚴謹的科學，每一項檢查都是非常有意義的。正如在很多電視劇里說的那樣，屍體留下的證據，是死者最後留給世界的語言。只有破解了這些語言，無辜枉死的死者，才能真正得到安息。如果你對法醫學感興趣，可以考慮報考法醫專業，成為一名優秀的法醫。如果你只是對類似的電視劇感興趣，那麼推薦你看《法醫秦明》等類似以法醫為題材的電視劇。這些科普的電視劇作品，真的很漲知識。看完以後會了解很多相關的知識哦。

⑻ 啞舍 老闆身上長屍斑是哪個故事

啞舍·零 第十章 骨鳴鏑

⑼ 鬼吹燈之牧野詭事天官身上的屍斑是怎麼回事

天官在劍陵陰河裡重新出來以後，其實就已經是活死人了，說直白一點，他雖然精神活著，但是身體已經是屍體了。所以不能見光，一見光，身體，也就是屍體上就自然長出屍斑了。

⑽ 人去世後人身上出現道道紫色痕跡,這叫什麼

那個是屍斑
屍體現象之一。人死後，在屍體低下部位皮膚出現的紫紅色斑塊，稱為屍斑。

人死後平均2-4小時出現。屍斑的形成，是由於人死後血液循環停止，心血管內的血液缺乏動力而沿著血管網墜積於屍體低下部位，屍體高位血管空虛、屍體低下位血管充血的結果，屍體低下部位的毛細血管及小靜脈內充滿血液，透過皮膚呈現出來的暗紅色到暗紫紅色斑痕，這些斑痕開始是雲霧狀、條塊狀，最後逐漸形成片狀，即為屍斑。

屍斑的分布位置，與屍體的姿勢直接相關。如仰面平卧的屍體，屍斑出觀在枕部、頂部、背部、腰部、臀部兩側和四肢的後側，有時也見於屍體側面，甚至上面的傾斜區如鎖骨上部。俯卧的屍體，屍斑分布在顏面、胸部、腹部和四肢的前面，此時兩側眼結膜也往往呈瘀血狀。處於立位的屍體，如懸吊的屍體，屍斑出現在下肢、下腹部和上膠的遠端，多呈紫紅色或暗紫紅色；因煤氣或氰化物中毒死亡的，屍斑呈櫻紅色。一般十小時內用手指壓迫可退色，除去壓迫又復原；如將屍體翻轉，原屍斑逐漸消失或轉移，而在新的低下部位又重新出現。因此，法醫檢驗屍體時，往往根據屍斑的分布位置來判斷屍體停放的位置。屍斑是較早出現的屍體現象之一，通常是在死亡後2～4小時出現，經過12～14小時發展到最高度，24～36小時固定下來不再轉移，一直持續到屍體腐敗。它的形成和發展分為下面三個時期：

1．墜積期。
人死後，血液下墜於屍體低下部位血管中，此時血液還僅限於血管內，尚未擴散到血管外。這個時期是屍斑墜積期。在這個時期，如果用手指按壓屍斑，則被按壓地方毛細血管的血液即向周圍流動，屍斑暫時消失；但放開手指解除壓力後，血液流回原處，屍斑又重新出現。不僅如此，在墜積期內，如果翻動屍體位置，則原來的屍斑逐漸不明顯，甚至消失，而在屍體新的低下部位又重新出現新的屍斑。切開墜積期屍斑處的皮膚及皮下組織，可見血液從血管斷面流出。此時流出的血液易被紗布擦掉，但擦去後還能流出血液。
屍斑墜積期一般在死後2～4小時開始出現，但也有早在死後半小時或遲至6～8小時出現的。極少數瀕死期遷延的病人，由於循環衰竭，在死亡前便可見到少許屍斑。

2．擴散期
人死後，除了血液循環，組織液也同樣向屍體低下部位墜積，沉降於血管周圍的組織中，透過血管壁而進入血管內，與血液相混合而促進死後溶血，然後被組織液稀釋，並被血紅蛋白染紅的血漿向血管外滲出，這就是屍斑擴散期。屍斑發展到擴散期一般需要12小時，進展快的也需要8～10小時，擴散期是墜積期的延續。在這個時期，用手指按壓屍斑稍有退色，變更屍體的位置後，原有屍斑不易消失，新的屍斑也不易形成。切開擴散期屍斑處的皮膚，則在切開的血管斷處慚漸流出血滴，從組織中有少量談紅色液體溢出。

3．濕潤期
從擴散期開始，被血紅蛋白染色的液體就滲入組織間，至第二天後更加明顯，不僅滲入組織間隙，而且滲入組織細胞內，使組織著色，這就是屍斑發展過程中的浸潤期。
浸潤期是擴散期的延續，持續時間較長，以後由於細菌的作用而轉為屍體腐敗。在浸潤期內，壓迫不能使屍斑消退，更不能形成新的屍斑。用刀切開屍斑處，可見組織呈紫色或淺紫色，血管中無血液流出。

上面談的是屍斑出現和發展的一般情況。此外，屍斑出現的速度和程度還要受各種因素的影響，其中主要的有外力壓迫、血液性狀、血量及皮膚色澤等。

在法醫屍體檢驗的實踐中，常常有在屍體低下部位見不到屍斑的情況。這主要是受壓的緣故。屍體低下部位受壓處，如與硬面接觸被壓成扁平狀的胛部、背部、骶骨部、臂部及腳後跟部等，由於毛細血管內的血液被壓到其他地方而沒有屍斑形成，檢驗中見到的往往呈蒼白色，若襯墊物的硬面不平，則屍體受壓處的皮膚可留下與襯墊硬面相一致的蒼白區，而沒有受壓的地方仍有屍斑。這樣，暗紫紅色的屍斑與蒼白色的印痕相映，更加清晰。此外，褲帶結扎的地方，衣服折疊的地方，或者皮膚皺褶的地方等，也因壓迫而無屍斑的形成，並可留下與壓迫物相一致的印痕。溺死的屍體由於毛細血管受冷水刺激發生收縮，加之屍體在水中浮動翻轉，所以，屍斑常常出現得較慢，而且比較弱。

屍體的血液性狀是死因決定的，它對屍斑出現的速度和程度也有直接的關系。窒息死或者急死的屍體，因其死亡是極短時間的事情，血液呈暗紅色流動性，所以屍斑出現的速度快，程度強，多呈暗紫紅色。這類屍體屍斑常出現於死後1～1.5小時，早者30分鍾即可出現，8～10小時就可發展到擴散期。由於屍斑出現的速度快、程度強，這類屍體的屍斑處還常見斑點狀出血。與此相反，死者若是死於嚴重貧血和急性失血，則因其血量少，故屍斑出現速度慢程度弱，顏色也淺，甚至可以不顯現。
皮膚色素的深淺，對屍斑的顏色也有影響，膚色淺的屍體，屍斑顏色就要鮮明些，膚色深的屍體，屍斑顏色就要暗淡些。

屍斑的顏色取決於血液和皮膚的顏色。我國人的屍斑通常是紫紅色，一氧化碳中毒的屍體，因為血液中含有大量鮮紅色的一氧化碳血紅蛋白，故其通過皮膚透出的屍斑呈櫻紅色。凍死、氰化物中毒的屍體，因其體內氧利用不足，血液中含有較多的氧合血紅蛋白，故其透過皮膚呈現出來的屍斑呈鮮紅色。在水中或處於冷凍條件下的屍體，因氧氣滲透入皮下血管內，形成氧合血紅蛋白，故其屍斑呈紅色或淡紅色。燒死屍體因生前吸入一氧化碳，未燒焦部分的屍斑呈櫻紅色。氯酸鉀和亞硝鹽中毒時，因形成高鐵血紅蛋白，故屍斑呈灰褐色。白色人種和黑色人種膚色不同，屍斑的呈現程度也不同。黑色皮膚可以掩蓋屍斑顏色。隨著死後變化的發展，屍斑的暗紫紅色逐漸轉為淺綠色和綠色，與腐敗屍體的顏色相融合。

在法醫檢驗實踐中，還經常遇到把屍斑誤作皮下出血引起糾紛，要求鑒定的情況。

血斑是生前皮下血管破裂出血或患有如血友病、出血性紫癜、壞血病、敗血症等疾病，血液聚集凝固於皮下組織內，從皮膚表面觀看呈暗紅色或青紫色的斑塊。法醫檢驗時，必須把屍斑、血斑這兩種本質不同的觀象嚴格地區別開來。一般說來，屍斑與血斑至少有下列幾點可供區別。從成因上看，屍斑是因血液墜積而成，而血斑是因打壓而成；從分布位置看，屍斑分布在屍體低下而末受壓迫的部位，而血斑可以在身體的任何部位形成；屍斑的邊緣界線不清楚，而血斑的邊緣界線十分清楚，屍斑在墜積期和擴散期被壓迫可以退色，而血斑在任何時候被壓迫都不退色；屍斑表面有表皮剝脫及腫脹等損傷的特徵，而血斑有時伴有表皮剝脫及腫脹等暴力損傷的特徵；切開屍斑皮膚觀察，組織呈均勻的紫紅色，而血斑皮內或皮下有凝固或流動性血液，其界線清楚；顯微鏡下觀察，屍斑無組織和細胞的破壞，而血斑則有明顯的組織和細胞的破壞。
關於屍斑與血斑或者說皮下出血的區別，我國古典法醫學積累了豐富的經驗。《洗冤錄集證》中早就論述了這點，而且有精確的鑒別法。《洗冤錄集證》的「驗屍」節內記載：「驗傷，須用手指，按其青紅處，是傷堅硬，指一起仍然青紅，……便是真傷。如系發變處，將指一點，起指即是白色。……發變是人腹內之血，死後發散於外，不能聚結，故浮泛。傷系生前受打，氣絕血聚成傷。」「凡死人，項後、背上、兩肋後、商臂上、兩腿後、……兩腳肚子上下，有微赤色，系本人一面仰卧停泊，血墜所致，不是別故身死。」「自縊」節內記載：「吊後血脈不行，身上紫黑，如雲凝結，有類發變，謂之血障。與毆傷青赤浮腫，則血障或少。」這里的「發變」、」血墜」、「血障」， 都是指的屍斑。

屍斑在法醫學上有其重要的意義：

明顯的屍斑可以作為診斷死亡的確證；屍斑的分布位置、反映壓迫物的花紋，能夠提供死亡時屍體的位置、姿式、停屍物表面形狀的情況，還可以判明屍體有無變動和變動的時間；根據屍斑發展的規律，可以比較准確地判斷死亡時間；屍斑的顏色、濃談、程度，可以為死亡分析提供依據；根據屍斑的范圍、濃淡，可以判斷屍體內的血液量，等等。