什麼叫元電影

A. 元電影和普通電影有什麼不同

「元電影」理論來自於文學領域的「元小說」理論。
1970年，美國小說家威廉·H·伽斯在《小說與生活中的形象》首次提出「元小說」，即「關於小說的小說」。在這類小說中，作者往往通過揭示小說這一寫作形態本身的虛構性，解構甚至抵抗傳統小說寫作的成規。
很快，「元小說」的理論被引入影視領域，與「元小說」相似，「元電影」是「關於電影的電影」，包括所有以電影為內容、在電影中關涉電影的電影，在文本中直接引用、借鑒、指涉另外的電影文本，或者反映電影本身製作過程的電影。
望採納！謝謝~

B. 元電影的概念是什麼

親親您好，看到您的問題，很高興為您服務，這邊為您查詢到；元電影概念是什麼 元電影不是一種電影類型，也不是一種電影流派，而是電影以自身為媒介有意或無意地進行自我反射、自我認識的特殊方式，因此元電影的含義是雙重的：一層含義是指上文所列舉的具有元電影標志的元電影作品，另一層含義則是指根植於一切電影中的文本聯系引自 何為＂元電影＂元電影本質上是一種電影觀念、一種理論視野
希望我的回答能給到您幫助，這邊祝您生活愉快！一切順心哦~(∩_∩)

C. 什麼是元電影

就是以電影本身或電影拍攝手段為內容的電影。

D. 元電影是什麼

元電影是指關於電影的電影，包括所有以電影為內容、在電影中關涉電影的電影，直接引用、借鑒、指涉另外的電影文本或者反射電影本身的電影都在元電影之列。元電影將電影自身作為對象，標示了一個內指性的、本體意識的、自我認識與自我反射的電影世界，包含著對電影這一藝術形式和構成規則的自我審視。廣義的元電影還指一種電影思維，一種文本交織的文化機制。元電影的含義是雙重的：一層含義是指具有元電影標志的元電影作品，另一層含義則是指根植於一切電影中的文本聯系。每一部電影的誕生不可避免地銘刻著以往電影的印記，可以說世界電影史的內部潛行著一部元電影史，潛行著一部與自身傳統持續對話的歷史。討論元電影，正是要尋找電影再現、重新創造先驅者的軌跡，揭示在一個相互聯結的文本之鏈上文本與文本的內在

E. 元宇宙和元電影有什麼關系

元宇宙與電影有著天然的聯系:一方面,人類對抽象「元宇宙」概念最初的具象感知都來自於科幻電影。另一方面,電影是藝術和科技相結合的產物,每次科技變革都推動電影創新發展。

F. 什麼是元電影

就是電影中出現的電影，製作方會單獨提出來製作成獨立的電影，如果需要的話
比如說，守望者這部漫畫里有一個人物，他喜歡看一部漫畫，叫做黑船傳奇，結果很多粉絲對這個漫畫很感興趣，於是製作方專門製作了黑船傳奇的動畫片

G. 一部鬼電影有個叫元生的電影是什麼

《聊齋之欲焰三娘子》

H. 什麼叫做電影元素

電影元素是組成一部電影的，有七個元素：語言，故事，結構，思想，角度，情緒，鏡頭。

電影是一種敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種類型。結構指作品內容的組織、安排、構造，如片語結構、句型結構、段落結構。我們不但要靜態地研究結構形態；還要動態地研究結構生成；微觀研究結構成分；宏觀研究結構網路。

結構主義領袖皮亞傑認為：「一個結構包括了三個特性：整體性、轉換性和自身調整性。」整體性指若干 電影膠片成分建構體系的組成規律；轉換性指結構是動態的轉換體系（而非靜態的形式）；自身調整性指結構轉換不會越出結構邊界之外，具有守恆性和某種封閉性。亞里士多德最早指出文學的敘事結構即情節安排，他認為悲劇情節應有頭有尾（完整）並有長度（時間延續過程）。

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而解構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。

巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。」他還認為，「根本不存在文學獨創性這種東西……所有的文學都是互為文本的」。

編輯本段敘事結構 電影的敘事結構也有多極（三個）層面：

第一個層面指組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式，包括「潛結構、策劃、設計、烘托以及作為結果的對形式與內容的總體感覺」（薩·托馬斯語），敘事結構是影片生命的骨骼和軀干，是其面貌和風格特徵的最重要的方面。

第二個層面指電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

第三個層面在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。

總之，電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。新浪潮所創的「無結構」其實是一種更隱蔽、自由而鬆散的結構。結構並非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。

(8)什麼叫元電影擴展閱讀

五種常見電影結構模式類型：

①因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

②回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

③綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

④交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

⑤夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

I. 請問什麼叫元電影呀,電影<後窗>如何體現這一點的呀

元電影就是以拍攝電影本身作為題材。《後窗》中主人公的角度與攝影師類似。