電影為什麼可以拍穿越

A. 為何電影總逃不開穿越的套路

《失戀33天》？不好意思我看錯了，是《失戀399年》。穿越劇，套路深。不過，為什麼電視劇可以走穿越路線，電影就不行？難道是電視劇可以狗血，電影卻不可以。雖然這或許是一部分觀眾的看法，也是一部分現實。比如韓國的電視劇基本是集合了傻白甜、狗血，但與之相對應的是，韓國的電影卻是「一本正經」地可怕，想想這種對立，就覺得有些匪夷所思。穿越電影，其實也算是彌補了電影穿越市場的一個空白吧。

劇情吸引力不大，主演沒有票房號召力，就一個穿越題材，新鮮度也就一般，這樣一部國產劇，其票房前景，我實在難以看好。當然，蹭點熱搜，提高一下知名度，沒辦法逆襲，撈點關注度還是可以的。畢竟現代人宅的多，時不時地就處於劇荒狀態了，只要要求不高，稍微有點賣點，賺些人氣也不是那麼困難。

B. 看了美國電影「永無止境」，想知道裡面那麼多的街道穿越鏡頭是怎麼拍也來的

主要樣片都是在Final Cut Pro中完成製作的。同時，Comen的藝術家們運用Nuke對場景進行模糊測試。「我們早期做了許多有關動態模糊的測試，這與通常的180度快門動態模糊毫無瓜葛，你必須通過變焦促成放射式的模糊形式，為了營造良好的過渡的同時，也是為其增加風格性元素。但是導演尼爾在這上面顯得十分特殊——他並不需要系列中出現任何的模糊。電影整體的視覺美感就在於Eddie服葯後的狀態，事物變得觸手可及，帶有幻動的色彩，而這也是我們製作中的側重點。」 Carras繼續說道，「除了在不同街區放置的攝像機相互結合，這些鏡頭其實沒有遠景的變化。假設是相機通過變焦拍攝的話，那麼這個鏡頭的焦距大概在25毫米到10的36次方毫米之間。」 變焦攝制完成後，就可以繼續修繕一些因為拉伸圖像損失的細節。「我們隨著鏡頭將很多素材多樣的動畫化，同時也剔除一些原始畫面中受干擾的素材。」
下一步則是添加字幕，究竟哪些文字要怎麼移動呢？Carras說：「將其放置在街道上確實不失為一個突破性的嘗試，可以參考同一距離的其他事物進行變焦攝制。但是這個很不容易，畢竟場景中的內容太多了，很難製作那麼久的畫面。」
最後Comen VFX讓字幕採用了緩和式的漸進效果，首先採用了Blair字體，隨之轉而採用一款更高更瘦的字體來迎合導演對標題醒目的寄望。「我們採用了Franklin Gothic Condensed，一款常用於書籍編輯的字體。標題中也存在著效果上的製作，發紅和腐蝕讓其看起來更像是在古典時尚的氛圍中炙熱灼燒。」

「無限放大」的長鏡頭

這是電影中最富有視覺刺激，最有代表性的鏡頭。Eddie Morra剛吃了葯，精力無限，彷彿世界上的一切都唾手可得，他撒開雙腿在紐約市中忘情奔跑。Look Effects的視覺特效主管Dan Schrecker經過前期商議，運用攝影技術幫助實現這個概念化的長焦鏡頭，並製作一系列後期葯物刺激的鏡頭。一切是通過在4k上運用三攝像機編輯模式下的短、中、長鏡頭拍攝製作而成。鏡頭跟隨Eddie奔跑穿越，從夜總會到布魯克林大橋，將Eddie對時空的茫然感通過銀幕的「無限放大」體現出來。
Schrecker解釋道，「使用RED攝影裝置可以拍攝高解析度的畫面，這就是我們可以實現更長鏡頭的原因。我們將畫面按照相應比例聯結貫通，攝像機不會在一個拍攝的區域中有角度的變動，因為所有東西都要放大。」在對RED裝置整合前，變焦攝影的鏡頭測試是在佳能5Ds上進行的。專業人員用三角架上的燈光裝置，自由輕易的調轉方位來尋找拍攝點，使得最後變焦攝影的速度和比例達到一個恰如其分的切合點。
除了單個變焦攝影中多種素材合成的鏡頭，其它鏡頭更顯瞬息萬變。在電影中有一場戲，Eddie路過商鋪，從玻璃窗中看到自己處在多個情境里：在發廊理發、在健身房鍛煉、購買新西裝，鏡頭落到最後，他完成了一部看似不可能完成的小說——這一切都是NZT所產生的效用。Schrecker說道，「我們對這些原始鏡頭的速度和動勢不太滿意，所以挑選一些可用的素材，並在發廊里增加來往的顧客，在健身房中增添了健身器材。」

變幻般位移的背景

Eddie第一次服用NZT之後，與房東女士在樓梯層間相遇，很快這位女士被Eddie的智慧和魅力折服。Dan Schrecker談到，「倆人談話的這場戲，我們特意運用了特寫鏡頭，將其拉遠表現Eddie所在的房間，最終以420度的全景呈現全貌。攝制組先用三個魚眼鏡頭確保證從三個方位的拍攝，獲得360度的抓拍，但是由於鏡頭間沒有足夠的重疊，所以每個鏡頭都有一定扭曲度，間隙和盲點。因此，我們進行了再攝制，去除扭曲效果，然後整理取魚眼鏡頭的資料，將其還原，從而獲得一種不穩定、但真實的空間感。」
另一個特效製作稍稍有些跳轉剪輯的意味：Eddie與女友重逢，很快他們開始親吻。「這是用3台35mm的攝像機排成一列進行拍攝，一台攝影機手推車或穩定器在廚房和起居室移動，最後定像在沙發上。這是由三個不同角度同時拍攝完成，而且隨著攝影機的移動，拍攝角度也隨之變化。我們從三個角度中各自選取出鏡頭剪輯，製作了變形效果，最後再將角色從背景中獨立出來，修改一些不流暢的部分。這樣，我們完成了角色動作流暢，而背景不停變幻的效果。」

翻飛的文字

當Eddie發現了NZT的能量後，他面對世界的姿態也發生了改變。為了展現通過葯物改變並擺脫小說創作的煩惱，電影中成篇的單詞從天而降。
Schrecker說道，「文字的掉落與實景發生互動，有的落在桌子上，有的落在書架上。雖然是特效製作，但參考的空間確實來自實際拍攝的鏡頭。」
3D部門的Shawn Lipowski編寫了一個調整信息傳送速度的小程序，讓文字流動速度各有不同，營造出流水一般不規則自然效果。這個文字特效的CG通道也在隨後用在了製作Eddie首嘗證券市場的場景中。他仰視天花板，成堆的信息迸出如同鐵路或機場的標志信號，字母和數字不斷翻動，直到Eddie作出正確購買選擇。

俯瞰全紐約

掐指一算，Comen VFX公司共為電影完成了212個鏡頭的特效製作，Eddie的購買的豪華公寓有俯瞰全紐約的壯觀視覺效果也是其中之一。窗外紐約景象與背景合成素材通過各自獨立的手法完成製作，「我們在合成的深度上花費了大量的時間，為了保證透光率，你只能在背景中放置影像素材或是畫幕素材。幾乎每個隔窗相望的場景中，我們都對其添加了成群的飛鳥或飛機雲霧，還有穿行於道路的車輛和上班族，這些都是為了表現得更鮮活。」

C. 為什麼中國人的穿越電影都是穿越到過去，而外國都是穿越到未來

首先是劇本創作方面的原因。科幻題材在劇本創作時，相較歷史題材來說我覺得更加困難。歷史題材類的要容易些，資料、人物、故事都在那擺著呢。我國從古至今的歷史長河，可以追溯到五千年之久，而普遍外國的歷史才僅僅的幾百年，甚至連上千年的都很少，我們有足夠的信息量能夠穿越回過去，還能是生活在文明的社會當中。

而中國5000年歷史有過很多重大歷史題材並不涉及敏感因素，還能夠很好地把握住觀眾的口味。

對於中國導演來說，穿越回古代的戲成本要低很多。穿越古代就是拍古裝戲，像現在拍古裝戲的影視城特別多，歷朝歷代的建築，歷朝歷代的服飾，准備周期短，節省資金，拍攝快。而如果要是到未來，最起碼得有個未來的樣子，什麼科技呀，什麼建築呀等等不得體現未來感，這個電腦製作得花多很多錢。

D. 為什麼穿越劇能夠風行一時

其實穿越劇很大程度上也是普通人不滿現狀的逃避心理和現代科學力量進步的標志。

原因如下：

「往過去穿」審查風險更小

有業內人士認為，中國的穿越劇絕大部分都往過去穿越，與中國影視劇的審查制度密切相關。

以中國電影的審查條例為例，其第一條明確規定，影片內容「禁止危害國家統一、主權和領土完整」。

按照這一要求，中國不大可能出現《第九區》、《我是傳奇》這樣的好萊塢科幻片，這些影片里美國的城市被外星人占據——這從理論上可以視作破壞了領土完整，因此到目前為止，中國還沒有出現過某個城市被外星人占據的影視劇。

同時，審查條例第六條規定，影片內容「禁止宣揚封建迷信，蠱惑人心，擾亂社會公共秩序」。

像好萊塢科幻大片《2012》中「2012年是世界末日」之說確實在一定程度上造成了社會恐慌，而老版《金剛》曾嚇得不少觀眾躲在家裡不敢出門。

另據一位不願透露姓名的業內人士透露，除了審查條例的明文規定，在中國拍影視劇還有一條不成文的規矩，那就是影片內容要能找到「合理的科學和司法解釋」。

單單這一條，基本就決定了中國的穿越劇很難往未來穿，因為像《阿凡達》、《2012》這類科幻片純屬虛構，很難找到合理的科學和司法解釋。而如果是往過去穿，就有大量歷史資料可以支持，能減少影片承擔的審查風險，保證投資者的利益。

另外，中國電影還沒有出台分級制，這就要求影片內容要合理，否則確實有可能對未成年觀眾產生不良影響。

科幻片拍攝條件達不到

知名編劇、影評人畢成功認為，目前在中國拍攝科幻片的條件還不成熟。其一，中國的文化崇尚歷史而非未來；其二，中國電影人的想像力有限；其三，中國的電影科學技術遠沒有好萊塢發達；其四，中國電影的投資額度與好萊塢相差甚遠，我們幾億人民幣已經算是大投資，而人家是幾億美元。

也就是說，從文化、想像力、科技手段和電影實力四個方面來說，中國的影視劇都不具備「往未來穿」的條件。

《追影》的編劇魏君子也對上述觀點表示認同，他舉例說，劉德華和范冰冰曾演過一部科幻片《未來警察》，是往未來穿，結果電影里的「未來世界」和現實沒什麼兩樣，對觀眾缺乏基本的吸引力。

由劉鎮偉執導的科幻片《機器人》一度打著「中國版《變形金剛》」的旗號，耗資上億元——只相當於《變形金剛》的零頭。上映之後觀眾發現，影片內容無厘頭，特效製作讓人不敢恭維，其最終票房只有幾千萬元。

關於未來的想像力達不到

（《宮》的製作人、編劇於正）

《宮》的製作人、編劇於正認為，穿越到哪個年代並不重要，因為「穿越，就是把一個人放到一個陌生的環境」。他告訴記者，讓《宮》的女主角穿越到清朝，其實是因為自己的「一點私心」。

「我之前寫過一個特別好的劇本，但是我認為拍得特別糟糕，就是《大清後宮》。那部戲我覺得我寫得非常有深度，但無論是從拍攝到宣傳都讓我很崩潰。這是我人生中不可原諒的一件錯事。」於正說。

「我覺得我應該拍一部讓自己滿意的清宮戲。《宮》的主題和《大清後宮》比較吻合，說的都是一個女孩進入到一個陌生的環境，沒有任何背景，在後宮中一步步成長的故事，就像現在的大學生如何去面對社會上的困難。」

於正向記者坦言，他不會拍攝穿越未來的電視劇，一是在中國現有的拍攝條件下難度很大；二是未來完全是未知的，關於未來的想像力達不到。

古裝劇有市場和創作優勢

（新《三國》的導演高希希）

在電視劇新《三國》的導演高希希看來，古裝題材的歷史劇在中國還是有較大的觀眾市場，這是穿越劇選擇穿回古代的一個前提。

他向記者解釋道，無論從當前的意識形態還是藝術創作兩個角度而言，穿越劇都會選擇回到古代。從當前的意識形態來說，如果是現實或者未來的穿越，可能連審查都不能順利通過，因為太過於抽象，「只能瞎編」。

在藝術創作中，如果穿到未來，觀眾接受起來會比較難。但是穿到歷史中，觀眾會感到相對熟悉，也容易接受，「比如穿到漢代，在電視劇中可以出現項羽、虞姬，這些都是有據可查的名人，在創作中可以借鑒很多資料」。

同時筆者認為，嚴格來說，所有的古裝劇可以說都是穿越劇，「寫一部發生在古代的戲，編劇的思維就已經從現實穿越到了古代，只是沒有在劇中寫出這個穿越的過程而已。如果否定穿越劇，那也就等於否定了絕大部分古裝劇」。

「因為現在古裝戲中的情緒，表達的其實都是現代人的感情。」顧曉明認為，正是因為古裝戲和現實若即若離的關系，現代人才會以古裝戲這樣一種間隔的方式表達自己的情感。穿越到了過去，能夠讓現代人的情緒得到更好的宣洩。

所以，這個社會需要產生穿越劇來滿足想像和情感，不得不說，中國在除了近代和現代之前，中國一直是全世界的領頭羊，更是歐美日韓等國家不能望其項背的目標。至於現在么，就得靠我們自己了！

E. 為什麼《你好，李煥英》有穿越情節能過審

《你好，李煥英》是一個故事，講述了在經歷生子卻不等孩子的悲痛之後，觸動年輕父母及其夢想的女演員的故事。坦率地說，這是女主人公年輕時去母親那裡旅行的故事。我們國家不提倡橫越戲劇。過去曾發生過一個事件，當時一個小男孩被互聯網誤導了，以為只要他死了，他就可以回到遠古時代，所以自殺了。從那時起，網路文本已被完全修改，電視劇也無法順便瀏覽。電視連續劇禁止穿越的情節也害怕對觀眾產生不利影響。

電影的故事改編自賈玲的母親的故事。在賈玲剛上大學的那一年，她的母親在從事農場工作時意外摔倒，死於腦損傷。母親去世是賈玲永不放過的事件，而且她拍了一部電影想念母親十多年。母親之死的確是賈玲的皮膚疼痛，這種「痛苦」被人們記住了十多年，並最終在電影中得以表達。《你好，李煥英》沒有起伏。相反，有些父母很矮。如果沒有穿越的環境，那幾乎無聊。電影中的真相甚至是一些雞湯，但這種情感是最微妙的。

F. 為什麼中國穿越劇都是穿越到過去，而外國影視劇卻是穿越到未來

國家性質不同，折射的人的思想觀念不一樣，我們中國人經過歷朝歷代。中華民族有好多骨子裡的優良傳統，所以我們炎黃子孫是要繼承的，外國人就不行了。他們是資本主義國家，唯我自尊，唯我自大，一切為我所以他們往前看是在我字為先的前提下，如果我的願望達不到會怎麼樣，就翻臉了。不要老比外國，你的列祖列宗是中國，你的國家是社會主義，而別的國家是資本主義，帝國主義，軍國主義。所以它要霸權世上所有的東西。

而外國人想要穿越到未來，是為了遇見一些災難性的東西，以便於我們現在及時更正所作所為，不要造成更大的傷害。完全就是兩個概念的，這可能也是東西方文化差異的表現吧，無所謂哪個更高尚，只是文化不同而已

G. 為什麼中國人拍電影愛穿越回古代，而外國人是穿越到

其實並不是我們並不想拍好萊塢的大片，而是我們不能拍。

第一，是廣電總局有規定的，至於為什麼會有這樣的規定呢？我想就應該是一黨專制的作用吧，你也知道，我國是一黨專制，只有一個黨派，而美國人的國家有多個黨派、什麼民主黨、共和黨之類的，他們彼此黨派互相都看不慣對方的，甚至還希望拍一些科幻電影來針對彼此，，久而久之，就有了如今科幻的大片，簡單來說，美國人可以科幻大作，在美國人眼裡都是司空見慣的事情，而在中國你不能拍這種帶有侮辱性的影片，不然那直接給你叛國罪。
所以我們是不能拍這樣的電影的，那演藝圈為了賺錢要怎麼辦呢？只有拍古代呀，你看我國古代的歷史都被演的支離破碎了，因為古代可以隨意改寫的呀，沒有政策和法律的規定的。
第二呢，這種科幻大作動不動都上億投資，很多國內的商人因為有政策存在，不敢冒險投這么多錢，萬一拍完了不給上映，那豈不是虧死了，這世界沒有人願意做虧本的買賣，，所以資金長期不足，這也導致我國一些願意冒險拍科幻片的導演拿不到資金啟動，所以我們經常出爛片，你也懂的。

H. 為什麼要拍攝那麼多的穿越到過去的電視劇呢這有什麼意義嗎這說明了什麼

首先是劇本創作原因。科幻題材在劇本創作時，相較歷史題材來說我覺得更加困難。歷史題材類的要容易些，資料、人物、故事都在那擺著呢。浮誇一點說，什麼上下五千年的文化，不愁沒得找，沒得寫。但是因為編劇畢竟不是歷史學家，所以國內的歷史劇也好，穿越劇也好，總是出現驚人的類似。

而科幻題材的話就要克服許多東西，因為這個是純純的「自己造一個世界」。那麼這個世界什麼樣，有什麼樣的環境，制度，人們做事情的思維邏輯，行為習慣，都需要推敲。如果起初的科幻的點子不夠硬實，那麼科幻劇就會變得很LOW。比如寫外星人具有超能力這個點子就很LOW，寫著寫著就成了神話劇。一樣是放大招，用個金屬器材和用手放就成了兩個類型。前者是「科幻」，後者是「武俠」，這種情況其實在美國電影里也有，很多東西只是包了科幻的皮而已，解釋起來沒什麼科學性，換個服裝背景就成了神話劇……

I. 電影 | 穿越時空的意義

終於過完了難捱、史上最殘酷的七天班，各位有沒有一種久違的輕松感？大叔沒感覺，因為還在加班……我真想穿越到「十一」長假的第一天，睡個昏昏沉沉懶覺。當然，現實太冰冷又沒有人暖被窩，所以大叔決定為各位推薦這部穿越電影《穿越時空的少女》。

穿越電影對於現在的觀眾來說，就像結尾必然會有男女主角接吻，好人必然會死一樣正常。想利用穿越作為噱頭，顯然再也無法吸引觀眾。因為像《回到未來》、《十二猴子》、《蝴蝶效應》（特指第一集）這樣的片子，已經把穿越元素做到了淋漓盡致，妄圖用穿越來吸引觀眾，只能是徒勞。

而這部《穿越時空的少女》，卻讓浸淫穿越電影數十年的大叔不得不豎起大拇指。老實說，除了宮崎駿老爺子和皮克斯的作品，其他動畫大叔很少看，就連這部《穿越時空的少女》也是列在放映單里好久才點開來。結果看完片子不得不服。

故事主要講了中學生真琴的故事。真琴偶然獲得了穿越時空的能力，可以任意穿越到過去的任意一個時間節點。真琴得知自己有這樣的能力後，和所有人一樣決定先享樂，於是她開始通過穿越一次次避開危險，一次次重溫快樂，直到她面臨一個難以逃脫的抉擇。

這個抉擇來自於兩名男生。

同班的男生千昭與功介和真琴都非常要好，因為他們都有一個共同的愛好——棒球。仨人放學經常在一起玩棒球，而不玩棒球的時候仍會膩歪在一起。和所有的青春電影一樣，兩位男生對真琴都產生了感情，這讓真琴第一次走到了愛情和友誼的分叉路口。

真琴非常迷茫，她不知道該選擇誰，所以她希望不去做選擇，繼續維持純真的友誼——放學一起去打棒球，一起去K歌。而就在這時，千昭卻主動開口想和真琴交往，將真琴推到了必須做出選擇的境地。

實際上，真琴所面對的問題正是青春的迷茫。青春因為人生突然涌進太多必須要做的選擇：上哪間學校、選理科還是文科、學籃球還是足球、跳舞蹈還是彈鋼琴……當然還有期待已久的初戀情人。這些選擇對於每個人來說都是非常重要的，因為它們會影響人的一生。也正是因為它們難以選擇，所以才會讓人對前途、對情感甚至對人生產生迷茫。

有人可能會說，真琴至少可以選擇，還有很多人連選擇的機會都沒有。誠然有這樣的情況出現，但沒有選擇至少不會有相應的煩惱出現。

就拿真琴來說，如果她只是面對一個人還好做選擇，答應或拒絕就那麼簡單。但當面對多樣選擇時，真琴卻反而無法做出決定。這種情形就像走進了偌大的超市，有太多選擇卻讓人無所適從。從這個意義上來說，真琴是要選擇愛情還是友誼，是要選擇千昭還是功介，有選擇反而比沒選擇更難選擇。

青春不難的是想做就做，最難的是要選擇做什麼。真琴最後選擇了逃避，她利用穿越時空的能力，一次次逃離抉擇的困境。然而這個抉擇卻如影隨形，任她如何逃也逃不掉。

因為她在利用穿越時空的能力改變困境，而另外一個人也在利用穿越時空的能力改變她的進程。這個人是誰？真琴會選擇千昭還是功介，他們的友誼會繼續嗎？你懂得，大叔又會抬出那句每篇影評必備的話：大叔是堅決不會劇透的！

應該說，導演細田守在這部電影里將青春的迷茫表現的淋漓盡致。當然，如果光是表現青春的迷茫，那顯然只能為已經被拍爛的青春題材電影增加一部墊底的片子。所以細田守厲害就厲害在加進了穿越時空的元素——而且是雙穿越！

雙穿越並且因為彼此都不知道對方在穿越，所導致的戲劇性變化，在穿越劇中非常罕見。因為它會涉及太多的變動，比如時空邏輯、人物變化等等。但這部片子卻將它處理得非常好。一個限定的次數，讓人對穿越慎之又慎；一個情感的束縛，讓人對穿越思之又思。

這部電影還引發了大叔對於穿越時空意義的思考。穿越時空的意義是獲得一次又一次享樂的機會，獲得一次又一次重新品嘗生命的喜悅，還是去挽回一段根本無法留住的感情？

其實都不是。穿越時空的意義在於認識更加真實的自己，這樣才能夠在茫茫人潮中找尋到那位自己真正想和他（她）相伴到老的人。

和真琴雙穿越的是誰？他們會發生什麼故事？

只有不斷穿越回去一次次做選擇、一次次不停嘗試，你才會知道，這個世界上有一個人和你有著同樣的嗜好，甚至有人和你一樣怪異——當然，那是不喜歡你的人給的貶義詞。所以你要做的並不是去為了某人而改變——其實即使你改變也無法讓他（她）喜歡上你——而是繼續做自己，直到有一天和他（她）相遇，然後你們都不用去做任何一點改變，就會成為世界上最讓人羨慕的伴侶。

所以，這樣說來，穿越的意義是找一個同好嗎？大叔有點糊塗了，哈哈哈哈:-P

注釋： 《穿越時空的少女》（時をかける少女），導演細田守，2006年日本出品。《蝴蝶效應》（The Butterfly Effect），導演埃里克·布雷斯/J.麥基·格魯伯，2004年美國/加拿大出品。

J. 為什麼中國人拍電影愛往回穿越，而外國人愛往未來穿越

因為外國人，他們的歷史比較少。
中國的歷史比較多。
而且古裝劇本來就比時裝劇更受歡迎，所以，中國的穿越都是往回。
如果穿越到未來的話中國的科幻劇好像還沒有達到那個程度。