電影拉什麼女士

① 斯隆女士結局什麼意思

起初，斯隆洞察先機，在這場角逐中占盡優勢，順得有些令人放鬆警惕，眼看著就要成功，斯隆被舊公司的舊部下出賣，斯隆曾經賄賂參議員的證據被曝光，緊接著就是針對她的國會聽證會。
這樣，斯隆被打得個措手不及，她個人名譽掃地，自然她的團隊便無生命可言，更別提繼續支持議案的行動。這招狠極了！斯隆按法律程序，啷當入獄，但同時，曝光視頻中的斯隆屬於舊公司，也意味著這是舊公司在威脅國會議員，舊公司的生命也在這段視頻中走向毀滅。這場國會聽證會換來的是議案的通過。

其中，斯隆心理變化和工作過程中遇到的事情讓S從一個一心只想著輸贏的人變成了在某種程度上為正義和正確的事情而奮斗。
起初，斯隆在與醫生的一次通話中提到「自殺」，醫生說她的行為就是慢性自殺。影片結尾，律師去監獄探訪斯隆，問她：為了這個案子毀掉自己的職業生涯值不值得？

斯隆從最開始的職業困局中走了出來。可以說，一開始的「自殺」與影片最後的「自殺」話題構成了首尾呼應。
斯隆與蘇格拉底皆能運籌帷幄。蘇格拉底贏了申辯，但還是被判死刑，有機會逃跑，但他不跑，他說他跑了就是棄雅典民主制度於不顧；斯隆贏了，葬送了職業生涯，留下了世俗上的污點。蘇格拉底甘願為真理和正義獻身的行為影響了後來的基督教，可不可以說斯隆在某種程度上，和蘇格拉底的精神一脈相承呢？

在文章最後，呼應一下上文提到「滴水不漏」——編劇Jonathan的心思之細密，有一個大屏幕鏡頭，拍攝的是Esme在宣傳限制槍支，而這個鏡頭正藏著那個在之後要刺殺Esme的槍手！至於槍手在哪兒，就此打住，埋個伏筆吧，這么精彩的彩蛋留給你們自己發掘吧。

② 德國有部微電影叫《屌絲女士》，為什麼裡面的女主角可以稱為屌絲呢！屌絲到底指什麼意思啊！求解！

屌絲，也寫作「吊絲」、「弔死」、「叼絲」，是中國網路文化興盛後產生的諷刺用語，原用作稱呼由農村進入城市的體制外男女年輕人，房子、車對於屌絲來說更是遙不可及的夢想。2012年初，「屌絲」用於網路雷霆三巨頭吧對李毅吧會員的愛稱，該詞在中國大陸地區逐漸流行起來，年輕人群體間的語言文化中更被廣泛應用。屌絲一詞在網上被廣泛使用以後，其使用和含義變得更加寬泛，使用者不一定專指以搬磚等為職業的青年男性群體，而成了無女友或收入不高的男青年的自嘲用語。對女性有時候也會使用該詞，稱為女屌絲

③ 求一部美國電影 一個美國黑女士 她得了癌症 她不想白白死去 提前取出了所有家產 旅遊 高級酒店賭

最後的假期 Last Holiday (2006)
主演: 奎恩·拉提法 / 傑拉爾·德帕迪約 / LL Cool J
劇情簡介 · · · · · ·
體態豐腴的黑人女子喬姬婭（奎恩•拉提法 Queen Latifah 飾）是新奧爾良一家餐飲廚具連鎖店的普通店員，生活在社會底層的她生性樂觀，總是幻想無數的可能。她喜愛美食，暗暗喜歡著一位男同事，然而因種種原因這些都無一達成。某天，一個意外改變了喬姬婭的人生，在醫院的例行檢查中，她被診斷患有名為「藍氏綜合症」的絕症，只剩下三周左右的生命。倍感絕望的喬姬婭決定盡情享受最後的時光，她辭去工作，取出所有積蓄，乘飛機前往歐洲，只為品嘗仰慕已久的名廚戴笛爾（傑拉爾•德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）的手藝。在此期間，她入住昂貴的總統套房，滑雪、做SPA、遊走上流社交圈。她的個性言語與生活作風引起了名流們的注意……

④ 「女子人性完美/她的屍體/顯現出她成就的微笑/一個希臘人命運的幻覺/隨著她寬松外袍的飾帶在飄拂」

《邊緣》---西爾維亞
美國自白派詩人西爾維亞·普拉斯
下雨的樟樹 [四, 2005-01-27 12:47] 批評
http://www.wenxue.com/
死,是一門藝術/所有的東西都如此/我要使之分外精彩.
普拉斯:《拉扎勒女士》
我想我正在上升/我想我會升騰起來/熱氣的水珠蒸發了/還有我的愛情
普拉斯：《高燒103度》

按理，我在著重介紹西爾維亞·普拉斯（Sivia pluen）及其詩時，我應該先講講將自己的新個性、新內容傳授給普拉斯的詩人羅伯特·洛厄爾。洛厄爾以從內到外的獨特經驗寫成的詩，使他的文體徹底地與美國五十年代的文體訣別。他的以驚人的坦白方式揭示詩人內心世界活動的詩集：《生活研究》（1959年出版）是當時許多青年詩人詩風的轉折點，更是普拉斯的轉折點。此書一經問世，美國的整個詩壇就騷動起來，造就了一大批不同派別的詩人。美國詩，從此走向多元化。正如美國的批評家所說的，美國詩遇到了「馬爾薩斯惡夢」。而「自白派」正是鶴立雞群，風靡美國的。除了他之外，還有詩名震驚美國卻在1974年以自殺來迎接死神的普拉斯的好友安尼·塞克斯頓；於1972年因絕望而自盡的約翰·貝里曼，他是與洛厄爾幾乎齊名的詩人。他們都是自白派中最有成就的詩人，又都是在創作力最旺盛而且名滿全國時自殺的。可是，我的教養太少，我的偏頗，我的理性失控，我容不得提這么多（這種自私只能由我承擔）。這里，我只想談談死得最年輕的詩人普拉斯。
當藝術世界不再只有政治和宣傳，教條和美好，當歷史拉開沉重的大門，我們會處在噪音中不知所措。裡面過久的黑暗和外面強烈的陽光，讓我們暫時失去了視覺。小心謹慎也許是我們國人的特色。除了我們自己過多的驚虛和困惑之外，詩人的精神錯亂、自殺、暴力、病態意識、性絕望，已經不再被人們貶為是高壓電網內的禁區之物。詩人的悲傷、懦弱、羞怯等等，不再受人誣蔑、譏笑誹謗。藝術更需要實事求是地洞察自己。
當我們談論文學涉及到後現代主義文學時，無論我們怎樣氣喘噓噓，褒貶無情，但我們一定不會不想到令當今美國現代派的許多詩人都反感而後仍舊風靡美國文壇的自白派。於是，瘦小清麗的臉容就會浮現眼前——她，就是詩人西爾維亞·普拉斯。
普拉斯的詩歌創作和生命，雖然在美國女權運動發展起來之前就已經結束了，但她的作品已經成為後來女權運動的試金石。她為後來的女權運動者提供了許多有利的借鑒。提起美國的「婦女文學」，首先應該想到的是她。她的詩歌展示了人類內心世界的另一個世界。她基本上是運用自己熟悉的材料——日常生活的東西，來表示悲觀絕望和混亂脫節。無論是野蠻情緒、性裸露、自殺意圖，一切對她都是那麼親近可愛而不再感到恐懼。在傳統文學里，那些認為極其不軌的行為和淫穢的東西，在她的詩中是那樣光明正大：「僵冷，死之光！從甜美、縱深的喉管里溢出芬芳」。（《邊緣》）這一切，都證明了她所追求的自殺是那樣必然，又那樣應該合理，從而獲得者一種孤特的自殺的「芬芳」，這 「芬芳」結束了詩人深層的孤獨和痛苦，證明了她的真實的遭遇賦予她的詩歌一種超乎單純文學聲音的重要意義。
普拉斯是自白派中最年輕最有藝術才華又最早自殺的女詩人。她是一位德國移民的女兒，1932年生於波士頓，父親是一個大學教授——著名的生物學家。她八歲時就開始吐詩、寫小說和畫油畫，少女時代開始發表作品。九歲那年，父親不幸去世，憂郁、痛苦就滋生不止，使她有一種被遺棄的難以忍受的感覺，隨之而來的是一種難以平息的內疚和落魄感，過早的步入了成人痛苦寂寞的領地。這一切使她產生了難以擺脫的幻覺，她好象要在一定程度上對父親的死負責（《爸爸》）。小姑娘過早的成熟，給她帶來了本來還不應該有的煩惱和思慮。這種不幸的成熟，造就了她特有的詩人的氣質。在史密斯女子學校讀書期間，她就榮獲了學術和文學優秀獎，並在校委會得到了《小姐》雜志的夏季編輯位置。畢業後，獲得獎金去英國劍橋大學深造。於1956年出版處女詩集《巨人》，又名《巨大的雕像》。那時她年僅24歲，但《巨人》因她所表現高超的詩歌技巧而得到廣泛的贊揚。只是有機會重溫她的詩作時，這本詩集已隱隱約約地暗示出她後來作品中令人驚駭的不平衡現象。在溫柔的詩行里，我們能感覺她那時的獨特憂郁了，才知她那時的精神生活就已經極不穩定。上中學和大學時，就曾服葯過多，多次自殺未遂。在《拉扎勒女士》中，她象給孩子講童話一樣講給我們聽：「我又是一個笑盈盈的女人/年僅三十歲/卻有九次想要象貓一樣死去。」羅伯特·落厄爾在波士頓大學講授詩歌時，她偶爾也去聽聽，但她不是正式學生。落厄爾在她死後由她丈夫特德·休斯（Ted Hughes ）編輯出版的第二本詩集《阿麗爾》作序時回憶說：「我感覺到她的羞怯和個性，從未想到她後來令人震驚而成功的結果。」
在英國讀書時，普拉斯認識了青年詩人特德·休斯（1984年為英國最負盛名的桂冠詩人），並同他結了婚，生了兩個孩子。按理，年輕的母親還剛剛開始甜蜜的生活，但普拉斯無法輕而易舉地同時信任繆斯、母親和詩人，這三重角色，婦女特有的不滿在她身上表現得更為敏感。在她尖銳的個人聲音中，很難體會到她之前的女詩人的集體力量。她從不希望象別的女詩人一樣為女人說話，她的詩與別的女詩人的詩大相徑庭。她詩的意象不僅僅是家庭生活的意象，（如鏡子、烹飪、撫養孩子、紗巾、為家庭成員所乾的活諸如此類），而且還只是有限的空間意象（家、療養院、房間、花園），更為突出的是人類自身的意象（傷疤、血、頭發、骨骼、子宮、屍體等），坦率地指出生活中多種病態的人，用病態的利眼洞察病入膏肓卻又裝作健康快樂並且充滿希望樣子的社會，用癔病的聽覺收聽社會的雜音。由於社會的習俗，也由於對孩子真摯的愛，她無法得到寫作和思考所必需的空間，這種痛苦造就了普拉斯詩中的主題，她身上的「男性」或「侵略性」精力的表現比一般女詩人更為突出，雖然她很絕望，（從《冬天的樹》、《三個女人》和《涉水》中可以感覺出來）。普拉斯的丈夫開始對她很愛，然而也許女詩人獨自的悲觀情緒和強烈的女性意識，她總認為自己象羔羊一樣受丈夫虐待（休斯在六十年代，另有新歡，使普拉斯非常痛苦）。1962年冬天，她和休斯分手了。她又從美國移居英國，但生活已顯得更加緊張不安，一種少有的孤寂莫名地糾纏她，好象在呼吸空氣中烈性的麻醉劑，痛苦造就她詩的活力。此間，詩卻滔滔地從她心靈滑出來。這些詩節奏強烈，意象冷漠，形象有力，又與讀者相隔一定距離，不可避免地要用參差的詩行來展示焦灼欣慰的主題，再也見不到她早期詩中溫柔的調子，通篇全是由熾熱的意象構成的凝煉的詩。這些看似雪片般的詩行，卻象冰雹，兇猛地砸向看似碧綠其實全是野草的傳統和人類。她將自身的一切都融進了詩的金字塔，在自白派的領地上越飛越高。
普拉斯在生命的最後日子裡，每一件意外事故，一點委屈，甚至一次擦傷，牆上的蒼蠅，在詩人憂郁多情的眼裡，都是毀滅的自白。如她的詩：
挫 傷

色彩向這地方擁來，暗淡的紫色，
軀體的其餘全洗干凈了，
珍珠的色彩。

在岩石的深淵里，
海洋著迷似地吸著，吸著，
一個空洞，整個海洋的中心，

一個蒼蠅的體積，
毀滅的標志，
慢慢從牆上爬下，

心關閉了，
海浪退了，
鏡子裹上了屍布。
「暗淡、深淵、空洞、蒼蠅、毀滅、關閉、屍布」等等，她格外留戀的灰色意象，她在創作上，越來越偏食了，她為自己的自殺准備了許多嫁妝。在詩的鏡子里，再也不會映現更多的東西。普拉斯對其受傷的內心表現，總讓人感到格外委屈。詩中分行有力的比喻，最凝煉的句法以及她對詩行的節奏與和諧的關注，她用光學儀器看懂了自己心靈的肌肉組織，並且還要努力對自己的憤怒進行毀滅性的抑制。她鼓舞了其他詩人擴展了他們自己的抒情領域。
自白派中，雖然最有成就的詩人只有四、五位，但是，最有代表性的是普拉斯的詩，她反復寫自己如何追求死亡，醉心於在自我與客觀之間的關系中發掘混亂，幾乎把自白派中的那種悲劇式的自我揭露推倒了極端。在她眼裡，自我和世界靠痛苦結合。她最強烈地代表了美國當代詩歌中的自白派傾向。在進行這種略帶冒險的獨特而成功的內心破壞因素的表達過程中（《拉扎勒女士》），她是一位自殺專家，「死/是一門藝術/所有的東西都如此」，1963年2月11日的清晨，她一頭撲進了煤氣爐的懷里，再也不願醒來。對她的這一行為，她的朋友執著認為，普拉斯已部署了下一步，指望在九點鍾之後被她的打雜女工發現，但是，令人可惜的是，那天，這位打掃清潔的女工不知什麼原因姍姍來遲。當她到來時，普拉斯已經死了。
普拉斯最傑出的詩歌，是在她一生的最後二、三年，更確切地講是最後五個月寫的。她死後，雖然也能逐漸發表一部分詩，但聰明富有天才的休斯（她原來的丈夫），對普拉斯的詩作卻格外自私而做出過敏的事情來。普拉斯的一部分詩作，他一直壓了二十多年，直到一九八二年才首次發表，他還銷毀了她最後的日記，令整個文壇遺憾。這也是詩人休斯的一大天才的行動吧。不過我絲毫也不想貶低休斯的一切。
自從出版《阿麗爾》之後，隨後出版了《涉水》、《冬天的樹》兩本詩集。這雖然擴大了《阿麗爾》的成就，但改變的范圍並不可觀。正如洛厄爾寫的那樣，在《阿麗爾》這本詩集中「一切......都是個人的，自白的，感覺得到的，但感情的方式是控制的幻覺，一種狂熱的自傳......自殺，仇恨父親，自我憎恨——對於恐怖的快樂似乎沒有什麼過分的東西。然而這是太過分了：她的藝術不朽正是生命的分裂」。在《高燒103度》中，她認為「帶著洗不掉的臭味/愛情，淡淡的煙霧在滾動，從這兒/象伊莎多拉的紗巾把我捲入恐怖。」作者始終沒有放棄病態社會的洞察。在她的心中，愛情是那樣虛偽和可惡。在《申請人》里，她將自己描繪成候選人，描繪成一種以「玻璃眼睛、假牙、拐杖、背帶、鉤扣」「橡皮乳房和一個橡皮胯部」組成的自動機器，在這里，愛情的本身是令人沮喪的。我們不得不相信她和休斯的分離是她向真正的愛情邁出的第一步，雖然她一直都沒能找到。在一首詩里，月亮「象拖一種黑暗的罪惡一般拖著海洋」，在另一首詩里，月亮「要殘忍地拖走我/使我貧瘠/她絢麗的光芒刺傷了我。」至於太陽，「我遭受過落日的暴行/根系已被灼焦。」本來無私的太陽也在欺騙凶嚇她。「太陽的泥罨劑引誘我激動」，「太陽把牆上的血污曬干」，太陽變得很自私，也在為病態的社會粉飾太平。雖然她在《晨歌》中也把自己的母愛鑲嵌詩中「愛情，驅使你象一塊遲鈍的金錶在走動。」「為你的到來歌唱」，但是，那些銘刻所有讀者心中的詩，就象把人們帶到一座美麗的城市的火葬場。她把歇斯底里與創作性行為揉為一體，以夢魘般的描寫，哥特式的方法表現一個性虐待者的痛苦的追求，《高燒103度》以它顯示一位裸體甚似放浪形骸的野女人刻在讀者心中：「我的自身分解/老妓女的襯裙——/通往伊甸樂園。」還有她的《分割》，她為切著「我的拇指而不是洋蔥」的菜刀而顫抖，並且還以為自己正在走向斷頭台，猛醒之時才驚喊：「卑鄙的姑娘/裁斷拇指」，血淋淋的指頭象在立體電影里一樣向我們伸來。她是自殺專家，《死亡與商號》：「我不激動/寒霜結成花朵，/露珠凝成星星；/死亡的鍾表，/死亡的鍾表。//有人，已將它敲響。」在《燃燒的女巫》中：「我要解剖這個時代，/我要嫁給石影里的灰燼，/我的貞操舞動，光明上升到大腿。/我毀滅了/毀滅在這所有的光之罩裙中。」在《邊緣》里，她是那樣興奮：「死之光/從甜美，縱深的喉舌里溢出芬芳。」她又會從自己的骨灰中站起來，變成吃人的人，毫無惡心地「將人作為空氣來吃」。此外，還有許多詩。如果認為這類詩只描寫痛苦和失望，那是不夠的，還應加上最後一句：這類詩歌只有到了某種深層的痛苦和失望可以判定是接近生命的尾聲的時候，才有這種體驗，寫出這類詩來。它的內在的感染力正在於這種新奇。
我們知道，在一系列詩中——《蜜蜂相會》、《蜂箱到達》、《蜂刺》、《蜂群》、《過冬》——這位曾寫過野蜂論文作者的女兒，在令人毛骨悚然的關於異化和死亡的紫夢中，成為蜂王和受害者。這些非同尋常的詩歌在成就上令人贊嘆，同時在藝術上令人驚訝。她的詩作，開端相當正規化，然後不慌不忙地逐漸加強力量和濃度。她的許多詩都讓我們看到了她已經預見到自己的死亡。但是，這些詩的力量不在於因為我們得知了即將付諸實現的大事，而在於她把日常生活中很簡單的素材變成令人不寒而慄的象徵，用自我否定的笑聲來掩飾絕望。
對普拉斯來說，生活都是多餘的，多餘的部分既避免不了發瘋的體驗，也不能和它分開。瘋狂即癔病式的瘋狂，把它看作是作者對生活荒謬性病態的一個隱喻更為妥當。這種隱喻，我們從她的詩中時時可以感覺到。沒有一位當代詩人（至少是她以前）能如此徹底地揭露自我對性虐——性受虐狂，對毀滅自己欣喜的強烈迷戀。她在美國後現代主義的自白派這條小溪中，坦率地將個人隱私、內心創傷、紊亂情緒、自殺願望和性沖動公諸於眾，在散亂的密碼中，目睹她血壓升高，換氣過度的呼吸，從而達到了自白派的目的——「內心和語言上的象徵融為一體。」
雖然，自白派也和反學院派、黑山派、垮掉派、具體主義及派別外的離異分子一樣，受到許多人的責難，然而正是由於自白派自身的內在的誘惑力而驚醒了後來冷靜的詩人和批評家，人們不再頭腦發熱地評價這類詩了，因為這些詩的精華無不肯定地表達了詩人感情生活的真實性，這種極其罕見而又可貴的真實性，終於被當代人接受了。
近幾年來，隨著她的過去的丈夫特德．休斯日益公開她的詩作，她在國際上的聲望也日漸升高。曾再版七次的詩集《阿麗爾》，獲得1982年美國普利策詩歌獎，普拉斯終於成了文壇關注的詩人。雖然，我在這篇短文里為普拉斯及其詩歌作了許多辯護，我這律師不很稱職。不過，應該告訴讀者的是我既不是普拉斯的朋友也不認識普拉斯，當她離開世界的時候，其實，我的母親還是一位很害羞的姑娘。現在，對我來講，她已經是一名歷史上的詩人。只是在我有幸接觸到她的詩的時候，她的詩引起了我的騷動和興奮，使我無能為力拒絕對她的詩進行評論而只能暫時避開別人不管。
寫完短文，我似乎更加擔心，請允許我再加一句：我的這篇短文可能會貶低西爾維亞·普拉斯的作品價值，所以，我只想厚望更多的人能見到她的詩而不是我的這篇評論。

1987年12月10日——25日於浙江金華
2000年7月列印
註：普利策文學獎：她是於1917年由新聞業大老闆普利策遺囑設立，每年頒發

⑤ 如何評價電影《住貨車的女士》

我認為這部電影真的非常的好，表達的方式也非常的棒，主要講述了英國小鎮上有一輛四處游盪的貨車，裡面住著一個性格古怪的老太太，貨車就是她的家，她的身世不明，然而全鎮上的居民都把他視作親密的鄰居，給予關愛。

⑥ 《驚奇女士》將登陸電影院，分三集上映，你會不會去看

嗯我覺得我應該不會去看的吧，雖然我知道這是一部優秀的影片，應該還是挺好看的，但是我還是不會選擇去看，這裡面是有很多的原因的。首先它分成上中下三集，而且要花一個月的時間才能夠，看完我就覺得非常的不開心了，畢竟看電視的時候，大家都是希望能夠口氣看完的，如果說這樣斷斷續續的看，真的會影響我們的觀影體驗。

當然對於漫威的粉絲來講，他們是非常的喜歡看這樣的電影的，所以我覺得就算是要花一個月的時間等待，他們肯定也會願意等，因為對於他們來講，這就是他們最喜歡的一些東西，等待無所謂。但是我認為對於我們這些普通人來講，他肯定是不願意等待的，我會覺得浪費了我太多太多的時間，我可以做很多的事。

⑦ 跪求美利堅女士/美國甜心小姐2020年由 泰勒·斯威夫特主演的百度雲資源

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本片以不加修飾和感性的方式，記錄了當代最標志性的藝人之一泰勒·斯威夫特在人生轉折期的點滴。該片講述泰勒如何在他人的期許之下找到自我。導演拉娜·威爾遜通過這部明亮而多角度的電影，展現了一名國際巨星如何接納自己的多重身份：她不僅是詞曲作者和表演者，還是一名能夠用聲音帶來影響力的女性。

⑧ 驚奇女士的電影形象

在2019年上映的電影《驚奇女士》（又名《驚奇隊長》），驚奇女士將由艾米莉·布朗特飾演。

⑨ 電影台詞巴拉班女士,你受傷了嗎是什麼電影

親愛的不能到最後 - 單色凌
詞：單色凌
曲：單色凌
親愛的不能到最後
到世界盡頭
不能跟我一起走
你不屬於我
我不在你要好好生活
不準再想我
可是還想在你左右
怪我太懦弱

從來沒想過 讓我們自由
沒爭吵也沒折磨
你曾是我的 不會離開我
讓你委屈的太多
以後的你我 走不同的路
珍藏著那份快樂
怕希望落空 所以才閃躲
你成全我而選擇
偶爾會覺得自己好落寞
抽不出你的時空
心動和心痛 持續環繞著
於你我的所有
不甘心承認自己後悔著
太多話不能說
親愛的 親愛的
好想我們重新來過
親愛的不能到最後
到世界盡頭
不能跟我一起走
你不屬於我
我不在你要好好生活
不準再想我
可是還想在你左右
怪我太懦弱
從來沒想過 讓我們自由
沒爭吵也沒折磨
你曾陪著我 不會離開我
讓你委屈的太多
以後的你我 走不同的路
珍藏著那份快樂
怕希望落空 所以才閃躲
你成全我而選擇
偶爾會覺得自己好落寞
抽不出你的時空
心動和心痛 持續環繞著
於你我的所有
不甘心承認自己後悔著
太多話不能說
親愛的 親愛的
好想我們重新來過
親愛的不能到最後
到世界盡頭
不能跟我一起走
你不屬於我
我不在你要好好生活
不準再想我
可是還想在你左右
怪我太懦弱
親愛的不能到最後
到世界盡頭
不能跟我一起走
你不屬於我
我不在你要好好生活
不準再想我
可是還想在你左右
怪我太懦弱
親愛的不能到最後
到世界盡頭
不能跟我一起走
你不屬於我
我不在你要好好生活
不準再想我
可是還想在你左右
怪我太懦弱

⑩ 誰有電影斯隆女士的百度雲