電影我們恐怖片講什麼

① 在影視中現代恐怖指的是什麼

1. 一般來說國內所謂的恐怖片和驚悚片都是【恐怖片】。【恐怖片】（horror film）抽象一下就是「monster in the house」：怪物可以是生物（大白鯊），鬼神（招魂）等，影片影調偏噩夢（nightmarish）。

2. 另外 Thriller 被習慣翻譯成「驚悚片」，但它本身是一個相對獨立的電影類型。Thriller 簡單地說就是：普通人在毫不知情的情況下陷入了不普通的境地（不普通往往指有生命危險）。影片的影調偏現實（realistic）。

3. 恐怖和驚悚在語境中意思雖然相近，二者含義略有差別。「恐怖」這種心理感受存在於感官層面，由怪獸的形態特徵及配樂音效帶來。而「驚悚」就是「擔驚受怕」，主要來自於觀眾對主要角色的「認同」及「通感」：觀眾「擔心」電影情節會使角色成為受害者。

4. 【恐怖片】（horror film）同時有第三點提到的「恐怖」和「驚悚」兩種情緒：即觀眾既被怪物驚嚇到，同時也擔心角色的死活。而 Thriller 一般來說只有「驚悚」的情緒：主要關心劇中人物的死活。

5. Thriller 依據主角「受害」的原因不同分為很多亞類型：幾個流行的比如犯罪驚悚片（你在野外撲蝴蝶陰差陽錯捲入了黑幫交易 推薦法國影片【Tell No One】，【無人區】也算這類），心理驚悚片（主角心理有問題，自己作死），政治驚悚片 （某個組織，行業要搞死主角，例如韓國影片【恐怖直播】）。

6. 簡化版故事。恐怖片：在實驗室工作的你因為操作失誤使小白鼠發生基因突變，變異了的小白鼠殺死大量同事和無辜市民，最後你消滅了小白鼠，再一次拯救了人類。驚悚片：在美國實驗室工作的你無意間發現老闆秘密利用小白鼠研發毒品，向來正直的你決心求助警方並採取法律手段將老闆繩之以法，沒想到警長和你的老闆早已串通，最後你被陷害，面臨制毒指控，在警方逮捕你的途中你被擊斃。

關於恐怖、懸疑和驚悚

今日開會，討論我司一部即將上映的電影定位和宣發導向等問題，因關於電影類型定位引出了恐怖、懸疑、驚悚這幾個詞，而恐怖、驚悚這兩個類型電影定位界限即獨立又模糊，如果電影本身風格不突出，又兼有這些類型因素，所以有時候很難區分，更多的時候是看這些要素在電影里佔比的章節有多少吧！

這幾個類型又有不同粉絲擁護者，在這就和各位看官探討一下吧，以下搜集了大量資料，所以此文歸納的各方觀點，作一個搭橋引線的地方，望大大家共同探討，百花齊放吧！

先名詞解釋：

懸疑片 是指因情節使人們對主要人物的命運引起關切，而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。懸疑片中常能用情節引起觀眾在看的時候一邊思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。 （個人喜歡一個詞，叫扭橋（X 扭曲的橋）即在意料之外，又在情理之中，其實很多電影灑狗血就是因為這一點沒有處理好，灑狗血這一類的電影叫扭巴不叫扭橋），為什麼把懸疑片放在這里，因為涉及到驚悚片就不能不說，此類型只作拋磚引玉用。

代表作有

神秘類 《蝴蝶效應》，《記憶碎片》，《死亡幻覺》，《刺殺據點》

天馬行空類，顧名思義，即是劍走偏鋒，該類型一般劇本比較精妙。《電鋸驚魂》，《穆赫蘭道》，《致命魔術》，《第六感》。

其實《電鋸》系列到後面算什麼類型呢？想當年我看完《電鋸驚魂一》的時候，大氣不出，猛擊自己的大腿，嘴裡一直喊著我艹，我艹.....

好，開始正題。

恐怖片 恐怖電影是「一種氣氛陰森、題材恐怖、通常包含一些暴力事件並立意使觀眾毛骨悚然的影片。」

這個大家比較熟悉的了，恐怖這個詞是感到害怕而畏懼，顧名思義恐怖片一定要女孩子看的渾身哆嗦，雙眼緊閉，嬌聲連連（嘻嘻男生表示很欣慰），不論中外，最早的恐怖電影都深受文學與戲劇的影響。以恐怖情節和恐怖氣氛貫串全片的影片。多以神鬼妖異與現實生活中的人發生糾葛的離奇怪誕情節結構故事，以刺激觀眾的恐怖感。

不過隨著時代與地域的不同，恐怖電影呈現出來的面貌也有差異。或以令人感到恐懼的元素作為影片主要的組成成分。

以內容論，恐怖電影的兩個基本特徵是內容包含令人感到驚嚇或害怕的因素。 營造懸疑、詭異或緊張的氣氛令人毛骨悚然。

以對象論，恐怖電影包含三種類型的對象，分別是對現代科學的恐懼； 對超自然力量的恐懼； 對現實中富威脅性的異己力量的恐懼。

西方文化中，恐怖電影包含許多次類型主題，例如殺人、吸血鬼、喪屍、惡魔、外星人、邪惡的孩童、狼人、食人動物、鬼屋、騷靈現象和幽靈船等主題。恐怖電影常與其它類型電影摻雜，特別是科幻電影。恐怖電影通常關連到較低的成本與開發費用，但具知名度的電影公司及導演偶爾會拍攝這類型的影片。在東方文化，恐怖電影通常是比較單一化的傾向，由於這種差異，東方恐怖片的故事中，鬼魂及心靈上的恐懼最為常見。（以上類型請參見異形，驚變 28 天，死神來了，迷霧，綠里奇跡等，午夜凶鈴，《夜半歌聲》（這可是神作）《人肉叉燒包》（社會寫實類，你就是下一個受害者）《閃靈兇猛》恐怖電影_互動網路）

恐怖電影歸類：恐怖電影

保羅·威爾士（專業研究電影類型的知名學者）將 1960 年以前的恐怖電影，歸類為現代恐怖電影，而 1960 年以後的恐怖電影，歸類為後現代恐怖電影。

伊薩貝爾·彼耐多（知名學者）將 1968 年之後的恐怖電影，歸類為後現代恐怖電影。

而這一分界點，一般公認以喬治·羅梅羅的《活死人之夜》（1968）誕生為標記。

我們這里說一下後現代恐怖電影，此類型有 5 個特點

1日常生活世界中出現了一個劇烈的破壞行為；

2 原有的界限被打破；

3理性的作用受到質疑；

4沒有完整的敘事；

5影片使人產生一種與恐懼緊密相連的體驗。

其中第五個特徵為所有恐怖電影所共有。第一至第三個特徵為所有恐怖電影所有共，惟現代恐怖電影與後現代恐怖電影在表現這三個特徵時，有所歧異。第四個特徵為後現代恐怖電影所獨有，所有後現代恐怖電影都沒有完整的敘事，相信大家對此有個大概的了解了。

ok，現在說驚悚片，驚悚片是什麼呢？

把以上兩個合起來就是............

哈哈不要打我，其實驚悚片一般都包含了上面的兩個大的要素，會以偵探、神秘事件、罪行、錯綜復雜的心理變態、或精神分裂狀態等為題材的另一種電影類型。

這里要說我女神娜塔莉·波特曼的《黑天鵝》

之前的有一個評述是這樣說的

《黑天鵝》其實是一部不錯的驚悚片，它最令人沉醉的地方靠同時擁有視覺感官上的沖擊，變化莫測的情景劇情，錯綜復雜的敘述手段來取悅觀眾。讓觀眾群體同時得到恐怖和懸疑的雙重體驗，驚嚇後又引人深思的暢快淋漓，是驚悚片商業成功的一大保證。"

其實大家看看，又要嚇一下人，又要保證故事走向的懸疑性，所以驚悚片已經與恐怖片有著異曲同工之妙的電影類型，好萊塢的驚悚片從大多題材上看已經達到恐怖的范疇。

總結：

非專業觀眾，尤其受日韓電影文化影響，有觀眾認為恐怖片等同於鬼片，又有的人認為一定要血肉橫飛、腦漿四濺才算恐怖，有人則認為片子里只要有謀殺案就很嚇人，故事一直講如何找出罪犯就很懸疑..............

所以美國影業分類標準是把Horror（恐怖）和Suspend（懸疑）並列歸成一類，或者統稱為Thriller（驚悚）,也不無道理。

不過縱觀以上類型，依照醫學上的定義，從人體感知上來講所謂「恐懼」是以心跳過速、呼吸急促以及腎上腺活動等一系列生理反應為特徵的心理感覺。當恐懼因素過於強烈時，身體往往無法適應，以致做出與意願相反的行為。（顫抖，手心出汗，說話哆嗦，手腳無力，捂眼睛等）

從心理學來看，人類的恐懼因素依次排列為：死亡、黑暗、孤獨、無助等等。很顯然，這些恰恰是恐怖、驚悚電影的基本元素。

所以

有時候很難劃分，看看豆瓣電影，真對此類型的分類，每個人認知都不一樣，一部片子，三個類型都有標簽。

我個人對這兩個類型是這樣看的。

恐懼是心理學上的刺激－反應行為，促使個體產生保全自我的本能。（驚悚電影）

恐怖則是一種認知形式，其上承載著社會意義。（恐怖電影）

另

在大部分女生眼裡以上類型只有一個類型叫 恐怖片.........

看了上述的描述，相信大家對這三個類型自己有判斷了吧！！！

以上

完。

（以上資料參考了個人經驗，網路，google 搜索，豆瓣電影，時光網，維基網路，等等）

不是一種類型。恐怖片的英文是 horror，偏於視覺上直接出現可怕的怪物的影片；驚悚片英文是 thriller，指那種會在觀眾心理上引起緊張甚至驚懼感覺的電影。

恐怖片中嚇人的東西一定是直接出現的，比如怪物、僵屍等等。往往比較血腥和暴力；驚悚片則是訴諸心理感覺的，往往沒有超自然的鬼怪。比如《飢餓游戲 2：星火燎原》、《冰血暴》、《黑暗騎士》等都是驚悚片。

此外，西方關於鬼的影片基本都算恐怖片而不是驚悚片，比如著名的《驅魔人》。

先簡答一下，回去有空再補充。

更新一下，做個詳細一些的回答：

1，恐怖（horror）和驚悚（thriller）都屬於電影的類型（film genre）之一。「恐怖」這個類型顯得格局更大些，特徵更明顯也更具體系性，已經發展成了很完善和獨立的類型片，被稱為「恐怖片」或「恐怖電影」（horror film）；「驚悚」則更像是一種電影的類型元素，在國外它更多被直接稱為 thriller，較少被稱作 thriller film（驚悚片或驚悚電影）。驚悚往往被細分為心理驚悚、政治驚悚等等，純粹的驚悚類型電影並不多。有一個佐證：世界上有很多「恐怖片電影節」，但極少見到「驚悚片電影節」。

2，恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負面情緒，通過宣洩這些情緒令觀眾得到娛樂體驗。恐怖片中往往會出現令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動物或人類、超自然的鬼怪等形象，還有大量的暴力行為。盡管風格明顯，但恐怖這種類型常常與奇幻、驚悚、科幻甚至黑色電影等類型有重疊之處。

3，「驚悚」常常和「懸疑」（suspense ）放在一起（但在著名的 IMDb 網站上，只有 22 種類型，沒有「懸疑」），這種類型會引起觀眾的高度興奮、懸疑、預期、不確定、焦慮、腦力的緊張等感覺。驚悚類型的電影往往通過一個扣人心弦的故事讓觀眾的這些感受達到高潮，電影主角一開始多半處於危險或神秘的狀況之中，受到某種潛在的威脅。一些重要的信息在影片開始時一般不會交代給觀眾，而是被精心掩蓋起來。驚悚類型的電影中往往會有格鬥、追擊等橋段。最著名的驚悚電影大師當然就是希區柯克了。

4，恐怖電影的基因與來源：恐怖電影來源於 18 世紀流行起來的哥特小說，小說中多半有幽暗的古堡、陰暗的森林、暴風雨之夜、地牢以及密道出現。當時著名的哥特小說家包括瑪麗·雪萊、布萊姆·斯托克、愛倫·坡等等。作為一個術語，「恐怖電影」大概出現於上世紀 30 年代。不過盧米埃兄弟在 1895 年就已經拍過《鬼故事》（Spook Tale）這樣的恐怖電影了。

5，概況一下兩者的區別——

★恐怖片基本都會有一個外在的視覺化的恐怖形象，例如怪獸、殺人狂、野獸、鬼怪等等。由此產生出很多經典的恐怖片形象：賈森、弗萊迪、異形、大白鯊、驅魔人中的小女孩、僵屍、弗蘭克斯坦、吸血鬼、金剛等等。

驚悚類型往往是訴諸心理層面的，不一定有一個恐怖的形象（當然，一部影片中也往往會把恐怖和驚悚混合在一起）。它多半是通過故事、情境、氣氛以及內在的矛盾讓觀眾產生緊張感。

★恐怖片往往較為直接地表現血腥和暴力。可能會有很多令人不適的畫面；

驚悚類型多半是偏於腦力的而不是荷爾蒙的。

★恐怖片往往有超自然的內容，其形象也多具有象徵性，是原始的、下意識的。

驚悚類型更為寫實，以現實為依託，其主題多涉及政治內幕、個人救贖、反烏托邦、生存困境等等。

★恐怖片在道德和倫理上往往反而是保守的，帶有道德訓誡意味的。

驚悚類型則常有對日常規則的反思、叛逆甚至虛無主義傾向。

② 如何評價2019驚悚恐怖電影《我們》

一部完全靠預告片贏得了口碑的電影

首先說明不要抱太大的希望 ！主角的智商一直堪憂劇情就像在夢游一般！

老爸主要負責 搞笑 的，一個又高又黑的男人，一到關鍵時刻，就沒有點頭腦，面對敵人只會以退守為進攻，每次都會把老婆兒女忘記。

老媽整部劇就像嗑了葯似的，性格分裂，時而軟弱，時而威猛無比，看的都不知道她是反派還是咋地，而且經常獨自行動，女兒就

像撿的一樣，兒子一丟，就像開掛似的威猛無比。

bug太多，真的太多了，真身女主在通道里生活那麼多年竟然沒有出來？就一個電梯，上去就是地面世界了啊，復制人沒意識走不出去可以理解，她可是有意識的人類啊，竟然走不出去，又不是什麼迷宮，沒有自主意識的復制人小女孩都能走出去到地面，她一個正常人類竟然走不到地面去，而且不是設定的是復制人只會跟著真身做一樣的動作並且沒有自主意識嗎，那為什麼小女孩的復制人在遇到真身後會主動襲擊真身並知道把她拖到通道里拷起來然後自己出去跟她互換身份，這不是跟復制人的設定沖突了嗎，一個正常人只能生吃兔子生活，根本活不久好吧，那麼多沒有意識的復制人能在通道里活那麼久根本不可能好吧，吃喝拉撒怎麼解決，光靠生吃兔子嗎，病了怎麼搞，小女孩進去都是1986年的事了，那就是說在1986年之前那些復制人就已經被遺棄了，那麼多年一個復制人都沒死不可能吧，復制人也會老啊，如果有復制人病死了，屍體怎麼辦？任由他腐爛傳播細菌？自主意識都沒有怎麼交配繁衍後代的？正常人養大一個孩子有多難，何況沒有意識的復制人，而且通道里什麼生活物品都沒有，就算有他們也不會用啊，到了冬天那麼冷，他們又沒有自主意識，凍都凍死了，如果復制人女主從來沒有上去過地面，她是如何在通道里成萬上億的復制人里准確的找到跟男主一樣的復制人並交配而且生出的兩個孩子也跟地面上的一模一樣，這根本就不可能嗎，通道里什麼資源都沒有，只有兔子，就這條件能養大兩個小孩？扯淡，地下通道里那麼干凈怎麼可能，他們連自主意識都沒有，怎麼養兔子，從哪來的食物喂兔子，兔子屎誰來清理，那麼多紅色的衣服布料哪來的？誰會做？人手一把剪刀哪來的？通道里還能生產布料跟剪刀？等等等等，太多現實裡面不可能的bug了，就因為導演設定了復制人沒有自主意識這一點，通道里狗屁都沒有，除了兔子，復制人又沒有自主意識，在被遺棄那麼多年，早就應該死絕了，還出來復仇，體力還那麼好，扯蛋去吧

《我們》這部投資2000萬美元的限制級驚悚片，三天時間票房進賬約7025萬美元，在美國該類型影片開畫成績總排名中躋身第三名,已經足以說明這部影片一定非常精彩，非常有看點，

除了票房驚人的表現，《我們》在各大媒體評分網站上的評分也極為優秀：爛番茄的新鮮指數始終維持在94%，可見鮮嫩程度非同一般！

眾多媒體給出正面好評，平均分達到8.0/10;在權威媒體評論收錄網站MetaCritic收錄51家媒體也給本片平均打出81分的高分，分數僅略低於《逃出絕命鎮》的84分。

該片講述的是一家四人的度假開始，在一個海邊小鎮，一切都是那樣的平靜祥和：大海、陽光、海灘，甚至遊艇，輕松又愜意。

③ 推薦十部經典鬼片，你會推薦哪幾部

國外十部經典恐怖片：

《閃靈》根據史蒂芬·金的小說改編而成，一部風靡全球40年的恐怖片《閃靈》，心理恐怖片的經典，之後上映的多部恐怖片中都有借鑒此片的布景和拍攝手法，但此片也不少影迷覺得並沒有那麼恐怖，可能是沒有真的看懂這部電影，也可能是真的膽子大。

《鬼玩人》上映時間：1981年

80/90年代被封為經典的一部歐美恐怖片，如今再次回味，帶給人更多的是回味當年它所帶來的震撼，本片融合了恐怖+驚悚+重口+ 搞笑 的多種元素，讓您從頭爽到尾，雖然如今看起來畫面有些粗糙，而且妝容和特效也看起來效果差了很多，但驚悚的鏡頭依舊會讓人尖叫。

《驅魔》上映時間：2005年

受到一個「真實事件」啟發而拍攝的歐美恐怖片，算是很經典一部驅魔類電影，片中內容帶有宗教色彩，又像是一場宗教與科學的辯論，如果單純作為恐怖片，片子的氣氛，音效、及妝容都算比較成功，看起來讓人感到怕怕，同時也引人深思。

《寂靜嶺》上映時間：2006年

根據日本一款生存恐怖類 游戲 改編而成的電影，玩過這款 游戲 的觀眾，欣賞此片應該是一種非常特別的感覺，片中故事發生的「寂靜嶺」是一個虛構的城鎮，這里原本生活著一群英國殖民者，後來一場突如其來的瘟疫導致這里荒無人煙，而且變得異常恐怖。

《太平間鬧鬼事件》又一部據說是以「真實事件」為背景而拍攝的恐怖片，而且是歐美人慣用的老房子題材，作為恐怖電影來說的話，這部電影很恐怖，詭異氣氛到位，加上一切都是發生在密閉的地下室，更加讓人有一種壓抑恐懼的感覺。

《招魂》上映時間：2013年

亞洲導演溫子仁的經典代表作之一，被全球眾多影迷奉為歐美恐怖片的經典，2016年上映了第二部，第三部計劃在明年2021年上映，備受恐怖迷們的期待。

《安娜貝爾》上映時間：2014年

影片以一個風靡美國的恐怖玩偶娃娃為背景，圍繞著她為我們講述了一段離奇恐怖的故事，內容呢不算太出彩，但鏡頭帶入感極強，如果您的膽子不是很大的話，本片仍然會讓你尖叫不已，特別是那很醜但又很詭異的「娃娃」。

《關燈後》上映時間：2016年

《關燈後》是瑞典籍導演大衛·F·桑德伯格的處女作，根據自己的一部短片改編而成，上映之後獲得很好的口碑和票房，典型的低成本大收益，是2016年歐美恐怖片的一匹黑馬作品。全片的鏡頭都是圍繞著黑暗開展，猛然間出現的恐怖鏡頭著實很嚇人。

《無名女屍》上映時間：2016年

這是一部小成本的歐美恐怖片，主演的人物僅有三個，父子倆和一具「屍體」，本片的那種詭異氣氛和劇情，加上獨特的視角，讓人感覺不寒而慄，密閉的解剖室，神秘的屍體，不斷發生的詭異事件，加上各種讓人匪夷所思的謎題，簡直讓人害怕又費腦，可惜後面結局有點草率。

《小丑回魂》上映時間：2017年

本片翻拍自1990版的《小丑回魂》，也是一部以史蒂芬·金小說故事為背景的恐怖電影，片中的小丑在美國既是一種「 搞笑 」的角色，也是一種「恐懼」的存在，以孩子為第一視覺，為我們展示了一個發生在美國小鎮的恐怖故事。

國外十部經典僵屍片：

《澎堤池》講述了唱片騎師格蘭特的故事，當人們開始變成不死族成員時，他的一天工作變得更糟。當他試圖警告聽眾時，才發現病毒竟然是通過語言傳播的。

《喪屍樂園》講述的是在一場疾病將大多數人類變成僵屍後，四名古怪的倖存者踏上了穿越美國西南部的公路旅行，在洛杉磯尋找所謂的避風港。

《活死人歸來》講述的是一家醫療用品倉庫的三名倒霉員工在不知不覺中向空氣中釋放了一種氣體，使死者復活成僵屍。這些生物與許多其他電影中的僵屍在幾個方面有所不同，它們可以奔跑、可以說話，並且頭部中彈不會被殺死。

《死而復生》講述的是主角萊昂內爾（蒂莫西·巴爾姆飾）試圖將他僵屍化的母親藏在地下室，但她的逃跑引發了社區范圍內的流行病。

《僵屍肖恩》講述的是當僵屍末日襲擊英國小鎮時，30 多歲的懶鬼肖恩被迫站出來保護他的親人免受當地酒吧的安全傷害。雖然這部電影已成為最受歡迎的喜劇電影，但一些學者認為這是僵屍電影中如何實現恐怖文化焦慮的一個例子。

《驚變28天》講述的是在一種無法治癒的病毒在英格蘭蔓延一個月後開幕，《驚變28天》以四名倖存者為中心，他們試圖尋找避難所並接受他們的新現實。

《驚變28周》是 2002 年《驚變28天》的續集，其中倫敦的僵屍天啟安全區受到威脅。在此後續行動中，當導致流行病的致命病毒再次出現時，難民返回英國受到威脅。

《活死人黎明》在這部《活死人之夜》的續集中，大衛·埃格、肯·福里、斯科特·雷尼格和蓋倫·羅斯扮演僵屍末日倖存者，他們將自己關在購物中心內以求生存。影評人稱《活死人黎明》是「有史以來最引人入勝、最有趣的僵屍電影之一」。

《活死人之夜》講述的是一群賓夕法尼亞人把自己關在一個偏遠的農舍里，同時與從死里復活的食肉生物作斗爭。這部電影以杜安·瓊斯為恐怖片中的第一位黑人主角。

《午夜凶鈴》《咒怨》《見鬼》《鬼來電》等享譽亞洲的恐怖片，不難發現，與亞洲一味注重鬼怪作祟的恐怖片相比，歐美在恐怖題材的發掘上更加多元化，無論是對未來 科技 恐慌的《異形》還是探討人性的《電鋸驚魂》，都展現了歐美電影創作者豐富的想像力。

其實無論哪國恐怖片，都反映了人心遠比妖魔鬼怪可怕的至理名言。

《山村老屍》第一部，經典鏡頭是你上廁所的時候，附在背後進去了，大學全宿舍看了之後，當天晚上沒人起夜上廁所。廁所就在屋內。

日本《咒怨》，小男孩其實還行，主要是找來找去最後從被窩里鑽出來的那個太嚇人了。當時中午和同學一起看的，晚上一直想那個鏡頭。

日本貞子那個片子，片名忘了。小貞從井裡爬出來不可怕，可怕的是竟然直接從電視里走出來。當時差點把電腦砸了。那時候要不是電腦很貴，估計很多人會把顯示器砸了。

後來就沒怎麼看恐怖片了，後來也看過《僵屍》啥的新一代恐怖片，感覺並不是很恐怖。恐怖片的黃金時代應該是90年代末，本世紀初。

僵屍翻身，僵屍翻身之大家發財，黃金道士，驅魔警察，一眉道人，捉鬼合家歡，心魔，再世追魂，羞羞鬼，猛鬼佛跳牆。

中國十大經典鬼片。

1 《回魂夜》-1995年.

這是星爺的經典喜劇恐怖片，影片講述了老太太墜樓身亡後，在她頭七回魂夜這晚發生的一連串詭異事件。 搞笑 又恐怖，氛圍處理的特別好，讓人開心的時候又毛骨悚然，是我最喜歡回看的恐怖電影之一。

2《山村老屍》-1999年

這部經典的恐怖電影應該不用太多敘述，《山村老屍》應該算是一代人的童年陰影吧，楚人美的大名家喻戶曉。在喜劇恐怖片盛行的時期，該片借鑒了《午夜凶鈴》的特點，少了 搞笑 元素，也放棄了血腥暴力鏡頭，但就是會給人帶來背脊發涼的恐懼感。該片以男主和朋友玩通靈 游戲 為開端，引出了一段陳年慘案，以冤魂索命為主題，劇情不拖拉，不敷衍，把恐怖氛圍營造得深入人心。

3《人皮燈籠》-1993年

這是一個關於命運和輪回轉世的故事，講述了女主和男友三十年前得罪了黑幫大佬，女主更被懂茅山法術的大佬製成人皮燈籠不得投胎。男友轉世後，女主幫他解除詛咒，找回記憶之後決心幫女主脫離魔掌。其實這部並不是嚇人的那種，更像喜劇愛情片，但就是覺得很經典。

4《僵屍先生》-1985年

《僵屍先生》是由林正英、許冠英、錢小豪和午馬等人領銜主演的僵屍片，影片的故事背景設定在民國時期，一位當地的富豪請林正英飾演的道士和他的徒弟為其遷祖墳，沒想到祖先已經變成僵屍的故事。很棒，很經典，特別喜歡的林正英的僵屍電影。

5《僵屍家族》-1986年

《僵屍家族》是由林正英、元彪和李賽鳳等人一起領銜主演的僵屍片，影片講述的是黑市的古董商不小心放出僵屍，去尋求林正英所飾演的林醫生的幫助，影片中可愛的小僵屍讓人記憶深刻。

6《恐怖熱線之大頭怪嬰》-2001年

部是導演根據電台「恐怖熱線」接到的一通聽眾來電改編而來。講述了醫院里接生了一個大頭怪嬰，後被鎖在破屋裡，一群小學生發現後用石頭扔死，多年後大頭怪嬰回來復仇的故事。是由吳鎮宇和賭王女兒何超儀主演，劇情和恐怖氛圍都很好，尤其是電台直播間里出現鬼影時，還有最後找到破屋時，很多經典畫面，記憶猶新。

7《office有鬼》-2002年

這部鬼鬼片講述了一座辦公大廈里每年都會死九個人，然後發生了三個小故事，分別是莫文蔚主演的廁所驚魂篇、陳小春主演的公司集體職員鬧鬼篇還有舒淇、馮德倫這對夫妻檔主演的找替身篇。這種小短片的方式，劇情緊湊，而且三個故事環環相扣，非常經典！

8《雙瞳》-2001年

《雙瞳》的故事講述了台灣警探黃火土在偵破一起不尋常的連環兇殺案時，接連遇到了不可思議的事件。劇情既有《七宗罪》式離奇的犯罪情節，又融入了道家和輪回觀念。最經典的「樓中藏道觀」出處以及群殺亂戰的血腥場面。也是一部經典的恐怖電影。

9《三更2之餃子》-2004年

影片講述了過氣女星想留住花心丈夫的心，為了恢復青春，找到了曾在婦產科工作的媚姨，嘗試她的拿手好菜「胎兒餃子」的詭異故事。題材新穎，鏡頭大膽，沒有什麼特殊襯托，單故事情節就足夠讓人感覺恐怖。

10《黑樓孤魂》-1989年

這部影片在1989年上映時，由於太過恐怖驚悚，直接導致一位老太太在觀影期間因驚嚇過度而猝死。之後影片也被迫下架了，現在我們能看的幾乎都是剪過的。

1.《僵屍先生》-1985-國產：林正英、許冠英、錢小豪、李賽鳳、王小鳳、元華、樓南光、午馬、陳友、田啟文、劉秋生等人主演；

2.《異度空間》-2002-國產：張國榮 、林嘉欣、李子雄主演。2003年，該片成為第12屆中國金雞百花電影節開幕電影。張國榮生前拍攝的最後一部電影。

3.《釜山行》-2016-韓國：孔劉、鄭裕美、金秀安、金義城、馬東錫、崔宇植等主演。第1屆澳門國際影展亞洲人氣電影大獎；

4. 《異國陰宅》-2020-英國：烏米·馬薩庫、索佩·迪瑞蘇主演。不僅揭露了移民制度的恐怖，還深入挖掘出了難民倖存者的罪惡感，是一部設計精巧、令人毛骨悚然的恐怖片。

5．《死神來了》-2000-美國：美國華裔黃毅瑜執導，由戴文·薩瓦、艾麗·拉特等人主演。美國電影電視土星獎第27屆最佳恐怖電影，目前共5部；

6．《午夜凶鈴》-1998-日本：松島菜菜子、真田廣之、中谷美紀、仲間由紀惠、竹內結子、沼田曜一、石丸謙二郎、柳優利(另譯：柳憂憐)、小日向文世、佐藤仁美、深田恭子、鶴見辰吾、麻生久美子主演。這部影片1998年7月在香港上映，以總收3100萬港幣成為當年香港最高票房電影，打破賀歲片《喜劇之王》及《玻璃樽》紀錄。

7. 《驅魔人》-1973-美國；《鬼影》-2004-美國（泰版《鬼影》的重新拍製版）；《惡魔的藝術》-2004-泰國；《鬼影實錄》-2009-美國；《鬼電車》-2008-印度尼西亞；《鬼鈴》-2002-韓國；《鬼訊號2：白光》-2007-加拿大；《咒怨》-2003-日本。

回魂夜

④ 恐怖片推薦

恐怖片推薦如下：

1、《孤兒怨》。在這部電影中，維拉法米加出演一位流產的母親，和丈夫一起收養了一位特立獨行的小女孩。小女孩有著天使的面容，身上散發著獨特的氣質。可是當這對夫婦收養了這個小女孩以後，很多意想不到的事情接踵而至。

⑤ 全球最著名的十大恐怖片，是什麼片子

1、恐怖食肉蟲

《恐怖食肉蟲》講述了小鎮上的蟲災，這些蟲子會鑽入人體瞬間把一個人分解。這是一部重口味的恐怖片。不管是惡心放大版的蠕蟲，還是蟲子吃人的畫面，都會引起人們的 不適。。

2、閃靈

《閃靈》講述了為了尋找靈感，帶著他的妻兒接受了一份旅店冬天看門工作的作家傑克·托蘭斯被幻象逼瘋的故事。

《閃靈》中真正血腥暴力的鏡頭不多，但卻讓人看得心驚肉跳，主要是心理上的恐怖，無論是建築的格局，還是恐怖的音樂，最後當人被一斧頭劈死，干凈利落的時候，寒氣和絕望都會讓你汗毛直立。

7、死寂

本片講述了一個備受折磨的故事，是一個怨靈通過木偶殺人並且會拔掉人的舌頭的故事。其中恐怖的一個地方是：最害怕的事情就是半夜突然醒來，環顧房間，發現有什麼東西躲在角落裡注視著我。

8、屍變

《屍變》於氣氛的營造和此起彼伏的驚悚橋段設置上非常新穎，近乎無控制的暴力和血腥鏡頭，不斷變換的鏡頭語言，突如其來的沖突，節奏的變換，成片成片的血塊，都觀眾們驚出一身冷汗。

9、鬼鈴

影片針對一個案件抽絲剝繭，到最後觀眾才恍然大悟，原來真相遠不是自己想像的那麼簡單。安兵基通過《鬼鈴》解讀生存與現代科技、機械文明下的人類自私心態，在恐怖片中置入了對社會和人類的反思，開始逐漸樹立自己的恐怖視覺風格。

10、鬼電車

鬼電車是首度將這起印尼民間怪談搬上大銀幕的作品，由於有真實故事及目擊證人作背景，影片真實感及張力俱佳，可以讓觀眾體驗到打從心底油然而生的恐懼感。

(5)電影我們恐怖片講什麼擴展閱讀

「恐怖片」是以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟，描寫兇猛動物噬人等，攝影技術的發展提供了更有利於表現恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰爭等的所謂災難片也屬此類。

恐怖片實際上是最貼近電影藝術特性的樣式。因為電影需要製造懸念，只有懸念才能使觀眾產生強烈的期待。

恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負面情緒，通過宣洩這些情緒令觀眾得到娛樂體驗。恐怖片中往往會出現令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動物或人類、超自然的鬼怪等形象。

⑥ 恐怖片招魂講述的什麼

該片講述了20世紀七十年代，羅傑與卡羅琳兩夫婦帶著他們五個可愛美麗的女兒，搬到了位於羅德島哈瑞斯維爾的一幢舊宅居住。房屋雖然古舊滄桑，歷史悠久，但是卻讓佩隆一家體會到回歸田園的快樂與喜悅。

誰知好景不長，接二連三的怪異事件相繼出現，令女孩們驚聲尖叫，也讓佩隆夫婦的神經綳到極點。為此，他們輾轉找到當時最負盛名的沃倫夫婦。

《招魂》的經典之處在於其並沒有沿用恐怖電影慣以刻意的聲效氛圍營造，而是透過巧妙地布局構思令恐怖隨著劇情的推進得以醞釀。

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因為根據真實事件改編，這部電影帶給觀眾的驚喜並不多，或者說影片沒有脫離我們在之前觀影所建立起的恐怖片經驗。一家人住進一座舊宅，慢慢發現這里隱藏著邪惡的秘密。當全家人逐漸被邪靈騷擾，無法脫身之後，驅魔師以一場驚險的驅魔儀式拯救全家於危難之中。

《招魂》的製作成本僅為2000萬美元。2013年7月19日首映周末獲得4150萬美元的票房成績，登頂票房榜首的同時，《招魂》還超越《人類清除計劃》成為2013年開畫票房最高的恐怖電影，並創下原創恐怖片最佳開畫票房。

⑦ 恐怖片第一誠說什麼的

你打錯了吧，第一戒是吧。
電影的起因是因為余文樂殺了一個變態補習老師。此後這個補習老師變成了鬼，並伺機尋找余文樂報仇。 余文樂在地下停車場看到後備箱坐起來的女孩是他真實看到的，就是因為這才幫他躲過變態補習老師的那一槍。從此余文樂就在生活、辦案中經常看到鬼，這並不是他的幻覺，比如愛看電視的婆婆，游泳池的小女孩等等。
第一誡劇照
那變態補習老師從什麼時候開始害人的呢？也就是他什麼時候開始上別人身的呢？電影中在屋頂用繩子自縊而亡的女孩就是他第一個獵物。那他為什麼找花季少女下手呢？片中也有交代：變態補習老師對花季少女非常憎惡。第二個受害者是自縊少女的朋友，然後第三個也是和前面死去那個有關系的，所以這就解釋了為什麼鬼是通過接觸「傳染」的。從這也可以看出這部電影是很講邏輯性的，不像其他同類電影，因為是鬼片而天馬行空，天花亂墜。
變態補習老師（鬼）什麼時候開始注意余文樂並打算害他呢？那就是從他上了一個護士的身，在給余文樂上石膏時給余文樂手臂上刻了幾個數字。電影的高潮是變態補習老師去了一個女子學校，並在那製造了一系列的慘案。隨後警察趕到學校，其中包括一個女警，在女警檢查死去女學生屍體時，變態補習老師隨即上了這個女警的身，這個女警（鬼）然後逃走，余文樂見狀立即追趕，追上後，被鬼上了身的女警囂張的用槍指著余文樂，並告知了余文樂一切真相，並得知了他女友的住址，後來余文樂把女鬼制服，隨後余文樂被趕來的兩個警察制服（以為襲警），被鬼上了身的女警於是借機逃走。於是被變態補習老師上了身的女警去了余文樂女友的家，然後在洗手間上了他女友的身，余文樂此時正好趕回來，但被鬼上了身的女友突然抱住余文樂，也就是從這個時候開始，余文樂被鬼上身了，從此是開始余文樂就不是余文樂，而是那個變態補習老師這個鬼了。

鬼上了余文樂的身後，殺了那個坐輪椅的同事，最重要的是在他們約定的地點殺了鄭伊健。影片到此其實就已經結束，最終邪惡戰勝了正義，鬼當上了警察，余文樂的女友「三魂沒了七魄」成了植物人並被鬼佔有佔用。鄭伊健的女友還活著，坐船走了。那個給鄭伊健送外賣的少女被鬼上身在女子學校迫害致死。影片最後活的只有：鄭伊健的女友和余文樂，當然這時候的余文樂已經是變態補習老師了，也就是一個鬼，一個當上了警察局雜務科的警察頭兒的鬼。而余文樂的女友成了「植物人」，淪為了鬼的性機器和煙灰缸了。
所以，這是一部徹頭徹尾的鬼片，導演並沒有最終用幻覺解釋整個劇情，並沒有欺騙觀眾；這是一部無限凄涼的悲劇，余文樂自己被敵人殺害，而其最愛的人也被敵人佔有，更可悲的是這個敵人正是他以正義化身——警察身份殺掉而化身成為的一個鬼。變態狂戰勝了警察，鬼戰勝了人，邪惡戰勝了正義。
當然，本文所講的「有鬼」是相對於那些講述幻覺的電影而言的，並不是說我們的現實生活中有鬼的存在。至於電影的導演是否認為這個世界有鬼，那是導演自己的想法而已。作為一個觀眾，我們在尋求影片感官刺激後，電影留給我們最值得思考的，那就是影片最後余文樂講述的那個白熊與黑熊的故事：從前有一個人去深山打獵，他以為這山裡除了黑熊外就只有白熊，但後來他還是被熊吃了。為什麼？因為他不知道這個世界上還有灰熊。

⑧ 電影恐怖講的什麼

電影《恐怖》講述了一對姐妹美雪和香織，二人無意間看到專門研究腦科學的母親在看一盤古老錄像帶，17年後，工作的姐姐美雪（中村由利飾）離奇失蹤，妹妹香織（藤井美菜飾）便展開了對姐姐失蹤的調查，一連串幽靈附體等恐怖事件相繼發生……該片堪稱日本恐怖片的代表之作。

⑨ 恐怖片 門 講述的是什麼

是周德東的小說《三岔口》改變的

蔣天中是個人到中年卻一事無成的雜志編輯，而剛剛帶著百萬巨款從深圳回來的兒時好友洪原給了他個機會，邀請他一起做本新雜志。可是蔣天中卻帶著巨款潛逃了，還拋下了同居女友文馨。洪原沒有報警，不過他和文馨計劃了一次驚人的復仇，只等蔣天中回來。
多年後，快花光錢的蔣天中回來了，復仇計劃開始實施。於是，在蔣天中的身邊發生了「酒店遇女鬼」、「把墓地當別墅」等一系列不可思議的鬼怪事件，終於他經受不住打擊瘋了。洪原和文馨雖然沒有拿回錢，不過卻滿意復仇的效果，並相愛了。可是那些原本是他們裝神弄鬼搞出來的怪事並沒有停止，並繼續困擾著他們。於是，洪原想起當初他在深圳弄到這筆百萬巨款時，也是用不擇手段的方法。難道那個被他引到鯊魚海域被鯊魚咬死的深圳女老闆，也來找他復仇了嗎？而那個曾經有著變性人歷史的女老闆又有什麼秘密呢……
該書已經改變成電影《門》。

2007年全國上映電影《門》

類 型：神秘/驚悚/劇情
導 演：李少紅
原 著：周德東
主 演：陳坤、楊冪、黃覺、林申
製作/出品/發行：
北京榮信達影視藝術有限公司
星美傳媒有限公司
拍攝地：中國重慶
劇情介紹：
這是關於一個人因愛而引發的內心困惑，心理錯位，與現實空間交戰的故事……這是一個因一起強奸案引發的謀殺……「門」像橫在我們心靈中間的屏障，隔開了真實和現實之間的空間，讓我們困惑……在信息爆炸的時代，面對無窮的選擇；是非道德的多義性，讓蔣中天喪失安全感。他懷疑自己生存現實的真實性，甚至懷疑自己的愛情的純潔性。於是，他迷失在尋找真實的過程中，親手謀殺了自己的愛情，謀殺了……
幕後製作：李少紅「玩驚悚」
李少紅深諳驚悚片對氣氛的要求，拍攝中她感言留給觀眾足夠的想像空間是最重要的。「故事設計上想像空間要大，不完全是電影裡面主觀的一驚一乍，拍法上氣氛要很獨特和濃厚，最後的剪接必須有技巧，這些東西要讓人覺得意料之中又意料之外。觀眾要有想像的餘地，而不是創作者把空間都占滿了，要把空間留給觀眾。」為了觀眾的「空間」，《門》的劇本改了四次，李少紅說，這對自己是大考驗，「故事講白了不好，講太嚴謹了也不好，這技巧挺難把握的。」
主人公蔣中天在慾望、猜忌和妒忌之間內心掙扎，在人生的三岔口上，他錯誤地選擇了一條不歸之路，也就是陰界之路，放棄了右邊的陽界陽光大道。選景上，導演頗費周折找到了重慶一條新建的盤山公路，公路左右的岔口正好符合拍攝的要求。為了刻畫其中的驚悚氛圍，導演和道具工作人員商量，還選用煙霧和罕見的黑山羊！黑山羊區別於普通的白山羊、綿羊和其他的所有羊，因為見到它們，從它們的眼睛裡就能感受到一種不寒而慄，特別是它們的叫聲，每聲 「咩~咩~」地叫聲聽起來還真有點像叫「門~門~」！蔣中天在這種充滿魔幻的三岔路口，做出了自己的選擇……
花絮：·對於片名的由來，李少紅說：「門到處都有，人心裡也有門。人們每天要開各種各樣的門，門可能是我們跟現實最近最多的一種關系。在故事裡，不是因為這扇門而發生了這段故事，或者有很多門，但你找不到最重要的那扇門。」
·談起動作戲，陳坤誇張的說：「想起動做戲我就快到抱頭痛哭的地步了。非常吃力！尤其是像我這種以前根本沒有演過這種戲的演員，不僅體力消耗很大，而且經驗也很欠缺。」
·撞車戲的全景都是替身上場，車子也是特技隊員駕駛。當拍攝陳坤和林申在車內扭打的近景時就不能用替身了。只見陳坤還未坐進車內，鼻子上就已經「流起了血」，原來這是化妝師事先准備好的。
·阿寶探班時正巧趕上了一出特技戲。當時，劇組讓片中的計程車懸停在大橋邊上，另一邊用鋼絲繩作輔助斜拉住車，以免車真的掉下去。這幕戲拍了四遍，阿寶一時興起，還親身鑽到車里去體驗，結果車身一晃，嚇得她花容失色。為了給她壓驚，陳坤當晚還特地抽出時間，陪阿寶享用重慶火鍋。