積木的超能力是什麼電影

⑴ 有一個叫超能什麼什麼的電影，裡面有四種超能力，一種是移動物品，一種是預知未來還有一個控制別人

電影《異能》
又名: 移動城市(台) / 超能英雄
異能的劇情簡介 · · · · · ·
【劇情1】二戰後，美國政府到處搜尋特異功能人士，並成立特別「部門」對其進行人體實驗，試圖將異能植入士兵體內作為戰爭武器。在一次葯物試驗中心靈感應「推手」姬拉（卡米拉·貝勒 Camilla Belle 飾）攜葯品逃至香港，「部門」派出特工亨利•卡佛（傑曼·韓蘇 Djimon Hounsou 飾）負責追捕。香港某區，一直逃避「部門」的意念移物「靈動人」尼克（克里斯•埃文斯 Chris Evans 飾）幫助可預見未來的「透視人」少女卡西（達科塔·范寧 Dakota Fanning 飾）逃出音爆人兄弟及其 「透視人」 妹妹「棒棒糖女孩」（李小璐飾）的追『殺

⑵ 電影《超能一家人》講述的故事是什麼

電影《超能一家人》講述的是男主因機緣巧合下獲得了超能力，並與家人一起齊心協力對抗敵人的故事。

• 《超能一家人》的介紹

《超能一家人》是一部開心麻花喜劇電影，是由浙江開心麻花影業有限公司、中國電影股份有限公司和上海阿里巴巴影業有限公司三家公司聯合出品的，該影片由宋陽導演執導，他還曾經執導過《羞羞的鐵拳》，這部影片時長108分鍾，是一部很有開心麻花風格的喜劇影片。該影片主要講述的是男主離家出走多年，後來他開發的一款“理財神器”APP被家鄉的邪惡市長盯上，而男主一家因為被隕石砸中獲得了超能力，但是這個超能力只能夠在一家人在一起時，才能夠發揮作用，後來男主一家團結一心，成功打敗了邪惡的市長，獲得了成功和幸福。

⑶ 你看過《樂高蝙蝠俠大電影》嗎感覺質量如何

美國超級英雄系列電影中，主要以漫威和DC兩家的超級英雄為主。漫威的超級英雄包括美國隊長、綠巨人、鋼鐵俠等人，而DC的超級英雄有蝙蝠俠、超人等。作為DC人氣頗高的英雄蝙蝠俠，曾多次被翻拍成電影。好萊塢知名導演諾蘭所拍的蝙蝠俠系列三部曲至今無人超越，尤其是第二部《蝙蝠俠：黑暗騎士》，成為超級英雄系列電影的天花板，無論是從立意深度或是演技，任何超級英雄電影想要超過這部都幾乎不可能。而這一部中的飾演盧修斯的演員摩根弗里曼，曾說過樂高版蝙蝠俠是他最喜歡的蝙蝠俠版本。那麼《樂高蝙蝠俠大電影》到底講了什麼呢？

電影由積木展現，不同於諾蘭電影中較為沉重的氣氛，這部電影處處充滿笑點，即便是蝙蝠俠的情感沉澱，也融入在了幽默詼諧的氛圍中。但個人認為蝙蝠俠身上背負的東西太過沉重，他本就不適合幽默的氛圍。所以這部電影只適合小孩子看著娛樂，資深蝙蝠俠迷不能把這部電影當真。

⑷ 一個超能力身體可以變成任何材質是什麼電影

《終結者2:審判日》裡面的殺手T-1000就以變成任何材質

《終結者2：審判日》是由詹姆斯·卡梅隆執導的科幻動作片，阿諾·施瓦辛格、琳達·漢密爾頓、愛德華·福隆、羅伯特·帕特里克領銜主演[1]。

該片講述了一個從未來回到九十年代的機器人T-800，他的任務是保護長大後會成為領袖的約翰康能和他的母親。而比他先進的T-1000也不露聲色地追殺過來，兩位正邪機器人為相同的目標展開了一場生死搏鬥的故事。

影片於1991年7月3日在美國上映，2000年5月18日在北京上映，2017年轉制3D版本在中國大陸上映

⑸ 早上醒來摸什麼東西什麼東西就消失是什麼電影

搜東哥剪輯就可以看到這部電影。
這部電影很神奇，主人公一覺醒來一摸手機，手機不見了，一摸腦袋，頭發少了一半，一摸衣服，衣服也沒了。
很神奇的一部電影，主人公的這種超能力你想擁有嘛？如果你有這個超能力，你最想做什麼呢？

⑹ 少兒勵志電影《千與千尋》劇情、影評

少兒勵志電影《千與千尋》劇情、影評

千與千尋

自我救贖的英雄史詩

重新審視人類生命力的力作

在人與自然的對決中探尋世人活著的力量和理由

2001年出品

導演：宮崎駿

·第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎

·第五十二屆柏林電影節金熊獎

·國際動畫電影協會動畫片大獎

·第二十一屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎

《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，"回歸"將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話--"為了他人而做一件事"，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。

"在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之後漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發現。"

宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。

電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。

--《新聞晚報》

這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裡的.人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。

--本片導演宮崎駿

《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木。

--評論人楊鵬

10歲的小女孩千尋和父母一起在森林裡迷了路，走過了一條神秘的隧道之後進入了一個小鎮。奇怪的是整個鎮子里一個人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂地吃了起來。千尋卻感覺這里令她很不安，看到父母只顧著吃，她只得自己到別處轉悠轉悠。天色漸暗，千尋忽然看到鎮子里有很多幽靈和妖怪出現，嚇得趕緊去找她的父母，誰知她看到父母竟然因為貪婪而變成了豬。無助的千尋只能逃跑，可她驚奇地發現自己的身體竟開始變成透明，就快要消失了。

這時，少年白龍出現了，他救了千尋，並告訴她這個鎮子是精靈棲息的世界，人類是不許進入的。一旦人類不幸進來了，想要生存下去必須遵守兩個條件：第一條是要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作;第二條是要被她剝奪名字。少年告訴她自己曾經叫白龍，如今被稱為白。千尋也被奪去一字，叫做千。

為了不被變成動物，孤獨的千在大浴場里拚命地工作，在這里，她還認識了很多朋友：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無顏以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。

一天，千發現一條受了重傷的小白龍，並發現它其實是少年白龍的化身。因為他受湯婆婆的指使，偷了湯婆婆的死對頭兼孿生姐姐錢婆婆的寶物而遭錢婆婆追殺。錢婆婆為此還一氣之下把湯婆婆寵愛的孩子和僕人變成了小白鼠和小鳥。為了救白龍，千與湯婆婆進行了一項交易，她幫湯婆婆救回兒子，並要求湯婆婆把她的父母變回人類。湯婆婆答應後，千便拿著白龍偷來的寶物去找錢婆婆，並歸還了寶物，白龍也向錢婆婆道了歉。實際上，錢婆婆遠不像想像中那麼可怕，反倒是個通情達理的老太太，所以一切都很順利。最後，湯婆婆終於放千尋和她的父母離開小鎮，回到人類世界。千尋的父母全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看著身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……

與宮崎駿共話《千與千尋》

《千與千尋》是動畫大師宮崎駿的又一次巨大的成功，它不但創下日本國內票房的最高紀錄，而且還在柏林電影節上獲得了最高榮譽，據說本片在美國上映後同樣引來一片贊賞聲，更是取得了史無前例的強勁口碑，許多人驚呼："迪斯尼拜倒在宮崎駿的腳下!"據全美各種統計，《千與千尋》成為美國歷史上首部獲得全美影評100%贊好的電影。這一切不僅是對宮崎駿的肯定，也是對動畫片地位的肯定。以下是對宮崎駿的訪談，它可以讓我們進入宮崎駿大師的內心世界，更深入地了解他的創作和心路歷程。

問：這部電影的創作是什麼時候開始的?何以會想到創作這樣一部動畫片?

宮崎駿：《千與千尋》是我為5位小朋友而創作的。這5位小朋友是我朋友的女兒，都在10歲左右，每逢夏季，她們都會到我山邊的小屋來。有時我想，我們製作過不少關於小孩子的電影，卻沒有一出是為10歲女孩而製作的，大概也該為她們做點什麼吧。

問：你怎麼去了解10歲女孩喜歡些什麼呢?

宮崎駿：為了創作這樣一個故事，我看過好些時下女孩所看的漫畫--都是些俗不可耐的浪漫愛情故事。我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的。難道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎?

問：能夠引發這么多人的喜愛和共鳴，《千與千尋》有什麼特別之處呢?

宮崎駿：《千與千尋》有別於其他故事，也有別於我過往的創作。以往，我筆下的主角都是我所喜愛的，但這次我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的日本女孩。我要讓每個10歲的女孩都從千尋那兒看到自己，她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別之處，而她那怯懦的性格和沒精打採的神態，甚至會惹人生厭。最初創造這個角色時，我還真有點替她擔心呢;但到故事將近完結時，我卻深信她會成為一個討人喜歡的角色。

問：你想通過《千與千尋》表達什麼樣的想法呢?

宮崎駿：《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境，這正是我要我那些小朋友學習的。這故事也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形，面對陌生的環境和冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，方可建立一片立足之地。現實世界裡的人事是如斯復雜，是非黑白，往往很難界定。問：你對當今的電影製作有什麼看法?

宮崎駿：我們生活在一個"娛樂"泛濫的社會。成年人不斷地追求娛樂，以填補心靈的空虛。這同時也反映在孩童身上，過剩的娛樂使他們的知覺淡化了，天賦的創造力減退了。我們的電影創作就是要刺激那麻木了的知覺，喚醒那沉睡了的創造力。在現實生活中，我們總不能為了激發孩子的本能而要他們獨自面對種種困難。我相信一出用心製作的電影將是孩子借鑒的好對象。就是這個信念，促使我製作了這出電影。

⑺ 《豬豬俠之積木世界》里的童話故事中六個超級元件分別是什麼

1、烈焰之元
豬豬俠
身份：拼裝學院的班長
愛好：拼裝積木
性格：雖然表面看起來喜歡偷懶、耍小聰明、有點油腔滑調、玩世不恭，但卻很有正義感
常用道具：海豹戰車、武裝直升機
積甲：赤焰積甲、終極聖者炎龍
積木元件：烈焰之元
絕技：炎龍熾、烈焰飛彈
未來的願望：成為第三代頂級拼裝師
2、聖音之元
迷糊老師
身份：拼裝學院的老師、豬豬俠的監護人
生日：12月12日
星座：射手座
愛好：發明各種積木小道具
性格：幽默貧嘴、愛吹牛，行動天馬行空讓人難以捉摸
積甲：聖者炎龍
積木元件：聖音之元
絕技：超音定位、聖音怒吼
3、雷電之元
超人強
生日：4月1日
星座：白羊座
身份：拼裝學院的學生
性格：驕傲自滿，容易沖動，盛氣凌人，爭強好勝，永遠都要得第一，樣樣 都要超過別人、比別人強， 因此得名：「超人強」，他愛爭強好勝的性格是針對萬事萬物的。
積甲：藍雷機甲
絕招：雷光拳、暴雷電擊
積木元件：雷電之元
4、金剛之元
阿托士
身份：拼裝學院校長、頂級拼裝師
阿托士
生日：8月8日
星座：獅子座
性格：沉著冷靜，智慧超群，深藏不露，技能無人可比，有領導才能。
積甲：麒麟積甲
絕招：金剛之盾
積木元件：金剛之元
5、風翼之元、魔核之元
黑博士
生日：1月3日
星座：摩羯座
身份：黑暗拼裝師
性格：霸道、狡猾、唯利是圖
積甲：暗黑惡龍、終極暗黑惡龍（也是他自身）
積木元件：風翼之元、魔核之元（自身變成，無法變回）
絕招：毀滅風暴、黑洞（終極暗黑惡龍變出的）
6、時間之元
EE Bond
生日：未知
星座：未知
身份：豬豬俠的爺爺、積木世界的大英雄
性格：善良、低調
積甲：聖者炎龍（後又交給迷糊老師）
積木元件：時間之元

⑻ 《千與千尋》反應的是什麼

1、去城門路上的小河、千尋小時候掉下去的河、剛進去時那個有許多大石頭的小河、賑早見琥珀主是一樣的，因為在臨走時，那條河不見了，那條河就站在千尋旁邊。
2、城門里沙漏似的那個東西，暗示油屋裡邊的時間與外界是錯亂的，為後邊出來後外邊滄海桑田，如同過了好幾年作鋪墊。
3、千尋父母偷吃客人東西變成豬，暗示人類的貪婪本性，因為千尋還小，並沒有完全這么貪婪，所以會阻止父母吃。
4、無臉男沒有臉，暗示著社會中有許多因寂寞、無助而失去「臉」，或者不要「臉」的人，而頭上的假面，則暗示即使他們沒有「臉」，也會掛上一個「假臉」示人。
5、小鈴說千尋「笨手笨腳」，後來又收回這句話。暗示一個人如果不喜歡你，當你努力改變自己的時候，也會同時改變別人對你的看法。
6、小玲吃烤蠑螈，暗示有的人看似是人，而其實不是。但不是人的，不一定不善良。
7、白白胖胖的「蘿卜仙」（自創名號）不象其他仙人一樣，討厭人類而加害於千尋，暗示即使是上流社會，也擁有人人平等的本能。
8、湯婆婆強令千尋改名，並讓她忘掉自己原名，使他忘記回家的路。暗示了資本主義的某種關系。
9、白龍讓千尋不要忘記自己的名字，暗示不能忘記自己是誰，無論給誰幹活。告誡人們無論什麼時候都不要忘記自己的本性.
10、白龍帶千尋去看父母，發現父母已與豬們一樣，暗示一旦墮落，無論是誰都會變成一樣地任人宰割。
11、河神這么臟，是人類污染的。
12、伺候河神洗澡的是千尋，暗示誰造的孽就要誰來償還。人類把河弄臟，清理還要靠人，而千尋是油屋唯一的人。
13、千尋開門把無臉男放了進來，說明即使是善心，偶爾也會壞事（無臉男後來成了油屋公害）
14、無臉男給千尋拿了一堆高檔牌子，說明「無臉」的人懂得用物品收買人心，以及少女心。
15、「上下同心、其利斷金。」翻譯的很妙。給河神拽臟東西，無論是資本家（湯婆婆）、上流社會（客人們）、底層勞動人民（小鈴等）、奴僕（青蛙等）都齊心協力，湯婆婆指揮，「蘿卜仙」搖旗吶喊，工人們使勁拽。為什麼這時候階級平等了？因為河神有錢。只有在金錢面前，所有階級才會平等。事實上的確，河神走後留下一堆錢，湯婆婆目的達到了。
16、河神秘密送給千尋丸子，象徵河神十分感謝千尋，送給她對她有用的東西。
17、可這時候無臉男卻孤獨了，他的功勞無人理，難怪他只會說「冷」。
18、千尋受到公告表揚，她建立了自信，然後以前歧視她的人也改變了對她的看法，暗示人們的心是善變的。
19、千尋拿著河神丸子去找父母，卻發現豬們都在渴望著丸子。說明了供不應求的社會現狀。墮落的豬們內心還是渴望獲得自由，但丸子只有一個。
20、無臉男忽然認識到，錢可以有這么大的威力，於是他嘗試著變出錢來，勾引青蛙上鉤，然後把他吃了。象徵著，一旦沾染拜金主義，變有了「吃人本質」（見魯迅《狂人日記》）。
21、無臉男如獲至寶，於是大肆發放黃金，吃了一肚子臟東西。人們拜金，無臉男送金，無臉男的肚子變的肥大，那象徵「資本泡沫」。這時候無臉男也學會了說話，暗示一旦有了錢，沒「臉」的人也開始變的「學會說話」了。不知道大家能不能明白我的意思。
22、偏偏這時候，春風得意的無臉男遇上了他暗戀的千尋，於是他用剛學到的，用金錢收買的方法作用與千尋，可惜沒有用。無臉男頓時極其失落（好容易學到的方法在千尋這不適用），於是遷怒與別人——又吃了倆人——這倆人都是錢的奴隸，因為他們說千尋新來不懂規矩，更加激怒了無臉男。

23、千尋在湯婆婆房裡找到了白龍、並認定他就是那個人形白龍。錢婆婆出現了，把大嬰兒等都大變身，甚至後來連湯婆婆自己都沒看出來。暗示外表並不真實，不定是什麼變的呢。
24、千尋騎在白龍頭上，出現了小時候的畫面，為後邊真正想起來從前做鋪墊，因為那時候千尋也騎在白龍頭上。
25、千尋把丸子給白龍吃而不是給父母留著，說明了「這就是愛」（廣義的愛）。或者叫一種救贖。
26、和無臉男單挑。無臉男又使出發錢的方法，千尋依然不要。千尋認為無臉男已經內心變壞（因為吃了這么多油屋的、用錢換來的臟東西），千尋還是決定用心打動他，讓他變回原來善良的無臉男，於是用感情方法，讓他汗顏，最後把剩下的丸子給了他。無臉男開始嘔吐，吐出他吃的「泡沫」。可是他自己不願意吐，好歹那時他賺的資本。於是遷怒與千尋一直追著她，連湯婆婆的必殺計都不在乎，只求找個說法。一路嘔吐，等到了一樓，基本都吐凈了，包括吃的人。於是他豁然開朗，甩開大肚子後頓然輕松。暗示擺脫了烏煙瘴氣後自然心輕。
27、千尋這時說：「無臉男是來到油屋後才變壞的。」而她並不排斥剛才追殺她的無臉男和她一起去車站。說明千尋對無臉男的救贖十分滿意。她成功的救了一個差點被腐化的好人。
28、坐在車上，注意到窗外有個和千尋差不多的女孩，無助的表情。類似的還有好多人。他們都有共同的名字，叫「過客」。
29、晚上天黑，有個路燈仙來指路，說明善良的人即使有困難，也定回有人幫助。
30、平凡的線，是在幾個人的勞動下紡出的線，就能成為千尋的護身符。暗示誠實勞動的意義。
31、千尋幫白龍回憶起他的名字，於是他們便彼此進行了救贖。
32、那個金印里的妖怪被千尋一腳踩死，說明作惡的人一旦失去靠山便不堪一擊。
33、他們倆回去後，千尋發現，大嬰兒也被救贖了。都是善良的心造成的。
34、湯婆婆對大嬰兒百般愛護，使他嬌生慣養。暗示教育子女不能溺愛。
35、白龍對湯婆婆說：「你最寶貴的東西不見了」，湯婆婆左顧右盼看看她的金銀財寶還在不在，找了一圈才想到自己的寶貝兒子。這說明了什麼就不用我說了。
36、湯婆婆最後被手下們恥笑，說明了得道多助，失道寡助。
37、白龍叫千尋走時不要回頭，是讓她出去後忘記油屋裡發生的一切。可他不知道千尋在身上留下了護身符，出去後護身符一直在閃耀。說明了什麼呢？雖然出去後千尋「如約」失去了油屋的記憶，但那頭繩留下了線索。那將會是千2的最重要線索。
38、白龍、無臉男等被千尋救贖後都懂得感謝，而她的父母被救後卻渾然不知，暗示人類是最難救贖的。
39.湯婆婆和小寶寶講話的時候比誰都要溫柔,說明不僅僅是母親才有母性

⑼ 動畫片《千與千尋》講述的是什麼意思啊我都看完了

關於故事的場景結構
在以往影片中 宮崎駿的情景設置只為了一個目的達到建構一種作者所想像的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，普拉達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉村美景等。畫面上森林佔了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，製造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。
《千與千尋》中則大膽地起用了現代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數碼製作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面藉此場景表現日本民族傳統文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。

宮崎駿談《千與千尋》表達的理念
《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學習的。這故事也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。面對陌生的環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，方可建立一片立足之地。現實世界裡的人事，是如斯復雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事裡的湯婆婆，看似是個壞人，但背後卻也有她辛酸的一面。
編輯本段【電影評價】
關於千尋與小千
「忘了名字就回不去了」——白龍
湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。
初到湯屋，「千尋」被改成了「小千」，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。
記住名字就是把握住自己最初的原則。
忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。
回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。
1：影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。
2：千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。
3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什麼河神是那麼骯臟，渾身充滿垃圾，以至於被誤認為腐爛神。而最後卻是千這個小女孩凈化了他？也許，這正象徵著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。
佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，「回歸」將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話——「為了他人而做一件事」，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。
「在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之後漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發現。」
宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。
電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。——《新聞晚報》
「這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裡的人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。」——本片導演 宮崎駿
《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木。——評論人 楊鵬
宮崎駿的許多影片被稱為「成人童話」是有根據的，他的影片是對社會、人生的一種深遠層面的思考，雖然他本人一直保持著對少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發，例如《紅豬》是作者自傳性的作品，《風之谷》、《天空之城》、《幽靈公主》等都是面對一個生死存亡的話題，都旨在給現實中盲目著破壞平衡的人們一個啟示（特別《幽靈公主》MPAA給它分級是PG－13，即不適合13歲以下的觀眾觀看）。 宮崎駿也絕不是要將動畫變成為成人的專利，《千與千尋》就是他為孩子們所做的一部影片，他從千尋的視角出發去看世界，千尋的想和做，宮崎駿都完全依照兒童的思維進行，這就使小觀眾們對影片多了一絲認同，少了一絲間離效果。
遷往新家的途中，10歲的小女孩千尋和父母無意中撞入了一座隱藏在山林深處的奇怪小鎮，空盪盪的街道邊，店鋪一家連著一家。在路邊的小吃店裡，熱氣騰騰的食物讓千尋的父母忍不住大吃起來，然而千尋卻注意到這個地方真的是一個人影也看不到，這一切背後一定藏著巨大的秘密！它是什麼呢10歲的小女孩千尋又會遭遇怎樣的冒險呢？這就是日本動畫大師宮崎峻的最新大作《千與千尋的隱秘》要為我們講述的故事。
源於食物的慾望，父母觸犯了規條而被變成了豬———這是宮崎峻一個典型的情節，一個絕妙的黑色幽默。才10歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場里討生活，突然面對人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動中，柔弱的千尋發現了那沉睡在她內心的力量，也第一次真正地體會到人與人之間的愛。終於她要出發去解救陷入詛咒的父母和她所愛的人。
有點離奇，有點黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動人的溫情，這就是宮崎峻動畫的魅力。
3年前宮崎峻在創作另一部著名的動畫大片《幽靈公主》時，就得了嚴重的手疾，年紀已過半百的他是忍著傷痛完成了那部讓人回味深遠的動畫的，在《幽靈公主》的首映試上，宮崎峻早就宣布從此封筆。可3年之後，這位60多歲的老人終於還是忍不住重出江湖。而且一出手就是這部製作極其精良的動畫巨作———《千與千尋》，它不僅在今年2月拿下柏林金熊獎，更在日本國內突破了《泰坦尼克號》創下的票房紀錄。這是不是讓人不可思議？
原只是為了孩子創作的此片，《千與千尋》卻讓更多的大人醒悟到已經失去的純真與熱情。
和宮崎峻過去的作品一樣，這部《千與千尋》保持了他一貫的畫風，水彩畫出的風景透著靈氣和清新，精細的建築描繪中又藏著天馬行空般的想像力，線條簡單的卡通形象又不失單純與可愛，這些都讓你很容易就分辨出宮崎峻特有的風格。
當你走進宮崎峻的世界，你彷彿遠離了世俗的人生，這里一草一木，一人一物都被賦予了靈性：可愛好玩的運煤螞蟻、有八隻腳的鍋爐老頭、外表冷峻內心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動的寶貝兒子、脆弱可笑的無臉人，甚至那巨大的神仙浴場也像是一個有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方？
然而這也是一個現實的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇。它不是簡單的教化，不是簡單的善與惡的對決，所有的故事、沖突的都源於人的內心，是對自我的艱苦尋找。
本人意見：千尋里沒有好人與壞人之分，每個人都只是有著滄桑的過去的平凡人，而千尋就因他記住了最初的自己而變的不平凡，人性的光輝在影片中得到充分顯示