電影走到底是什麼故事

① 電影《故事中的故事》 到底講了什麼為什麼看不懂

《故事中的故事》有三個大概童話，明明是個事事不順心備受煎熬的女僕，卻想著座上女王的寶座；身處逆境卻還想著金銀財寶；跳蚤變大，他們的心思都難猜！人類怎麼也不滿足，貪心的人最終會被拋棄！小的時候的童話就是用來度過時光，充滿著愛和笑容長大後的童話故事都體現著人性的弱點，善惡交替，這大概就是影片播放完後觀眾們看不懂的原因吧。

② 電影《器靈》講述了一個什麼故事

我覺得講了平凡少年莫明自幼失去父親，被母親艱難撫養長大，他總是希望用自己的方式去守護自己在乎的人。一次意外，莫明不幸被捲入了天工會與九卿兩大御靈師集團之間的斗爭，並發現了「器靈」這一存在——他怎麼也想不到，那些貌似古董的武器，竟然能幻化成美麗的女孩，還能夠進行戰斗。

自先導集播出後《器靈》人氣一路飆升，新生代演員陳若軒、彭昱暢的走心演技也為《器靈》圈粉無數。這些粉絲中不乏有創作大手，像是在微博上廣泛傳播的劉明睿個人向視頻，不僅把劉明睿的勇氣與堅持刻畫的更加集中，同時也把《器靈》為愛而戰的主旨體現的淋漓盡致。而劉明睿與赤霄締結契約時手臂上形成的紅色紋章更是引發了網友們的繪圖熱情，紛紛效仿製作屬於自己的「器靈」。

③ 電影爵跡到底講了個什麼故事，沒看懂

《爵跡》這部電影的劇情，主要講述了因為一個帝國高層的秘密，吳亦凡等一眾帥哥美女陷入到帝國高層斗爭的旋渦之中。

影片中世界叫奧汀大陸，上面有4個國家，國家的最高領導人叫祭祀，祭祀下面又有7個王爵，每個王爵配一個使徒，也就是王爵的繼承人或者徒弟。故事就是發生在其中一個國家亞斯蘭，一開始大致有兩條線的劇情各自發生，最後會匯聚到一起，我們也從這兩條線來大致介紹下劇情。

下面，兩條線的劇情會開始匯合，主角陳學冬打怪升級後，和吳亦凡、范冰冰也去了永生島，陳偉霆和郭采潔也追殺到了永生島上，於是王爵間的大戰就開始了。打了半天之後，死了嚴屹寬，而范冰冰他們逃走了。劇情接下來，開始揭露一部分真相，原來祭司要殺嚴屹寬和范冰冰是因為他們知道了一個秘密，這個秘密是王源告訴他們的。其中還涉及到上一代最強打手一度王爵吉爾伽美，他同樣是因為知道了這個秘密，而被白衣祭司下達了追殺的命令，但由於他太強了，一個人可以吊打其餘六位王爵，最終只能將他封印起來。

好，故事到了這里就結束了。關於一度王爵到底知道的秘密是什麼？以及雙方要發生什麼，就要從下一部里尋找答案。

答主：軒軒，邀你關注微信公眾號【營銷航班】

④ 電影《赤道》到底講的什麼故事

一、劇情簡介

張震在影片中飾演的是南韓頭號通緝犯「赤道」，他與助手在一家生產濃縮鈾原料的工廠盜走了一批鈾原料球，刑警隊里傳來他們要將偷來的原材料鍛煉成超級武器，並且得到消息，他們將在香港與恐怖組織交易，於是，他們立刻採取了相關的應對措施。

宋鞍來自中國內地，他和助手袁曉文聯繫到香港警察李彥明、范家明，還有專門在香港大學物理系客座教授肇志仁等，各路奇能異士都來一同相助追擊「赤道」，首次拯救最大危機案件。

二 、創作背景

影片故事起源來自於兩位導演整理資料時的真實信息。在拍攝《寒戰》的過程中，兩位導演搜集了大量有關香港警察系統的資料，其中，一個在2008年成立的新部門引起了他們的注意。

這個部門就是片中張家輝飾演的角色所在的反恐特勤組，主要職責是收集情報。導演還發現，香港不僅是全亞洲最安全的城市，也承擔著遠東情報中心的職責。於是，故事就慢慢成型了。

(4)電影走到底是什麼故事擴展閱讀：

評析：

這個電影的開頭片段，是一個短小精煉簡單有效的傳統的警匪行動，最終結果也很不錯。但是中央並不讓這個武器運回韓國，原因很復雜，充滿這中韓英美各國家緊密的外交角斗和斡旋。

從這個角度說，這部電影有著一套政治隱喻，彷彿在說明香港已捲入了中國政府程序化體系中。這部電影體現了在這種中國政府程序化體系下，香港警察的一種縮手縮腳。其實這也是香港警察的問題，在國際形勢變化的今天，香港警察並沒有改變自己原先做事的作風。

除了劇情的反轉和動作戲之外，眾多中韓新老男神的聯袂出演也是此片的最大看點之一。他們在片中的先後亮相不僅令此片男色顏值爆表。其中張學友的儒雅、張家輝的搏命、余文樂的耿直、池珍熙的善良、王學圻的強勢等皆給人留下深刻印象，而張震的冷峻與崔始源的熱血更是出彩。

⑤ 走到底的中國電影 (2000)

中國第一部公路片，導演施潤玖的第二部作品，莫文蔚、姜武、張震岳三個人的糾纏，四隊人馬在路上的追逐 ……
小王 的工作是替車主送車，整日奔波在路上，很是寂寞。他的愛好是拍攝照片寄給雜志社以求發表。 在一次送車途中，一個姑娘莫莉搭乘他的車去找男友阿東。當他們到達阿東約定的地點時，正目睹阿東持槍傷人，小王被當作人質並被迫開車載阿東逃亡。 路上，莫莉勸說阿東自首遭拒絕，小王幾次欲逃脫，因顧及莫莉的安全而未能實現。懾於公安人員的強大攻勢，阿東將莫莉託付給小王後逃跑了。 小王和莫莉被帶回警察局詢問，莫莉巧妙地使警察認為他倆是一對戀人一起被阿東作為人質劫持的，小王出於復雜的心理配合著她，警察釋放了他倆。 莫莉不斷收到阿東的傳呼，指示她到某處會面，但當小王和莫莉趕到那裡卻不見人影。而每一步都是阿東事先安排好的，小王和莫莉一次次地撲空，始終未見到阿東。 最後，莫莉按照傳呼留言找到阿東的家，見到阿東父親。這時公安人員送來阿東的遺物。莫莉這才明白，原來阿東早已被擊斃，所有這一切，都是阿東事前做好呼機留言，讓莫莉能拿到他搶的贓物，以此證明他能給莫莉帶來幸福。 小王又開始了他往日的生活。一天他無意中看到雜志上刊登了他拍的照片，驚喜之際接到莫莉的電話，莫莉正在樓下等他。 Zou di
導演：
施潤玖Shi Runjiu .....(as Shi Run-jiu)
編劇：
刁亦男Yinan Diao
演員：
姜武 Jiang Wu
莫文蔚 Karen Mok
張震岳 Cheng-yu Chang
周逵Kui Zhou
製作人：Peter Loehr .....procer
片長：Netherlands:87 min
藝瑪電影技術有限公司、西安電影製片廠2000年聯合出品 本片是中國第一部「公路片」，講述了跑長途的過程中司機和搭車的女乘客經過四天三夜而改變彼此命運的故事。影片由香港著名女演員莫文蔚和內地實力男星姜武聯袂主演，台灣藝人張震岳也在本片中出演角色。
影片中既有纏綿悱惻的愛情，也有慾望驅使的暴力，加上形形色色的人，人生就像那條路，沒有起點也沒有終點，一路上可能暗藏殺機，也可能迷失方向。 司機小王以替人送車為生，終日在陌生的公路上重復著單調乏味的生活，但在與搭順風車的女孩莫莉（莫文蔚飾）的偶然交往中，生活的程式被完全打破，一系列意想不到的事情就象是命運的一個玩笑在堅持不懈的上演茉莉和王宏偉被帶到刑警隊協助調查，王宏偉告訴警察茉莉是自己的女友，兩人一起被阿冬劫持。由於沒有破綻，警察相信了王宏偉的話，並放了他和茉莉。但很快警察發現了阿冬和茉莉的合影，於是警方開始尋找茉莉。
於此同時，被搶走古幣的黑社會老大龍哥也帶著手下在尋找茉莉。茉莉的呼機收到了阿冬的信息，讓她去某賓館找他。盡管在警察追捕阿冬的過程中，茉莉和王宏偉都聽到了槍聲，但茉莉相信阿冬還沒有死。王宏偉無奈之下把茉莉送到了賓館，卻沒有找到阿冬。
王宏偉安慰失魂落魄的茉莉，兩人之間產生感情。從茉莉口中得知，阿冬一直以來都是龍哥的手下，以搶劫盜竊為生，茉莉早有和他分手的想法。為了留住茉莉，阿冬冒險搶了龍哥的古幣，希望賣了錢和茉莉遠走高飛。但此刻阿冬生死未卜，茉莉心中矛盾重重。
刑警找到阿冬的父親，從那裡得知龍哥也曾經來打探阿冬的消息。刑警一面尋找茉莉，一面追蹤龍哥。不久，茉莉和王宏偉也來到阿冬家，才得知阿冬已經在逃跑途中被警察擊斃。茉莉和王宏偉知道警察在尋找自己，決定不再逃避。
警察找到了茉莉和王宏偉，同時逮捕了龍哥。至此以龍哥為首的黑社會團體被徹底消滅，茉莉和王宏偉也決心這件事情過後開始新的生活。
莫莉搭乘小王的車是為了去見自己的男友阿東（張震岳飾），而此時她根本不知阿東正為了價值連城的古刀幣籌劃著一場黑吃黑的搶劫；劫案發生，莫名其妙卷如其中的小王和莫莉卻成為了阿東的人質。於是，心有不甘的黑社會勢必要搶回寶物，警方更不能坐視不理，袖手旁觀，一場驚心動魄的追蹤就此展開，警察、黑社會老大、馬仔、民工、市井百姓也在這其中粉墨登場，寂寞奔波之餘喜歡將攝影作品投到雜志社以求發表。一次，他在送車途中好心搭姑娘莫莉去找男友阿東，但到了目的地卻看到阿東持槍傷人。小王被阿東抓作人質隨阿東逃亡，莫莉在路上勸說阿東自首卻遭到拒絕，小王的逃脫計劃也未能實現。因警方密切追蹤，阿東將莫莉託付給小王後獨自逃亡。小王和莫莉被帶回警察局接受詢問，在小王的配合下，莫莉使警察認為兩人是一對戀人，一起被阿東作為人質劫持。隨後，二人被釋放了。莫莉離開警察局後不斷收到阿東的傳呼，指示她到某處會面。但當小王陪莫莉趕去時卻不見人影，兩人按著阿東的指示走卻一次次地撲空。最後，傳呼留言指示莫莉找到阿東的家，並見到了阿東的父親。莫莉看到公安人員送來的阿東的遺物，才明白阿東早已被擊斃，呼機留言是阿東事先做好的，為了讓莫莉能拿到他搶的贓物，從而證明自己能給莫莉帶來幸福…… 姜武Jiang Wu
男，生於1967年11月4日，中國河北
星座： 天蠍座
生平：
姜武高中畢業後曾報考中央戲劇學院表演系未錄取。三年後，他邁進了北京電影學院的大門。他的哥哥姜文是一位家喻戶曉的明星，近幾年又干起導演，姜武如此執著地要學習表演很大程度是受姜文的影響，而姜武確實是才華橫溢，具有表演天賦。電影學院表演系的老師稱贊他有靈氣，踏實、穩重、用功、責任心強。
現供職於中央實驗話劇院。到目前為止，他已經在《葛老爺子》、《英雄劫》、《高樓邊》、《大都市》、《俄羅斯姑娘在哈爾濱》、《活著》等多部影視作品中塑造了形形色色的人物，其中以《葛老爺子》、 《活著》影響較大。在《葛老爺子》中，他扮演咖啡屋的老闆，他在表演時不但做到形似，還要追求神似，演活了這個角色。
《葛老爺子》於1992年獲中國長春國際電影節「長春銀杯獎」，屬國內實力派青年男演員。《活著》是張藝謀執導的一部影片，姜武在片中飾演一位殘疾人，他的表演不溫不火，富有時代感，雖然戲不多，但給人留下深刻的印象。他在電影《美麗新世界》飾男主角張寶根，曾在威尼斯電影節獲獎；電影《洗澡》中飾演傻子弟弟。近幾年在電視熒屏上為觀眾奉獻了不少好角色。姜武表演有靈氣，塑造的人物真實可信，有表演天賦，各種小人物能演得活靈活現。
莫文蔚Karen Mok
《走到底》
女，生於1970年6月2日，中國香港
星座： 雙子座
身高： 167cm
生平：
香港演員、歌星。拔萃書院畢業，會考後考取獎學金到義大利念語文，1990年轉英國進修義大利文學。1993年回港為星光唱片公司灌錄唱片後，回英國讀完最後一年大學。
1994年回港正式加入電影圈，首部電影為張之珏的《清官難審》 。其後與周星馳合作，陸續出演《西遊記之一百零一回之月光寶盒》、《西遊記大結局之仙履奇緣》（1994）、 《回魂夜》 （1995）、《算死草》（1997）、《喜劇之王》（1999）、《少林足球》（2001）等。她還曾與王家衛合作《墮落天使》（1995），與李連傑合作《黑俠》（1996）。她參演的其他知名影片還有《飛虎雄心2傲氣比天高》、《古惑仔3隻手遮天》（1996，導演劉偉強）、《我愛廚房》（1997，導演嚴浩）、《熱血最強》（1997，導演梁柏堅）、《四面夏娃》（1997，導演林海峰、葛民輝、甘國亮）、《心動》（1999，導演張艾嘉）、《九龍冰室》（2001，導演馬楚成）等。她還曾主演大陸導演施潤玖的《走到底》（2001）與張建亞的《極地營救》（2002）。其他參演作品有元奎的《夕陽天使》（2002）、馮德倫的《大佬愛美麗》 （2004）、成龍的好萊塢電影《環游世界80天》，以及與劉德華主演的《童夢奇緣》 （2005，導演陳德森）等。她也是出色的歌手，曾推出音樂專輯《I Say 我要說》《就是莫文蔚》《Karen More》《十二樓的莫文蔚》 《i》《如果沒有你》等。並出演百老匯音樂劇《吉屋出租》，獲得好評。
張震岳A-Yue
身高:174
小名:阿岳
體重:變來變去
生日:1974.5.2
語言:國語/英文
血型:A
學歷:學無止境/高中五年
星座:金牛
休閑娛樂:聽音樂 吉他 寫歌
喜愛運動: 戶外的都很喜歡，最喜歡沙灘跑步，很累，所以很好
樂器: 吉他 貝斯鼓都不精 (會被伍佰和 CHINA BLUE笑的那種程度啦)
收集:喬登球鞋1,3,5,6,7,8,9,10,11,12代(厲害吧!BUT6,7,10代都被干走了)手錶
特殊專長:鬍子長可以綁
這個從出道開始是鄰家傻小子然後到問題少年和化身Orange電音DJ，變化還是比較明顯的，當年當兵後，面臨非常嚴峻的問題－－轉型，還是成功了，《這個下午很無聊》獲得了當年金曲獎，之後被大眾普遍接受和歡迎的唱片《秘密基地》的出現，是音樂性和商業性得到雙重的歡迎一張唱片，其中的「愛我別走」「乾妹妹」「愛的初體驗」廣為傳唱，之後的痞子形象一發不可收拾， 《有問題》和《等我有一天》是最喜歡的唱片，前者的電音曲風加上肆無忌憚的歌詞表現，後者的社會問題和面對現實的困惑都很好的反映了他的音樂理念。唱片《OK》以一貫的岳式唱腔和對社會現實的拷問，加上少許的商業娛樂構成了很好的流行音樂唱片，相信不久的將來張震岳會帶給我們更好的音樂！
周逵Kui Zhou
身 高：1 8 5 cm 體 重：8 5 k g
畢業院校：中央戲劇學院表演系93級本科
職 稱：國家二級演員
工作單位：北京市兒童藝術劇院
個人榮譽：全國兒童劇調演「個人優秀表演獎」
中戲同學：朱媛媛 辛柏青 王千源 李乃文 王鴻飛 等
經紀公司：騰龍美亞
電視劇作品
《孤軍疑雲》 飾演：郭世文 導演：孟凡
《別問我是誰》 飾演：顧牛牛 導演：潘風 《愛情二十年》 飾演：祝福林 導演：余淳
《二十一天》 飾演：李大侗 導演：高一公
《大漢風》 飾演：曹參 導演：衛翰韜 黃偉明
《民國大劫案》 飾演：黑熊 導演：丁汝駿
《大葦塘》 飾演：何大手 導演：耿興元（遼影）
《紅布條》 飾演：劉壯 導演：孟繼
《義蓋雲天》 飾演：劉管家 導演：羅文
《最愛》 飾演：陳大佟 導演：顥然
《真相》 飾演：大勇 導演：高群書
《中關村風雲》 飾演：李利 導演：劉書亮
《斷翅蝴蝶》 飾演：張小童 導演：陳權
電影作品
《走到底》 飾演：胖子 導演：施潤久
《車四十四》 飾演：車匪 導演：武世賢
《鋼的琴》 飾演：大劉 導演：張猛 曾在公映前一度被熱炒的《走到底》一片如今正面臨著票房慘淡的局面，記者昨日從永樂電影發行公司獲得的數據顯示：該片自3月下旬公映至今，票房僅為40餘萬元，與放映前的炒作熱度形成反比。據悉，該片在全國各地的放映情況幾乎如出一轍。 北京各影院紛紛表示票房很不理想。據《今日早報》報道首都電影院的王女士很不滿地說：「根本就沒什麼人看，大廳每場才二三十人，下雨天才賣幾張票。」據王女士介紹，來看《走到底》的基本是年輕的追星族，而真正沖著劇情內容來的觀眾很少。這兩天票房很慘，有一天第一場才賣了一張票，票房根本沒法用「成」這個單位來計算。
有關人士認為，《走到底》的號召力不夠主要有兩點原因：首先用「公路片」這一定位來宣傳，本身是引不起觀眾共鳴的，因為中國觀眾對公路片並沒有確切的概念；其次，《走到底》雖然有莫文蔚、姜武、張震岳等明星的加盟，但沒有好看的故事，依然不能打動觀眾。比較好的故事情節和能讓人放鬆的電影氣氛是符合大眾心理的，《走到底》恰恰在故事上有點弱。
再過幾天，《走到底》就要「轉戰」二輪放映了，與此前藝瑪公司的幾部片子相比，導演施潤玖的《走到底》仍然存在和《美麗新世界》一樣的問題：業內普遍好評，觀眾卻不買賬，叫好不叫座。當然，票房的好壞並不是評價影片好壞的絕對標准，但畢竟每個導演還是希望更多的人能看到自己的作品。

⑥ 電影《攀登者》背後的故事是什麼大家知道嗎

最近未播先火的電影《攀登者》很多人都在關注吧，畢竟單看演員陣容的話，就覺得是一部好劇。這次據說是真實故事改編的，講的是1960年5月，中國人第一次登頂珠穆朗瑪峰的事情，同時這也是人類第一次從珠穆朗瑪峰北坡登頂。

事關國家尊嚴，國家體委主任賀龍立馬提出體育工作的三項具體任務，其中第一項就是在1960年登上珠穆朗瑪峰，並成立了中國登山協會。1960年元旦剛過，史占春受命趕赴瑞士采購裝備。在途中，他得知印度陸軍登山隊也准備在同年攀登珠峰，雙方在一家登山裝備店不期而遇。一旦印度人捷足先登，勢必以此在邊界問題上宣傳造勢。史占春趕緊將這一消息報告國內，攀登珠峰的任務迫在眉睫。中國人攀登珠峰，本就是難以實現的目標，如今又成為一次「被迫」執行的任務，可謂難於登天。電影《攀登者》所要還原的，正是這個不可能的任務。淚目，熱血，悲壯，都不足以表達這背後的故事的始末。

⑦ 什麼是電影故事模式

關於電影故事模式的一般了解如下:

在18 世紀末期，那個時候電影藝術還沒有出現，義大利戲劇家卡洛"柯齊提出了一種理論：世界上的一切戲劇劇情，都可以歸納為36種模式。據說這是在他查閱了從古希臘到當時的所有的戲劇作品而得出的結論，但時間久遠，卡洛柯齊所謂的這36種劇情模式已經失傳，沒有人知道到底是什麼。直到20世紀，法國戲劇家喬治" 普羅第再次試圖還原這36種劇情模式，喬治"普羅第的36種劇情模式與卡洛"柯齊所說的36劇情模式想必不會相同，但他認為，「古今所有的戲劇劇情都不會超出這36種模式。」時至今日，普羅第由戲劇作品歸納出來的這36種劇情模式，依舊廣為流傳，特別是在電影界，尤其是如好萊塢的主流電影界被認為是電影編劇的必讀教材。 在我國，戲劇家洪深先生最早向國人介紹了這36種劇情模式，並且深深的影響著我國的戲劇，電影藝術的發展。 我們先看看這所謂的36種劇情模式到底都有什麼？（由於版本不同，每一種劇情模式後面所舉出的例子會有出入，此處以陳曉玲老師的筆記為准。）
模式1、求告《淘金記》（1925）《關山飛渡》（1939）《星球大戰》（1977）
模式2、援救 《黨同伐異》之「母與法」（1916）
模式3、復仇 《伊萬的童年》（1962）
模式4、骨肉間的報復 《獅子王》（1994）
模式5、逋逃《筋疲力盡》（1959）《邦尼和克萊德》（1967）《天生殺手》（1994）
模式6、災禍《鳥》（1963）《幼兒園》（1983）《聖誕快樂，勞倫斯先生》（1983）
模式7、不幸《西鶴一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飛》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉鎮》（1987）《活著》（1994）《鋼琴師》（2002）
模式8、革命《戰艦波將金號》（1925）《母親》（1926）《農奴》（1963）《黃土地》（1984）
模式9、壯舉《阿拉伯的勞倫斯》（1962）《巴頓將軍》（1970）《計程車司機》（1976）《紅高粱》（1987）
模式10、綁劫 《完美世界》（1993）
模式11、釋迷《公民凱恩》（1941）《後窗》（1954）《放大》（1967）《對話》（1974）《現代啟示錄》（1979）《鳥人》（1984）《誰陷害了兔子羅傑》（1988）
模式12、取求《林家鋪子》（1959）《去年在馬里安巴德》（1961）《星探》（1995）
模式13、骨肉間的仇視《呼喊與細雨》（1972）《亂》（1985）《野戰排》（1986）
模式14、骨肉間的爭競 《高跟鞋》（1991）
模式15、奸殺 《天國車站》（1984）
模式16、瘋狂 《幻覺》（1979）
模式17、魯莽 《飛越瘋人院》（1975）
模式18、無意中戀愛的罪惡《小城之春》（1948）、《瑪麗亞"布勞恩的婚姻》（1979）
模式19、無意中傷殘骨肉 《楢山節考》（1983）
模式21、為了骨肉而犧牲自己《神女》（1934）、《一江春水向東流》（1947）、《克萊默夫婦》（1979）、《楢山節考》（1983）
模式22、為了情慾的沖動而不顧一切《魂斷威尼斯》（1971）、《卡門》（1983）、《危險的交往》（1988）
模式23、必須犧牲所愛的人 《要熱愛人》（1973）
模式24、兩個不同勢力的爭競（為了戀愛） 《野山》（1985）
模式25、姦淫 《瑪麗亞"布勞恩的婚姻》（1979）
模式26、戀愛的罪惡《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王別姬》（1993）
模式27、發現了所愛的人的不榮譽 《遠山的呼喚》（1980）
模式28、戀愛被阻礙《瑞典女王》（1933）、《馬路天使》（1937）《音樂之聲》（1965）、《畢業生》（1967）、《花邊女工》（1976）、《願望樹》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼淚》（1980）、《法國中尉的女人》（1981）
模式29、愛戀一個仇敵 《羅密歐與朱麗葉》（1996）
模式30、野心 《美國往事》（1984）
模式31、人和神的斗爭《裸島》（1960）、《羅絲瑪麗的嬰兒》（1968）
模式32、因為錯誤而生的嫉妒 《似水流年》（1985）
模式33、錯誤的判斷 《黑炮事件》（1985）
模式34、悔恨 《德克薩斯州的巴黎》（1984）
模式35、骨肉重逢 《金色池塘》（1981）
模式36、喪失所愛的人《城南舊事》（1982）、《走出非洲》（1985） 戲劇劇情模式與電, 影劇情模式早在古希臘時代，就有學者在為藝術、, 敘事以及情節做著分類學的研究。亞里士多德曾將戲劇分為簡單悲劇、簡, 單喜劇、復雜悲劇、復雜喜劇四種基本類型。對於將情節看作悲劇第一要素的亞里士多德來說，這無疑是人類對劇情模式的第一次分類。此後，歌德根據題材, 將劇情分為愛情、復仇等7種類型；席勒也試圖做出自己的分類；柯齊和普羅第根據人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種模式；L"赫爾曼將劇情分為9 大模式；羅伯特"麥基將劇情和類型概括為25種模式。需要指出的是：無論是亞里士多德、歌德、席勒，還是柯齊和普羅第都是在對戲劇劇情模式作出分類，只有到了赫爾曼和麥基才開始真正對電影劇情模式進行分類，但是赫爾曼和麥基都沒超越普羅第所作的分類的高度。電影與戲劇雖然是兩種不同的藝術形式，但作為敘事藝術而言，電影和戲劇應該是最為接近的姊妹藝術。西方電影史上梅里愛的「銀幕戲劇」的美學觀念，中國電影史中的「影戲」傳統，都表明早期的電影就是戲劇的銀幕再現。所以早期電影的情節和戲劇的情節模式上有著驚人的相似之處。但是隨著電影藝術和戲劇藝術的發展，電影和戲劇藝術本身在情節觀念上的差異就表現出來。
戲劇從誕生之初就將情節放在第一重要的位置，觀眾看戲實質是看情節，看故事。電影則不同，由於電影的元素和藝術手段眾多，電影在誕生之初，並沒有把情節看得如此重要，這才產生了以盧米埃爾兄弟為先驅的紀錄電影。20世紀50、60年代法國「新浪潮」之後，世界電影出現了「淡化情結」的傾向，甚至出現了標榜 「無情節」的現代派電影。古希臘時期，亞里士多德強調情節的「完整」性，西方古典主義時期，強調戲劇創作的「三一律」原則，這些都制約著戲劇情節的發展。直到歐洲浪漫主義的出現，才開始沖破「三一律」的陳規舊俗，在時間和空間上不再受到限制，才使得戲劇情節有了較大的發展空間。西方十九世紀末期開始出現的現代派戲劇，以及20世紀50年代在西方盛行的荒誕派戲劇，嚴重動搖了自古希臘以來的戲劇情節觀念。普羅第在總結36種劇情模式的時候，想必還沒有感受到 20世紀20年代歐洲的先鋒派電影運動和先鋒派戲劇運動交相呼應的盛況，所以他的36劇情模式還是由歐洲古典主義和浪漫主義戲劇總結出來的。應該說，普羅第的36種劇情模式，是對古典主義以及浪漫主義戲劇的劇情模式的一次很好歸納和總結。在西方現代派戲劇和現代派電影出現之前，戲劇劇情模式和電影劇情模式差別不大。由於戲劇的悠久歷史，戲劇劇情模式遠比早期電影豐富，在20世紀50、60年代以前，世界上幾乎所有的電影劇情都可以涵蓋在36種劇情模式之內。在20世紀60年代以後，隨著現代主義電影作品的出現，36種劇情模式無法再涵蓋所有的電影劇情模式。就是針對戲劇本身而言，36種劇情模式也無法涵蓋《等待戈多》、《青鳥》、《瓊斯皇》、《六個尋找作者的劇中人》等這類戲劇作品的情節模式了。
日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：「這種情境是公式不能套用，必須由內容本身產生出新的情境。它實際上的參考價值還值得懷疑，實際作品並非只是單獨一個局勢而是由其中幾種適當地組織在一個戲里的。」36種劇情模式對電影劇作的貢獻，集中體現在美國電影，或者說是美國類型電影中。盡管鬼頭麟兵懷疑 36種劇情模式的參考價值，但在20世紀30、40年代，它的確對好萊塢的「黃金時代」做出過巨大貢獻。當時的美國是類型電影的天下，共計拍攝了近 7000部影片，分為喜劇片、西部片、強盜片、音樂歌舞片等幾大類型，這些類型電影大都是在36種劇情模式指導下生產的，而且都在36情節模式之內。在電影藝術高度發展的20世紀70年代，美國電影劇作家L"赫爾曼結合美國電影，將36種劇情模式概括為9大劇情模式：1、愛情；2、飛黃騰達；3、灰姑娘式；4、三角戀愛；5、歸來；6、復仇；7、轉變；8、犧牲；9、家庭。 赫爾曼認為自己的9種劇情模式同樣可以「包羅人類的全部感情和戲劇動作」。他的劇情模式分類針對美國電影，大大簡化了36種劇情模式。 一下是課上分析的一些突破36種情節模式的影片，事實上，自從20世紀中後期，或許可以以法國電影新浪潮為標志，越來越多的影片都不是36種劇情模式所能概括的了。但這36種劇情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所涵蓋的劇作法的一些技巧，仍然是當今廣大編劇樂此不疲的花招。在當今中國，這種技巧被越來越多的運用到了電視劇的創作中。
《八部半》（1963）片中片的結構方式，夢境與現實雜亂無章的組合。
《紅色沙漠》（1964）淡化情節的純視覺敘事，色彩成為敘事的第一要素。
《安德烈，魯勃廖夫》（1966）雙重視點的敘事方式，主人公既是事件的參與者，又是事件的目擊者。紀實、象徵、隱喻融入敘事。
《穿越歐洲的特快列車》（1966）戲中戲的套層結構方式，在敘事和故事兩個層面之間自由往返。
《資產階級審慎的魅力》（1972）夢幻、想像、象徵、隱喻構成影片敘事的主體。
《名譽》（1980） 群像人物，散點式的敘事方式。
《風櫃來的人》（1983） 平淡無奇的故事講述平淡無奇的人物。
《人生交叉點》（1993）（又名《捷徑》）完全放棄完整的情節線索，平行穿插結構七、八組彼此不相關人物的日常生活片斷。
《低俗小說》（1994）三個互相交叉又各自獨立的故事構成影片的敘事段落。無中心情節線，影片的結尾回到影片的開頭。
《暴雨將至》（1994）看似古典的三段式結構，卻無視常規的時空順序，影片的開頭即是結尾。時空看似環形，卻無法縫合。敘事無時間先後順序，卻有因果必然聯系。
《煙》（1994）看似毫不相乾的普通人的生活，構築成一幅奇特的人生畫卷。
《重慶森林》（1994）兩個毫不相關的男人，三個毫不相乾的女人，四段新奇的愛情故事。
《三輪車夫》（1995）混合了東、西方的電影表現元素，用極端化的情景和風格化的視聽語言隨意講述一個非理性的故事。

⑧ 電影神話到底是講了個什麼故事

一個愛情神話唄，講成龍扮演的現代角色其實是古代將軍的投胎轉世，而金喜善扮演的則是長生不老的公主。（大概是吃了秦始皇讓人熬制的長生不老葯）(這個電影其實套用了以前的老片<<古今大戰秦俑情>>，還是老謀子主演的)公主一直等待著自己的心愛的人也就是那個將軍投胎後能來找她，結果電影里那些喪心病狂的尋寶人鬼使神差地讓現代的成龍來到了公主的身邊，離奇的愛情神話就這么產生了！呵呵！

⑨ 電影《真實》主要講了什麼

相信大家都已經知道了吧，前f(x)女團成員崔雪莉在家中自殺身亡，不過二十多歲，正是人最好的年紀，卻永遠地去了天堂。聞訊，無人不感到扼腕嘆息再見了，我們的小公主。再見，可愛的小精靈。

真實穿著筆挺的西裝，冷峻的面龐，挑起劍眉不怒自威，用無謂的語氣說著令人膽寒的話。金秀賢扮演的張泰英一定滿足你對於霸道總裁的認知。

你現在自殺，也算是殺人！在醫生的攛掇下，張泰英將記者人格轉移到一個有錢的植物人身上，並告訴他只要殺了他另一個人格就會死，其實並沒有，記者張泰英不過是被隱藏起來了，而植物人被醫生注射藍色葯劑後起死回生，並堅定地認為自己才是張泰英。兩個張泰英都希望用行動來證明自己才是真實的。

整部電影共分為三個章節，分別是：誕生、對決和真實。誕生指的是面具張泰英出現，醫生用毒品救活了他，並告訴他才是正牌張泰英，給他灌輸張泰英的記憶，植物人醒來後拿著記者張泰英的標志性眼鏡，陷入沉思。這是第一章的結束。

⑩ 電影《雲中行走》講述的是什麼年代的什麼人的傳奇故事

走鋼絲的是法國人，昨晚和母親一起看了挺驚險刺激的 110樓，站在邊上都害怕，求評論