電影太陽帝國講的是什麼故事

① 太陽帝國的介紹

《太陽帝國》是由史蒂文·斯皮爾伯格執導，克里斯蒂安·貝爾、約翰·馬爾科維奇、米蘭達·理查森等主演的戰爭電影。該片講述了1941年日軍侵佔上海後，小男孩吉姆意外被抓進集中營，靠自己的力量從一個稚嫩天真的孩童成長為堅忍的少年的故事，於1987年12月9日在美國上映1。

② 《太陽帝國》吉姆的媽媽怎麼了

導演想表達的是這是一個女人生活的房間，進一步推測就是小孩的媽媽躲在櫃子里，被鬼子抓出來摁在地上（強奸了）……地上的腳印鞋印可以證明。

《太陽帝國》是由史蒂文·斯皮爾伯格執導，克里斯蒂安·貝爾、約翰·馬爾科維奇、米蘭達·理查森等主演的戰爭電影。

該片講述了1941年日軍侵佔上海後，小男孩吉姆意外被抓進集中營，靠自己的力量從一個稚嫩天真的孩童成長為堅忍的少年的故事，於1987年12月9日在美國上映。

(2)電影太陽帝國講的是什麼故事擴展閱讀

劇情簡介

吉姆出生在上海一個英國商人的家裡，從小過著衣食無憂的生活，吉姆有一個心願就是夢想成為一名戰機駕駛員，駕著心愛的戰機飛上雲霄；二戰爆發，日軍佔領上海，吉姆雖然和家人離散被送進了日軍的集中營，但他卻在這里看到了心儀已久的「零」式戰機。

三年多的集中營生活使得以前天真的吉姆平添了幾分老成，不但學會了「為了吃飯什麼事都能幹」的集中營真理，而且對人處事也變得比前圓滑多了，以至於連日軍軍曹也對他另眼相看，就這樣吉姆伴著他的飛行夢度過了集中營最艱難的日子，最終戰後和深愛他的父母團聚。

③ 求一部電影的名字

《驚魂記》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接: https://pan..com/s/1tkMnT9orgMTwEzP3kDwcKw

《驚魂記》是由阿爾弗雷德·希區柯克執導，安東尼·博金斯、珍妮特·利等主演的驚悚片。

④ 電影《太陽帝國》

《太陽帝國》是斯皮爾伯格執導電影之一，根據J·G·巴拉德的小說改編，影片在向我們講述一個英國少年在二戰日佔區的種種經歷的同時，也向觀眾表達了一種對和平嚮往和追求的過程。

⑤ 電影《太陽帝國》中的上海集中營，為何死亡率比德國還高

二戰期間，在中國的土地上，曾經存在過幾十個日軍的集中營。多年之後，這段歷史幾乎被人們遺忘，現在給我們留下的，似乎只有幾個遺址。不管是在歷史的記載中還是官方的紀念活動中，已經很少能看到其他的痕跡了。

《太陽帝國》劇照

電影上映過的多年後的今天，隨著許多秘密檔案的逐漸解禁，才慢慢掀開了這段歷史的面紗，很多不為人知的歷史事件和人物，才走進了我們的視野。

⑥ 《太陽帝國》影評:游盪在亂世中的精靈

【片名】Empire Of The Sun
【片名】太陽帝國
【國別】美國
【出品】Warner Bros.（華納兄弟）
【年代】1987
【類型】劇情/戰爭
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0092965/
【IMDB評分】 7.4/10 (7,880 votes)
【片長】154分鍾
【編劇】Tom Stoppard
【製片】Kathleen Kennedy/Frank Marshall/Steven Spielberg
【導演】Steven Spielberg 史蒂文 斯皮爾伯格
【主演】Christian Bale克里斯蒂安 巴爾
Nigel Havers尼吉爾 哈弗斯
John Malkovich約翰 馬爾科維奇
Miranda Richardson 米蘭達 理查德森
【簡介】
影片從青春少年的視角，反映了人類在戰爭中對自由的渴望與追求。

一九四一年歲末的上海，抗日戰爭已歷時四年。黃浦江面，濁流卷著污物，沉浮漂泊。數千西方人居住的外國租界內，一切依然安寧靜謐。此時，租界外覬覦已久的日本佔領軍正默默在等待著珍珠港事件的發生。
12·8 前夕，郊外的一所別墅里正在舉行化妝舞會。十一歲的吉姆手裡拿一架模型飛機，在人頭攢動的面具中辯認著「路易十六」、「阿里巴巴」、「法國名媛」和「卓別林」。吉姆從音樂的喧鬧聲中隱約聽到一則新聞廣播：「德國軍隊已被阻止在東部戰線。在華盛頓，白宮再次召見日本大使，討論有關日本在南太平洋地區令人不安的舉動。日本大使反復強調，日本決無與美國進行戰爭的意圖……」。熱鬧的舞會霎時被蒙上一層陰影。人們三五成群，低聲交談著。一個中國商人勸吉姆父親趕快離開上海，這個英國紳士卻不以為然地認為日本人離他們還遠著呢。一架飛機轟鳴而過，馬斯泰先生問吉姆，是零式飛機?吉姆很內行地回答，不，是長島式。舞會的惴惴不安的氣氛中早早結束了。
吉姆一家坐的派克轎車行至租界哨卡時，他們驚異地發現，數小時前還是中英警察把守的哨卡，此時已落入日本人手中。這是一個不祥之兆，他們決定暫時搬到旅館去住。
天色將明，黃浦江上日軍戰艦忽明忽暗地閃著信號。長島式飛機呼嘯而過，爆炸聲大作，火光四起，吉姆一家從睡夢中驚醒，隨著驚恐萬分的人群逃出旅館。這時，大街小巷已擠滿了逃難的市民。吉姆在前擁後擠的人流中被擠昏在地，從此與父母失散了。
吉姆漫無目的地在大街上踽踽獨行。兩個名叫貝希和弗蘭克的美國青年把無家可歸的吉姆送到了拍賣市場。他們與一個中國商人沒能做成這筆買賣，於是，又帶著吉姆想再碰碰運氣。就在他們去吉姆家時，不想吉姆家已住滿了日本兵，三人全都被抓。
三年以後，吉姆十四歲了。三年的集中營生活使天真的吉姆平添了幾分老成，吉姆曾經跟著貝希學會了從死囚手裡掰開飯蓋，多領一份日漸減少的口糧；但他也從蘭大夫那裡懂得了為什麼要活下去。幼小的吉姆懷著這種信念與死亡搏鬥。每次吃飯，吉姆總是津津有味地吃著從麥粒中數出的象鼻蟲，象在完成一項神聖的使命。有一次當他一口氣吃下了八十七條象鼻蟲時，文太太坐在一邊不寒而僳，痛苦不堪。吉姆常常從貝希那裡看到一些美國生活雜志和讀者文摘。他非常喜歡美國人那豪爽幽默和放盪不羈的性格。有一天，吉姆來到貝希的小屋，見貝希和丹迪正在看著指南針和地圖，吉姆知道他們在商量越獄的事。正在這里，上等兵友田來到貝希小屋搜查，吉姆機敏地把指南針藏過了友田的眼睛，使貝希倖免。這以後的一天，貝希為了探明鐵絲網附近是否有地雷，謊騙吉姆去鐵絲網邊抓雉雞，吉姆差點兒被日本兵發現。貝希證實了鐵絲網附近沒有地雷的判斷，暗自得意。
一天清晨，幾架美國野馬式戰斗機在集中營周圍的田野和機場投下了黑壓壓的一片炸彈。日軍高射炮無力地呻吟著。就在這天夜晚，夜光下有兩個黑影從鐵絲網下鑽了出去。翌日，吉姆發現，日軍正集隊待發。他立刻明白了是怎麼回事。在他想去告訴貝希的時候,弗蘭克哭喪著臉告訴他，貝希已經走了。貝希和丹迪帶著吉姆弄來的指南針，沿著吉姆探過的路逃走了。吉姆好不傷心啊。
一天，一團奇異的火光劃破了黎明的寂靜，一個白熾的火球閃著玖瑰色的光暈把天空照得泛白。回光中，吉姆看到文太太緊闔雙眼，安祥地尋找她的上帝去了。吉姆醒悟道，為什麼山姆大叔會在長崎扔下一片太陽，那是因為天皇曾經陷害過上帝，把他關進竹籠，只讓他吃米飯喝白水，現在她又自由了，所以世界毀滅了，人們走進他們的墳墓。
隨著「哐哐當當」的聲音，共產黨游擊隊打開了集中營的大門。吉姆又與久別的父母重逢了。他們悲喜交集地擁抱在一起。
又一個晴朗的早晨，大街上簇擁著歡慶勝利的人們。「日本帝國主義滾回去!」「慶祝抗戰勝利!」人們揮舞著手中的小旗，興高采烈地高呼著口號。
太陽升起來了，黃浦江波光粼粼，水流湍急，不面漂浮著花朵，隨波起伏。

電驢下載鏈接：

http://www.verycd.com/topics/4283/

⑦ 誰能給我篇太陽帝國觀後感悟

太陽帝國之童年的美好 （一）
一部電影，一段記憶，一本膠片，一次路程，異彩斑斕的電影世界中在有限的激昂時刻後留給我們無限的回味空間，更多的感人故事，更多的精彩瞬間也鑄就了影人們豐富耀眼的銀幕形像。
由華納公司製作出品，著名導演史蒂芬•斯皮爾伯格指導的影片太陽帝國不僅給無數的電影迷們一次視覺的強烈震撼，同時也是以一次在電影中成長的奇妙路程，影片主演克里斯蒂安•貝爾造就了一位在戰爭磨難中逐漸成熟的少年形象，貝爾以他極富硬朗陽剛氣質將這位在紛繁復雜的人性世界裡成長的小人物演繹的活靈活現，由最初的情感演繹一步步的挖掘人物內心世界，不僅深入到位，還讓人們記住了這位電影銀幕上的巨星——克里斯蒂安•貝爾。
影片的小主人公傑米是一個滿腦子充滿著對未來世界幻想的可愛男孩，童年中的他單純、真實、積極、與其他孩子一樣對一些軍事模型、軍事器材感到無比好奇，他不僅擁有一張永遠洋溢著幸福的笑臉，還擁有一顆能認真體味身邊的幸福的純潔心靈。在開頭，影片一次一次給人以暗示這些幸福不會太長遠，恬淡的居家花園中突然現身於天空中的「零型號」戰斗機，傑米手中緊握的燃燒著翅翼的飛機模型，還有午夜時分在海上那艘閃著點點燈光與傑米遙相呼應的軍備戰船，無一不給影片埋下了深深的伏筆，正如影片中預示的慘烈的戰爭就要到來了。
夜空中的一聲巨響打破了人們安靜的生活，那是的傑米似乎還沒有意識到這一切的到來將意味著什麼，這也正是影片的作者想告訴人們的成長中是慘痛的，在這一過程中所必須經歷的就是坎坷。
傑米一家登上了逃亡他出的汽車，一輛光亮的汽車在逃難的人群中顯得是別樣的渺小，車窗外的難民們撕心裂肺的呼喊，車窗里的一家人心中更加忐忑不安，可能只有在這個時刻，人與人之間才是平等的，上帝的眼中無論是身穿長袍的讀書人，還是頭戴遮帽的商人，再或者是衣著體面、面容端莊的紳士，此時此刻，他們都是一樣的，面對戰火，面對生存，在情感與人性之間作著艱難的抉擇。然而上帝是不同情弱者的，莫斯科也不相信眼淚，傑米最終與父母失散了，他一個人永遠的留在了這個可怕的地方，但生活仍要繼續，回到了家中，家裡不再是從前的那個充滿生機的家，取而代之的則是死亡峽谷一樣的沉寂，物是人非事事休，惟有淚先流，站在屋頂的閣樓上，面對著這突如其來的一切的時候，他沒有選擇逃避，或許是男孩還沒有清醒的意識到事態的嚴重性，也或許是男孩盛行中的倔強和頑強，在時間都似乎凝固的時候，他的順勢而變救活了這個無人保護的生命，但是現實意義的時間是無法凝固的，這個看似可怕的結尾其實是另一個讓人更加毛骨悚然的崎嶇的開端，面對著追趕他的男孩，他顯示出的恐慌促使他奔跑，面對著洶涌而來的異國侵略者，他選擇為生存而屈服，我們不能說他懦弱，因為我們要好好的活著就必須生存，只有生命還停留在這人世間，才有機會牽起未來的手，面多貝斯帶他來到的那個「新家」，他則選擇了沉默，她的適時而動、順勢而變則真真正正的讓我們在感嘆生命之餘，更加感悟著生存的真諦。
本片運用了插敘的拍攝方法，將人們有戰後拉倒了戰前，在聖誕派對上，人們的欣喜之情於戰後的悲傷痛苦有著鮮明的對比，在朋友家的草場上放飛機的傑米那一身卡通人物的形象使人聯想到了「阿拉丁神燈」那個可愛的男孩，印第安風格的帽子上插著幾縷翎毛，寬松肥大的長燈籠褲，短小貼身的上衣無不讓我們緬懷童年的純真，一架墜機深陷在草場里，沉重的氣氛與孩子身著衣物的鮮明的色彩形成了一幅現實與夢想，簡單與復雜相撞的畫面，在山坡的另一面，上千的官兵面對這個孩子的時候發出了陣陣笑聲，那笑聲似乎在訴說著對他的嘲笑，但是作者想告訴我們的不是這些，嘲笑！？是嘲笑男孩？還是自嘲？我選擇後者，面對殘酷的戰爭，人們竟然還能夠嬉笑，這樣的情景豈不讓人啼笑皆非？影片前部的高潮正在於此，那笑聲震顫著我們的靈魂，他正是現實社會將人心摧殘的麻木不仁的真實寫照。
太陽帝國之成長的印記 （二）
每一個人都擁有他自己的成長軌跡，他們的每一部腳印既留有對於往事的點滴追憶，更能預示他們的未來藍圖，那些記憶之中有甜美，也有苦澀，像是翻到了五味瓶，酸甜苦辣樣樣俱全，但能夠體會他們的只有我們自己，畢竟生活需要我們自己去為之冒險。
「對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多。」先輩們給我們留下的筆筆精神財富不僅能夠豐富我們的智慧，更能教會我們怎樣去面對苦難與挫折。片中的小主人公傑米在大難不死之後的新生生活是本片的一大看點，作者在描寫傑米的成長史時則更加註重了人物在這一過程中的心理歷程，演員的每一個動作，每一個神情都是人物鮮活的在影人的心中慢慢滋生。
影片的中部敘述了戰爭給這個原本天真的兒童帶來的驚人變化，剛一開始，導演就以獨特的視角講述著，讓我們將鏡頭拉向難民所，傑米躺在因病床上，復原後的他被人奪走了食物，又被看管事物的大嬸蠻橫的掃地出門，他經歷的這一切看似殘忍，但這些都是他成長中的墊腳石，隨後他學會了爭奪，學會了合作，還學會了以一個成年人的視覺去看待整個世界的分分合合。更加讓他慢慢領悟到了生存之道，那便是與命運抗衡，為未來而不斷爭取。
離開難民營前往蘇州的機會是他自己爭取而來的，不難發現在這之後傑米才逐漸的成長為一個具有獨立人格的男人，面對著貝斯的背棄，他作出了行動，這行動絕非報復，而是自立自強，頑強不屈的面對人性的陰暗面。在蘇州他學會的則是為人更重要的「生存的技能」。同時他也得到了真正的友情，體味到了生死離別的滋味。在救助病人菲利普太太時表現出了他對生命的看法，僅僅是因為死前的一個期待的眼神嗎？不，那是人性的碰撞，這讓我想起了林清玄老師在清歡中的一篇文章<<靈動的一瞥>>,那裡面的寫出了世間的種種，頗有韻味，這讓我的腦海里立刻浮現出了那一幅生死營救的畫面，也讓我們看到了世間的真善美。
面對著愛情他也有他自己的感受，那懵懵懂懂的東西讓他感覺既興奮又好奇，同時在被發現的那一刻又有像小偷似的尷尬，小小的心靈中所發生的微妙變化在人們面前一覽無余，也使電視機前的影人們想起了自己的那個年代，很純真，很可愛。
為了辦到男生單身宿舍他可真可謂是歷經了一番周折，人們也許永遠也忘不了那個場景，小傑米冒著生命危險在士兵的層層圍困下，心驚膽戰的匍匐在泥濘的蘆葦垛里為的是一個約定：穿越鐵柵欄，取得朋友的信任。然而再困難的事情也低擋不住一顆堅韌的心，他做到了，既為自己贏取了居住的場所，還取得了大家的信任，在成功返回宿舍的那一時刻所有的人無論老少都向他投來了信任的笑容，在這里又不得不提到在影片的第一部分中，傑米曾告訴每一個認識的人孫中山先生的夫人曾接見過他，當然，這只是一個年少無知的孩子嘴裡的玩笑話，時過境遷後，接見他的並不是孫夫人，而是那些同生共死的難兄難弟們，這樣來構造影片的劇情不僅使情節跌宕起伏，更故事片中的情節連接的更加緊密。然而站在影評人的角度上看，前者是孩童時代主人公的幻想產物，後者則是長大後的現實事物，而二者對於主人公來說孰輕孰重，自然是不言而喻的，這在戰亂中的益母同胞之情，其真摯，其永恆。
戰爭給人們帶來的不僅僅是苦難，也是經濟倒退回了物物交換的時代，時代造就人，在眼睜睜的看著同胞被欺凌蹂躪的時候，傑米的態度也發生著變化，從原來的不忍面對，到後來的沉著冷靜的應對，這變化便是成長的印記，心智素養的成熟。這不難使人想起明清時代當中的晉商文化，其中也蘊含著心者素養的歷練，既儒與賈的貫通，利和義的交融，正所謂「賈可以為儒，儒為賈，賈為仕，賈可以不失其業。」古人雲：「義，人之正道也。」小傑米在人生中也深深的體味到了「義」的重要，這就是身逢亂世的人群生存法則之一。

⑧ 約翰·威廉姆斯在《奪寶奇兵5》後退休，他作品的哪個場景讓你印象深刻

引言：在約翰威廉姆斯的作品中，最讓人印象深刻的場景就是《太陽帝國》中的小男孩走向戰斗機並舉頭凝望的場景。《太陽帝國》主要講述了一個英國小男孩追求飛行夢想的故事。小男孩的身世也比較凄慘。為了尋找自己心愛的戰斗機模型，小男孩吉姆不幸與父母走散，成了孤兒。這部電影裡面有很多威廉姆斯配的音樂。在戰爭電影的配樂中，威廉姆斯的音樂是極具特色的。

雖然威廉姆斯給很多著名的電影都配了絕佳的音樂，但是威廉姆斯更喜歡自己的指揮工作。根據相關新聞了解，約翰•威廉姆斯將在《奪寶奇兵5》的拍攝結束後退休。這對於好萊塢的電影製作是一個非常大的影響。因為好萊塢可能要花費很多時間才能找到合適的人選。比起工作，更多的人還是更喜歡追求自己的夢想。

⑨ 斯皮爾伯格的電影風格(800字左右)

斯皮爾伯格的電影包含了幾個重復出現的主題。他的大部分電影都表現了普通人與非常人的接觸以及在特殊環境中對自我的尋找。這點在《飛輪喋血》、《大白鯊》、《第三類接觸》、《ET外星人》、《太陽帝國》、《霍克船長》、《侏羅紀公園》、《拯救大兵瑞恩》、《貓鼠游戲》、《幸福終點站》、《世界大戰》和《慕尼黑》中表現尤為明顯。在2000年8月美國電影學會（AFI）對斯皮爾伯格的一次采訪中，他談及了自己對外星生物的興趣以及這種興趣如何影響了他的電影。出於這種對於外太空的熱愛，他曾多次將星空作為電影的背景，比如在《大白鯊》中。他形容在童年時期自己曾經想成為外星人，而這種興趣則繼承自他的父親。他父親是一個科幻小說迷，並堅信外星人跨越百萬光年的距離來到地球並非是為了征服，而是因為好奇心以及向人類傳播他們的智慧。
斯皮爾伯格電影中另一個一貫的主題是童真、好奇心和信念，表現在《第三類接觸》、《ET外星人》、《霍克船長》和《人工智慧》等影片中。根據WarrenBuckland的說法，斯皮爾伯格的這類主題一般都是通過低位拍攝（lowheightcameratrackingshots）的手法表現出來的，而這也成為斯氏的導演風格之一。在出現孩子的電影中，這種手法會得到更頻繁的應用，但是這種手法也出現在《慕尼黑》、《拯救大兵瑞恩》、《幸福終點站》、《少數派報告》和《斷鎖怒潮》等電影中。比如《大白鯊》中的水底鏡頭即從低角度拍攝人物的游泳動作。另一個與兒童有關的主題即童真的喪失和成熟。《太陽帝國》講述了一個平日被嬌生慣養、備受寵愛的英國男孩在日本點燃的二戰戰火中備受磨難，最後褪去童真，長大成熟的故事。同樣的，在《貓鼠游戲》中，弗蘭克幼稚地相信如果他能夠積攢足夠多的錢，就能使破碎的家庭重歸圓滿。
他的大部分電影表現出了天然的樂觀主義。評論家經常批評他的作品對於感情的表露過於直白，而斯皮爾伯格則認為感情的直白表露和含蓄各有好處。他的這種風格來自於弗蘭克·卡普拉和約翰·福特的影響。他作品中的例外則是《TheSugarlandExpress》帶有的悲觀結局——LouJean失去了她女兒的撫養權，以及最近的一部電影《人工智慧》中戴維從未被他的人類母親接受的命運。而犯罪片《貓鼠游戲》中弗蘭克——這個不斷地對權威人物進行反抗的人——最後反而成為他反抗的人所代表的系統的一部分，是對現實的莫大諷刺。在《世界大戰》中斯皮爾伯格第一次表現了邪惡的外星人。《慕尼黑》，他的最近一部也是最富有爭議、最為曖昧的電影，展示了一個永無終結的暴力循環結局。