電影彬膠卷底片叫什麼名字

『壹』 我們平常用的膠卷為什麼叫35毫米膠卷為什麼也叫135膠卷

我們知道135相機的膠卷畫幅是寬36x高24mm,算上高度和上下的方型齒孔總高度是35mm。
這種膠捲起源於19世紀末的電影膠卷，後來是德過人把它1924年（左右）用於萊卡相機並形成工業化生產，這就是最初使用35mm膠卷的相機。後來大家就公認把35mm膠卷稱為135膠卷，把用135膠卷的相機稱為135相機。

並非所有的35mm膠片都是135的，還有235，435的膠卷，後面兩種不需要暗盒的，裝片方式也不同
135膠卷的來歷。還得從十九世紀二十年代談起，那時候德國研製出拍攝35毫米電影膠片的「萊卡」照相機後， 35毫米膠卷又叫「萊卡卷」，後來世界各廠生產用於拍攝35毫米膠片的照相機越來越多，「萊卡卷」這個名稱已不能適應了，於是就按膠卷的寬度改為「35毫米膠片」直到五十年代之後，為了區分35毫米電影膠片和照相機用的35毫米散裝膠卷，在膠卷盒上印有135的代號。這就是120、135膠卷名稱的由來。

『貳』 8張膠卷可以拍多少張

品牌型號：富士柯達黑白電影卷膠卷
系統：c200 5203

35的膠卷標準是36張，使用手動相機技術好的話可以拍到38張。120的相繼分3種：6x4.5的是15張，6x6的是12張，6x7的是10張。

膠卷又名底片菲林，是一種成像器材。現今廣泛應用的膠卷是將鹵化銀塗抹在聚乙酸酯片基上，此種底片為軟性，捲成整卷方便使用。當有光線照射到鹵化銀上時，鹵化銀轉變為黑色的銀，經顯影工藝後固定於片基，成為我們常見到黑白負片。

常用的底片規格是135，在數位攝影不斷的普及下，還沿用底片攝影的已經不多，而底片仍有其無可取代的優點，例如135底片面積就比多數數碼相機感光板(數碼介質)大，如果要製作大幅照片，仍然是用底片較佳，其成象質素較數碼相機為佳。

『叄』 電影膠卷和c41膠卷的區別

在攝影術語里，膠卷與膠片指的都是同一樣東西。膠卷又叫膠片、底片、菲林，是一種成像器材。廣泛應用的膠卷是將鹵化銀塗抹在聚乙酸酯片基上，此種底片為軟性，捲成整卷方便使用。

反差：是指拍攝後的影像的明暗程度與原景物的明暗程度的比值。如果我們用膠卷把被攝物的明暗度正確的反映再底片上，我們則稱其反差為1 ;如底片大於被攝物，則大於1。

我們看圖會明白一些。照片從左到右反差逐漸加大。一般來說反差大可以給人震撼力，但會使其不真實。反差是可以除和膠卷本身有關外，還和沖洗有關。

塗層：

1.保護膜，它的用處是，保護。因為膠卷的感光乳劑很軟，容易劃傷，所以在它上面塗一層保護膜以使它不致受傷。保護膜是透明且很硬的。

2.最重要的是感光乳劑其主要成份為鹵化銀和照相明膠。鹵化銀便是膠卷的感光材料，照相明膠是鹵化銀的載體，鹵化銀受光的照射後形成潛影。

（這時是看不到影像的，所以叫潛影）既鹵化銀中出現了銀原子的顆粒。後期經顯影，就成為我們一般看到的膠片了（就是將形成銀顆粒的點放大）。其實將膠片長時間曝光也有這樣的效果，膠卷頭的顏色就是長時間曝光形成的（沒有經過顯影過程）。

『肆』 想問如何判斷膠卷是否拍過

可以拉一小段膠卷出來，看一下兩排齒孔有沒有被擠掛過的痕跡。如果有，說明是已經使用過的膠卷。
膠卷又名底片、菲林，是一種成像器材。現今廣泛應用的膠卷是將鹵化銀塗抹在聚乙酸酯片基上，此種底片為軟性，捲成整卷方便使用。
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『伍』 kodachrome films是什麼意思

意思是柯達膠卷。
膠卷又名底片，菲林，是一種成像器材。現今廣泛應用的膠卷是將鹵化銀塗抹在聚乙酸酯片基上，此種底片為軟性，捲成整卷方便使用。當有光線照射到鹵化銀上時，鹵化銀轉變為黑色的銀，經顯影工藝後固定於片基，成為我們常見到黑白負片。彩色負片則塗抹了三層鹵化銀以表現三原色。除了負片之外還有正片及一次成像底片等等。
攝影用的彩色膠卷有彩色負片和彩色反轉片。
彩色負片，它經過沖洗後，負片（底片）上的顏色是原物體顏色的補色負像。彩色負片主要用於製作彩色照片；並能直接印、放黑白照片，但照片的層次、反差受到一定影響。彩色負片拍攝的感光寬容度比黑白膠片要小得多。在拍攝時受色溫和周圍環境的影響，造成底片偏色，但可以在照片製作中用不同濾色片子以校正。彩色負片是用途最為廣泛的一種彩色膠卷。
彩色反轉片，它經過反轉沖洗工藝後，就能獲得和被攝物一樣的彩色正像。彩色反轉片的彩色圖像、色彩還原和影像的清晰度都優於彩色照片，用彩色反轉片製版印刷要比彩色照片好。彩色反轉片，其色彩真實、鮮艷、飽滿。拍攝時要求嚴格，感光寬容度甚小，要求曝光准確，如果曝光相差1/2倍，各種色彩與密度、層次都會受到明顯的影響。
保護膜的用處是保護膠卷。因為膠卷的感光乳劑很軟，容易劃傷，所以要在它上面塗一層保護膜以使它不致受傷。保護膜是透明且很硬的。
感光乳劑主要成份為鹵化銀和照相明膠。鹵化銀便是膠卷的感光材料，照相明膠是鹵化銀的載體，鹵化銀受光的照射後形成潛影，（這時是看不到影像的，所以叫潛影）既鹵化銀中出現了銀原子的顆粒。後期經顯影，就成為我們一般看到的膠片了（就是將形成銀顆粒的點放大）。其實將膠片長時間曝光也有這樣的效果，膠卷頭的顏色就是長時間曝光形成的（沒有經過顯影過程）。
片基的作用是支撐感光乳劑，所以對它的要求是透明度好，平整韌性好和機械強度高,要能撐起感光乳劑。
若沒有防光暈層，拍攝的一個路燈會大的像太陽一樣，這就是光暈，強光使膠卷上一個很大的面積感光。
母音字母i在重讀閉音節里一般發短母音/ɪ/的音，發音時，舌端靠近下齒，舌前部抬高，舌位中高，不接觸上顎，沒有摩擦，牙床半合，唇形扁平，這個音出現在字首、字中、字尾位置，如：
swim 游泳
gift 禮物
fig 無花果樹
pig 豬
milk 牛奶
six 六
hill 丘陵
fist 拳頭
希望我能幫助你解疑釋惑。

『陸』 世界上第一部用膠卷拍電影的電影是什麼

Louis Le Prince才是真正的世界電影之父，他在1888年就成功在銀幕上放出了世界上第一部電影《Roundhay Garden Scene》！只有短短2秒鍾！卻比法國盧米埃爾的《工廠大門》還早3年！同年他又做出了另一部2秒鍾的電影《Traffic Crossing Leeds Bridge》 (1888)！一直以來大家都認為盧米埃爾的《工廠大門》（1891）是世界電影史上的第一部電影

『柒』 什麼是底片

底片又譯作菲林（film的音譯）。現今廣泛應用的底片是將鹵化銀塗抹在乙酸片基上，當有光線照射到鹵化銀上時，鹵化銀轉變為黑色的銀，經顯影工藝後固定於片基，成為我們常見到黑白負片。彩色負片則塗抹了三層鹵化銀以表現三原色。除了負片之外還有正片及一次成像底片等等。

膠卷以感光速度來分別，由最低速之ISO 25度至高速之ISO 3600。以片幅大小來分別有常用的120型（大底片）、135型（最常用）、110型等，還有另外為拍攝廣告或大型海報而設的諸如8"X10"大幅底片。以感光類型來分的則有黑白膠卷、彩色膠卷、紅外線膠卷等。

『捌』 老式放映機上面放膠片的叫什麼名字

膠片就是銀鹽感光膠片，也叫菲林。由PC/PP/PET/PVC料製作而成。現在一般是指膠卷,也可以指印刷製版中的底片。菲林都是黑色的，菲林的邊角一般有一個英文的符號，是菲林的編號，標明該菲林是C、M、Y、K中的哪一張，是cmyk的其中一個（或專色號），表示這張菲林是什麼色輸出的，如果沒有，可以看掛網的角度，來辨別是什麼色。

『玖』 為什麼把35mm膠卷叫135膠卷

現代35MM膠卷源自電影膠片，電影膠片厚度0.135MM所以叫135膠卷，徠卡是第一個將電影膠片用在民用攝影並建立了135攝影標准，後續生產的這種規格的相機、以及各種專門為攝影設計的膠卷，都遵循這個標准叫做135相機和135膠卷。但這只是個命名編號標准，攝影膠卷的厚度已經超過電影膠卷了，也不局限在0.135MM厚度，只是命名規則是這樣就延續下來了。

『拾』 膠卷基礎知識

膠卷又名菲林、底片、膠片，是一種成像器材。那麼你對膠卷了解多少呢?以下是由我整理關於膠卷知識的內容，希望大家喜歡!

膠卷的分類

按尺寸分類

常見的有120膠卷和135膠卷[1]。

經常用的是135膠卷，135膠卷適應於各種型號的135照相機。這種膠卷寬35毫米，長160～170厘米，膠卷兩邊有按規則排列的片孔。一般可拍攝3.6厘米×2.4厘米的底片36張，也有可拍攝20、24、72張的135膠卷。

120膠卷根據不同的120照相機可拍攝出大小不同的畫面，其中有拍攝16張底片的(畫幅為4.5×6厘米);拍攝12張底片的(6×6厘米);還有拍攝10張底片的(6×7厘米)與8張底片的(6×9厘米)。120膠卷的長度一般為81-82.5厘米，寬度為6.1-6.5厘米。120膠卷拍攝幾張底片，取決於相機的型號而各不相同。

按感光速度分類

按感光速度有iso100、iso200、iso400等等。這里數值變一倍則曝光時所需的曝光量也變一倍，數值越大則速度越快。當然，以前也用過很多其他速度表示 方法 ，常見的有美國ASA制和德國的DIN制("定"制)。我國採用GB(即國家標准)制，與DIN制相當。根據GB制，可分為快片(GB24°以上)，中速片(GB21°)，慢片(GB18°)以下。每增加GB3°，其感光度就增加一倍。如GB24°膠卷就比GB21°膠卷的感光度快一倍。各種感光度標准，可以互相換算。ASA100相當於GB21°或21DIN。

底片以感光速度(ISO)來分別，由最低速之ISO25度至高速之ISO3200，一般來說感光度越低，畫質越細膩。以片幅大小來分別有常用的120型(大底片)、135型(最常用,底片寬35mm)、110型(小型匣式)等，還有另外為拍攝 廣告 或大型海報而設的諸如4"*5"或8"*10"大幅底片。以感光類型來分的則有黑白底片、彩色底片、紅外線底片等。而彩色底片因應不同的光源而調整相片的色調，又分為日光片與燈光片，若用燈光片拍攝日光下的景物，則相片色調會偏藍。

常用的底片規格是135，在數位攝影不斷的普及下，還沿用底片攝影的已經不多，而底片仍有其無可取代的優點，例如135底片面積就比多數數碼相機感光板(數碼介質)大，如果要製作大幅照片，仍然是用底片較佳，另外底片影像層次感較強、色彩自然(類比產生的色彩)、圖質細膩(像素高)、寬容度大(容易保留亮部或暗部細節)等，其成象質素較數碼相機為佳。尤其在光線暗的情況下，會需要長時間曝光拍攝，或在沖洗底片時作增感顯影(提高顯影液濃度或拉長顯影時間)，例如KodakTri-X400增感顯影至iso1600，甚至KodakT-maxp3200增感顯影至iso6400也有不錯的畫質，然而長時間曝光在數位攝影上會產生大量雜訊，因此有部分攝影師仍堅持使用底片拍攝。

雖然用膠卷拍攝能製作素質高的相片，然而這需要熟習暗房技巧，一般來說快沖印店難以充分發揮底片的優點，所以用底片攝影者最好親自沖印相片，例如可以在印放相片的時候實行分區曝光，自行調整相片反差及裁剪，另外也因為黑白沖印所用的葯水毒性遠較彩色沖印低，並且沖印過程較簡單，所以很多人在黑白暗房作手工沖印，彩色底片多數用自動沖印機器來避免接觸彩色沖印的葯水，不過手工沖印的素質比自動沖印機器佳。

按色彩還原分類

有黑白膠卷，彩色膠卷等。

1、黑白膠卷：按其感色性能分可分為全色片、分色片、色盲片、紅外線片、X光片等，常用的是全色片，全色片是對自然界各種色彩，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色都能以不同深淺的黑色調子顯示出來。分色片除了感受可見光中的藍、紫色外，還能感受黃、綠色，對於紅色它不能感受，這種膠片常用於印刷製版，有時也用於風光攝影。色盲片對可見光中的藍紫光比較敏感，對綠光和紅光很不敏感，一般用於文件與黑白底片拷貝等。紅外線片，專門感受比紅光波長的光線，一般為航空、軍事攝影所用。

黑白膠片的選擇：如何選用低速、中速或高速膠卷，要根據拍攝對象、拍攝條件、以及最後照片放大倍率等不同要求去決定。

一般情況下，在室外拍攝，光線條件較好、景色亮度大、反差也大時選用21DIN中速膠卷為宜。如果景物反差平淡，可選用反差略大的低速膠卷。

在室內拍攝，若被攝物體有動感，無論是用自然光或燈光，則應選擇感光度高的膠卷，可避免因曝光不足而影響影像的層次，或因曝光時間太長而使有動感的物體形成影像模糊不清。利用閃光燈拍攝時，一般選用21DIN或感光更高的膠卷，這樣不僅感光指數可以大些，而且由於感光度高其寬容度也大，不致使底片反差過大。

體育拍攝，一般不宜使用閃光燈，體育拍攝動感強烈，要選用高速感光度(如24DIN、27DIN)的膠卷。

舞台攝影，一般也不宜使用閃光燈，它須選用感光度更高的膠卷。

拍攝人像、靜物、風光照片，要求具有豐富的層次，銀粒細膩、質感強、悅目和諧的影調，應盡量選用低速和中速膠卷。

2、彩色膠卷：攝影用的彩色膠卷有彩色負片和彩色反轉片。

⑴彩色負片，它經過沖洗後，負片(底片)上的顏色是原物體顏色的補色負像。彩色負片主要用於製作彩色照片;並能直接印、放黑白照片，但照片的層次、反差受到一定影響。彩色負片拍攝的感光寬容度比黑白膠片要小得多。在拍攝時受色溫和周圍環境的影響，造成底片偏色，但可以在照片製作中用不同濾色片子以校正。彩色負片是用途最為廣泛的一種彩色膠卷。

⑵彩色反轉片，它經過反轉沖洗工藝後，就能獲得和被攝物一樣的彩色正像。彩色反轉片的彩色圖像、色彩還原和影像的清晰度都優於彩色照片，用彩色反轉片製版印刷要比彩色照片好。彩色反轉片，其色彩真實、鮮艷、飽滿。拍攝時要求嚴格，感光寬容度甚小，要求曝光准確，如果曝光相差1/2倍，各種色彩與密度、層次都會受到明顯的影響。

正片與負片

所謂正片是指反轉片，反轉片容易保存、復制，適合專業攝影。反轉片又分為日光型和燈光型，“日光型”反轉片適合日光、電子閃光燈、藍色閃光燈泡。“燈光型”反轉片適合一般鎢絲燈、白色閃光燈泡、白色攝影燈泡，其中 A型 適合3400K色溫， B型 適用於3200K色溫。 負片是指膠卷經過沖洗後的影像，正好與原來景物色彩相反(例如黑頭發在底片上影像是白的)。負片洗印照片比較便宜、快速，適合拍攝一般紀念照。黑白膠卷分有正片和負片，可利用暗房技巧、隨心所欲製作不同效果照片，深受行家青睞。

紅外線膠卷

紅外線膠卷具有超越人眼局限的效果，有黑白和彩色之分。

膠卷的組成部分

保護膜

保護膜的用處是保護膠卷。因為膠卷的感光乳劑很軟，容易劃傷，所以要在它上面塗一層保護膜以使它不致受傷。保護膜是透明且很硬的。

感光乳劑

感光乳劑主要成份為鹵化銀和照相明膠。鹵化銀便是膠卷的感光材料，照相明膠是鹵化銀的載體，鹵化銀受光的照射後形成潛影，(這時是看不到影像的，所以叫潛影)既鹵化銀中出現了銀原子的顆粒。後期經顯影，就成為我們一般看到的膠片了(就是將形成銀顆粒的點放大)。其實將膠片長時間曝光也有這樣的效果，膠卷頭的顏色就是長時間曝光形成的(沒有經過顯影過程)。

片基

片基的作用是支撐感光乳劑，所以對它的要求是透明度好，平整韌性好和機械強度高,要能撐起感光乳劑。

防光暈層

若沒有防光暈層，拍攝的一個路燈會大的像太陽一樣，這就是光暈，強光使膠卷上一個很大的面積感光。

膠卷的使用和購買

旅遊攝影時，以ISO100膠卷使用最普遍。國外膠卷價格都比國內昂貴，所以 出國 旅遊寧願多帶膠卷，也不要少帶。不過，由於“9·11”之後愈來愈多的國際航空樞紐採用了大功率X光掃描設備，因此對膠卷的威脅也愈來愈大。

購買膠卷時，必須檢查膠卷是否過期，拍攝過的膠卷應避免受潮、受熱，立刻送到專業沖印公司沖洗;為求穩定效果，最好固定與某一專業沖印公司合作。

膠卷品牌不同，色溫也會不同，最好依照拍攝主題先行試用多種，然後再選擇合乎需要的膠卷。當然，多參考別人的 經驗 也是可行之道。

膠卷退出歷史舞台

隨著美國最後一家沖洗和曬印柯達膠卷的店家宣布停止收件，曾經世界最暢銷的彩色膠卷即將走進人們的記憶中。上月29日，美國堪薩斯州的這個名叫杜威恩的小型家庭攝影公司，沖洗曬印出了全世界最後一卷柯達克羅姆膠卷。從1935年推出至今，柯達克羅姆已經享有75年的歷史榮譽。

作為柯達推出的首款彩色膠卷，柯達克羅姆不僅橫掃全球市場，更是記錄了一個又一個標志性的歷史事件，無論是肯尼迪總統遇刺的畫面，還是美國《國家地理》經典封面照《阿富汗少女》。但即便是這樣具有劃時代意義的膠卷，也難抵數碼產品的蠶食而走向“夕陽”。早在2009年6月，柯達公司就宣布停止生產柯達克羅姆膠片，其主要的原因便是市場需求量的下降及製造和沖洗這種膠片所需要的高成本，當時，柯達相關部門總裁赫利亞爾就表示，“讓柯達克羅姆彩色膠卷退出市場真的是個困難的決定”。而這次，隨著最後一卷柯達克羅姆沖洗曬印出來，它所代表的彩色膠卷時代也定格在影像中。

“不進則退”的遺憾

技術的變革從來就不因誰創造過歷史就手軟。近幾年，數碼產品因其便捷和低成本的優勢日益擠占傳統膠片市場，最終形成了如今“人人擁有”、“人人拍得起”的局面。盡管數字技術的進步使得數碼成像的效果和質量日臻完善，但一些專業人士和極端“發燒友”依然能說出柯達克羅姆不可匹敵的優勢，譬如其出色的色彩還原及優異的顆粒控制，而這無疑歸功於其生產過程的復雜及要求的苛刻。就好像要在質量和普及之間尋找一個平衡點，而成果如何，歸根到底還得市場說了算。

如若我們重溫曾經拿著膠捲去沖洗的場面，就會發現，那個時候的門面比現在大得多，取件的時間也比現在長，立等可取是根本不可能的。技術和市場需求永遠是檢驗一個企業產品生命力的重要力量，柯達為何在數碼產品的沖擊面前延續不了柯達克羅姆的神話，這其中不僅有著技術發展規律的必然，也多少有點不積極應對的遺憾。對此，長期從事攝影工作的謝震霖表示，“彩色膠卷仍然有一部分執著的支持者，真說它從此退出歷史舞台，現在還不能下這個定論”，他認為，“柯達失去了一個機會，也給競爭對手創造了機會”。不僅柯達一家，包括富士在內的多家企業，其傳統的膠片產業均受到了數碼技術的沖擊。難道真是應了那句“船大調頭難”的老話嗎?謝震霖透露，“柯達克羅姆的成功是有著雄厚的技術支持的，在這個方面柯達邁步較早也較大，然而，盡管其早期曾推出過數碼產品的技術後備，但真到面對沖擊的時候，柯達的步子又邁小了，收回去了。”

“不可復制”的永恆

“寶麗來剛剛跟我們說拜拜，現在又是柯達克羅姆，不知道下一個會是什麼……”這是國外的攝影論壇上一位網友09年6月得知柯達克羅姆膠卷宣布停產後發出的感慨。在這個萊卡已成傳奇，寶麗來成為回憶，柯達即將成為歷史的數碼時代，除了對過往的一種集體懷舊，膠卷究竟還有多少意義?