兩個人在懸崖拿著刀是什麼電影

Ⅰ 在懸崖上拿鐵鏈吊著砍人的是什麼電影

《閃靈》 The Shining (1980)

導演: 斯坦利·庫布里克
編劇: 黛安·約翰遜 / 斯坦利·庫布里克 / 斯蒂芬·金
主演: 傑克·尼科爾森 / 謝莉·杜瓦爾 / 丹尼·勞埃德 / Scatman Crothers / Philip Stone
類型: 劇情 / 懸疑 / 恐怖

Ⅱ 電影《懸崖之上》主要講述了什麼故事

《懸崖之上》講述了在嚴峻考驗下與敵人鬥智斗勇，執行秘密行動的特工。

上世紀三十年代，四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執行代號為「烏特拉」的秘密行動。由於叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起， 就已置身於敵人布下的羅網之中。同志能否脫身，任務能否完成，雪一直下，立於「懸崖之上」的行動小組面臨嚴峻考驗。

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Ⅲ 在懸崖之上這部影片中，最讓你震撼或印象深刻的一幕是什麼

《懸崖之上》中的服化道非常真實，電影的拍攝也非常漂亮，因為電影的場景設置在哈爾濱這個東北部的雪城，大雪紛飛，白雪皚皚。動作劇的部分也很精彩。以追車為例。當談到汽車追逐的戲劇時，它不像好萊塢那樣給你整個街道，而是恰當地展示了它對整個環境的興奮和緊張。這是一場視覺盛宴。

從電影一開始，我們就抓住了每一位電影觀眾的心。對電影節奏的把握給我們留下了深刻的印象。如果一部電影想講述一個好故事，它必須控制節奏。甚至可以說，電影中最舒服的地方就是電影一直帶著觀眾走向時間的流逝，這是電影最精彩的部分。

Ⅳ 求一部武俠電影，其中有一個片段是：一個人被另外的兩個人打下懸崖，找到了類似於葵花寶典一類的秘籍...

像是新加坡電視劇《蓮花爭霸》。但是變女人的不是男主角，而是最大的反派，白玉川。
改編自古龍武俠《流星蝴蝶劍》

Ⅳ 《懸崖之上》的名場面，場場催人淚下，你看這部電影了嗎

《懸崖之上》這是一部讓你深陷黑暗卻堅信黎明會到來的電影。邏輯通順，節奏緊湊，表演生動。影片中張譯，秦海璐，於和偉，朱亞文，劉浩存等演員演技都很好，直擊人心。該片打破常規，摒棄了類似《無間道》等經典影片的連續反轉。接下來就盤點一下《懸崖之上》的名場面，場場催人淚下，很震撼，也很催淚，沖擊力太強了，成為了五一檔口碑最佳。

《懸崖之上》角色沖突緊張刺激

總而言之，觀影過後非常滿意。畢竟《懸崖之上》這是一部具備傳統諜戰片所具備的種種元素：追車、槍戰、叛徒、關卡、審訊等等元素，所有這些，經由張藝謀的調度，電影是如此的工整、流暢、純熟，無不證明著張藝謀老而彌堅，哪怕這是他第一次嘗試諜戰片，也是《風聲》以來的新巔峰。電影所呈現的演技大賞，足以令人折服。

《懸崖之上》一方面憑借獨特的視聽表現讓我們看到了中國諜戰片的進步，風格化的諜戰題材電影已經在路上。為了製作出更精良的國產諜戰片，創作者除了精心打磨視聽手法，更應該立足於故事，用扎實的敘事邏輯、細膩的懸念設置和真實豐滿的人形象將真實美與藝術美相結合，這樣才更能召喚觀眾的情感，實現對核心信仰的有效傳達。

Ⅵ 有關刀的電影

獨臂刀

Ⅶ 找一部老武俠電影只記得結局最後男女主角把兵器(男的好像用刀)丟到懸崖了，小時候村裡演電影放過

《天劍絕刀之獨孤九劍》是由餘明生執導，楊麗菁，李嘉欣，李子雄，劉錫明，劉洵，惠英紅主演。

Ⅷ 有部電影，結尾是男女兩人在懸崖邊，男的把劍扔了，而女的把內含藏寶圖的蕭還是什麼也扔了

《天劍絕刀之獨孤九劍》
劉錫明和李嘉欣主演
插曲很好聽的，cctv6放過幾次

Ⅸ 《懸崖》：經典諜戰劇的標准，在細微末節上就已見分明

影視劇作為一門視覺藝術，成功是源自多方面的。它不僅需要人物情節的精彩紛呈，更需要服裝道具環境化妝建築音樂等諸方面的密切配合。這種配合如果達不到和諧統一，則勢必會顯得虛假做作，自然也就談不上成功了。

為說明這個道理，我們可以拿經典諜戰劇《懸崖》為例：它不僅從人物情節上精雕細刻，而且對不易察覺的細微末節也同樣一絲不苟，正是這種嚴謹高效的敬業精神，才使作品脫穎而出鶴立雞群，成為經典被口口相傳！

一、《懸崖》里的服裝道具。

服裝，應該是最能體現時代背景的一個象徵。《懸崖》里的偽滿警察一律穿著皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顧秋妍）也是一律皮草著身。那種長毛的貂皮帽子，毛大衣，毛圍巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，從頭到腳一整套下來，絕對是一筆不小的開支。

所有這些，無疑會對年輕觀眾的視覺產生強烈沖擊，他們或許會發出疑問：滿洲國警察的福利待遇有那麼高么？

應當說，產生這種疑問是很正常的。因為在我們以往的印象中，偽警察都是穿著粗布黑制服，打著白綁腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨著煙卷罵罵咧咧吊兒郎當的猥瑣樣子。而《懸崖》里的警察不僅儀容嚴整，而且盤查行人時一律使用文明用語：

您好，請出示您的證件，謝謝！

—— 這種有別以往印象的變化，反差實在是太大啦！

那麼問題來了：在上世紀三十年代的偽滿洲國，實際情況到底是什麼樣子呢？這就需要補習一下 歷史 知識了。

一九三一年，日本軍國主義發動「九一八」事變，幾十萬東北軍不放一槍一彈退進關內，把東北的大好河山拱手讓給了日本侵略者。當時的東北，森林礦產資源極為豐富，重工業占據全國百分之五十，黑土地上的農業連年豐收。也就是說，美麗富饒的東北大地，在沒有遭受戰爭破壞的前提下就被敵人輕松攬入懷中。緊接著在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥儀為兒皇帝的傀儡政權——偽滿洲國。

為此，《懸崖》里的特務頭子高彬在宴會上才驕傲地高聲宣布：

不久的將來，我們滿洲國將是全世界最富裕的地方。

即使到了一九四九年建國初期，東北也是被譽為共和國長子，工農業發展在全國首屈一指，能甩下如今富庶的東南沿海幾條街的距離。

在這種時代背景下，作為當時偽滿洲國的大都市哈爾濱，警察廳警察的福利待遇能不優厚么？

再看一下道具：

《懸崖》開篇就是老式的燒煤動力火車，讓人一下子就回到了過去那個 歷史 年代。轎車全是進口的老爺車，而且動不動就是出動多台。這種車在今天已成古董，想使用將是一筆不小的費用。卡車更是那種老式的「嘎斯」，能開起來已經很不容易了。所有的電話都古色古香，偽滿皇帝溥儀的戎裝大照片掛在辦公室正中，包括春三（線人）販賣的煙卷，清一色老式牌子在特寫鏡頭下看得清清楚楚。

所有這些，追求的無非是兩個字——真實！

由此可見，如果沒有高度的敬業精神，沒有敢為人先的創作理念，沒有求真務實的理想情懷，在神劇爛片隨時可見的形勢下，《懸崖》的編導者怎麼可能做出在他人看來是傻子一般的投入呢？

二、《懸崖》里的環境和化妝。

環境和化妝要與劇情吻合，這是外行人都懂的常識，但吻合的程度卻大有不同。在那些人造景觀和影視拍攝基地里的鏡頭下，虛假的環境已經達到不加掩飾的程度。人物化妝也令人啼笑皆非，重復的布景環境反復使用，這已是司空見慣見怪不怪的事情。

相形之下，《懸崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，廣場不僅全部採用實景，而且帶有強烈的地域風情。它構建出來的氛圍，讓人觸目可見早年東北黑土地的渾厚曠遠和蒼涼。此處無聲勝有聲地把觀眾帶入劇情當中，身臨其境感同身受。可見真情與實景是一對孿生姐妹，相輔相成密不可分。

周乙的搭檔顧秋妍，這適應身份需要，在場面上穿得臃容華貴光鮮亮麗，在家裡卻素顏素衣平凡至極。當雪山發報遇敵逃脫時，這個平日光彩照人的大家閨秀，帽子跑丟了，圍巾被風吹跑，大衣被樹枝颳去，只穿著內衣，披頭散發，擠進岩石縫里，哆哆嗦嗦地點著煙猛抽幾口壓壓驚，扯出手榴彈拉弦，咬牙切齒地准備與敵同歸於盡。最後裹著破棉袍，腰扎麻繩，滿臉凍傷地在雪地上滾爬，在廢墟里顫顫微策尋找吃的。這種角色所處環境化妝與劇情渾然一體密不可分的展示，極大地增強了劇情的可視性和真實性。

三、《懸崖》里的建築和音樂。

當歌曲和傳說已經緘默的時候，只有建築還在說話。

《懸崖》里周乙說出這句俄國大作家果戈里的名言，已經為這部經典劇目奠定了文化上的基調。因此，說《懸崖》有別於同類題材諜戰劇的外在與內涵，也正在於此。

哈爾濱因為靠近俄羅斯，加上 歷史 淵源的關系，有大量保存完好俄式風格的地標性建築，為《懸崖》的 歷史 背景增添了得天獨厚的條件。 中央大街，馬迭爾賓館，索菲亞廣場， 當鏡頭引領著觀眾走進這些實景地的時候，使人立刻就有了身臨其境的感同身受。同時採用了大量俄羅斯群眾演員，人物和景物的相互融合，極大地增加了偽滿時期滄桑的 歷史 感和可信度。

音樂是最易撥人心弦的手段。凡看過《懸崖》的朋友，無不被它富有磁性的特有音樂所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平線》，和片中插曲喬治亞民歌《蘇麗珂》。

片尾曲的曲調沉鬱深邃，加上與情節融為一體的歌詞，讓觀眾沉浸在劇情中不能自拔：

在黎明之前

把思念留在地平線

在思念之前

讓分離變成一瞬間

能讓我和你不用說再見

在硝煙里

我看見你慢慢走遠

在懷念之前

讓我等在地平線

為了所有人

不用對愛人說再見

當太陽升起

當季節已改變

能讓我和你

不用說再見

在硝煙里

我看見你

慢慢走遠

可以說，能夠在片尾把觀眾的目光和思緒留住，沒有強烈的感染力是很難做到的。但《懸崖》確實做到了。

而《懸崖》在片中的插曲喬治亞民歌《蘇麗珂》，則是在周乙和顧秋妍這對生死搭檔精神上的交流，起到了紐帶作用。

周乙從小由他俄羅斯祖母帶大，使他即掌握一口熟練的俄語，又對俄羅斯文化有著深厚感情。湊巧的是，顧秋妍是共產國際培養的報務員，對俄語熟練程度不亞於漢語，而且也對俄羅斯音樂情有獨鍾。這天作之合，使周顧二人有了相同的情趣愛好。於是，一首喬治亞民歌《蘇麗珂》便成了他們精神生活的粘合劑。

片中幾次放出這首民歌，有的觀眾可能沒關注到這里的細節，其實它是大有深意的。每當音樂響起，明白無誤地在表明這對超越親情，超越愛情，超越血緣之情的生死搭檔內心感情的波瀾：

叢林中有一株薔薇，朝霞般地放光輝，我激動地問那薔薇，我的愛人可是你……

夜鶯站在樹枝上歌唱，夜鶯夜鶯我問你，你這唱著動人的小鳥，我期望的可是你……

為了救出顧秋妍和莎莎，周乙隻身返回家中，由於屋子裡已被安設了監聽設備，無法進行正常交談，兩人只好採用筆談的方式，做生死離別的最後交待。其實，這何嘗不是最後的感情傾訴。顧秋妍一會兒是痛徹心扉的哭泣，一會又是幸福甜蜜的微笑。這時，周乙恰到好處地放出了那張他們共同喜歡的唱片——喬治亞民歌《蘇麗珂》：

為了尋找愛人的墳墓，天涯海角都走遍，但我只有傷心地哭泣，我親愛的你在哪裡……

夜鶯一面動人地歌唱，一面仰著頭思量，好像是在溫柔地回答，你猜對了就是我……

一對志同道合的革命伴侶，就是在這種既浪漫，又悲憤，既柔情似水，又悲壯凄涼的氛圍中訣別，從此陰陽兩隔，天各一方……

總而言之，拋開人物情節等影視劇的主要內容不談，僅就服裝、道具、環境、化妝、建築、音樂等輔助方面探討，諜戰劇《懸崖》就已佔盡了先機。在這樣高標准，高難度，高質量的製作演繹下，《懸崖》成為經典作品也就勢在必然了。