為當女明星變性奴什麼電影

1. 《監禁風暴》的劇情簡介是什麼

劇情簡介：

尋常的夜晚，城市街頭一如往常。應召女郎張小青在一次工作時遇上了一個奇怪的客人李牧，她意識到這個男人和之前的應召女郎連環失蹤案有關，自己卻無力逃脫。

表面文質彬彬的李牧將張小青捆綁侮辱之後囚禁在一個廢棄澡堂里。這時張小青才知道她並不是第一個被李牧囚禁的女孩，澡堂里還住著另外三個女孩，這里儼然是一個變異的家庭。那些已經在這里呆了很長時間的女孩早已適應甚至享受著這里的生活，而新來的張小青斷然無法理解和接受這樣的命運，她一直無效的嘶喊掙扎著。

李牧先後用上囚禁、禁食、威脅等手段，慢慢從身體到內心徹底的摧毀了張小青的防線。張小青開始順從李牧，和澡堂里的女孩們歡聲笑語打成一片，甚至對李牧產生了復雜的情感。而她內心深處一直沒忘記尋找逃出惡魔掌心的一絲機會……

2. 如何評價電影《羅曼蒂克消亡史》

雖然電影名叫《羅曼蒂克消亡史》，但試問羅曼蒂克的故事又怎會消亡？

縱使一切浮生若夢終將跟隨一個時代消亡，但那些浪漫的往事依舊值得被重新審視，那些能夠經得起審視的不羈與浪盪，依舊最浪漫。
程耳的電影過癮又不失克制，性和暴力的展現有力卻不多出一分一毫。電影全片畫面精緻工整，大量的對稱鏡頭、三等分鏡頭配合恰到好處的景深，使影片具有強烈的視覺享受。固定機位和固定鏡頭的拍攝手法令人物行為充滿莊重感，使全片氣氛嚴肅和壓抑。導演全片運用大量插敘、倒敘的手法來有意打亂故事的時間順序，以調動觀眾的主動思考和參與度。影片採用多線敘事手法，以陸先生為主線，分別講述了主要三段各不相同的故事，展現了一個時代大人物與小人物的命運群像。程耳的電影過癮又不失克制，性和暴力的展現有力卻不多出一分一毫。電影全片畫面精緻工整，大量的對稱鏡頭、三等分鏡頭配合恰到好處的景深，使影片具有強烈的視覺享受。固定機位和固定鏡頭的拍攝手法令人物行為充滿莊重感，使全片氣氛嚴肅和壓抑。導演全片運用大量插敘、倒敘的手法來有意打亂故事的時間順序，以調動觀眾的主動思考和參與度。影片採用多線敘事手法，以陸先生為主線，分別講述了主要三段各不相同的故事，展現了一個時代大人物與小人物的命運群像。

其實全片的故事並不復雜，也無需過度解讀，影片以陸先生為主角，講述了大老闆的太太小六生性浪盪，幾度風流後，為顧忌大老闆的顏面，經陸先生安排由其妹夫渡部（實為日本卧底間諜）護送到蘇州，中途其妹夫獸性發作，將小六強暴並囚禁起來淪為性奴，但陸先生一直被蒙在鼓裡，以為小六已經安全到達蘇州。同時，抗日戰爭持續進行，在日方想要拉攏陸先生遭拒後，老二主動投誠日方，背叛家族，殺掉了陸先生的家人。陸先生逃到香港後，命令老五和手下車夫共同殺掉老二報仇。隨著抗日戰爭即將結束，陸先生終於可以回到上海，來到了收容所，找尋小六的下落，在找到小六後，陸先生為了替小六報仇，前往美軍戰俘營，命令車夫親手殺了渡部的大兒子，而小六也在悲憤中舉槍殺死了那個當年將她囚禁為奴的渡部。隨著一切恩怨煙消雲散，陸先生最終去了香港，放下從前的身份，重新生活。而電影明星吳小姐和童子雞都是與陸先生有著點滴交集的陌生人，他們在影片中獨自活出了自己的故事。

權欲的浮華下盡是機關算盡的枉然

導演運用大量鏡頭表現屠殺與暴力的血腥場面，毫無保留地展現了戰亂時代一群男人對權利與慾望的苦苦追求，渡部想要通過卧底身份為日軍提供情報協助，取得日軍侵華戰爭的勝利，他酒館前的那隻黑貓就是他內心最隱秘黑暗的掙扎，只在夜晚踱步，悄無聲息又令人恐懼，他心中隱秘的權欲最終因美軍參戰而化為泡影，淪為戰俘，而他曾經想要征服於胯下的小六，最終讓他消失在年代的靜寂里。

每個人內心潛藏的慾望都在亂世被激揚，老二為了獲得榮華富貴，背叛家族，屠殺親人，短暫獲得權力的歡愉過後，等來的卻是一顆仇恨的子彈和無可回頭的死亡。外表柔弱的童子雞面對手無縛雞之力的小頭頭，像拍磚一樣利落狠辣地砸死了這個將死的老頭，就像不經意踩死一隻螻蟻一樣簡單，每個人都在竭盡所能的踐踏下一等人來獲得權欲的滿足，他需要的是旁邊的兄弟連連稱贊：「你以後一定是個大人物。」

身為黑幫大佬的陸先生，一邊說著：「喝茶」，盡顯風度和優雅，一邊又說著「有些人就不想讓上海好」的胡話，其實他不是想讓上海好，他只是想讓自己好。舉手投足的禮數周到下掩藏的是自以為能夠運籌帷幄的狡詐，那份踏過斑斑血跡的優雅從容在家族背叛的槍響中消失殆盡後，逃離香港的他在苦海掙扎中尋求復仇，試圖挽回自己僅存的江湖顏面和自我慰藉，殊不知一切的一切終將隨著戰爭結束沉默在一個時代里。

情愛的掙扎抵不過時代的背叛

童子雞因為受傷被妓女收留，幾經翻雲覆雨後無法自拔，在那個炮彈不知道什麼時候落到你頭上的歲月里，一切無法抑制的性癮都是源於難以自持的慌張，童子雞與妓女用性來自我蒙蔽的內心下藏著一顆落魄男女相依為命的悲傷與無奈，那個時候你已無法分清這到底是性還是愛，雖然嘴上說著性，但心裡要的只是彼此在一起，畢竟兩個人一起抵抗時代的捉弄，總好過一人孤零零的消失在硝煙彌漫里。

大明星吳小姐對丈夫深刻的愛戀總也抵不過男人略帶抱歉的欺騙與離去，吳小姐對王媽說：「我是有丈夫的人了。「說的那麼義正言辭，卻又被傷的那麼醜陋不堪，你抵抗的了時代的紛繁誘惑，卻抵抗不了丈夫的無情離去。她說:「你的確不是做演員的料，你拍戲的時候，戲演得挺差的。但是剛剛這句台詞說得不錯。"眼淚在眼眶裡閃爍，遠遠望著那個渴望在不安年代得到」心安「丈夫的背影離去。一個女人又能如何去抗衡一個時代？

小六生性浪盪但也生性浪漫，你問她愛過陸先生沒，我想她肯定愛過，你問陸先生是否愛過小六，那便是無法言喻的不言自明。明明是不希望小六在外朝三暮四，卻又假借托詞說是老大的面子會受影響。明明是希望小六能安全離開，嘴裡卻又說著」殺不殺「的無奈，他對小六的這份情，小六又怎麼可能不曾知曉呢？小六說：「我知道，你不會殺我的。」在收容所里，小六見到陸先生的那一刻，嘴角微微泛起的笑容就像一個再平凡不過的女子，見到心上人時的安心與歡喜。陸先生愛著小六，卻把所有的愛都遺落在了這個時代，小六生性浪盪，卻在洗盡鉛華後明白了自己的真心。導演說：「我用整部電影告訴了你他們是否相愛。」是的，這段跨越抗戰和解放戰爭的情愛，縱使心中千軍萬馬，也終只能成為埋藏心底，消逝在特殊年代裡不為人知的盪氣回腸。

經得起審視的不羈與浪盪，才最浪漫

縱使這些小人物終將跟隨時代一同退場，但曾經留下的經得起審視的浪漫也不枉此生彼此的相識一場。導演想說的不僅僅是一個時代的消亡，而是在一個消亡時代里值得我們重新留戀和回望的一個個故事。內心殘暴的渡部對兩個孩子溫暖的擁抱，冷酷殘忍的陸先生對小六無可言說的周到，童子雞與妓女不置可否的眷戀，大明星吳小姐對丈夫因愛放手的掙扎。每個大人物都終將成為下個時代的小人物，而每個小人物在殘忍現實中留下的點滴美好才是那個時代值得我們追憶的初衷。

正如導演所說：「我覺得我們叫《羅曼蒂克消亡史》，一方面是說美好的東西的消散，但羅曼蒂克的精神永遠是存在的。」面對註定消散的曾經，不要去追逐，盡管懷念，不要去惋惜，盡管向前，所有曾經存在的意義即是我們現在感受的目的。正如影片中所說：「這是藝術片，是給下一個時代的人看的。」而我們正是這「下個時代」的小人物，而我們作為這個時代的小人物，也終將消逝在時代的漫漫進程里，但這又何妨？縱使你我的故事終將跟隨這個時代共同消亡，但我們彼此留下的那些浪漫往事依舊值得被後人重新提起，那些我們生命中能夠經得起回憶的不羈與浪盪，依舊會是難以忘懷的永恆浪漫。

3. 羅曼蒂克消亡史的劇情，結局是怎樣的求解析

20世紀30年代的上海，戰爭之下，繁華落盡。叱吒風雲的幫派大佬陸先生（葛優飾）答應不甘寂寞的交際花小六（章子怡飾）演電影的女主角，但是小六和男主角勾搭上被要求離開上海，陸先生的妹夫渡部（淺野忠信飾）在途中把小六帶回家囚禁成為性奴。

管家王媽（閆妮飾）把不苟言笑的車夫（杜淳飾）引薦給了陸先生做貼身侍衛。淞滬戰役前夕，日本人計劃把陸先生殺死，身為間諜的渡部同意殺死陸先生，陸先生的家人全部被殺。陸先生委託老五（鍾欣潼飾）和車夫，殺掉投靠日本人的幫派二哥。

抗戰結束前夕，陸先生找到被囚禁的小六，與她一起前往呂宋島。佯裝成國民黨高級將領的車夫，當面殺死了渡部的大兒子，小六同時舉槍擊斃渡部。1949年，陸先生獨自一人去了香港，從此銷聲匿跡 。

(3)為當女明星變性奴什麼電影擴展閱讀：

主要人物：

1、陸先生由演員葛優飾演：

叱吒上海灘的黑幫大佬，外表溫柔儒雅，但辦事兒很殘忍，正面遭遇侵華日軍施壓，被捲入一場暗殺陰謀，身邊兄弟、女人、親信一一慘遭牽連，其上有已經處於歸隱狀態的幫派首領；

其下有與日本人暗通款曲的幫派二哥，不僅要在家國大義與兄弟情深中做艱難選擇，更要在隨心所欲的交際花與柔美忠心的舞小姐中處理情感糾結。

2、小六由演員章子怡飾演：

不甘寂寞的交際花，是陸先生內心的掛礙，是陸先生心中的一份美好，十里洋場，花花世界，她看透了男人逢場作戲所謂的博愛，寧願當個膚淺的花痴，也不做個痴情的傻子，她追求自由與愛情，最後卻不知所蹤。

4. 電影監禁風暴的故事原型是什麼事件

故事原型：轟動全國的河南洛陽性奴案。

該片改編自轟動全國的河南洛陽性奴案，但電影拍攝地在陝西西安，而且相對真實事件，電影有非常大的改動，包括人物身份背景、案件參與人數等等都有非常大的虛構。

該片拍攝成本極低，全片製作成本僅有40萬人民幣，卻有著非常驚人的作品完成度和電影質感。

該片劇情大量發生在室內或者夜晚，全片沒有出現過陽光。

影片講述普通市民李牧在自己住所地下挖出一個地下室，並囚禁四名女孩的故事。這些被囚禁的女孩有的還在竭力反抗，尋求逃亡的機會，有的已經適應了這暗無天日的生活，有的則熱愛著著荒唐的地下世界。

(4)為當女明星變性奴什麼電影擴展閱讀

劇情簡介：

張小青（麻郡宜 飾）是一名應召女郎，每日徘徊在深夜的街頭，希望能夠找到那個把自己領回家的男人。某日，張小青遇見了名為李牧（高騰 飾）的男子，他外表上的文質彬彬讓張小青很快就對他產生了好感，就這樣，李牧成為了張小青的客人。

然而，令張小青再也沒有想到的是，看似人畜無害的李牧實際上是一個內心扭曲的變態，他綁架了張小青，將她囚禁在一間廢棄的澡堂里，在那裡遭到李牧荼毒的，還有另外三個遭遇和張小青極為相似的姑娘。

只是，這些姑娘似乎已經習慣了這種反常的生活，甚至在其中找到了樂趣。隨著時間的推移，張小青也漸漸的墮落了，但她並沒有放棄逃生的希望。

5. 《監禁風暴》反映了人在絕望時的應對方法，是根據哪個人物原型改編的

2016年上映的國產驚悚犯罪電影《監禁風暴》，取材於真實發生的河南洛陽性奴案，2011年，當這起離奇大案被公之於眾時，曾引起了舉國嘩然。

一名公職人員竟然能在鄰居毫不知情的情況下私挖地窖，在長達兩年的時間里，分別囚禁了6名坐台女為其淫樂及被迫賣淫，並造成其中兩名女子被害的惡劣後果，這是很多人做夢都想不到的。

就像電影《監禁風暴》中，看起來文質彬彬、人畜無害的男主角李牧，現實的河南洛陽性奴案中的主犯李浩和社會上很多普通人一樣，結婚生子、有一份穩定的工作，在同事眼中「看不出來像壞人」，甚至案發後，他的妻子都對此事一無所知。

6. 求一部女主被男主囚禁3000多天的電影片名

《3096天》
根據1998年震驚世界的真實事件改編。奧地利女孩娜塔莎卡姆普什在被綁架和囚禁八年多之後終於逃出生天，之後娜塔莎出版了自傳《3096》講述了這段可怕的過去。1998年年僅10歲的奧地利女孩娜塔莎遭人綁架淪為性奴，自此一直遭關押達8年。綁架者最初4年始終將她關在屋中，後來逐步放鬆警惕，但大多數時依舊與世隔絕，在她心中從未放棄過追求自由的希望。

7. 《羅曼蒂克消亡史》講什麼

劇情簡介：20世紀30年代的上海，戰爭之下，繁華落盡。叱吒風雲的幫派大佬陸先生（葛優飾）答應不甘寂寞的交際花小六（章子怡飾）演電影的女主角，但是小六和男主角勾搭上被要求離開上海，陸先生的妹夫渡部（淺野忠信飾）在途中把小六帶回家囚禁成為性奴。管家王媽（閆妮飾）把不苟言笑的車夫（杜淳飾）引薦給了陸先生做貼身侍衛。

淞滬戰役前夕，日本人計劃把陸先生殺死，身為間諜的渡部同意殺死陸先生，陸先生的家人全部被殺。陸先生委託老五（鍾欣潼飾）和車夫，殺掉投靠日本人的幫派二哥。抗戰結束前夕，陸先生找到被囚禁的小六，與她一起前往呂宋島。佯裝成國民黨高級將領的車夫，當面殺死了渡部的大兒子，小六同時舉槍擊斃渡部。1949年，陸先生獨自一人去了香港，從此銷聲匿跡。

正面評價

電影《羅曼蒂克消亡史》表現手法具有相當的實驗性，在某些方面甚至比藝術電影走得更遠。整部電影有著難得的考究和態度，或許姿態本身就是該片存在的價值。影片鏡頭語言風格化且精緻，混雜著王家衛式的浪漫光影和昆汀式的暴力美學，常用對稱構圖，偶有上帝視角，以騰空而起的俯拍鏡頭，描摹一幅極具時代感的畫面，細節處則布滿了符號及隱喻。

8. 美國電影《朗讀者》誰能評論一下，謝謝。謝謝了，大神幫忙啊

對美國電影《朗讀者》的評論： 影片中，麥克對自己的女兒說，「其實一直以來我都不夠坦誠。」不管對別人還是對自己。《朗讀者》在一代對又一代的「坦誠」中，讓我們洞悉了一個時代的真相。宣洩也是窩藏了一種難以言明的情感。如今的我們在重新面對一些我們總是規避的歷史時，到底要坦誠到何種程度才會令人信服？令人理解呢？只不過拂去歷史的塵埃，沉甸甸的真相卻總無法讓你我坦然接受。那麼這種坦誠，又將置於何地呢？ 影片中大衛和凱特的多場激情戲的確是以性為切入口，那麼大的年齡差距卻發生地似乎合情合理。兩個演員的表演絲毫不會讓人產生異樣的感覺，在我看來這是影片營造的特殊氛圍的原因。在這樣一種即便是夏天也感到潮濕乾冷的環境中，一個情竇初開的少年和一個單純冷練的少婦，以純粹情慾萌發的情感，在溫良的澡盆中，在赤裸的交歡中，甚至在那次外人眼中的「母子」郊遊中，都不會顯得別扭，相反，正如這段情感對兩個人一生的影響，他們在此後的一生中，似乎都在懷念和支撐著這份情感。導演對於這樣一種情感的坦誠把握，三個演員對於這樣一種情感的微妙詮釋，都淡化了這份畸戀本身不協調的作祟，反而讓我們感動。 然而真正帶我們穿越情感命題的是影片真正主題的引入和升華。在這份畸戀不可避免地出現失和沖突時，漢娜選擇了悄無聲息地離開。而在多年後，麥克作為法學院學生參加審判二戰中納粹罪行的聽證會時，他驚愕地發現漢娜竟然是被指控謀殺300名猶太人的戰犯。至此，支撐影片後半部也是帶領整部影片升華的兩大主題出現，其一是對那段黑暗歷史的人文反思，另一個便是對於知識這一命題本身的思考。 法庭上的漢娜，她並沒有像其它一同被指認的罪犯一樣，否認自己的罪行，而是堅定異常地坦誠一切。「是的，是我做得」。我們在驚異於她「冷酷」「無知」的態度時，也不免跟隨她一同回望那個所有人看來都憤懣的黑暗時代。在奧斯維辛集中營，多少無辜的猶太人被納粹分子慘絕人寰地屠戮。漢娜也是儈子手之一。的確，看過電影，我們不能因為她當時的無知就原諒她，像影片中那個倖存的作家一樣，絕對不會寬恕她。然而突破個人的道德情感規范，而上升到一個狂熱時代的集體無意識來說，漢娜自身不也是一個悲劇和受害者么？她執拗遵循的規范，她堅守的職責，竟然是她眼睜睜看著300人被大火燒死的辯詞。她那句詰問大法官的話，換了你，你會怎麼做？其實是會讓所有人無語的。習慣了站在一定道德高度和「他人」視角來批判審視別人的集體，難倒不是我們的悲劇被一次次復制的源泉么？想必導演和觀眾，包括你我也絕對不會寬恕和原諒漢娜的作為，可是她卻是能夠被理解的。而且她的例子也是能夠被我們，被時代警醒的。 然而相比與她一同坐在被告席，卻昧著良心將所有罪責扣到漢娜身上的真正的罪犯來說，漢娜冒著傻氣的執拗卻顯得那樣坦誠和真實。影片出來後，導演斯蒂芬·達爾德里接到的最大批評便是他用一種藝術化的手法給殘酷的歷史披上了溫情的外衣，甚至站到理解罪惡的立場上來描繪漢娜這個人物。然而我倒覺得，導演恰是真正理解了那個時代，那些沾滿鮮血的手中，也有這樣一種被無意識推搡裹挾的人物。他並沒有理解罪惡，而是理解人性和時代的無奈；他也沒有要為漢娜們撥亂反正，而是希望我們在緬懷、批判、撻伐那些我們不堪回望的歲月時，需要有一種警醒，一種坦誠的正視。因此如果說導演真的在批判唾棄誰的話，那肯定是那些被判了4年刑期的黠笑流淚的「懺悔者」。 麥克這個角色其實是夾在歷史、情感、道德、理性之間的感知者。他與漢娜的那種情感讓他相信漢娜的為人，他對歷史的理性認識卻又讓他無法迴避對於漢娜們的道德批判和法律批判。因此影片中在宣判漢娜無期徒刑時，麥克難以掩抑地留下兩行熱淚，以及他目睹審判過程中的慌亂無措神傷，還有他去探望漢娜可最終轉身離去，這都讓整部影片提升了人文關懷的力量。像是蒙著眼睛的象徵著法律的女神一樣。我不想附和說這是導演身披的溫情的外衣，因為在我看來，這恰是這個導演在坦誠面對歷史時心中懷有的愛和力量。 關於影片的另一個主題，也是貫穿影片始終的表象上的主題：朗讀，卻讓我們得以從更多一層和另一個側面來看待漢娜和麥克這兩個人物，以及整部電影寄予的深思。漢娜和麥克認識時，讓麥克給她朗讀小說，只有這樣才和他做愛。而當初她在看守猶太人時，也選小女孩給她讀小說。其實漢娜是個文盲，可是她渴求著知識，她會聽小說時開心、哭泣。然而這樣一個人在面對共犯的栽贓時，為了不讓別人知道自己是文盲，保有最後的尊嚴，她寧願選擇終身監禁。導演這種設置一來是給無知一種批判，也是給知識一種崇高的寄託。無知本身並不是罪惡，可知識卻往往給別有用心的人利用。像守衛的漢娜，她也許只是想好好地本分地做個守衛，可卻在時代個狂熱中成為了階下囚。而我國在文革時期，不也有很多漢娜稀里糊塗地做了儈子手么？

求採納

9. 那部香港電影里有個叫蘇三的女人

官人我要
1998年的《官人我要》，該片劇情取自傳統戲曲《玉堂春》（胡金銓曾執導過電影版本），若論改造，家喻戶曉的「蘇三」傳奇被完全淫亂化，從妓院里被當做性奴訓練，到被大官人買去當妾，再至監獄中慘遭各種非人慘刑，女人始終被男人和各種奇形怪狀的性器淫具蹂躪，且最後被征服得高叫：官人！我要！
快速導航
演員表
職員表
中文名玉蒲團之官人我要
其它譯名官人我要
製片地區中國香港
拍攝地點中國香港
導 演張敏
編 劇李兆基，王晶，文雋
類 型情色
主 演鍾真，徐錦江，洪曉芸，邵傳勇
上映時間香港1998年4月澳大利亞1998年12月義大利1999年8月
分 級第Ⅲ級
對白語言粵語
色 彩彩色
製作公司永展(香港)有限公司[香港