活著電影是什麼時期的

⑴ 《活著》是不是真實故事

《活著》不是真實的故事,是現代作家余華編寫的小說，但是取材於現實生活。

1、《活著》的內容：

《活著》講述了在大時代背景下，隨著內戰、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革，徐福貴的人生和家庭不斷經受著苦難，到了最後所有親人都先後離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。

2、《活著》的創作背景：

從國民黨統治後期到解放戰爭、土改運動，再到大煉鋼鐵運動，自然災害時期等，作者經歷了從大富大貴到赤貧如洗的物質生活的巨大變遷，經歷了多次運動給他帶來的窘迫和不幸，更是一次次目睹妻兒老小先他而去。

後來，作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，於是就有了1992年的《活著》。

寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。

(1)活著電影是什麼時期的擴展閱讀：

《活著》的作者余華的創作經歷豐富，作品頗多：

1984年開始發表小說，在二十世紀八十年代，和蘇童、格非、孫甘露等的創作形成了一股文學潮流，評論界稱之為「先鋒文學」。

其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、義大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的「九十年代最具有影響的十部作品」。

1998年獲義大利格林扎納·卡佛文學獎。2002年獲澳大利亞懸念句子文學獎。2004年獲法國文學與藝術騎士勛章。長篇小說《活著》由張藝謀執導拍成同名電影。2005年獲得中華圖書特殊貢獻獎。2008年憑借作品《兄弟》，獲得第一屆法國《國際信使》外國小說獎。

⑵ 張藝謀電影《活著》，人是社會的產物

這個故事發生在解放戰爭時期，一個不學無術公子張富貴人生的故事。

生活在陝西的張富貴，是個標準的富三代。他有個豪華的大宅子，一個漂亮的老婆，他還是個文藝青年，喜歡唱皮影戲；還有個更大的愛好就是賭博。

一個反派人物紅二，一肚子壞水，傾心富貴的豪宅。勾結賭場老闆玩老千，天天和富貴擲色子賭博。

紅二終於如願「贏得」大宅子。富貴被趕出去，老婆家珍帶著女兒回到娘家，老父親當場暴斃。富貴像一條老狗一樣離開，誰在馬路邊，一個人孤苦的生活。

有一天，家珍帶著女兒和他剛出生的兒子找到富貴。富貴很感動，為了老婆孩子，發誓再也不堵了，好好和老婆過日子。

他去找紅二借錢，想在城裡開個買賣。紅二不借，說救急不救窮。給富貴一套皮影戲的箱子，讓他去自己掙錢。

富貴帶著他的小夥伴春生一起外出唱皮影戲掙錢。他們走一路唱一路，陝西這個地方，皮影戲很有群眾基礎，收入也不錯。有一天，他們被國民黨軍隊抓去做壯丁，就是給部隊做勞工。

在部隊里，他們遇到一個老鄉老全，他們關系很好。老全告訴他們在部隊如何生存，老全也時刻照顧他們兩個人，富貴和春生也給官兵的人唱皮影戲。天氣太冷，部隊的物資短缺，一個寒冷的夜晚，部隊的人都凍死了，只有他們三個人在一個坑裡活了下來。

解放軍沖到陣地，老全被流彈打死。富貴和春生被俘虜，春生加入解放軍，富貴不願參軍，回到家裡。

回到家，女兒因發燒七天，沒有錢治療，留下後遺症，成為聾啞人。兒子幫助母親給鎮上的人送開水為生。

紅二不願把豪宅交給政府，燒了房子，要被槍斃。富貴嚇得半死，說紅二被打了五槍。

到了五十年代，要大煉鋼鐵，家裡所有鐵的東西都要拿到鎮上煉鋼。大家連續幾天煉鋼，富貴就給大家唱皮影戲，孩子們也沒睡，很興奮的跑來跑去。

鎮長通知大家，區長要到學校檢查煉鋼的事情。富貴的兒子有慶，幾天沒睡覺，正在睡覺，富貴就背著有慶到學校迎接區長的檢查煉鋼工作。

夜幕降臨，一群人抬著個小孩回來了，血肉模糊，是有慶。他們說，有慶太累了，躲在牆角睡覺，區長倒車撞到圍牆，砸死了有慶。富貴和老婆家珍痛不欲生，更讓他們不能接受的是，區長是春生。家珍痛哭到，春生你欠俺家一條命。

到了六十年代，全國要破四舊，富貴的寶貝一箱皮影戲道具，全部被燒毀。富貴的女兒和一個工人二喜結婚了，兩個孩子雖然都有殘疾，他們過得很好。富貴的女兒懷孕了，他們一家人都很高興。

又到了文化大革命時期，到處都是批鬥會。女兒要生孩子了，醫院里只有一些剛剛畢業的孩子，醫生教授都被打倒。女兒大出血，沒有得到醫生的及時搶救身亡。

富貴和家珍都已老了。住在一個小院子里，帶著小外孫。在天氣好的時候一家人就去兒子和女兒墳前，一陣風吹過，那些紙錢滿天飛舞，告訴活人們，生活再艱難，都要努力的活著。

⑶ 《活著》並羅列涉及的歷史事件

《活著》涉及歷史事件。分別是解放、飢荒時期、文革。

解釋如下：

1、中國解放:福貴在中國解放後回到家，小說和電影中都經歷了大躍進,大煉鋼鐵,和大鍋飯。與電影不同的是,小說還涉及到土地改革。小說中福貴家是在南方的一個村莊並且一直是種地的，福貴家除了房產還有一百多畝地,因為賭博全輸給了龍二，所以龍二就在「土改」中就做了福貴的替罪羊被槍斃了。

電影中故事的發生在北方的一個小城鎮，福貴家沒有種地,以送水維持生活,因此和土地改革沒什麼關系。在電影中龍二也被槍斃了,但不是因為土改，是因為他「反革命破壞」。在小說中由於成立了人民公社，福貴家的東西——鍋、羊全部充公了,種地也成了掙工分,福貴幹活偷偷懶也沒有關系。後來食堂散夥了,大家都沒吃的了。但是在電影中福貴家從來都沒有缺過吃的。

2、飢荒時期：福貴領著兒子有慶去賣羊換米；家珍拖著有病的身子去娘家討米吃；鳳霞和王四爭地瓜等等。電影中只有大家一起在食堂吃飯的場景,沒有任何飢餓的現象,也沒有提到到食堂散夥和飢荒。

3、文革時期：」在一定程度上表達了當時人們對文革的恐懼。「電影是通過鳳霞住院時紅衛兵當權,王教授挨餓,春生夜訪福貴側面反映了文革的情況。整體上來看,有意淡化了文革的具體情況。」

(3)活著電影是什麼時期的擴展閱讀

《活著》裡面沒有什麼跌宕起伏的故事情節，只有平白而簡單的敘述，作者作為一個旁觀者聽完福貴生活經歷的點點滴滴，包括給母親買葯，自己卻被抓去服兵役，雖然背景是在解放戰爭，但是並沒有說解放戰爭的爆發，並沒有說福貴去戰場奮勇殺敵。而是通過一件小事把後面的事情引出來，以簡單的生活狀態。比如 村民到山上挖野菜， 刨樹根；

王四為了添飽肚子不顧人格， 和鳳霞搶地瓜； 村長領人到福貴家搜大米……小說中沒有對某個事件進行特別的描寫，而是簡單的敘述，輕描淡寫的還原當時的生活與歷史狀態。

可以說，這些生活的狀態也好，還原當時的歷史也好，福貴不是跟隨歷史前進的，而是歷史跟隨福貴前進的。而這種真實的生活狀態，更反映出當時的歷史背景與小人物生活的無奈與悲哀。

對於很多作家的新實小說，為了還原歷史，他們更願意用上層階級，有身份有地位的人來體現，比如商人，將軍，官員等等，以小人物反襯大人物。

這種方式確實適合反映當時的歷史事件，但是不能全面性的反映生活狀態，而余華的《活著》從小人物福貴出發，讓他敘述生活的點滴，哪怕瑣事，從而反映生活的狀態，他這種不追求歷史本質，不從重大的事件中揭示歷史本質，而是在世俗生活中展現歷史本色，何等的妙啊。

⑷ 《活著》勵志電影

《活著》勵志電影推薦

是中國式的黑色幽默片，主人公福貴的遭遇異常凄慘。

影片透過一個人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。

在福貴的一生當中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時的悲痛，再到女兒意外去世時的無奈接受，影片結尾時吃飯時的辛酸苦楚，個人命運隨波逐流，被歷史牽引。

《活著》是跨越年代的較長的一部影片，歷史濃縮為個人的命運。

《活著》具有一定的史詩性，這種史詩性被包裝在個人和家庭的命運之下，同時隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的`黑色幽默。

影片的個人生存狀態和苦難，在經過精簡的歷史背景里，體現出小人物的悲歡離合和時代的荒謬感。

影片的結尾雖然很溫和，但頗引人深思。

福貴的一生是一個逐漸演變的過程。

片中對大躍進、文革等時期也進行了溫和的諷刺。

影片中的絕望、無助、無力在黑色幽默里得到轉變。

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⑸ 余華的《活著》是幾幾年創作的啊

93年余華完成，出版的時候大概是七月份做的序。94年拍成的電影

⑹ 中國近代電影發展歷程

1895年，世界第一部電影誕生，人類的藝術創造和文化理想進入了嶄新的歷史紀元。中國電影誕生於1905年，伴隨著世界電影的進程，伴隨著中華民族的復興，以其鮮明的民族個性和審美特徵，取得了輝煌成就，鑄就了歷史豐碑，為世界電影做出了獨特的藝術貢獻。

民俗電影時期

這一階段從1980年代後期到1990年代前期，以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》以及《霸王別姬》、《活著》為代表。中國電影邁出了走向世界的第一步，並開始在國際上受到關注，取得了金熊、金獅、金棕櫚、威尼斯等一系列大獎。

這一時期的中國電影以封建家庭為背景，表現了在中國封建專制時期罪與罰的悲劇故事；這些題材雖然在一定程度上引發了外國民眾對中國的誤解，但卻使更多的人對中國產生了興趣，也使得第五代中國電影人如鞏俐、葛優、張藝謀等中國電影人成長為世界電影人。

獨立電影時期

1990年代中期到1990年代末期，是近代中國電影業最低潮時期，一方面是由於我國政府對電影行業的審查過為嚴格，另一方面則是由於電視文化的沖擊。在這種艱難的歷史背景下，第6代中國電影人從邊緣文化姿態、下層民眾的生活以及中西方文化融合等角度出發製作了一定量的作品，在世界各大電影節上取得了一定的成就。如《洗澡》、《頭發亂了》等。

跨國電影時期

自2001年中國加入WTO以來，中國的電影產業進入了飛速發展的新階段。中國電影的巨大進步使得電影回到了人們的日常生活當中。僅去年一年我國電影的海外票房收入已達19億，超過了國內票房收入（28億）的2/3。以古典題材、義俠主題、異戀故事、武打橋段為表現手法的中國電影贏得了國際市場的廣泛好評。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》便是這一時期的傑出代表。與此同時通過電影這一巨大的廣告載體，中國的文化也越來越為海外所知悉。

(6)活著電影是什麼時期的擴展閱讀：

由1896年至二十世紀二十年代，雖然外商在中國電影市場占據了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，德國留學生林祝三攜帶影片和放映機回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向京劇老旦譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》的部份場面。

中國電影一開始，就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來，發展出一套獨特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經營，算不上是電影機構。

直至商務印書局「活動電影部」的出現，才真正代表中國製片業的開始。在這段期間，除了「商務」之外，先後出現的電影製片機構還包括由美商投資「亞細亞影戲公司」、「幻仙」、「中國」、「上海」、「新亞」等，由於他們的成員多是來自戲劇舞台，所以當時的電影題材和內容大多源於中國戲曲和文明戲。此外，他們也開始拍攝劇情短片和長片，對電影這種藝術作最初步的探索和嘗試。

中國電影誕生於1905年，歷經了中國半封建、半殖民地時期，革命戰爭時期，新中國建設時期，文革時期，改革開放時期和全面建設小康社會新時期等各個歷史階段；經歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數字，從傳統到現代的技術變革進程。

在不同的發展階段，中國電影都留下了優秀的代表作：20年代拓荒時期，有《孤兒救祖記》等關注社會改造的進步電影；抗日救亡時期，有《狂流》《中華兒女》等鼓舞鬥志、弘揚愛國主義的影片；抗戰後，《八千里路雲和月》《一江春水向東流》等又深刻揭示社會矛盾和本質，形成現實主義的創作潮流。

她說，1949年新中國成立後的17年間，涌現出《白毛女》《祝福》《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發展的第一次高潮；經歷十年文革浩劫，中國電影走出低潮，拍攝出《小花》《人到中年》等一大批反映改革實踐、針砭社會時弊的優秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開國大典》《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》《鳳凰琴》等現實題材影片，形成了第二次高潮。

進入二十世紀九十年代，趙實說，中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》《離開雷鋒的日子》《喜蓮》《那山那人那狗》等作品外，還出現了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，涌現出一大批新生力量。進入新世紀，中國電影形成了國有、集體、民營多種所有制協調發展的新格局，電影發展走上了良性循環的軌道。

《鄧小平》《可可西里》《台灣往事》等力作取得社會效益和經濟效益的雙豐收，《英雄》《神話》等國產大片共同占據了中國市場的主導地位，並在世界影壇創造了中國電影的票房奇跡。中國有30多部影片在40多個國際電影節上獲獎，標志著第三次發展高潮的到來。

⑺ 如何看待電影活著

這部電影由張藝謀執導，改編自余華的同名小說。電影主要講述了一個紈絝子弟沉迷賭博，敗光了所有的家產，將父親活活氣死。而後是他坎坷的一生，不斷的遭受著生活的惡意，最後剩下的只能是「活著」。

電影改編了很多，富貴被拉去當壯丁，有慶慘烈的死法，尤是這樣，也沒有打敗富貴對生的希望，他堅守著，也勸慰自己，自己從來沒有怕過，卻還是沒有邁過文化大革命的批鬥。對於人來說，生命多麼重要，各自珍重吧！

⑻ 活著的電影講的什麼

影片透過一個人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。它具有一定的史詩性，這種史詩性被包裝在個人和家庭的命運之下，同時隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的黑色幽默。

⑼ 《活著》是十七年時期的作品嗎

《活著》，長篇小說，作家余華的代表作，講述了一個人和他命運之間的友情，這是最為感人的友情，他們互相感激，同時也互相仇恨，他們誰也無法拋棄對方，同時誰也沒有理由抱怨對方。余華因這部小說於2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章。《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。