人生最大的痛苦是夢醒了無路可走是什麼電影

A. 一首關於成長的寓言詩——《屠夫十字鎮》

從《斯通納》到《屠夫十字鎮》，讀者的視野由學院生活延伸到西部曠野，你會發現作家約翰·威廉斯總有意無意地踩在小說分類的邊緣，輕率的讀者很容易給他的作品貼上類型標簽。他一生寫過三部優秀小說，有人認為每一部都有特定類型——西部小說《屠夫十字鎮》（1960）、學術小說《斯通納》（1965）、歷史小說《奧古斯都》（1972）。但事實不止於此。 優秀作品從來自成一格，天生具有反標簽的生命力，拒絕被歸類到任何一種類型小說中。 她往往是一則具有豐富、飽滿的象徵含義的寓言，寓示著宇宙對人類最古老的敵意。

約翰·威廉斯曾對學習寫作的研究生說：「作家是教不會的，你得自己找到寫作的竅門。」隨後，摞了有一個人高的一堆書給學生仔細研讀，書單里有亨利·詹姆斯的《黛西·米勒》《一位女士的畫像》、伊迪絲·華頓的《歡樂之家》《純真年代》等。他受經典文學的深刻熏陶不言而喻，也繼承了他們的優秀品質，下筆後作品便不凡。

古往今來的優秀作品，史詩、小說、戲劇、詩歌表達形式各異，主題更是綠肥紅瘦各有不同，有的是參天大樹——《神曲》、《伊利亞特》、《失樂園》，既庇蔭無數後來的文學作品，又深刻影響人類對宇宙、歷史的宏大認知，另一些則是林間小樹——《哈克貝利·費恩歷險記》《道林格雷的畫像》，好比涓涓細流，無關重大宏旨，卻孜孜不倦地探索人的內心，實現對自我的認知。《屠夫十字鎮》屬於第二種，全然具備優秀作品的兩個特徵：「骨骼清晰、枝葉繁茂」。結構、節奏、語言、主題、人物塑造——你幾乎挑不出約翰·威廉斯小說中任何一點大的毛病。

《屠夫十字鎮》的骨骼脈絡簡單又清晰：「如果有一個哈佛來的滿腦子愛默生主義的年輕人，在西部看到了真正的自然，他身上會發生什麼呢？這就是這本小說（即《屠夫十字鎮》）的出發點。」作者如是說。在獵人米勒、剝皮好手施奈德和查理·霍格幫助下，哈佛學生安德魯斯終於如願踏入曠野，四人從屠夫十字鎮出發，一路向西經過草原進入科羅拉多山區狩獵野牛，卻遭遇大雪封山。來年春天，他們滿載而歸，卻在途中被洪水沖走所有的野牛皮，也失去了同伴施奈德。這僅僅是一個剛搭好的小說結構，既平穩又能承重，極具「骨感」。

朱光潛先生說：「第一流小說家不盡是會講故事的人，第一流小說中的故事大半像枯樹搭成的花架，用處只在撐扶住一園錦綉燦爛、生氣蓬勃的葛藤花卉。這些故事以外的東西就是小說中的詩。讀小說只見到故事而沒有見到它的詩，就像看到花架而忘記花架上的花。」 那麼，接下來要做的便是不斷地往上添枝加葉，將細節和主題完美地融入作品，才能愉悅讀者的感官、表達作者寫這部書的意圖。這就是作品豐滿的「肉感」。

說到細節，威廉斯的場景描寫充滿畫面感：「他們在一眼不大的泉水旁搭起了營帳。在落日的殘陽中，泉水熠熠生輝。涓涓細流流經平滑的石塊，流進山底的一個小池裡，小池滿溢出來，又變成一條狹窄的小溪，隱沒在山谷茂密的草叢中。」如此這般的優美文字散落書中各處，你可以聯想到托爾斯泰高加索山脈系列作品，又或憶起李安電影中光與影之間的冷峻抒情： 《喜宴》中父母親來到美國找偉同，在後院午後光影溫婉交錯，曬在他們身上，靜謐又溫暖；《斷背上》里恩尼斯望著遠處的傑克騎馬在山腰上，陽光鋪灑在那裡，電影也不告訴觀眾是什麼意思，讓畫面展現在你面前。敘事並無大波大浪的轉折，眾多細節含蓄地表達一種情愫，卻渾然間鑄就了滿滿的抒情。

當然，導演或作者精心地布置這些細節並不是毫無目的，也不僅是愉悅觀眾和讀者的感官。有人會問，難道它還暗示著什麼嗎？它絕對暗示著什麼，整個故事更是象徵著什麼。這一切，取決於你讀懂了什麼。小說的骨架和細節、「枯樹搭成的花架」和「一園錦綉燦爛、生氣蓬勃的葛藤花卉」都是奔著創作者的主題去的，全是為了實現創作這部作品的意圖。 有人僅僅把《屠夫十字鎮》當做充滿失敗色彩的西部小說，但我認為她更深一層，或深得多，是一首具有豐富象徵含義的寓言詩。她確實也值得如此深入地被解讀。

托馬斯·福斯特在《如何讀一本文學書》（台譯《教你讀懂文學的27堂課》）中提出驚人的言論：「每一次旅程都是追尋（當然凡是都有例外）。」

隱去細節性的描寫，再現小說骨架，你會發現很多文學作品的主題和本質是相通的：一位少年騎士踏上凶險的旅途，經歷艱難險阻去追尋傳說中的「聖杯」，最後發現世界上根本不存在「聖杯」。換另外一種寫法：初出茅廬的霍比特人踏上護送魔戒的艱難路途，與戒靈、與自我心魔鬥智斗勇，終於將魔戒送到魔都熔岩銷毀。再換一種寫法：一位哈佛學生踏入自身不熟悉的曠野，經歷烈日、飢渴、暴風雪等艱難險阻去往科羅拉多山區獵野牛，終於滿載而歸，不幸滿車的野牛皮卻被河水沖得一干二凈。這就是托馬斯·福斯特所說的「追尋小說」。

為什麼要把去目的地的原因分為「聲稱的」和「真正的」？因為安德魯斯也不知道自己要真正追尋什麼。當然，去科羅拉多山區狩獵野牛，這是書里說得最直白的、最表面的。再進一層，安德魯斯嚮往曠野，想更進一步接觸傳說中的西部大自然。「他想對麥克唐納先生說些什麼呢？那是一種感覺，一種不得不說的沖動。但不管說什麼，他知道那不過是他苦苦追尋的曠野的代名詞。」如果僅僅如此，那約翰·威廉斯就不是約翰·威廉斯了。安德魯斯苦苦追尋的，是自我。

作者一步一步告訴我們，這是一部青年成長史，主人公經歷著挑戰和考驗，他的一切苦難和領悟都有象徵含義。整部小說都在寫安德魯斯成長、蛻變、磨難、洗禮、重生，不斷在寫他的劫後餘生。啟程前，女人弗朗辛對他說：「我喜歡你的柔軟，趁你現在還柔軟的時候……是，你會回來的，但你會判若兩人。你將不會再那麼年輕，你會和其他人一樣。風和太陽讓你的容顏變得粗糙，你的手將不再柔軟。」 雙手和屁股因長時間騎馬的緣故，起泡、起繭、蛻繭，然後麻木不再感覺到疼痛；第一次剝野牛皮，他淹沒在滿肚子牛腸中導致全身是血，然後跳入河水中沖洗全身；暴風雪來臨，為了活命的他躲在野牛皮製成的保護殼中，被掩埋在漫山遍野雪層底下幾天幾夜，最後破雪而出。從象徵意義的角度看，他經歷了血、水、雪的洗禮，洗盡身上的幼繭，從蠶蛹中「浴火重生」，最終實現自我。這就是「鳳凰涅槃」的全部過程。像《斯通納》一樣，這是一部講述自我實現的寓言。

自我實現，是在自然或宇宙中不斷找尋、確定自身存在的過程。站穩了自己的位置，你才能看懂外界世界。人類是如何找尋自己的存在呢？你必須透過外物反觀自身。因此，人們照鏡子，可以知曉自己模樣的美與丑；信徒通過宗教信仰，認識人類的渺小；年輕人選擇遠行，走出去看外面的世界。那麼，我們的安德魯斯實現自我認知後，到底明白了什麼？

經過二十個世紀的人類變遷，古希臘悲劇《俄狄浦斯王》仍歷久彌新，時刻引起讀者強烈的共鳴感。相反，阿里斯托芬喜劇中政治諷刺的內容如不加以注釋，根本讀不明白，即使勉強理解注釋的內容，對劇作家傳達的思想亦甚覺遙遠。在中國民間傳說中，同樣是牛郎織女、白蛇傳說、孟姜女哭長城、梁山伯與祝英台這些悲壯的故事流傳最為廣遠。那麼，為什麼悲劇總比喜劇流傳更久遠？因為悲劇探討的內容往往是人類生存的最本質處境：在命運面前，人類靈魂深處不可抵抗的無能為力。

《俄狄浦斯》有一種強烈的宿命感，主人公俄狄浦斯無論做多少努力，都避免不了「殺父娶母」的下場。同樣，從安德魯斯開始策劃西部之行起，讀者都在等待著他的失敗。失敗的方式多種多樣，作者選擇了讓它空歡喜之後落得打水漂。這就是「宇宙或命運對人類最古老的敵意」。

自負的人類躍躍欲試，企圖要改變什麼，宇宙始終氣定神閑地佇立在渺小的人類面前，樂此不彼地消除你的一切「有為」，反正就是不遂你的意。文中有個場景非常耐人尋味：在獵人米勒執意要宰殺殆盡山谷中最後一群野牛時，他們發起了進攻，然後暴風雪忽至，將山谷肆意掩埋。這讓人聯想到詩歌的寫法：詩人習慣把同列的東西、事物和道理並列，以期達到同樣甚至加強的效果。在人類妄想自己能主宰他人世界的生死時，造物主信手一翻將他們全部置於瀕死的邊緣。在原文中，有人反問安德魯斯：「看看米勒，他對這片土地了如指掌，並且堅信自己的想法都是正確的，到頭來又有什麼用呢？還有查理·霍格帶著他的《聖經》和威士忌。那些東西能讓你們的冬天好過些了嗎？或者挽救了你們的牛皮了嗎？還有施奈德，他是叫這個名字嗎？即便名字也不是他的。他離開這個世界時，名字也不能帶走。」

又或者，造物主根本未曾意識到人類的存在，放任你的存在，無意識地忽視你。但人類自古以來便把地球當做宇宙中心，自然本能地抵賴如此殘酷的古老教訓。這位青年安德魯斯亦不例外：「……看到野牛先前還是高傲、尊貴、充滿尊嚴的模樣，突然間便成了僵硬的任人擺布的一堆死肉。野牛原來的形象被剝奪，或者他想像中的野牛的形象被剝奪後，古怪嘲弄地在他面前晃來晃去。他異常震驚，感到惡心並逃離。」由野牛被任意殘害的命運和此後種種遭遇，他聯想到自身不可抵抗的無能為力，一直流連於女人弗朗辛的床榻。

「人生最痛苦的是夢醒了無路可走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可以走的路，最要緊的是不要去驚醒他。」如果安德魯斯尚未踏上追尋自我的旅程，仍是那個生活在都市幻象之中的懵懂青年，那他盡可以躲在人類文明的廢墟中建構電影夢、音樂夢、學術夢。可他醒了，堅決地選擇戳破生存的幻象，直面人在世間的無能為力。

因此，他毅然決然地重新走向暴烈的曠野，擁抱自然的真實存在。 他留給了世人一首關於自我實現、認識宇宙與命運的成長寓言詩。

B. 《魯迅》電影里魯迅說白天比夜裡更黑暗，白天的黑暗指的是什麼 人生最苦痛的便是：夢醒之後無路可走

看到你是特意向我提問的嗎？我沒有看過這部電影，就簡單的從字里行間解釋我的看法試試吧。
白天比夜裡更黑暗，我覺得一個是說社會，一個是說心情吧，夜裡的時候我們可以靜靜思考，回憶，那些我們覺得痛苦的開心的事情，就一個人，有一種寧靜孤寂的凄美吧。白天呢，你會不得不看到形形色色的人，那些你想看到的，不想看到的，不得不去融入他們，偽裝自己，有些事你得到，但是別人得到的，比方簡單說，你想要好多朋友真心的暢所欲言，可是你偏偏沒有，但是也許就在你對面有這樣一群好朋友，在提示著你的孤單。雖然很光亮，可是你的心更加的孤寂，也會會蒙上一重灰塵，想逃離，又偏偏註定要觀看到底。我覺得你的第一個和第二個問題我就都在這裡面回答了。
通緝？我沒看過這個電影不好說。他是一個文學家，明白作為一個文學家所承受的痛苦，不愛隨波逐流，追求名利，想說些事實，可是社會不會允許，看著很風光，可是內心應該會鄙視自己的無能吧，所以我覺得他不想讓自己的兒子也嘗試這種痛苦，如果兒子變成一個追逐名利，說領導之想，蒙百姓之眼的文學家，那我估計魯迅先生回想親手殺了他兒子的，如果是跟他一樣的話，我想沒有一個父母希望自己的兒女生活在痛苦裡。
沒看過這部電影，所以最後一個可能說的跟本就不符合你的問題吧，我個人覺得在那個年代一個愛國的中國人，首先就是生活在自己的國土上，說中國人的話，做中國人的事，吃中國人的飯，也許對魯迅先生來說是個人原則吧，離開自己的祖國，遠離中國人民，那還能做些什麼呢？估計在那個年代，就算在國外魯迅先生得到國內最新的消息，也是中國早已發生1.2個月的事情了吧，那還能做什麼呢？
因為沒看過這部電影，所以都是自己想的啊，也許你問的不是這個意思，見諒。

C. 那部電影叫什麼，羅家英、陳小春一起演的

陳小春的老爸是羅家英演的。
就是這片了中文名： 愛上百分百英雄
導 演： ( 王晶 Jing Wong )
主 演： (鄭伊健 Ekin Cheng) (陳小春 Jordan Chan) (梁詠琪 Gigi Leung) (徐若瑄 Vivian Hsu) (羅家英 Kar-Ying Law) (方中信 Alex Fong)
飛機（鄭伊健）本是一名上進積極的O記警員，但是在一次保護污點證人崩牙貴的過程中，卻遇上了殺手天使（方中信）將證人及其女友殺掉。飛機雖逃過大難，但自此性情大變。神探後人火雞（陳小春）自小便立志繼成父業，而他亦是一個樂天的人，當他升職為CID後，便與飛機成為拍檔。在相處過程中，火雞與飛機的友情漸漸建立，後來更被飛機之母誤會兩人攪GAY，弄出一輪笑話來。
一天，火雞在出更收料期間，遇見夢中情人小婷（徐若萱），卻收到她寫著救命綁票的字條。原來小婷是欠高利貸的賭債。最後幸得火雞相救脫險，二人也因此共墮愛河。而飛機亦因此邂逅婷的女友小曼（梁詠琪），驚覺她居然長得和飛機的舊女友一模一樣！然而，天使這時又在部署殺害四人——噩夢會否重現？飛機能否擺脫昔日的陰影與小曼共度此生呢？

D. 記得有一部電影，兩個人帶著行李，坐在三輪車上說著很多名人名言，後

1.矛盾說：我從來不夢想，我只是在努力認識現實
2.戲劇家洪深說：我的夢想 是明年吃苦的能力比今年更強。
3.魯迅說：人生最大的痛苦是夢醒了無路可走
4.蘇格拉底說：人類的幸福和歡樂在於奮斗，而最有價值的是為了理想而奮斗。
5.你覺得時間過的慢，是因為你想趕緊收工。回家泡妞打游戲
6.我覺得時間過的快，是因為房東在家門口等著我。

《我是路人甲》

E. 我是路人甲的經典台詞

我是路人甲是一部描寫橫店群眾演員生活的 勵志電影 ，裡面的台詞充滿勵志正能量的。以下是我為你精心整理的我是路人甲台詞，希望你喜歡。

我是路人甲的 經典台詞 【精選版】
1) 你不把過去的煩惱都丟掉，躲去哪裡，它都會跟著你。——《我是路人甲》

2) 我和你之間，就像是狗和蝴蝶，誰也不懂誰。——《我是路人甲》

3) 就因為我不是富二代，沒錢學演戲就不能成功?世界不可能是這樣的。——《我是路人甲》

4) 魯迅說，人最痛苦的是夢醒了無路可走。——《我是路人甲》

5) 宮女從頭站到尾，丫環從頭走到尾，那妓女呢?——《我是路人甲》

6) 唯有耐得住寂寞方得始終。 ——《我是路人甲》

7) 你不知道，你就是我的夢想，我是為了你才這么努力的。——《我是路人甲》

8) 我們村不通電，來這之後才知道電視機長什麼樣子。——《我是路人甲》

9) 不是沒你就不完美，只因有你會更完美。 ——《我是路人甲》

10) 夢想有時真的會被上帝所聽見。——《我是路人甲》
我是路人甲的台詞【最新版】
1) 成功，不一定受人尊重，但人一定要好才行。——《我是路人甲》

2) 等你老了，影壇就是我的了。 ——《我是路人甲》

3) 人長得不夠帥，就要把戲演好，書讀得不夠多，就要把事做好。——《我是路人甲》

4) 有夢想就要去追求，有追求才有成功的機會。——《我是路人甲》

5) 矛盾說：我從來不夢想，我只是在努力認識現實。——《我是路人甲》

6) 我一定爭口氣，並不是向你證明我金多了不起，而是要把我失去的東西拿回來。——《我是路人甲》

7) 努力過，哪怕不成功，也不會讓自己後悔。——《我是路人甲》

8) 即使最微弱的光芒，也有自己存在的價值。——《我是路人甲》

9) 蘇格拉底說：人類的幸福和歡樂在於奮斗，而最有價值的是為了理想而奮斗。——《我是路人甲》

10) 那些看不起你的人才是你的發動機。——《我是路人甲》

11) 無愧於自己，就是閃耀的人生。——《我是路人甲》

12) 等你現在的一年沒了，你會再給自己一年的。 ——《我是路人甲》

13) 戲劇家洪深說：我的夢想是明年吃苦的能力比今年更強。——《我是路人甲》

14) 事情說有什麼用，得做才行。——《我是路人甲》

15) 年輕是資本，但沖動是魔鬼。 ——《我是路人甲》

16) 很好為什麼再來一條?再來一條之前為什麼一定要加一句很好?直接說不好不就行了嗎? ——《我是路人甲》

17) 魯迅說：人生最大的痛苦是夢醒了無路可走。 ——《我是路人甲》

18) 姐，你都十九歲了，不能再依賴我了。——《我是路人甲》

19) 我會用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。——《我是路人甲》

20) 如果完全悲觀事情早就過去了，就是有那麼點點希望才慘。——《我是路人甲》

21) 生活絕對不會虧待任何一個有理想的路人甲。 ——《我是路人甲》

22) 我的愛情里你是主角，你的夢想里有我嗎? ——《我是路人甲》

23) 這么安靜···副導，所有人都不說話這太假。 ——《我是路人甲》

24) 我每天最大的夢想就是昨天比今天努力一點。 ——《我是路人甲》

25) 我為個痣叫留言痣，就是註定有一天，有個人會跟我說一句話，然後一切就結束了。——《我是路人甲》

26) 我們就像一隻狗和一隻蝴蝶，永遠不知道對方在想什麼。——《我是路人甲》

27) 你覺得時間過的慢，是因為你想趕緊收工。回家泡妞打游戲。我覺得時間過的快，是因為房東在家門口等著我。 ——《我是路人甲》
我是路人甲的經典簡介
《我是路人甲》講述的是漂泊並奮斗在橫店追尋影視夢的“橫漂”一族的 故事 。一群年輕人，懷揣著各種不同的夢想來到了橫店電影城，去追尋自己的演藝夢想。楊光、曉帆素不相識，但卻坐著同一輛大巴帶著各自的理想和信念來到了橫店，這個被稱為“中國好萊塢”的最大影視基地。失戀的曉帆碰到了橫店的老群眾演員“李釗”，在李釗的幫助下慢慢融入橫店的各個劇組。來自各地的他們，在橫店開始了自己的演員“尋夢”。

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F. 魯迅說：人生最大的痛苦是，夢醒了，發現無路可走。出自那個作品

這句話應該是他經歷了革命過後說的
參考《范愛農》
雖然看起來革命成功了
但是當官的還是以前那些
與以前並無分別
魯迅關於革命的夢就醒了
然後發現革命也沒有效果
就是所謂的無路可走
但是沒有感觸到這種絕望的人是幸福的
反正最後也要滅亡
幸福著滅亡比絕望中滅亡要好
這句話理解可以參考下鐵屋子那個
「假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，裡面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，並不感到就死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？」
「然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。」
這是他和金心異的對話哈，也就是這個對話使他這種絕望的思想開始轉變
開始投身到新的革命中
後來在《野草》裡面的《希望》中他也否定了這種思想，因為「絕望之為虛妄，正與希望相同」
希望採納哈

G. 《我是路人甲》經典語錄

《我是路人甲》經典語錄

《我是路人甲》是爾冬升執導，由一群在橫店“漂”的群眾演員主演的電影。

該片講述的是一群在橫店當群眾演員的人身上發生的故事。他們多數不是科班畢業，只是懷揣著對影視表演的愛好，而一頭撞進橫店的年輕人。

該片於2014年3月開機，已於2015年7月3日在全國上映。

《我是路人甲》經典語錄台詞

長得不夠帥，就要努力把戲演好;書讀得不多，就把事情做好。

——《我是路人甲》經典語錄

年輕是資本，但沖動是魔鬼。

——《我是路人甲》經典語錄

我一定爭口氣，並不是向你證明我金多了不起，而是要把我失去的東西拿回來。

——《我是路人甲》經典語錄

唯有耐得住寂寞方得始終。

——《我是路人甲》經典語錄

夢想有時真的會被上帝所聽見。

——《我是路人甲》經典語錄

等你老了，影壇就是我的了。

——《我是路人甲》經典語錄

《我是路人甲》經典人生語錄

魯迅說，人最痛苦的是夢醒了無路可走。

——《我是路人甲》經典語錄

夢的翅膀早已被俘虜。

——《我是路人甲》經典語錄

我會用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。

——《我是路人甲》經典語錄

就因為我不是富二代，沒錢學演戲就不能成功?世界不可能是這樣的。

——《我是路人甲》經典語錄

即使最微弱的`光芒，也有自己存在的價值。

——《我是路人甲》經典語錄

有夢想就要去追求，有追求才有成功的機會。

——《我是路人甲》經典語錄

無愧於自己，就是閃耀的人生。

——《我是路人甲》經典語錄

生活絕對不會虧待任何一個有理想的路人甲。

——《我是路人甲》經典語錄

我每天最大的夢想就是昨天比今天努力一點。

——《我是路人甲》經典語錄

你不知道，你就是我的夢想，我是為了你才這么努力的。

——《我是路人甲》經典語錄

努力過，哪怕不成功，也不會讓自己後悔。

——《我是路人甲》經典語錄

我們就像一隻狗和一隻蝴蝶，永遠不知道對方在想什麼。

——《我是路人甲》經典語錄

你不把過去的煩惱都丟掉，躲去哪裡，它都會跟著你。

——《我是路人甲》經典語錄

很好為什麼再來一條?再來一條之前為什麼一定要加一句很好?直接說不好不就行了嗎?

——《我是路人甲》經典語錄

我的愛情里你是主角，你的夢想里有我嗎?

——《我是路人甲》經典語錄

不是沒你就不完美，只因有你會更完美。

——《我是路人甲》經典語錄

H. 《我與地壇》佳句賞析

硬性理解，一個有激情的演員樂於人間的戲劇，被欲求要挾；一個聰明的觀眾，因為他分清了現實和戲劇；一個乏味的演員，以為自己在戲劇之外，實際已失人生；一個倒霉的觀眾，他分不清現實和戲劇了 每一個倒霉的觀眾都是因為他總是坐得離舞台太近了。
————————————每一個倒霉的讀者都是因為她總是用文字去理解思緒。 話說和魯老爺子的一段話有異曲同工
人最痛苦的是夢醒了無路可走,當還沒有發現路的時候,請不要去驚醒那些做夢的人
看透戲劇的人就如夢醒了的人,這是他們的痛苦,也是他們的福祉.我認為，只有經歷了，你才可以真正的明白，每個人都有自己的解讀。慢慢體會吧,經過歲月的洗禮後會懂得的