中國電影行業還缺什麼

A. 中國電影產業現狀與未來

經濟基礎決定上層建築，而電影，是上層建築中的上層，不如發達國家尤其是超級大國老美，這很正常。
我作為一個觀影量過5萬部的電影發燒友，對咱們電影產業的現狀講真，不是太滿意，首先就是人才的缺乏，比如化妝師，，特效師，攝影師，燈光師，擬音師，剪輯師等等，這些幕後人員很重要，但是很缺，這跟我們現在的票房分成有很大關系，院線分走一半，演員分走了剩下的一半，然後是導演，編劇，最後能給幕後人員多少？沒錢賺自然沒人研究，搞得現在想出好的作品得請國外的團隊，《肖申克的救贖》裡面用燈光反映人的情感變化，用攝影來表現人物地位是多麼的牛X，尤其是弗里曼三次請求保釋出獄，幾乎一樣的攝影角度，通過光線服裝來投射人物心理，真是沒話講的構思
還有，就是咱們的制度也不行，美國派拉蒙法案中規定，一個公司，院線，出品，製作，不可以同時經營，說白了就是你要是開電影院就不能拍電影或者投資電影的拍攝，以防院線不正常排片，防止電影行業壟斷，阻礙小電影公司的發展，正是因為這個法案，我們才能看到夢工廠的崛起，迪士尼的轉型和現在美國電影市場的百花齊放，可是咱們，哎~馮小剛艾特王健林的事也就是微博上鬧鬧
至於現在的電影爆發，尤其是網路電影~我真的不想說啥~看100部得有101部的爛片，演員的表演不在服務區也就不說啥了，更有劇情邏輯硬傷，簡直是挑戰觀影人的智力下線~
還有提到演員，我們需要的是什麼演員？我認為好演員，是熱愛表演，能體味人物然後去演繹，孫儷給我印象較深，眼淚含在眼珠里，念完最後一句話，眼淚正好落下，不錯~但也僅僅算是稱職的演員，真正的好演員是像克里斯蒂安.貝爾那樣的2004年拍《機械師》時候兩周，體重從170減到103，因為他要演繹一個失眠症患者，到2005年拍《蝙蝠俠》一身肌肉回來了,6個月到199,2006年《重見天日》貝爺變身，體重為140,2008年《蝙蝠俠》的一身肌肉又回來，體重回到190,2010年為了演《鬥士》中的吸毒拳手，體重到160（皮包骨），2012年《蝙蝠俠》這次崛起的不僅僅是蝙蝠俠，還有貝爺的體重,——187，到了2013年，《美國騙局》貝爺為了演一個職業騙子，體重過200，我看完這個片子，直到結尾才發現貝爾的名字，這才知道這大肚子的貨居然是蝙蝠俠~！這才是好演員，而咱們國家那些一部片一個表情的貨，尤其是那些只會瞪眼睛的居然還出去接拍好萊塢片子，我真不想說啥~丟人~而且我覺得這樣演員拍出的片子就是詐騙！
最後話說回來，電影是上層建築中的上層建築，想要變好，需要的不僅僅是電影人去努力，還要我們每一個人參與，讓基礎硬起來，才能好好去構築上層建築，否則只能是空中樓閣，那中國電影跟美國電影比，本身就沒啥可比性，但是前面我說的那些，是因為我實在不想看某些票友去拍電影，你說人長得漂漂亮亮的，好好坐家看電視不好么？

B. 中國的電影缺少什麼

個人愚見現代中國電影缺失的是責任和內涵！表現的只是票房與人氣，少了讓人津津樂道的過程，但票房能等於就是好電影嗎！

C. 想從事電影行業，現在什麼職位空缺比較大

編劇
現在國內急缺優秀影視劇編劇，所以拍出來的質量都很差

D. 中國的電影製作缺少哪些環節

不缺任何環節

缺乏的是人文關懷和電影的思想內涵

這幾年中國99%的所謂大片。只追求視覺。一味向國外大片視覺規模看齊.而思想內涵呢?
怎麼去表達了?表達了什麼?表現的能讓人共鳴不?，沒有？文藝片方面.單純的追求所謂自己狹隘的自我情懷.沒人看得懂.也就導演自己懂.

喜劇片：表達的不倫不類.喜劇的元素.一點都不生動或者讓人會心一笑。或者能讓人內心感慨.把觀眾當白痴.

這幾年印度和泰國的電影一直在進步..中國的電影..讓人恨鐵不成鋼....

希望LZ是的電影愛好者..我同樣希望有生之年能看到中國電影的進步...看到中國多出好片.精彩大片！

E. 與好萊塢相比，國內電影編劇產業是一個什麼樣的現狀

提起編劇，每個對電影行業有點了解的人都會有個模糊的概念，但是又很難三言兩語總結明白。

「在台灣，編劇其實也不是一個非常清晰明確的職務。我是影迷出身，年輕時，因為和楊德昌、侯孝賢那一批導演聊得來，他們在拍片過程中，有時會徵求我的看法。後來在哥倫比亞公司工作時，經常也會被一些導演要求從顧問的角度來提意見。於是慢慢的就被掛上了監制的名頭。」陳國富說。

遠觀好萊塢，有不少優秀導演在做監制，像我們熟悉的斯皮爾伯格、梅爾吉布森等，都有相當產量的監製作品。而在國內，雖然打上監制標簽的作品越來越多，但總的說，能從事監制工作的人很少，優秀的監制更少。

他接著跟我們解釋道，這是中國電影行業工業化程度低，分工不清晰的必然結果。

原因一：能做好導演已經很不容易，沒辦法同時在做好監制

因為中國電影工業水平的不成熟，以及更多時候是中層和基層從業者的不夠專業，讓導演需要投入過多的心血在每一件事務上親力親為。因此，在大多數電影中，導演都需要身兼數職，以至於自顧不暇。

F. 中國內地電影最缺什麼

缺的是刻奇：kitsch。你導演生活的圈子那麼不食人間煙火，你的思維水平是哲學級別，你的場景是踩著紙幣的通衢，可是老百姓要什麼？要感動，要美化，要潔凈。馮小剛的老炮主題好不好？好，反腐，老百姓很關心。可是你那都是要拿什麼象徵什麼的手法，多少老百姓喜歡吶？你那夢幻的，荒誕的，繞彎子的，我都煩了。導演要學學紀錄片的老實態度才行。

G. 胡錫進談中國科幻電影！中國科幻影視究竟缺什麼

如今我國的科幻片感覺想像力不足，還是有些傳統和保守，鮮肉的事大家都再說，這已經不是重點了。特效很重要，憑空想像的東西，只能靠特效實現。

國內影視界對科幻片的認知和涉獵還只是剛開始。所以對科幻影視的理解還很粗淺，個人認為最重要的欠缺有兩點。

所以國產科幻片需要好好補足對科幻對科幻片的深入認知，對科幻影視表現技術和表現方法的廣泛深入的認識探索。

H. 中國目前電影產業缺少的是類型電影

當然是科幻片啊，中國歷史太久，而想像力和技術又不是太發達

I. 當今論述當今中國電影主要匱乏是什麼

1. 當今電影缺乏一種精神，一種信仰

2. 一切以金錢為目的，導演為出名，演員為賺錢，拍的都是精神空虛的電影

3. 人們追逐名利，忘卻精神上，報道的都是炫富

4. 這是社會的悲哀，也是當今中國的特色
   

J. 中國電影現狀的發展不足

第一,影片主題過於直露。不少中式大片往往把表達主旨或主題過於直露地剝露出來,損害了電影美學的完整性,令觀眾失望。
第二,影片通俗故事後面往往缺乏美學傳統蘊藉的支撐。中國電影美學的一種傳統在於,在通俗故事描繪中投寄深厚的興味蘊藉,讓觀眾在觀賞的愉悅中品味人生至理至情。然而現階段的國產電影的「俗艷」下面缺乏足夠的興味蘊藉。致使觀眾難以投入足夠的理解力和共鳴感。
第三,對海外受眾心理和外國文化缺乏深入了解,以致外國觀眾對中國電影的興趣不高。不少影片傳達的核心價值理念主要囿於國內需要,而在國際普遍性方面存在欠缺,所以難以進一步向國外推廣。
第四,不少電影劇本缺乏質量，導致影片缺乏深厚的蘊藉。
第五,推廣模式尚不成熟,推廣的專業化水平產低。
其實，只要措施得力,方法對頭,國產影片創作水平的進步及其文化軟實力提升,應大有希望。為此,我們嘗試提出如下一些建議:
第一,強化影片主題的美學化處理,加強中國電影美學傳統的傳承和開發。
第二,加強電影製作技術與文化品位的探索。組織電影製作技術班子,集中研究3D技術等高科技在電影中的綜合運用。
第三, 調集我國電影劇本創作的最強陣容予以攻關, 吸納優秀作家參加劇本創作，為我國電影產業持續提供更多更好的優秀劇本。全力改善電影劇本創作這一目前我國電影發展的「短板」,這是是我國電影軟實力迅速提升的關鍵。
第四,加大中國電影對外推廣和傳播的政府扶植力度。
第五,積極吸收和借鑒各民族優秀文化,了解把握各民族文化心理,將「文化折扣」變為文化優勢。學習和借鑒各民族優秀文化,從而為中國文化注入新的元素和生命力。
第六,不斷改進和完善中國電影的外推模式，努力提高推廣操作的專業化水平,積極探索合理的營銷策略和發行渠道。
第七,加強國際電影合拍協作。
第八,大力辦好國內和國際電影節。