空房間電影為什麼主角能隱身

⑴ 《空房子》里的男主角最後大家為什麼都看不到他還有結局什麼意思

男主角被關進監獄後，在監獄中苦練隱藏自己的方法，最後練成了一種類似隱身的神奇方式，男主以這種隱身的神奇方式讓別人看不到他，逃出了監獄，然後去了女主的家，躲過善花丈夫的注意，和女主快樂地生活在一起。

劇情介紹

泰石（在熙飾）是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段打開房門進去。

他在陌生人的房間里居住，和主人家的照片和紀念物合影，但從不拿走任何東西，他甚至主動修理出故障的電器，洗衣打掃衛生，然後在主人回家前悄無聲息地消失。

一天，他走進一個富有家庭，當他象往常一樣把這里當成家，自如的吃喝洗漱時，卻沒有察覺屋裡還有一個人正在悄無聲息地用一雙幽怨的眼睛注視著他的一舉一動。那是這家的女主人善花（李丞涓飾），一個受盡丈夫虐待的美麗少婦。

泰石終於發現了善花，在她無言的目光下，他默默走出房間，騎上自己的摩托車離開了。然而，遠離城市的泰石又莫名地調轉車頭，重新回到了這個有著美麗而憂傷女主人的房間。善花看著他，兩人彷彿被無言的默契牽引。

第二天清晨，泰石早早起床，給善花做好早餐，然後自顧澆花。沉默中兩人象是早已有約的舊友。

然而，和諧的氣氛很快就被善花的丈夫（李忠秀飾）打破，他氣急敗壞地從外地趕回，怒斥妻子，並試圖強迫妻子與自己親熱。

隱藏起來的泰石終於忍無可忍，在房外的小花園里，他用高爾夫球射向善花的丈夫。善花平靜地和泰石走出房間，騎上摩托遠去。從此兩人在一起，從一個陌生人家走到另一個陌生人家，一起分享快樂和孤單，同時墜入了愛河。

兩人最後一次進入陌生人的房間時，居然發現一具老人的屍體。他們把這個死去多時卻被遺忘的老人精心穿戴起來，並舉行了一個認真的葬禮，然後開始在這個房間里住下。

但是短暫的幸福又在老人的兒子到來時徹底打破。警察把兩人以殺人嫌疑犯身份帶走，善花最終被丈夫領回家，泰石則進了監獄。

回到以前日子的善花常會到以前和泰石去過的陌生人家裡，找尋平衡和快樂。而泰石在一次次演練後，終於成功逃獄。他找到善花家，以一種隱身的神奇方式，躲過善花丈夫的注意，和自己愛的女人快樂地生活在一起。

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角色介紹

1、泰石

很俊逸的男孩子，英颯里透著一絲孩子氣的柔弱。他愛憎分明，扶弱抑強。他開啟他人的家門鎖，趁主人不在之際，打開冰箱，吃他人的東西，睡他人的床。

但他不是歹徒，因為他並不偷，不搶，他去他人的家，卻像回自己家一樣愛護，他替他們澆花，修理壞了的器械。

2、善花

一個富有家庭的女主人，非常厭惡比她大，已步入中年、只關心物質生活，自認為有情趣、但十分乏味的丈夫。他們的關系已經發展到不能接觸，丈夫的任何接觸都讓善花反感。丈夫暴怒之下把善花幽禁在家中。

3、善花丈夫

善花的已步入中年的丈夫，有豐厚的收入，很闊綽的宅院。但他只關心物質生活，自認為有情趣，其實十分乏味。因為經常虐待美麗的妻子，致使妻子出軌，也因此使得妻子與泰石出走。

⑵ 《空房間》里的男主是隱身了還是死了

《空房間》中的男主是死了。

《空房間》是以奇特的愛情為主的一個電影，在電影中的很多事情都無法用現實來解釋，是一個讓人值得深思的一部電影，劇中男主在一個房間內遇到了女主，並且與女主相識，這個所謂的房價就是空房間。在之後兩人也逐漸熟悉並認識，一步步走到相愛的時刻，兩人的生活也一如既往的生活。

但是好景不長，和諧的氣氛被打破，這個女人有自己的丈夫，而自己的丈夫回來並發現兩人，並且去打罵自己的妻子，這時男主便出手去阻止，並帶領女主逃跑。

於是兩人便逃到一個不知道的小屋中，但卻發現了一個老人的屍體，安頓好老人之後，兩人繼續自己的生活，但這時卻有人指控兩人殺害老人，並且警察把男主帶走，女主也被丈夫帶走。在後來男主逃走並襲擊警察警了，卻被警察打死，女主也被丈夫打死了。

到後來有一個鏡頭在電子秤上沒有體重。這部電影主要講了是哲學理論的問題，一切都可以理解為想像和比喻，也證明出男主的內心孤獨，因為男主本身就是獨自一人，本身只是一個無人知道的小人物，而且自己的行動也是悄無聲息的。所以這個空房子也是象徵著男主的內心。

影片評價：

影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。

影片繼續著金基德電影的「沉默是金」，男主角沒有台詞，女主角也只有兩句台詞，這在金基德的《壞小子》和《漂流浴室》就已經見識了，這次金基德通過圖像傳達感情的嫻熟技巧，已經到了如火純青的地步。另外，影片音樂的運用比較出彩兒，比如女主角在出浴時，那段近似於印度又帶拉丁風格的樂曲，與平靜寧和的畫面很好的交融在一起，非常有感染力。

⑶ 《空房子》到底講的什麼，總覺得看不懂啊 男主角是學會隱身了還是死了

房子不是空的，在電影里的每所房子都存在著生命；空的是人的內心，遍及的似乎是一片可見的荒廢。而他們，不斷地逗留在不同的空房子里用以填充自己日漸虛無的內心。有家的人似乎不懂得珍惜房子的意義，殘堰斷壁也好，簡單舒適也好，豪華奢靡也好，都只是為了容納一個心靈和另外一個心靈的歸宿。他不停地遷徙是因為心無所系，他不停地逗留是因為心存夢想，他一次次地重復著拍攝在別人家中的照片，他勤快地洗著衣服，修理著家電鬧鍾，他幫忙灑水澆花。他是在假設那是他的家，那是他的房子。

從這扇門走開，走向另外一扇門，他的心是孤寂的死亡的，卻又是垂死掙扎的，我似乎感覺到一如原來的我。我想有個家，這個夢想曾經放棄。一直覺得自己像是一個天上飛的人，他已經飄逝，我還記得他從天上墜下的那個場景，那個地方，有著欄桿。沒有腳的鳥兒，我一直也是這樣假設自己，定義自己。也許會在若干年後的漂泊中知道自己究竟適合身在何處。可是，為什麼會在漂移的過程中日漸疲憊和日益渴望。遇見了一個命中註定的人，遇見了自己唯一愛的人，我感覺到了要求一個家的渴望。所以在那個夜晚，我在瞬間崩潰，只是因為朋友無心的談論對於家的裝飾。

我理解他和她的接近，我理解他和她的渴望。話語能代表什麼，金基德電影中的話語有著更多的矯飾、虛偽和欺騙，而生命何曾不是如此。電影中有說話的幾乎全部是謊言和欺騙，言行舉止反復無常的老公，欺騙隱瞞的拳擊手，還有很多房子里發生的故事……他們的對話只有一句：愛你。簡單可是真實。我在想，一個人的生命，和社會總是這樣簡單真實，那該是多麼幸福美好的事情。

It's hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream.這是電影最後的話，其實這個問題並不困難。做著有家的夢，讓自己像他一樣和愛人如影隨形，生活就會是一個可以解剖的現實，血淋淋但並不殘酷。

⑷ 金基德電影《空房間》結尾男主角用隱身術與女主角共處一室，這在技術上是否可行

這只是隱晦地表達了女主對現實壓迫的反抗，最後尋求的一種平衡態。
在技術上說，這很難達到。人很難做到像貓一樣無聲無息地存在。

⑸ 空房間的男主角到底是人是鬼

空房間的男主角是人是鬼可以按自己理解的一面去解讀。可以認為是真實的，也可以認為是幻象，其實現實與夢境是重疊在一起的。不要試圖以真實性來要求這部電影。

《空房間》由是金基德編導，李丞涓、在熙主演的愛情電影。

影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。

該片於2004年10月15日在韓國上映。影片獲第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎。

劇情簡介：

泰石（在熙飾）是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段打開房門進去。

他在陌生人的房間里居住，和主人家的照片和紀念物合影，但從不拿走任何東西，他甚至主動修理出故障的電器，洗衣打掃衛生，然後在主人回家前悄無聲息地消失。

⑹ 空房間里在熙 為什麼會隱身

只是一種表現手法，每個人的眼中都有看不到得角落，自己要你能始終在其變動的視線之外你也可以，但是相信沒有人會做到這一點。。。

⑺ 韓國電影：男主角監獄里練成超級隱身術，只有他的女人能看見

金基德《空房間》，PS：不是隱身術，是人的視野只有180度，他練得是躲在另外的180里，這樣人就看不見他了，這是他為了和自己愛的有夫之婦在一起而練的，躲在女的丈夫的另外180度里

⑻ 《空房間》男主是鬼還是會隱身術

會隱身術。

《空房間》由是金基德編導，李丞涓、在熙主演的愛情電影。影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。該片於2004年10月15日在韓國上映。影片獲第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎。

泰石（在熙飾）是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段打開房門進去。他在陌生人的房間里居住，和主人家的照片和紀念物合影。

但從不拿走任何東西，他甚至主動修理出故障的電器，洗衣打掃衛生，然後在主人回家前悄無聲息地消失。一天，他走進一個富有家庭，當他象往常一樣把這里當成家，自如的吃喝洗漱時，卻沒有察覺屋裡還有一個人正在悄無聲息地用一雙幽怨的眼睛注視著他的一舉一動。

⑼ 《空房間》男主是鬼還是會隱身術

會隱身術

《空房間》由是金基德編導，李丞涓、在熙主演的愛情電影。

影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。

該片於2004年10月15日在韓國上映。影片獲第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎。

角色介紹

1、泰石

演員；在熙

很俊逸的男孩子，英颯里透著一絲孩子氣的柔弱。他愛憎分明，扶弱抑強。他開啟他人的家門鎖，趁主人不在之際，打開冰箱，吃他人的東西，睡他人的床；但他不是歹徒，因為他並不偷，不搶，他去他人的家，卻像回自己家一樣愛護，他替他們澆花，修理壞了的器械。

2、善花

演員；李丞涓

一個富有家庭的女主人，非常厭惡比她大，已步入中年、只關心物質生活，自認為有情趣、但十分乏味的丈夫。他們的關系已經發展到不能接觸，丈夫的任何接觸都讓善花反感。丈夫暴怒之下把善花幽禁在家中。