綠茶電影里是什麼茶

1. 電影《綠茶》中趙薇喝的那個茶的品種

苦丁茶，綠色的，導演張元說的。

這種茶極苦。

2. 電影綠茶的簡介

本片講述了一個散發神秘清香的都市愛情故事。女碩士吳芳不停地相親，每次和男人約會時，她都要點一杯綠茶，她相信一個叫朗朗的女孩說的話：從一杯茶預測一個人的愛情。
陳明亮覺得這都是女孩子的胡說八道，他對綠茶沒有研究，但他自信對女人很有研究。他認為女人不外乎就兩類：森林型和羅馬型。在森林裡，你看見有無數條路、無數種可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在羅馬型女人面前，男人容易迷失自己，因為你永遠不知道在另外的路上，正有多少人向著同一個目標進發。
吳芳和陳明亮，帶著各自對愛情的理解，各自隱蔽的愛情經歷，開始了新的愛情角逐。但陳明亮很快發現，在這場角逐後面，卻有另一個人決定著他們的勝負，她就是神秘的朗朗。如果兩個人的世界是一個茶杯，陳明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖茶的水。水決定了茶葉旋轉的方向、交纏的方式和沉浮的節奏。

3. 綠茶電影中，沏泡的那個綠茶，顏色很綠，有人知道具體是哪種綠茶泡出來的

那是用偏光鏡頭拍出來的,真實的不會是這種顏色.
很多廣告為了效果好看都用偏光鏡頭,拍出來的畫面色彩鮮艷,好看.
.....你那杯茶用偏光鏡拍出來也是碧綠碧綠的...

4. 電影《綠茶》中的綠茶是什麼品種的茶泡的

清山綠水。

5. 影視劇中都出現過什麼茶

《那年花開月正圓》金花茯茶

劇中茯磚茶被打濕後，磚體內部受潮發生反應反而形成一種類似發霉一樣的神奇“金花顆粒”，讓茶口感和香氣更勝從前。讓金花茯茶開始被大眾所知，火了一把。

白毫銀針是白茶中的頂級精品，挺直似針，滿披白毫，如銀似雪。白茶的原料全部為茶芽，經過天然萎凋製成。在六大茶類中，因為白茶的工藝最簡單，因此更好的保留了茶葉本身的香氣和營養成分。白毫銀針的新茶味道清爽，似性格灑脫的野子，而老茶則滋味醇厚，如沉穩內斂的仙人。

6. 那些影視劇中出現的茶都是什麼茶

《紅樓夢87版》

國內的很多影視劇中都有喝茶的環節，如果說有哪一部電視劇可以把茶很細膩融入生活中的當屬87版《紅樓夢》了，其中有關茶的內容就有493處之多，包括茶俗、茶禮、茶詩詞、茶葉、茶具、泡茶用水、泡茶方法、品茶環境、茶療方劑、用茶禁忌等，可謂是我國歷代文學作品中記述與描繪得最全、最生動的。

電視劇《都挺好》

家庭劇《都挺好》中干練的明玉，喜歡簡約泡茶的方法。小小的木頭托盤，放著一套玻璃茶具，她順手提起茶壺內膽，一上一下，茶就泡好了。一邊喝茶一邊吩咐秘書，將會議的資料准備好。可見在諸多辦公場合都適合搭配一杯茶，簡單又方便。

《尋訪千利休》

日本也是非常喜歡茶的，茶葉在日本也有很長的歷史，最有名的莫過於《尋訪千利休》，影片採用了倒敘的手法，一開始就講出了利休將死的結局，又在結果里構建懸疑，讓人帶著好奇心去探尋中間過程。把日本的茶人、高麗的公主、白居易的詩聯系在一起，共同刻畫出一個追求極致美學的千利休和他的茶道精神。緩慢的節奏和茶道的意境很搭，倘若閑暇下來，不若喝一杯茶，一起看一看日式的茶紀錄片。

7. 電影綠茶中的茶是什麼茶啊具體是什麼綠茶啊

碧螺春？你看是這樣的么？http://t4..com/it/u=2259441940,2130948310&gp=1.jpg

8. 電影《綠茶》片中多次出現在杯中起起落落、旋轉、交纏、沉浮的綠茶代表了什麼為什麼

很多年以前看的，改編自小說《水邊的阿狄麗娜》的片子，很多人說拍得不太好，小說電影我都看過，風格不同而已，個人認為都不錯，但確實有點記不清了，只說現在殘留的感覺吧（也許不準確），整體上詭異但不至於恐懼，光怪陸離但不至於讓人迷失，張元一直把握著某種度，說真的不容易了。看完感覺挺舒服的。
至於你說的綠茶，我查了「時光」（感謝「時光」啊，別找我麻煩），說是代表三人的某種關系，有些人說代表兩個表面的主人公和神秘女人的關系，茶葉代表兩個表面的主人公，水代表神秘女人，水永遠掌控者茶葉的起落、旋轉、交纏、沉浮。（這種關系，片中的主人公好像話里話外交待了，片里找找吧）
我覺得這樣理解可能更貼切，茶杯代表神秘女人，茶葉和水代表兩個表面的主人公，茶葉和水無論如何起落、旋轉、交纏、沉浮，都在杯子的控制下。（還是那句話，關鍵看主人公怎麼說的。）
當然，您也可以有自己的理解，藝術上的事兒，只要能說通都ok了。

9. 電影綠茶到底講了什麼

電影《綠茶》在張元的所有作品中當屬異類。一方面，這部改編自小說《水邊的阿狄麗雅》的影片沿用了原作簡單明了的情節框架。另一方面，它又一反原作頗為寫實，也是導演曾經擅長的敘述方式，轉而套用「雙重性格」的非現實公式來描摹這種情感，從而演繹出一段看似輕靈，卻難以理喻的情節。在這種落差中，導演張元的後現代轉向企圖依稀顯現。

首先，影片《綠茶》試圖構建一座消減了邏輯深度的平面迷宮。這種消減尤其體現在吳芳/朗朗的家庭前史與其性格成因的必然聯繫上。小說中母親入獄直接導致了朗朗「彈琴」掙錢的行為。顯然，這是一套沉重的「賣身救母」的符碼。而影片則有意迴避了這層因果關系的敘述，母親出獄了，朗朗卻沒放棄「彈琴」生活——沉痛的前史變成了彷彿可以「忘卻的紀念」，其直接後果就是使習慣於從情節邏輯尋求合理出口的觀眾走入了死胡同。

有趣的是，這座沿邏輯方向無法走通迷宮，卻為我們留下了「相似性」的地圖。事實上，影片又何嘗不是在「隱瞞」這張底片上不斷地作著安迪霍爾式的復制？只不過朗朗的父母，陳明亮和前女友，老方及其女友都因「真相暴露後的溝通失敗」各以暴力收場，並在似曾相識的一記耳光之後，充當了吳芳/朗朗和陳明亮「相親」的配景。這里，我們幾乎能看見在眾多愛情電影中曾一度流行過的拼貼風格，比如《愛情麻辣燙》或《花眼》。然而，影片卻也因此走入了自設的改編悖論，既然導演只是希望我們看到一張色彩鮮艷的裝飾畫，那麼這些配景上類同的暴力行為就不應該存在，或者說，應該用某種歡快的筆法塗抹起來，因為這些醜陋的褶皺時刻在若隱若現地充塞著故事主體，誘導著觀眾作徒勞的思考，並與導演的消減哲學互成矛盾。但如果真的抹掉了它們，那麼故事又將成為一個單色的殘片。

影片的另一個平面化特徵體現在女主人公的性格設置上。在小說中，朗朗和「我」是女主人公在母親出獄前後的兩種不同生活。而在片中，當吳芳輕描淡寫地將她母親回獄原因歸結為「不適應社會」時，便也自然而然地告訴我們她是這種「不適應」繼承者。對於母親，這種「不適應」是《肖申克救贖》中的「回獄」，對於她，則是《東邪西毒》式的「變臉」。近年來，「變臉」無疑已成為電影作品中城市人渴望溝通和自我保護的類型化內心寫照。影片毫不避諱地搬演了這一模式，卻忽略了這個模式本身就帶有「正-反-合」的關系，對其成因不作任何解釋，使吳芳和朗朗變成了同一個人在同一段時間內的不同臉譜——「不適應」最終被貼上了價格標簽，當作商品推向觀眾。

10. 綠茶電影里是什麼茶

康師傅紅茶