為什麼說電影與夢具有相同的結構

A. 電影盜夢空間的劇作結構是什麼樣的

在《盜夢空間》這部影片中，它造型空間的奇幻和精彩絕倫絕不是空穴來風，導演諾蘭借用了人類歷史上一些藝術大師的傑作及思想精華來充實完善自己的作品。我們在《盜夢空間》里清晰地看到荷蘭版畫家埃舍爾的著名繪畫《非歐幾里得空間》的影子。 當我們的目光停留在香榭麗舍大街這組鏡頭時，巴黎美麗的香榭麗舍大街在我們面前翻轉開來，畫面的處理方式如同埃舍爾的繪畫般精美絕倫，它像魔術師一般構建起了一個不可能再現的精美世界。
我們還會發現，《盜夢空間》這部影片中很多造型場景直接把埃舍爾的《非歐幾里得空間》的繪畫呈現在我們的眼眸中。比如說男女主人公走下樓梯，而樓梯卻向上延伸，這是構成我們非常奇特的震驚性視覺體驗的一個重要單元。因為所謂非歐幾里得，就是沒有辦法在我們的三維和四維空間當中真實存在的畫面，使「有限無界」成為可能，但是導演諾蘭卻讓它在銀幕的空間中完美實現，達到了以屏幕的動態展示畫面的靜態的效果。
在電影中，還有很多畫面應用了標準的埃舍爾的空間。男女主人公走下樓梯，而樓梯卻開始向上，這是一個不可能的循環。而這一拍攝是通過一種運動裝置來完成的，它使用了大型的裝置機械，用最新的電影攝影手段，最新的電影攝影機鏡頭去記錄那個不可能的空間和場景之外不可能的延展，同時輔助利用搭景完成的真實空間以及電腦後期製作，獲得了一種不同於完全由後期製作來完成的空間表達的視覺傳達。
埃舍爾畫作的另一個重要主題是鏡像式的自我折射結構。諾蘭有著對於現代藝術的清晰認識，並將其作為靈感由來，所以在《盜夢空間》中鏡子成為一個重要的造型手段，他利用鏡子營造出了一個視覺奇觀。男主人公創造了一個四壁都是鏡子的空間，意味著永恆的相互折射，這樣我們就難以分辨什麼是真實，什麼是幻象了。
《盜夢空間》借鑒的另外一個更重要元素來自於超寫實藝術家達利，達利的繪畫精準地表達著學院派那種精細的寫實手法，但又是去表現非真實存在、顛覆現實的夢境空間，即所謂「手繪的夢境攝影」。在達利《記憶的延續》這幅畫作中，他刻意保留了非夢幻、完全寫實的元素，描繪出了超寫實但又整體令人百思不得其解的場景，從而使人徹底懷疑現實。如果我們看到達利《記憶的延續》這幅畫，再回想一下《盜夢空間》，你就會感覺非常熟悉。
《盜夢空間》這部電影是如此迷人和震撼，它讓我們心旌搖盪，浮想聯翩，自始至終徜徉在影像的饕餮大餐中，回味綿長。那些極端熟悉的巴黎城市景觀，魔幻般折疊並翻轉起來，於是我們也便隨著巴黎的顛三倒四瘋癲著痴狂著。一個又一個不可能的空間的迭出，讓我們震撼而驚悚。整部電影的拍攝過程，就是一個巨大的裝置藝術的結果。
當今的數碼技術已經日臻成熟，製造這種奇觀本身似乎並沒有什麼不可思議，但是這部電影帶給我們的奇跡卻並非得益於數碼合成技術和後期製作，它超乎尋常的強大沖擊完全來自電影本身的製作奇觀，它是被拍攝出來的。這才是《盜夢空間》為我們帶來的驚喜。
電影和夢之間的連接似乎是永恆的。20世紀中葉，呈現夢表現夢並試圖再現夢境式的空間就開始在電影中出現。而又跨了一個世紀的《盜夢空間》，其實它並不是一個關於夢的電影，但卻又是一個真正的夢的電影，這是個悖論式的表達。《盜夢空間》所呈現的夢造夢，夢中夢，關於夢中夢的夢，直到夢的盡頭，只是一個劇作的噓頭，因為劇情本身並非關乎夢。但它最具創意的是把電影的懸念結構在了影片的結尾，就使影片具有真正的夢的特質。夢的特質是什麼？我們深諳我們在生命當中所做過的夢、所經歷的夢，這些成為人類心理之謎和人類心理特徵的夢，通常不是美夢，而是噩夢或夢魘，夢通常是我們白日里攜帶的焦慮在夜晚所呈現的一個假面化裝舞會。《盜夢空間》為我們營造了一個傷痛的夢魘，它是如此的奇妙，如此的恢弘，如此的震撼，以致最後的餘音裊裊，揮之不去，它讓全球觀影人被劇情牽制著集體參與了一場猜謎大競賽，而大多數的猜謎者都傾向於證實而非證偽，大家都想證明說陀螺倒掉了，親人團聚了，而不是說這是一個limbo（靈泊）中永遠的沉淪。換句話說，這個懸念這份傷痛，它牽動了我們每個人重新回到穩定安全、有所歸屬、被愛包圍的環境當中的一種焦慮性夢魘。從這個意義上說，影片的成功不僅僅是商業的成功、奇觀的成功，它同時也是一個社會性的成功，因為它觸動了我們每個觀影者內心的那種現實的緊張，現實的焦慮和現實的傷痛。盡管在不同的文化、不同的國家、不同的階層、不同的現實當中，並非同一個夢就能夠解決我們所有人的問題。這就是《盜夢空間》給我們帶來的思考和現實意義。

B. 《盜夢空間》中的場景，夢境與平行世界真有聯系嗎

在電影《盜夢空間》中，男主人公擁有著一種十分強大的超能力，可以隨意進入其他人的夢境之中，通過盜取重要的機密獲得利益。當然，裡面的場景在我們的世界很難出現。其實關於夢境，每個人的解讀都不一樣。心理學家卡爾就曾說過，做夢可以讓我們對清醒時的自己做出反思，也可以在夢中思考和解決，現實生活中所遇到的問題。來自美國的科學家馬修也認為，夢境就是我們頭腦中意識的一種呈現，那麼“夢境”究竟是什麼呢？

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在科學界，關於夢境的解讀也不唯一。有的科研人員認為，夢境是連接時間的橋梁，只要我們在夢境之中，就可以隨意穿越到過去和未來，喚醒我們大腦深處的記憶。在日常生活中，對某些人或者某件事情，就會有一種似曾相識的感覺，這其實就是我們的夢境在搞鬼。也有科研人員認為，夢境是平行世界的入口。夢境中發生的那些場景，其實就是另一個自己，在平行世界裡正在做的事情。不知道你對此有什麼不一樣的見解呢

C. 為什麼說電影是造夢機器你如何理解的

在我看來，電影是造夢機器的原因就是因為他打造了我們所有的幻想，因為有了電影我才能看到月球，看到很多現實中沒有見過的東西，我當時就覺得電影對我來說真的像是一個造夢的機器。

D. 電影與夢境的關系是什麼

電影就是夢。而費里尼說，夢是唯一的現實。

E. 有一種說法認為,電影是"夢的藝術",請以自己看過的影片為例,說明夢境在電影中的藝術表現和功能.

電影美工：銀幕造型中的夢境

夢境永遠是有限的、主觀的、臆想的，而銀幕上的影象，盡管某些外國電影理論家喜歡把運動和時間在銀幕上的反映與夢境進行類比。這種相似是極其也是幻覺的，同時也是客觀的，正像一切美學現象一樣。在放映時我所看到的，其他觀眾也都能看到。銀幕幻象與現實生活中人的夢境的差異。其中最明顯的分別是：銀幕上的影象，雖是幻覺的，但又是客觀的，有目共睹的；而生活里的夢境只是個人主觀的幻覺。

夢境與銀幕幻象的同異應該說是容易鑒別的。但是，在銀幕上，有時也要表現某一人物的夢境。這樣的夢境卻是要觀眾都要看見的，因而有其客觀性。那麼，銀幕上的現實與銀幕上的夢境，應該如何區分呢？在電影創作中，夢也是常常出現的。在銀幕造型上准確而藝術地表現夢境，也就常常誘惑著和難為著創作者們。銀幕上的夢境應該不同於銀幕上的現實，夢境的造型應該與現實的造型有一段距離，才能使觀眾相信那就是夢。早期的電影在表現夢境時，通常是在鏡頭周圍塗上凡士林之類的物質，使畫而四周顯得模模糊糊，就算是夢境了。這種說明式的造型技巧，在今夭看來，當然是極其幼稚的。今天，人們早已淘汰了這種表現方法，而轉向從人們的心理感覺方式上來尋求相適應的造型語言。從人類的生理活動來看，夢是人的大腦皮質處於彌漫性抑制的結果。夢境是時斷時續的，似乎合於邏輯，又似乎不合於情理，因此，給夢者遺留下的印象是在虛實隱現之間。這就給創作者們以極大啟示。然而這種運用人們心理與生理活動的經驗，並將其轉化為銀幕造型的方法，卻常常被美術師和創作人員們忽視。有些影片，將夢境的表現搞得太實，似乎不過是一種場景的轉換。這樣，也就失去了在銀幕上表現夢幻美，表現虛無美，表現朦朧美的審美價值。一些影片的夢，太合乎生活邏輯，有頭有尾，過份有章法，景物造型也非常實在，結果事倍功半。要知道，夢境既有別於生活實際，人在現實中不會飛，夢里卻能翱翔千里。因此，銀幕上的夢境，人也可以長上一雙翅膀。人不能在瞬間變大變小，夢里可以七十二變。假如作品中描寫的夢境與生活實際一模一樣，那還要什麼夢境呢？在電影創作中，若要表現夢境，就應該在造型上尋找能夠表示若真若假、若隱若現、似斷似續、撲朔迷離的表現元素，使得銀幕上的夢境就變得夢味十足。

在文藝作品中，還有什麼樣的環境比夢境更加離奇，更加「想入非非」、盡情展開幻想的彩翼？夢境因造型上充滿了幻想和誇張的色彩，才更迷人，更富於感染力量。美國影片《愛德華大夫》里，有表現精神病患者的夢境。從劇作來說，他們運用了弗洛伊德的學說，表現的夢境是未能實現的願望的達成。在造型語言上，影片運用了現代主義繪畫的構成方式，因此銀幕造型顯得離奇、荒唐而富於神秘感，這樣的銀幕造型是非常容易與銀幕上現實事件的造型分別開來的。在銀幕上藉助造型來展示夢境向美術創作提出了各種難題。美術師就應該找到既能使觀眾理解，又能與現實環境造型區別開來的銀幕造型語言，這就需要藝術才能和獨具匠心。

因此，總體氛圍的成功設置與體現，是影片創作中一項艱難但十分重要的任務。只有對影片有了全面與深刻的了解；對未來影片的風格、基調等有了綜合認識，電影美術師才不會只把目光盯在一場一場的布景上，而是從全局出發，以總構思與基調、氛圍的總設計，來指導每一環境的選擇和每一堂布景的設計與體現,更好的把握夢境與銀幕造型的關系。

F. 為什麼最近老是做夢、做的夢都跟拍電影一樣、很連貫、也不雜亂、一點預兆都沒有、而且很情緒化 、彷彿夢里

夢境與凶吉禍福無關，常常是白天人的記憶造成的，就是日有所思夜有所夢。

夢，是大腦無意識中將腦內信息，無序的鏈接而成，有些是你早已忘記，在記憶邊緣的信息都會被調用的，很神奇。

但實際上，絕大多數夢是無法預見現實的。如果說夢能夠預見現實，而且這種預見可以被解讀，而且這種能人確實存在，我可以說，這種能人99.99999%的人，一輩子也遇不到一次。
不少人有這樣的苦惱：入睡後，常常做噩夢，甚至被驚醒。由於睡不好，次日頭昏腦漲，影響了工作和學習。有的還擔心噩夢會給自己帶來厄運，造成心理上的恐懼和不安。

其實，做夢是人在睡眠過程中產生的一種正常心理現象。一般情況下，人在睡眠時大腦神經細胞都處於抑制狀態，這個抑制過程有時比較完全，有時不夠完全。如果沒有完全處於抑制狀態，大腦皮層還有少數區域的神經細胞處於興奮，人就會出現夢境。由於少數細胞的活動失去了覺醒狀態時的整個大腦皮層的控制和調節，記憶中某些片斷不受約束地活躍起來，可能就表現出與正常心理活動不同的千奇百怪的夢。此時，與語言和運動有關的神經細胞倘若也處於興奮狀態，那就不光會出現夢境，還會說夢話或發生夢游的現象。

那麼怎樣才能減少噩夢呢？

要減少不良的刺激。平時應多看一些健康有益、輕松愉快的影視錄像或小說，少看或盡量不看易形成噩夢情景的影片或小說，避免不良的刺激在記憶中儲存。睡眠前最好不要過度用腦，以免大腦皮層過度興奮而引起夢境。（zpc12bc解夢）

注意睡眠的身體姿勢。一般採取右卧睡眠較好。仰著睡的時候，雙手雙腳自然垂直，枕頭不要過高。要糾正趴著睡覺的不良習慣。希望能幫助到你，祝您好夢！

朋友，夢，是一種享受，可以讓你體驗許多你無法體驗的事情，無論是美夢還是噩夢，都沒什麼特殊含義，請享受你的大腦送給的禮物吧，享受你的夢吧，那是只屬於你自己的世界

G. 解釋一下像電影一樣的夢

你喜歡的漫畫人物，可能是你快樂生活的一個象徵。

但他們現在的生活，似乎也面臨著一些焦慮和緊迫感。

所以，這個夢的氛圍，是你現實生活的的一些寫照，用心理學的術語說「投射」。

我們俗稱的科學解夢，其實就是心理學精神分析解夢，可以通過夢來解析出做夢人的心理狀況以及生理狀況，其科學重點在於解釋你為什麼做這樣的夢。
要想准確的解析一個夢，需要對做夢人的信息有所了解，而且最好是能夠當面詢問做夢者一些關於夢的問題，「比如你夢到一位熟人，你在夢里見到這位熟人時是怎樣的心情？」諸如此類。
所以說，在帖子里發個夢出來求解，由於掌握的做夢人的資料不夠，往往都不能得到非常全面的解析。
最好的辦法是自己學會解夢，然後幫你的親朋好友去解夢，這樣最好了。心理學解夢其實並不是很難學，如果有心理學背景的話，可以去學學《夢的解析》《夢的理論和解析》。如果對心理學不了解，可以學《解夢體驗與入門》，比較適合初學者。

H. 為什麼我每天做的夢都是好像電影一樣

夢在心理學上的解釋是這樣的,也是人所共有的?
夢是一種奇異的現象,而做夢的經驗,又預示著什麼呢性夢解析
暴露你的內心世界
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性夢會在某個夜晚不期而至,這些夢代表著什麼,夢是睡眠中