『壹』 數字電影與膠片電影的各自優勢是什麼
數字電影的優勢是容易保存、放映場次不再損傷畫質，且拷貝費用底，容易傳輸。
膠片電影的優勢是：在目前數字電影技術現狀中膠片畫面色彩飽和度層次感還優於數字電影。
『貳』 導演拍電影 用膠片和用數碼 有什麼區別嗎
補充一下，膠片是沒有像素之說的，也就是說它完全還原了鏡頭里的景色，清晰度很高，而數碼設備都存在著限制，即便是像素很高的設備，歸根到底，畫面還是有一個第一個點組成的。同時，膠片在色彩的表現上，數碼設備很難媲美。
膠片能夠更加細膩地體現場景的細節和氛圍，在色彩＼光線變化＼影調等各個方面都比數碼能夠包容的程度更高；膠片沖印的效果必須要能滿足電影院的大屏幕，數碼在這方面很難與膠片相比；再次，膠片對攝像師和洗印廠的技術要求都相當高，並且沒有重來的機會．所以能夠使用膠片拍攝電影，是對攝像師和洗印廠專業技術的肯定，當然，如果效果很好，那更是對他們專業水準的直接證明．
再一個膠片的價格昂貴，一部最普通的長片，一般單膠片就要花上百萬，數碼設備價格也不菲，但一般攝制組都是租用設備，成本明顯節省。
但最後說一點，只要在院線上映的（除了數字影院）必須得用膠片，也就是說，即便是用高清數字機拍攝的，放映時也要轉錄到膠片上，不然銀幕是無法放映出來的。
『叄』 膠片電影在後期特效的製作上和數字電影有什麼區別
如果是現代數字拍攝方法，這里涉及到一個Di行業。就是上面答主說的數字中間片管理的問題
而傳統膠片因為沒法所見即所得直接導演實時控制，必須有個定期定員的前期素材的審查過程以保證前期結果和後續拍攝和剪輯工作的完成度和連貫性
。
『肆』 請問膠片電影和數字電影有什麼區別呢
數字電影更清晰方便
『伍』 當前數字攝影機和膠片攝影機在電影拍攝中還有什麼區別
雖然在普通觀眾眼睛裡面，很難區分出來，但是專業人士是可以看出來的，因為還是有區別，
當然不需要讓觀眾看放大的效果，也無需去比較色域，寬容度和柔和度，就介紹幾個簡單的辦法。
首先區分是商業巨制還是藝術小片：
1，看暗部，除非是Dogma95類型的電影，膠片拍攝的大型商業片的暗部都很飽滿，你幾乎看不到噪點和顆粒，但是數字拍攝的肯定有，這個技術難關還沒有突破。但是如果是藝術小片，數字拍攝的暗部雖有噪點，但是基本可以接受，但是膠片拍攝的藝術小片，暗部就嚇人了。當然這是一般情況。
2，看亮部。膠片特有的肩部曲線，決定膠片的感光閾值很高，換句通俗的話就是「亮裡面還可以更亮」，奧斯卡最佳攝影獎多次獲得者Robert Richardson的早期作品就是這樣的，亮的地方很亮，亮無止境，比如《JFK》，但是數字攝影機的亮度閾值就比較低了，通俗的說就是「亮到一定程度，就不會更亮了」，當我們看到異常豐富的高亮度層次的時候，一般就是膠片拍攝的了，這當然也是一般情況。
3，看顆粒，膠片電影是一定有顆粒的，但是現在最柴的數字攝影機的顆粒都很小，所以一個幾乎無顆粒干凈的畫面，一般來說都是數字拍攝的。當然前面說過，除非很暗的地方，數字攝影機幾乎沒什麼顆粒。這當然也是一般情況，有時候，全篇都是外景，用低感光度膠片拍攝的電影，顆粒也很小。
4，顏色比較淡一點的，基本是膠片，數字攝影機拍攝的，除非可以在後期降低色彩飽和度，否則原始畫面的色彩飽和度都比膠片要高一點。
當然還可以看顏色的柔和度，看逆光，但是這就比較難了。
總結起來，膠片的質感是油畫感覺的。
『陸』 數字電影和膠片電影的區別
膠片能夠更加細膩地體現場景的細節和氛圍，在色彩＼光線變化＼影調等各個方面都比數碼能夠包容的程度更高；膠片沖印的效果必須要能滿足電影院的大屏幕，數碼在這方面很難與膠片相比；再次，膠片對攝像師和洗印廠的技術要求都相當高，並且沒有重來的機會．所以能夠使用膠片拍攝電影，是對攝像師和洗印廠專業技術的肯定，當然，如果效果很好，那更是對他們專業水準的直接證明．
最後，按照電視節目的采樣標准，按COMPONET復合影象格式採集素材，一般大小為4分鍾一個G．這樣計算下去，一個十分鍾的節目至少需要40－60分鍾的素材，也就是需要10－15個G的空間．這樣你也可以想像一下，如果按照電影的高清晰度標准要求和片比進行數碼攝制，你所需要准備的硬碟空間到底應該有多大，在現實生活中是否行得通
從電影製作工藝、製作方式、到發行及傳播方式上均全面數字化。可視為完整意義上數字電影。
● 與傳統電影相比，數字電影最大的區別是不再以膠片為載體，以拷貝為發行方式，而換之以數字文件形式發行或通過網路、衛星直接傳送到影院、家庭等終端用戶。數字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的電子放映機依託寬頻數字存儲、傳統技術實現的。
● 數字化電影技術進入到了微觀世界，它將圖像分解為最小的單元——像素，然後再重新組合，以改變或者重建某一部分的影像和情景，創造出一般攝影方法根本達不到的扣人心弦的鏡頭，在創作上幾乎達到隨心所欲的境地。
●3D每個鏡頭的製作過程大致可分為：製作實物模型——掃描模型得到草圖——電腦建模——還原質感——加入燈光、特效等渲染方面的後期處理——畫面合成達到最終效果。
2 數字電影優點、意義與前景展望
● 數字電影能演繹全新的5：1聲道AC—3音響環繞的聲音效果，極大地擴展了電影聲音的表現空間，使電影聲音的感染力、震撼力達到了前所未有的水平；從圖像效果看，色彩更加鮮明、飽滿，清晰度大大提高。雖然每套數字電影放映設備售價高達150萬元，是當今世界上最先進的膠片放映設備的10倍，但數字電影改變了膠片放映時銀幕中間亮、四邊暗的缺陷，其均勻度近乎完善。此外，數字技術營造出極度的虛擬空間和各種匪夷所思的景象，這些都是普通電影製作手段無法展示的。
● 數字電影最大程度解決了電影製作和發行過程的損失問題，數字技術避免廠傳統電影從原始拍攝的素材到拷貝發7寸經過力多次翻制及電影放映多次後出現的畫面、聲帶劃傷，即使反復放映也絲毫不影響響音畫質量。
● 製作好的數字電影可以通過數字軟盤進行發行或通過國際衛星發送到世界各地的影院放映，省去了費時費力的拷貝復制和運輸過程。
●數字化電影技術極大地拓寬了藝術家的創作天地，給正在衰落的電影產業注入了新的活力，一代具有新思維的藝術創作人員和電影產業中的新興職業，如數字電影軟體設計師、電腦美術設計師、視覺效果設計師等會在21世紀的電影舞台上成為主角。
● 數字化電影為電影的發展提供了新的歷史機遇：數字化電影是電影藝術展開創造翅膀的新天地；數字化電影對於防盜版技術的突破使我們擁有了更高的保護技術；數字電影非線性編輯不受時間限制，隨意編輯，實現輸入系統、圖片處理的現代化；軟體、輔助設備、輸出系統等技術的飛躍都會帶給傳統電影新面目；而在電影之外，發展游戲產品、網路產品等，都為數字化電影時代的藝術家提供了飛速發展的空間。
數字電影是以形式（即「O」和「1」方式）製作、傳輸和放映的。它有三種製作方式：
一是計算機生成；
二是用高清晰攝像機拍攝；
三是將膠片拍攝的影片掃描轉為數字格式。
數字電影不僅避免出現膠片老化、退色， 確保影片永遠光亮如新，確保畫面沒有任何抖動和閃爍
使觀眾再也看不到任何畫面的劃痕磨損現象。此外，數字電影節目的發行不再需要洗映大量的膠片，既
節約發行成本又有利於環境保護。以數字方式傳輸節目，整部電影在傳輸過程中不會出現質量損失。也
就是說，一旦數字電影信號發出，無論多少家數字影院，也不管它位於地球的什麼位置，都可以使不同
地區的觀眾同時欣賞到同一個高質量的數位元組目。
同時數字放映設備還可以為影院提供增值服務，如實時播放重大體育比賽、文藝演出、遠程教育等
等。改變了影院膠片放映的單一模式，使之向實時、多功能、多渠 道、多方位的經營模式轉變。數字電
影技術的巨大潛能，使之已經成為當今世界發展的趨勢和方向。
『柒』 拍電影用膠片和數字格式有什麼實質明顯的區別
我認為，數字攝影機比較龐大，附件也多，在不發達地區很難使用。比如好萊塢基本在本土使用數字拍攝，而在非洲等地還是膠片，這是設備的限制。
從兩種效果比較，數字後期處理更方便，減少了轉錄數字再處理的過程，拍攝成本實際上是大幅降低的。
過去一直認為膠片寬容度更高，現在新型的數碼攝影機技術已經很先進了，我認為兩者已沒有效果差異，所以數碼從成本、處理、保存、播放等具有的巨大優勢明顯體現出來，完全替代膠片是大勢所趨。
『捌』 電影院電影中的膠片與數字的區別
不是，數字電影院是指數字化的影院，但不一定只能放數字電影。
因為數字電影一般指數碼攝像機拍出來的電影，和最終採用什麼介質來存放沒有關系。
所謂沒有數字版指片子沒有轉換到數字影院用的介質，而只有膠片，數字影院既然鐵了心叫做數字影院就沒有放膠片的設備。
比如說，星戰前傳3是個純數字電影，但最終還是會沖印到膠片，然後在普通的影院播放。
而集結號是個用膠片拍的電影，但膠片不可能直接拿來放，要轉成數字中間片，在這個基礎上做數碼修復，然後，可以選擇輸出到數字影院的介質，在數字影院播放。
所以他們之間沒有必然的聯系。
IMAX是一種專門的影院格式，它屏幕非常大一般都是弧形，片源會採用70MM膠片或更大尺寸的數字後背，但IMAX的屏幕上也可以放普通的膠片電影（需要傳統設備，IMAX放映設備無法放普通膠片），否則生意就干不下去了。
它和數字電影也沒有必然聯系。