日本恐怖電影為什麼那麼恐怖

❶ 日本恐怖片為什麼恐怖

一是好故事，比如咒怨你去看大石圭的原著一樣的起雞皮疙瘩，然後《午夜凶鈴》也是原著火了才火了，再如《漩渦》，沒有原來漫畫那麼火也拍不出來效果
二是好配音，除去導演啊什麼的，我覺得日本恐怖片最招人又愛又恨的就是配音，日本的配音包括A的那種都有專門的聲優，試想如果你把聲音關了那麼光看畫面也沒感覺了
三是好風水，日本那地兒，就那麼回事，應該說是長時間的民族危機感造成該民族整體心理變態。

❷ 為什麼日本的恐怖片拍的那麼恐怖

恐怖的電影我認為不在於加入電影的特技,血腥，而是故事懸疑,音效好,好的導演，當然還有出色的演員.個人喜歡日韓，泰國的電影。歐美無非靠電腦特技撐場面，有的很血腥，用不著看到底，就知道結局了，無懸念。而且對於鬼魂描述很模糊，不像日韓電影那樣清晰，他們更注重心理上的恐懼，這樣看起來很刺激，咒怨，薔薇紅蓮，紅鞋，感染就是很好的例子。說真的，有些日韓電影，由於故事情節復雜，比較深奧，看幾遍才看懂，
可想而知導演在上面花了不少功夫。

❸ 大白天的看日本恐怖片，尋求恐怖氣氛，可是看完又後悔了，為什麼日本的恐怖片那麼可怕，可以讓人難辨

怪談新耳袋這個系列我看過兩部，確實很恐怖。雖然這也是十幾年的老電影，但很多驚嚇點還是很新穎的。
其實你完全不要害怕，中國有句古話：不做虧心事，不怕鬼敲門。所以即便世界上真的有鬼，也不會去敲你的門的。況且這個世界上如果真的有鬼，你不覺得這就意味著你可以永生嗎？生而為人，死而為鬼。你一直存在這個世界或另一個世界上。這種永生想想沒什麼可怕的。
傳說中，鬼怕三類人：
1、大善之人，這個顧名思義就是特別善良的好人。
2、大惡之人，這個就是指那種天不怕地不怕的人。
3、陽氣旺盛的人，這類人鬼不敢靠近。
最重要的是，鬼，應該是不存在的。因為我沒有證據證明鬼不存在，所以用了應該兩個字。希望你不要自己嚇自己啦。電影就是為了讓人消遣的，而鬼片或鬼故事，也都是讓人向善的。

❹ 日本恐怖電影的特色是什麼

日本恐怖電影的特色：

一、具有雙重性的女性主角。

二、虛無縹緲的恐怖意象。

三、寓動於靜的內斂氣質。

四、源於日常生活的恐怖元素。

五、末日意識的時空觀。

日本恐怖片：

點評：氣氛，音樂，會渲染，故事劇情也是跌但起伏，至少日本在恐怖片創造過輝煌，《午夜凶鈴》《咒怨》《裂口女》等。

簡介

恐怖電影，以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟、勾魂攝魄，描寫兇猛動物噬人等等，使觀眾毛骨悚然。攝影技術的發展提供了更有利於表現恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰爭等的所謂災難片也屬此類。

《催眠》《忌日快樂2》《我們》《騙術大師》《鬼怪》《生死門之奪命電梯》《死神歸來》《筆仙》都屬於恐怖電影，另有同名系列電影《驚聲尖笑》又名恐怖電影《Scary Movie》。總共分五部，分別是：《驚聲尖笑》《驚聲尖笑2》、《驚聲尖笑3》、《驚聲尖笑4》、《驚聲尖笑5》。

❺ 為什麼日本人拍的恐怖片這么恐怖

就我個人來看 首先 日本恐怖片中的配樂 營造出詭異而又充滿懸念的氣氛 在配樂的刺激下 和自己腦海中想像的場景結合起來 就變的很恐怖了
還有這里是我替你搜集到的資料 希望能幫到你^_^

夢工廠的新作《午夜凶鈴2》日前在北美颳起一陣恐怖旋風。有《午夜凶鈴1》和《咒怨》的成績在前，好萊塢翻拍日本恐怖片正如火如荼，《薔花與紅蓮》、《鬼來電》等日本恐怖片的美國版已在運籌之中，並很可能在亞洲掀起一個小回潮。

日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。為使影片更日本化，美國版《午夜凶鈴2》請來原版
的日本導演中田秀夫，全面貫徹日本恐怖片的五要素：

一、具有雙重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。

二、虛無縹緲的恐怖意象。日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。

三、寓動於靜的內斂氣質。日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。

四、源於日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景——突發的電話聲和沒關的水龍頭。

五、末日意識的時空觀。日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。

❻ 為什麼日本恐怖片比較恐怖

首先，日本的影視劇中允許存在鬼怪這一元素，所以日本恐怖片許多以鬼怪為題裁；其次，日本受鬼怪文化影響，拍攝的影視作品頗具恐怖氛圍，能讓觀眾為之所動。

❼ 日本拍鬼片子為什麼那麼恐怖

可能是跟文化背景有關吧！再說~~中國好象一般不能接受一些思想~~所以比較起來日本比較崇尚暴力美學，日本的鬼怪電影歷史源遠流長，百年來出過不少經典妖魔傳說，如《牡丹燈籠》《四谷怪談》等，都以千變萬化的厲鬼惡魔來見證每一個時代的地獄風貌。1952年的一部《雨月物語》勇奪威尼斯電影節銀獅獎，並當選為當年世界十大電影之一。自此，凄美神秘的影像便成為日本鬼片在海外觀眾眼中的標記。不過，日本恐怖片成為一種文化現象，連好萊塢也購買放映版權，還是近年的事。日本的恐怖電影之所以取得成功，是因為它充分地發揮了日本文化中的神秘性。日本的文化具有鮮明的雙向式特點，一方面開放而且充滿了積極的學習性，另一方面卻封閉保守充滿了神秘感。日本的恐怖片同聞名於世的日本推理小說一樣，深深地發掘人性的陰暗面，強調人性本惡，強調每個人的心中都藏著一個隨時會瘋狂噬人的惡魔！日本的恐怖片大多以一個「邪」字為線索，用貼近生活的方式為觀眾營造出離奇的震驚，在無形中將觀眾引導至未知的黑暗世界。讓人們既感到匪夷所思，又覺得並非妄談。例如《午夜凶鈴》里的電視機、錄像帶這兩樣家居生活再熟悉不過的道具就將我們引入了一系列玄機重重的兇殺，再加上命案發生的事件又是許多人都曾有過的經歷：莫名其妙的事，否則七天後會怎樣怎樣……這更為故事情節的發展提供了一定的可觀性。影片導演正是利用這一系列的細枝末節於不經意間編織出一張引人入勝的網，網住了觀眾的視線，網住了觀眾的好奇心，將恐懼感恰到好處地帶入人們的神經，淤積成使大家心驚肉跳，回味無窮的恐怖和刺激。配上詭異的音效，那種驚栗的感覺便自然而然顯露出來。 日本人天馬行空的想像力和最擅長的心理恐怖手法是日本恐怖片的最大特色，但近來的不少恐怖片卻缺乏氣氛的營造，只一味地以駭人的視覺影像來刺激人們的感官，充斥著暴力血腥，用令人作嘔的畫面來烘托一種讓人惡心或震慄的效果，因而從真實性和對觀眾的感染力方面都嫌不夠。所以盡管恐怖片拍了一部又一部，但暫時而言，製作水準都未能超過《午夜凶鈴》。 恐怖片之所以在日本大行其道，也與日本社會經濟低迷不無關系，由於近年受金融風暴的影響，日本市道不景氣，不少人都承受著非常大的壓力，便想到電影院看恐怖片尋求刺激來減壓。也因為日本恐怖片太深入人心，日本的治安壞到極點，經常發生暴力事件，其中一些便是凶徒看了恐怖片後學樣，這大概是日本恐怖片熱潮帶來的後遺症吧！

❽ 為什麼日本的恐怖電影最恐怖

小日本電影很注重人物心理刻畫。。同時也很注重想方設法的打入人的心理
電影的情節 氣氛 場景 音樂 都會把握的相當好。(那些低成本電影除外啊)

另一部分就是 日本 中國 韓國同屬亞洲
受漢文化圈影響相當嚴重(其實就是我們教了他們讀書認字)
基礎文化就是我們漢文化

神了怪了基本都是我們傳過去 他們再發展。基本文化背景 神怪系統都差不多
他們懂我們的閻王 我們懂他們的地縛靈。。。
所以啦 我們怕的他們怕 他們怕的我們也怕

對比老外的怪獸 僵屍 吸血鬼 狼人啥的 我們不懂 所以覺得不害怕。
但是老外會怕怕，因為人家從小就接觸那些東西
這個就是所謂的「無知者無畏」

但是老外為啥看日本恐怖片 會怕了？而且還老翻拍了？
這就是我開頭時候說的 小日本很會做電影的。
從腳本到拍攝都會追求 一種 力求使影片深入人心的印象
所以就有了你看日本恐怖片以後那揮之不去的恐怖夢魘

其它日本電影(再說一次爛片不算啊)也都是按這個標准做的 力求打動人心
當然不管是恐怖 還是感人 還是搞笑

這也就是為啥日本人不管是電影 電視 還是現實
沒事老愛說 「心啊什麼什麼的」「用心xxxx」的原因吧(自己瞎猜)

所以以上就是 基本原因啦。

多看看日本電影吧。不只是恐怖片 其它也可以 你會發現一片新天地的

愛情片多看 會很滋潤的。當然准備紙巾 遇到悲情片用。。。
而且日本愛情片大多悲情。。。。。。。。。。。。。。

❾ 為什麼日本恐怖片嚇人

很多朋友一定有過這樣的經歷：初看日本恐怖片的時候覺得劇情起伏不大，除了色調偏冷，配樂較少之外沒有什麼特別之處，但是在觀影之後的一段時間里自己往往會越想越害怕。那麼，我們為什麼會在觀影之後產生這種恐懼心理的呢？

符號學

要為什麼回想日本恐怖片時會感到恐懼，首先我們解析一下日本恐怖片中的兩大設定：第一大設定就是環境設定，我們可以發現日本恐怖片中的環境多為民宅、公共場合、甚至是白天，這樣做的目的一方面是增強觀影者的代入感，讓大家可以在熟悉的環境中產生共鳴。另一方面，依據符號學理論，如此多的日常場面可以在觀影者的潛意識中樹立一種觀念，那就是：危機無處不在。進而使觀影者精神陷入長時間的高度緊張狀態，時間長了就會出現「草木皆兵」，看什麼都會想到「鬼」的大腦反應了。可以說，日本導演在環境設定和符號學方面還是相當有研究的。

恐怖谷理論

第二大設定：第二個設定就是恐怖片中的大BOSS，無論是《午夜凶鈴》中的貞子還是《咒怨》中的伽椰子，其在人設上的最大成功之處就在於「似人非人」，而這種設定源自於一個著名的心理學理論――恐怖谷理論。1969年日本機器人專家森昌弘提出假設：如果機器人與人的相似程度不高時，人類會對機器人產生親近感。但是一旦變為高度近似，這種好感度就會突然降低，人類會對機器人產生反感、恐懼，這種心理變為稱之為恐怖谷理論。而恐怖片中的貞子和伽椰子就屬於這種「機器人」，和人類高度近似，使觀影者的心理產生了巨大的恐懼與反感。

其實日本恐怖片中還運用了一些其他的科學原理，但是由於篇幅有限，這個就留到我們以後再進行講解了。

❿ 日本恐怖電影的特色是什麼

具有雙重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈。

她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。

源於日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。