1938年曹禺創作了什麼電影

『壹』 雷雨的作者簡介和家庭人物介紹

周朴園

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人

周沖和四鳳:

周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕嘆息：多麼年輕的生命啊。

『貳』 《雷雨》時代背景

時代背景

1930年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。

1931年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。

在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。

作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」。「那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」

（《曹禺選集·後記》）又說「寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要」「彷彿有一種情感的洶涌的流來推動我。我在發泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。」

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創作背景

1930年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。

1931年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。

曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。

作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」。「那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」

『叄』 曹禺的主要作品有哪些

曹禺是繼田漢之後又一位對中國觀代戲劇發展做出傑出貢獻的劇作家。曹禺的主要作品有《雷雨》(1933年)、《日出》(1935年)、《原野》(1937年)、《蛻變》(1939年)、《北匕京人》(1941年)、《家》(1942年，根據巴金同名小說改編)、《艷陽天》(1947年，電影劇本)、《明朗的天》(1952年)、《膽劍篇》(1961年)、《王昭君》(1978年)。

『肆』 曹禺的人生經歷是怎樣的

曹禺(1910～1996年)，原名萬家寶，我國當代著名戲劇家。

曹禺出生於天津一個封建沒落官僚家庭。受繼母影響頗深，從小就酷愛戲劇，隨繼母欣賞了許多京戲、文明新戲。在南開中學讀初中時，他就是南開新劇團的積極分子、骨幹力量，從此開始了他漫長的藝術生涯。1926年，他第一次以「曹禺」為筆名發表了小說《今宵酒醒何處》。1930年，曹禺由南開大學政治系轉入清華大學外文系，並開始閱讀大量的中外文學名著，特別是古希臘悲劇以及莎士比亞、高爾基、契訶夫、奧尼爾等西方文學大師的佳作，這些知識的積累為他後來的創作奠定了豐厚的文學基礎。

1933年，曹禺的處女作——四幕劇《雷雨》誕生了，這部作品的創作出爐震驚了整個戲劇界，他也因此一舉成名。《雷雨》的問世標志著中國現代話劇藝術已經開始走向成熟。同年，曹禺大學畢業。曹禺曾在清華研究院深造戲劇，後因故輟學，並先後在保定中學、天津河北女子師范、南京國立戲劇專科學校任教。

此後不久，曹禺又創作了《日出》(1935年)、《原野》(1937年)等影響巨大的話劇劇本，確定了他作為中國現代話劇大師的地位。

抗戰爆發，曹禺輾轉重慶等地，完成了劇作《蛻變》(1938年)、《北京人》(1940年)。1942年，他將巴金的《家》改編成戲劇。1946年，他應邀赴美國講學，次年，回國創作電影劇本《艷陽天》，並親自執導拍攝完成。

建國後，曹禺先後擔任中央戲劇學院副院長、北京人民藝術劇院院長等職，並創作了多幕劇《明朗的天》(1954年)、歷史劇《膽劍篇》(1960年)和《王昭君》(1978年)，孜孜以求地為戲劇事業奉獻青春。曹禺的劇作，融合了中外戲劇的表現手法，具有良好的藝術效果，不僅在中國影響深遠，在國外戲劇界也得到了極高度的評價及贊揚。

《雷雨》以1924年的中國社會為背景。這時正是第一次大革命的前夕，階級斗爭處於十分尖銳的狀態。一方面，中國無產階級已經登上政治舞台，在共產黨的領導下，掀起了蓬勃的工農革命運動；另一方面，中國封建勢力在帝國主義的支持下，對人民大眾進行著殘酷的壓榨和剝削。面對這樣的現實，作者在自己的創作里，深刻揭露了社會的黑暗同時，也反映著人民大眾的懦弱及對現狀的無可奈何。

《雷雨》的創作主要集中在周魯兩家三十年的恩恩怨怨上，錯綜復雜，引人深思。

三十年前，無錫周公館的大少爺周朴園看上了女傭梅媽的女兒侍萍，並與侍萍生了兩個兒子。第二個兒子生下來才三天，周朴園為了趕著和一個有錢有門第的小姐結婚，將侍萍趕出家門，隨她一同走的還有剛出生、病得奄奄一息的孩子。侍萍走投無路，跳河自殺，卻又被人救起。從此，她流落他鄉，輾轉坎坷，最後帶著兒子嫁給魯貴，生下女兒四鳳，兒子取名魯大海。

三十年後，周魯兩家先後搬到北方某城中。侍萍在外地做工，魯貴在周家做總管，後來把女兒四鳳也介紹到周公館做女傭，魯大海在周朴園的礦上當礦工。

周朴園那個有錢有門第的太太死後，又娶蘩漪為妻，並生兒子周沖。他的長子周萍就是侍萍所生的第一個孩子，他只比繼母蘩漪小六七歲。接受過新式教育的蘩漪嫁給冷酷、專橫、自私的周朴園後，精神極度壓抑、郁悶。病態的她愛上了軟弱的周萍，他們的頻繁幽會和瘋狂的情感被傭人魯貴發現了。這之後，由於懼怕父親，也由於已厭倦了與繼母的這段不正常的關系，周萍開始逃避，他與美麗單純的四鳳偷偷來往。這一切都沒有瞞不過蘩漪的眼睛，她是將她與周萍的一段戀情視為這暗無天日的生活中唯一一棵救命稻草的，她並不甘心放手。

蘩漪的兒子周沖是個單純開朗的大男孩。這天他告訴母親他喜歡四鳳，想從自己的學費中分一半供四鳳讀書。這使蘩漪感到事情已到了非解決不可的地步了。

故事開始的時候，蘩漪正請了剛從外地回來的四鳳的母親來公館，暗示她將四鳳帶走。一向要強的侍萍也不願女兒給人幫佣，因此爽快地答應了。然而無意間她發現這周公館的環境布置似曾相識。正當此時，周朴園進來了，他聽出侍萍的無錫口音後，滿懷追戀地向她打聽當年那梅家姑娘的墳址，說想要替她修墳。當他終於明白眼前的老婦人就是他以為早已過世的侍萍時，他一改念念在心、一往情深的語調，厲聲質問：你來干什麼?誰指使你來的?傷痛萬分的侍萍則只能將這一切歸之於命運。周朴園給侍萍開出一張五千元的支票，希望兩家再不要有任何瓜葛，侍萍卻拒絕了。她向周朴園提出的唯一要求是見一見她的兒子周萍。

魯大海代表礦上的罷工工人來找周朴園談判，周卻使陰謀將罷工破壞，並把大海開除。大海痛斥朴園的罪惡行徑，周萍上去打了大海兩耳光。看到自己的兩個兒子骨肉相殘，侍萍放聲大哭。周萍想離開家到礦上去，四鳳要他把自己帶走。侍萍堅決不讓四鳳與周萍在一起，然而四鳳卻哭著告訴母親，她已懷了周萍的孩子。侍萍聞此消息如遭雷擊。

正當侍萍准備自己承擔罪孽，讓四風與周萍走時，蘩漪來了。她為了阻止周萍與四鳳走，將所有的人喚來。周朴園以為三十年前的事已泄漏，遂當著眾人的面告訴周萍，眼前老婦人——四鳳的母親，就是他的親生母親。

受不了這么強烈的刺激，四鳳跑出去觸電自殺，周沖去拉她時也被電死。這時書房內一聲槍響……周萍也開槍自殺了。故事的結尾凄慘，但卻深深反映當時社會現象。

『伍』 曹禺的作品有哪些

送個好記的對聯給你:
聽<雷雨>,賞<日出>.<北京人>一朝打破舊界限;
行<原野>,求<膽劍>.<王昭君>千古名姬綻新顏.

『陸』 曹禺的哪些作品確定了他作為中國現代話劇大師的地位

曹禺創作的《日出》(1935年)、《原野》(1937年)等影響巨大的話劇劇本，確定了他作為中國現代話劇大師的地位。

抗戰爆發，曹禺輾轉重慶等地，完成了劇作《蛻變》(1938年)、《北京人》(1940年)。1942年，他將巴金的《家》改編成戲劇。1946年，他應邀赴美國講學，次年，回國創作電影劇本《艷陽天》，並親自執導拍攝完成。

『柒』 由曹禺創作1938年首演的話劇是

由曹禺創作1938年首演的話劇是《原野》。

《原野》通過一個復仇的命運悲劇故事，深刻地展示出作家對「人生困境」的困惑以及對神秘宇宙的哲學思考。為了戲劇化地傳達這種認識，《原野》借鑒了西方表現主義的藝術手段，參考尤金·奧尼爾的戲劇《瓊斯皇帝》，並結合本民族的欣賞習慣，成功地對戲劇文本的敘述方式進行了新的探索。

衍生劇

另有重慶川劇院近年來重點打造的精品劇目之一《金子》，改編自曹禺先生著名劇作《原野》，在遵循原著精神的基礎上作了必要的調整，以金子的情仇愛恨為主線，將原先的「復仇戲」改編成一部「內心戲」，突出了金子身處漩渦中復雜的內心沖突和追求美好生活的強烈願望。

『捌』 曹禺的一生是怎樣的呢

曹禺，生於1910年，中國劇作家、戲劇教育家。原名萬家寶，字小石。祖籍湖北潛江，生於天津一官僚家庭。

1922年入南開中學。1925年加入南開新劇團，編導時事新劇，演出世界名劇。1928年入南開大學。1929年轉入清華大學外國大學系。此間廣泛涉獵世界名劇。1933年創作話劇《雷雨》，演出後，震驚劇壇，由此奠定現實主義劇作家的地位。大學畢業後，先短期赴保定執教，夏又考入清華大學研究戲劇。不久輟學到天津河北女子師范學院執教，並創作話劇《日出》。

1936年8月應邀去南京國立戲劇專科學校任教，創作話劇《原野》。抗戰開始後，隨校西遷，沿途宣傳演劇。1938年春抵重慶，與宋之的合作改編由宋之的等人集體創作的《總動員》為《全民總動員》（《黑字二十八》）。1939年隨校到川南江安縣。此後創作話劇《蛻變》、《北京人》和改編巴金同名小說《家》。抗戰勝利後回上海。1946年與老舍應邀赴美國講學。1947年1月回國後，在上海實驗戲劇學校任教，並創作電影劇本《艷陽天》。1949年初，應邀從上海經香港到北平。同年4月與郭沫若一起出席在布拉格舉行的世界和平大會。7月參加全國文代會，被選為中華全國文學藝術界聯合會、中國戲劇家協會常委或理事。1950年任中央戲劇學院副院長。1952年任北京人民藝術劇院院長。後當選為中華人民共和國歷屆全國人民代表大會代表。1952年創作話劇《明朗的天》。1956年參加中國共產黨。1961年與梅阡、於是之合寫歷史劇《膽劍篇》。1978年創作歷史劇《王昭君》。

曹禺是中國話劇承上啟下、繼往開來的劇作家，他創作的《雷雨》把中國現代話劇創作推向了成熟。他擅長以現實主義的筆觸，開掘人物的內心世界。語言富於詩意，結構講究，文學性強，戲劇氛圍濃重。其中《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》成為中國舞台的保留劇目，同時，《雷雨》還被譯成多國語言在國外上演。

『玖』 曹禺作品改編影視的有哪些

1934年曹禺的處女作《雷雨》問世，在中國現代話劇史上具有極其重大的意義，它被公認為是中國現代話劇真正成熟的標志。之後，1936年曹禺發表《日出》、1937年發表《原野》，1938年發表《黑字二十八》（又名《全民總動員》，與宋之的合作），1939年發表獨幕劇《正在想》，1940年發表《蛻變》，直至1941年《北京人》完成，短短幾年時間，曹禺的創作水準不論從思想上還是從藝術上看，都已經達到了相當成熟的境界。尤其是被譽為「四大名劇」的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》，其藝術功力所達到的境界，迄今為止，尚無人能超越，而彼時他僅有31歲。1942年曹禺將巴金的小說《家》改編為話劇，風格與《北京人》頗有相通處。此後，他所寫的獨幕劇《鍍金》，《橋》（未完成），以及解放後寫的《明朗的天》（1954）、《膽劍篇》（1961，與梅阡、於是之合作，曹禺執筆）和《王昭君》（1978）等劇，其藝術魅 力大不如前，這是大家所公認的一個事實。 有許多學者認為，曹禺藝術創造力的衰退主要在於解放後受困於行政事務，加上無休止的政治運動的干擾，使他無法集中精力從事創作，因此，1949年成為他創作生涯的重要轉折點。學界一般趨向於認為曹禺藝術創作進入衰退期是在1949年之後。事實上，自從《北京人》之後，曹禺的創作就已經開始呈現出走下坡路的跡象，具有強大藝術感染力的原創性作品已不復出現，人們現在依然津津樂道的還是他前期所寫的「四大名劇」。 應該說，曹禺的迅速崛起主要得益於他站在人類的高度去看待和表現人的生存困境，他是用一種人類所共同擁有的心靈語言去講述人的不幸遭遇，以一種深廣的悲憫情懷來看待人的痛苦。他的立足點，他的悲憫情懷，讓不同的時代、不同的階級、不同的民族都能深切理解並產生強烈共鳴。而曹禺創作生命力的衰退，與其說是他被困於行政事務與政治運動的結果，不如說是他前期的作品在當時中國特殊的社會語境中被廣泛誤讀的結果。尤其是當時過分強調切近時勢的文學批評理論，對曹禺產生了巨大影響。曹禺劇作中凡是與時勢相切合的內容受到評論界的高度贊揚，與時勢相對有距離的內容則大受攻擊 ① 。這些誤讀所形成的強有力的社會輿論最終使曹禺對自己的創作方向產生了誤解，並由此導致他的創造力偏離了自己所熟悉的軌道而進入了他人設定的軌道。也可以說，正是始於三四十年代並持續到新中國成立後相當長的時期內占據社會主導話語的意識形態化的文學批評，使曹禺極富原創性的創作受到了嚴格的制約而無法自由發展。 曹禺名言一時強弱在於力，千秋勝負在於理。 一個真正的人，應該為人民用盡自己的才智，專長和精力，再離開人間。不然，他總會感受到遺憾，浪費了有限的生命。 長相知，才能不相疑；不相疑，才能長相知。

『拾』 曹禺有哪些作品

1933年創作了處女作四幕劇《雷雨》，暴露了具有濃厚封建性的資產階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術成就和現實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界，標志著中國話劇藝術開始走向成熟.
1935年寫成劇本《日出》，深刻解剖了30年代中國的都市生活，批判了那個「損不足以奉有餘」的罪惡社會，曾獲《大公報》文藝獎。它與《雷雨》前後輝映於劇壇，奠定了曹禹在中國話劇史上的地位。
1936年曹禹任教於南京戲劇專科學校，寫了他唯一的涉及農村階級斗爭的劇作《原野》。
抗日戰爭爆發後，曹禺隨校遷至四川，編輯戲劇刊物，任中華全國文藝界抗敵協會理事和電影廠編劇等職。著有《全民總動員》（合寫）、《正在想》、《蛻變》、《鍍金》等劇本，創作有淳厚清新、深沉動人的優秀劇作《北京人》，並將巴金的小說《家》改編成劇本，還譯有《羅密歐與朱麗葉》等。
1946年赴美國講學，翌年初回國，任上海文華影業公司編導，發表劇本《橋》，寫了電影劇本《艷陽天》，由他導演攝成影片上映。
他創作了話劇《明朗的天》（獲全國第一屆話劇觀摩演出劇本1等獎）、歷史劇《膽劍篇》（執筆）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禹選集》、《曹禹論創作》、《曹禹戲劇集》等。