電影為什麼1秒24格

『壹』 為什麼電影要從每秒24幀走向48幀

2012年上映的《霍比特人》(The Hobbit)，這段採用每秒48幀畫面頻率拍攝的電影片段預示著電影技術的又一次技術突破，但展會中觀眾爭議很多，媒體反映平淡的反差結果令人頗感意外。

即便如此，它仍然傳達出一個信息——高幀率電影正在登上舞台；同時還有這樣一個事實——越來越多的影院已具備播放每秒48幀及以上的高幀率電影的能力，越來越多的影片也在進入高幀率的陣營。在 《霍比特人》片斷亮相之後，面對各路輿論的壓力，導演彼得·傑克遜表現得和小強一樣堅強。他回應道：「沒有人會停下前進的腳步，科技也將持續經歷變革。」

在技術領域，當然是越多越好越快越棒，沒有人會去抱怨什麼東西太先進了。一些觀看了《霍比特人》片段的觀影者表示，影片太真實了。這段每秒48幀的影片把屏幕里的世界變得栩栩如生，讓人難以分辨出何為虛幻何為真實。

但也有一部分觀眾表示對之前每秒24幀的電影表示懷念，他們說自己已經習慣了看那種相對模糊的圖像了。80多年來，電影藝術一直被稱為「24格的真理」，而我們的電視則採用了每秒30幀的畫面頻率，大家對這種低幀率的畫面已經產生了習慣。

3D技術是推動高幀率電影發展的驅動力之一。詹姆斯·卡梅隆日前出席CinemaCon電影產業博覽會時也發言表示，採用每秒48幀或者60幀畫面的方式拍攝是為了更好的服務於3D技術，製造出更加真實更加完美的影像效果，在真正意義上給觀眾提供一種身臨其境的觀影體驗。

因為如果影片是以每秒48幀拍攝的，在放映時觀眾只要帶上特定的眼鏡，影院可以把每秒48幀的影片分為左右眼每秒各24幀來進行3D播放。我們都知道詹姆斯·卡梅隆把自己的得意之作泰坦尼克號(Titanic)拿出來改編為3D版本，取得了巨大的成功。他和彼得·傑克遜都是搶用新技術改編電影的領軍人物。

說起優點，每秒48幀畫面頻率的影片能極好地表達慢動作鏡頭，因為你即使把電影放映速度減慢一半，它仍然能達到每秒24幀的電影放映水平。正因如此，在拍攝每秒24幀的電影時如果需要表現慢動作，也可以把相應的部分拍攝為每秒48幀。除卻能夠優異地表現慢動作之外，高幀率電影還具備許多優點。以往的每秒24幀電影看起來也許還行，但事實上其每一幀都會有模糊(blur)，尤其是在快速運動的鏡頭中。

如果電影鏡頭快速搖移，圖像就會有抖動(judder)或者頻閃(strobe)。」而每秒48幀就可以擺脫這些問題，使得動作場景更加得流暢逼真。對於看慣了每秒24幀電影的觀眾而言，這樣的改良也許意義不大。但對那些才剛剛開始看電影的人來說，每秒48幀的高幀率電影必然具備更大的吸引力，他們將無法再接受每秒24幀電影中抖動的搖鏡頭和模糊的畫面感。正如彩色電影出現之後，許多經典的黑白電影被重新製作為彩色版本。我們可以預測在將來，許多老電影將被改良製作為每秒48幀版本。

『貳』 為什麼電影只有 24 格/秒

這個問題要把拍攝和放映區分開。
人眼及其數據接收與傳輸系統每秒能夠輸送10-12格畫面，然後大腦的視覺處理中心會將每格畫面保留1/15秒。所以，如果在前一格畫面尚且保留的1/15秒內大腦又收到一幅新的畫面，那麼這就產生了連續運動的感覺。
另外，實驗室研究證明，人的感光系統能夠區分多達每秒48次閃光，如果繼續提高頻率，那麼亮和暗之間的轉換就無法被人察覺了。所以50Hz交流電下運作的台燈閃爍，人基本上是無法察覺的。
請注意，作為電影、電視、游戲存在基礎的「似動現象」最低幀率，和閃爍與否並不是一回事。電影在較低的放映速度下，比如16-24格每秒，即使已經構成了運動畫面的幻覺，亮度的變化仍會被人眼察覺到閃爍，亮度越高閃爍越明顯。

所以電影放映採用了一些手段來解決這個問題。先介紹傳統的電影放映機原理：
一般的電影放映機採用馬爾他十字車機構，有個凸輪連續地轉動，每當它和十字車開槽嚙合一次，十字車旋轉1/4周，傳動軸每旋轉一整圈，間歇輸片齒輪轉動1/4圈即90度，對應於膠片上四個齒孔，等於拉動一格膠片（對於普通35mm膠片而言）。在這個拉動過程中，葉子板會遮住放映燈。只有當一格膠片穩定地停留在片窗前時，燈光才從中通過。這個過程保證了讓靜止畫面運動起來。
早在盧米埃爾時代，人們已經發現，單片式的葉子板即每格畫面遮擋一次，如果按每秒16格計算，畫面在明暗之間轉換16次，得到的運動畫面閃爍不定，讓人不堪忍受。所以有人發明了雙片式的葉子板，讓每格畫面在銀幕上重復出現兩次。後來，電影院裝備了更廣闊的銀幕，更高功率的弧光燈，閃爍更明顯，雙片式葉子板也顯得不夠用了，波蘭發明家Kazimierz Prószyński又發明了三片式葉子板，每格畫面在銀幕上重復出現三次，徹底解決了頻閃問題。當然葉子板的每一片並非等大，最大的一片呈90度，用來在完成抓片的1/4個周期內遮擋光線。

所以在採用三片式葉子板的情況下，16格每秒的放映速度實際上等於每秒刷新48次（達到消除閃爍的底線），所以16格是最低的容忍幀率。三片式葉子板在20年代已經普及。
1930年後有聲電影確立了每秒24格的規范，電影院的放映機一般都採用雙片式或三片式葉子板，所以我們在電影院看電影，它的刷新頻率其實是每秒48次或72次，並不像很多人以為的只有24次那麼低，只不過，單格畫面是在重復出現兩次或三次而已。
以上說的都是放映速度，拍攝速度實際上是非常自由的，正因為如此，才有快鏡、慢鏡，或謂降格、升格之由來。
如果大幅提升拍攝和放映速度，或許的確會改善電影觀看質量，但在膠片時代這也是一種浪費。為什麼是24格，一是因為在無聲電影末期，電影拍攝、放映速度從16格、18格一路飆升，實際上已經達到了24格左右，沿用24格這是自然的決定；其次24格普通35mm膠片等於每秒456毫米，對於當時片上發聲的技術來說，這是記錄最高5000Hz聲音的光學聲跡的最短必要長度，再短的話聲音容易失真，所以每秒不能低於24格的長度。
24格是有聲電影的基本規范，不過也有很多電影格式非按照每秒24格運行。比如8毫米是16格，超8毫米是18格，50年代的寬銀幕制式，Cinerama是26格，Todd-AO是30格，80年代的高幀率先驅Showscan一直鼓吹60格。不過並非主流，不提。
而今的數字放映，沿用了類似「三片式葉子板」的思路，讓一幅畫面重復刷新三次，所謂的「三閃技術」（triple-flashing）是也。如果以3D電影為例，實際上每秒鍾觀眾雙眼總計看到的畫面總數是24×3×2=144幅。
從去年開始，北美的一些設備提供商，如Christie Digital，夥同幾個大導演如James Cameron、Peter Jackson，正在鼓吹更高幀率的電影拍攝及放映，《霍比特人》《阿凡達2、3》將會以48格、60格速度拍攝，他們也希望電影院升級設備，以48格、60格進行放映。至於這種升級是否會實現，還是未知之數。
拍攝幀率提高之後，的確會降低乃至消除閃爍、抖動和運動模糊等傳統膠片電影的特徵，這在美學和觀眾接受習慣上該怎麼來認識，也是另一個問題。
附帶一說，按照Peter Jackson他們目前的技術方案，如果電影拍攝幀率提高到48格/秒，那麼放映時將會採用「雙閃」（double-flashing）來代替「三閃」（triple-flashing），因為實際幀率提高了，不需要單幅畫面再重復出現三次那麼多，兩次足矣。但是，更激進的技術原教旨主義者、特效大師、
Showscan的發明人Douglas Trumbull（http://en.wikipedia.org/wiki/Douglas_Trumbull）認為，應該徹底取消同一幅畫面反復播放兩次或三次的做法，電影放映質量才會得到根本提高，所以他鼓吹的是每秒66格的拍攝、放映速度。
總而言之，24格每秒已經是80餘年來的世界規范，不久的將來是否會有變化，需要觀察。
望採納。

『叄』 電影確定每秒24格的歷史是怎樣的

摘自網路知道：在最早的電影裡面，一幅靜止的圖像被稱做一"幀(Frame)"，影片里的畫面是每一秒鍾有24幀，為什麼是24幀，這個數字是怎麼來的，因為人類眼睛的視覺暫留現象正好符合每秒24幀的標准，所以用多也沒有意義還會浪費電影膠片，增加成本，所以就是24幀。這個24幀/秒就是電影膠片常用的格式，也就是說，拍一秒鍾的電影，那個膠片走24格，說白了想照相機拍24張底片 少了，人的視覺暫留是0.01秒，人感覺不道移動。因為是給人看的。多了也沒用。同理給狗看最起碼要每秒大概50幀。這也就是說 為什麼狗不如貓愛看電視。取決於播放設備，有場和幀率的概念便於處理 。顯示一幀畫面有2種，一逐行，二單幅，若逐行其實24幀則為48。

『肆』 為什麼電影只有 24 格每秒

人眼及其數據接收與傳輸系統每秒能夠輸送10-12格畫面，然後大腦的視覺處理中心會將每格畫面保留1/15秒。所以，如果在前一格畫面尚且保留的1/15秒內大腦又收到一幅新的畫面，那麼這就產生了連續運動的感覺。
另外，實驗室研究證明，人的感光系統能夠區分多達每秒48次閃光，如果繼續提高頻率，那麼亮和暗之間的轉換就無法被人察覺了。所以50Hz交流電下運作的台燈閃爍，人基本上是無法察覺的。請注意，作為電影、電視、游戲存在基礎的「似動現象」最低幀率，和閃爍與否並不是一回事。電影在較低的放映速度下，比如16-24格每秒，即使已經構成了運動畫面的幻覺，亮度的變化仍會被人眼察覺到閃爍，亮度越高閃爍越明顯。
附帶一說，按照Peter Jackson他們目前的技術方案，如果電影拍攝幀率提高到48格/秒，那麼放映時將會採用「雙閃」（double-flashing）來代替「三閃」（triple-flashing），因為實際幀率提高了，不需要單幅畫面再重復出現三次那麼多，兩次足矣。但是，更激進的技術原教旨主義者、特效大師、Showscan的發明人Douglas Trumbull（Douglas Trumbull）認為，應該徹底取消同一幅畫面反復播放兩次或三次的做法，電影放映質量才會得到根本提高，所以他鼓吹的是每秒66格的拍攝、放映速度。總而言之，24格每秒已經是80餘年來的世界規范，不久的將來是否會有變化，需要觀察。至於游戲，不像電影放映存在同一幅畫面反復刷新的情況，所以一般的動作類游戲必須超過48Hz的閃爍容忍底線。

『伍』 升格鏡頭是1秒大於24楨，但為毛是慢鏡頭呢

首先，電影是每秒鍾24格的速度來播放的。 當電影的拍攝速度超過了24畫格/秒時，我們便稱之為升格拍攝，升格拍攝的畫面到了銀幕上以正常速度放映，自然也就造成了電影時空上的延展放大，這便是我們口中常說的慢鏡頭。也就是說快速拍攝，正常速度放映時就成了慢鏡頭了。

『陸』 為什麼高於24格每秒的升格鏡頭是慢動作

人類視覺系統已經習慣24幀電影下對播放速率的直觀感受。這就是視覺幀率慣性，或者稱為習慣性視覺幀率與現實差異。假如拍攝運動員跑10米，運動員速度是10米/秒，用1秒拍攝完，每秒使用24幀（格），播放是也採用24幀速率，這就是正常感受。但假如用1秒拍攝完，拍攝的每秒使用48幀（格），播放時依然採用每秒24幀速率，就需要兩秒播放完畢，所以就感覺是慢動作（慢鏡頭）。電影時空上的延展放大可以參考達利油畫藝術作品，慢動作創造出四維時空與三維時空交錯的意識流，快動作同樣如此，是一種時空延展延伸意識錯覺，類似於上帝視角在參與窺視。
如果我的回答令你滿意，請採納。

『柒』 電影每秒為48格為什麼改為24格

是從16改到24的，未聽說從48改到24。
16改到24的原因是，有聲電影剛剛引入時，膠片一邊的錄音磁軌記錄信息的速度比較快，16格的長度不足以滿足這種速度，所以擴展到24格。實際上跟「視覺暫留」無關，16格足夠滿足視覺暫留了。
另外，這位抄了很多的朋友說「50毫秒」和「1/24秒」，明顯這兩個數據是對不上的。
為什麼呢？
因為這兩個數據實際指的根本不是同一個概念。
一般地在閃爍頻率50Hz以下人眼都能覺察到光源的閃爍。如果電影是24閃/秒，人眼還是會覺察出「在閃」的，要至少50次才行。所以，實際上電影的24格並不代表放映機每秒閃24次，實際上放映機是每一格頻閃兩次，於是達到了48次，才能滿足人眼視覺要求。
所以24格是指向對於所見內容的「視覺暫留」，而50Hz是指向人眼識別亮光時，覺得處於「恆亮」的底限。兩個概念。

『捌』 電影一秒24格是什麼意思

底片在電影攝影機中轉動的速度。通常是以秒格數（fps）來計算，正常的攝影速度是一秒廿四格。標準的放映轉速是24 fps（每秒24格）。除此之外還有三種轉速：

在電頻是50 Hz的歐洲，為配合錄影帶訊號而成為25 fps；無聲16厘米影片是18fps；有的8厘米也是18 fps。除非必須使用25 fps，不然最好是將轉速定為24 fps，因為那是有聲片的標准轉速，適用於所有的周邊設備。唯有當攝影機的轉速是和放映機一致時，銀幕上的動作才是自然正常的。

(8)電影為什麼1秒24格擴展閱讀：

相關：

當攝影機轉速調快時，每一秒鍾便拍下了更多格數的畫面。假使放映機沒有跟著調快而是以原速放映，銀幕上便會出現慢動作（slow motion）。相反地，若是將攝影機轉慢，例如8 fps，放映機仍保持原速，銀幕上的動作就會比原先快了三倍，成為快動作（fast motion）。

攝影機改變轉速之後，曝光時間就必須跟著調整。利用前面所提到的運算公式便可以求得正確的數值。一般說來，當轉速增加一倍時，就損失1檔的曝光量。

一般攝影機的轉速極限是64 fps，而高轉速攝影機可以達到更快的轉速。

『玖』 為什麼說電影是每秒24次的謊言

因為電影是利用了人眼視覺暫留現象，把每秒24格的固定畫面連續「運動」，人的肉眼看起來就好像是活動的畫面，其實只是24格的固定畫面而已，所以說電影是每秒24次的謊言。