開門口令徹奇托馬斯是什麼電影

① 這是哪部電影

這是外國電影《移動迷宮》，以及拍3部了，拍成系列了。

移動迷宮是2014年上映改編自同名暢銷小說的美國科幻冒險片。這部電影以奇特的背景、燒腦的解謎、不拖沓的發展節奏和帶有點驚悚的劇情，也俘獲了一大波的忠粉。

《移動迷宮》第一部劇情介紹：男孩托馬斯（迪倫·歐布萊恩 Dylan O'Brien 飾）在電梯中醒來，奇怪的是他除了名字之外什麼都記不得。

當電梯打開，他來到了一個陌生的地方「林間空地」。這里四周被高大的石頭牆包圍著，牆內住著許多男孩，有紐特（托馬斯·桑斯特 Thomas Sangster 飾）、查克（布雷克·庫珀 Blake Cooper 飾）、米諾（李基弘 Ki Hong Lee 飾）等人。

他們都被困在迷宮里，而牆外還有一群巨大的怪獸威脅著。一天，電梯為他們送來了一個女孩特雷莎（卡雅·斯考達里奧Kaya Scodelario 飾），她是來這里的第一個女孩。此後，迷宮逐漸開始發生變化，一切都陷入了混亂中，托馬斯和特雷莎決定一起走上破解迷宮之路，找出迷宮背後令人不寒而慄的秘密。

② 《移動迷宮3》死亡解葯結局是什麼

結局是紐特被托馬斯殺死了，紐特知道自己不能免疫，他的願望就是讓托馬斯殺死自己。
特蕾莎最也在逃跑時死去，托馬斯帶著一群倖存的人去了艾娃佩琦處長給他們准備的新世界，開始了新的生活。

《移動迷宮3：死亡解葯》是移動迷宮系列影片的第三部，由二十世紀福克斯電影公司出品，由韋斯·波爾執導，迪倫·奧布萊恩、卡雅·斯考達里奧、托馬斯·桑斯特、李基弘領銜主演的科幻冒險片。

該片講述了托馬斯率領的林間鬥士在經歷了迷宮逃脫和末日喪屍的生死考驗後，迎來最後的正邪較量。該片於2018年1月26日在北美、中國同步上映。

(2)開門口令徹奇托馬斯是什麼電影擴展閱讀：

主要角色介紹

1、托馬斯

托馬斯是一位內斂堅忍、重情重義的末日戰爭鬥士。在米諾被WCKD抓走後，他帶領隊友們突破層層阻礙，前去營救米諾。

2、紐特

紐特作為托馬斯的搭檔，與團隊出生入死，他的任務就是讓隊友們平安。在營救米諾的過程中，不幸感染病毒，變成喪屍後神志不清，與托馬斯發生打鬥，被托馬斯用小刀插進心臟，已死。[8]

3、布蘭達

布蘭達作為團隊的主力，在各個冒險中總能體現出比男生更強悍的戰鬥力。在追隨托馬斯的途中，與托馬斯產生了微妙的感情。

③ 《小鎮怪客托馬斯》你看懂了嗎

影片借著波達克這種惡靈表達了不太等同於它原本文化內涵的象徵。托馬斯看到的所謂「波達克」，預示著嚴重的事故，以及死亡；波達克們與災難和死亡依存，它們的數量也就表明了災難的程度或死亡的量度。該影片中的波達克代表的是恐怖主義惡靈，當波達克大量出現的時候，預示著會有一場恐怖襲擊。這樣的情節類似大題小作了的「啟示錄」。聖經新約的最後一章《啟示錄》描述了末世的來臨及其將要來臨時刻的徵兆。啟示錄中代表瘟疫，戰爭，飢荒和死亡的四騎士征服人間，該影片中的波達克們類似啟示錄四騎士（瘟疫-戰爭-飢荒-死亡），只不過簡單化了，淡化了宗教色彩。該影片里沒有什麼世界末日，只是將一場針對購物廣場的恐怖襲擊誇張成了如同末世般的樣子。它們仍然是類似的。

無論是嚇唬淘氣孩童的Bodach精靈還是警示異教徒的聖經啟示錄，它們都屬於社會意識中的惡靈機制。惡靈機制一方面樹立社會規范並製造敬畏，另一方面則警告或詛咒那些不尊奉者。新約聖經在之前的大部分章節里通過耶穌基督的言行建立了基督教徒行為規范和信仰規范，大概基督的使徒們覺得這還不夠達到絕對權威的震懾，於是他們在最後一章《啟示錄》中尋求這樣的效果。不論實際效果如何，啟示錄所描述的末世徵兆與景象在其後的文化演繹中已經成為原型，它在靈意解釋中也成為時而引導社會意識的原則。

《小鎮怪客托馬斯》的情節是Odd Thomas系列小說的第一本改編而來的，這個電影的結局似乎表明，它不是怪客托馬斯在電影生命中的完結，似乎這個影片會是系列的開端。但願它在續集中會更有趣些吧！無論怎樣，奇幻的情節是不應該也不會完結的，因為奇幻之死也就是現實之死。帶著青春的虛妄，生命沖動不會讓現實過早地死去。

④ 鬼吹燈中托馬斯是干什麼的

《龍嶺迷窟》是部取材於鬼吹燈系列文學類的一部懸疑推理尋寶網劇，因為故事情節緊密、服道化認真，高寬比迎合原著小說，再再加上潘粵明、姜超等摸金校尉三人組的精彩充分發揮，一時間好評如潮，獲得了精湛的信譽和諸多粉絲的鍾愛。實際上，除了摸金校尉三人組以外，龍嶺迷窟也有許多人物十分非常值得讓人尋味，例如害的鷓鴣哨斷手、了塵大師送命的罪魁禍首托馬斯。

在《龍嶺迷窟》劇中，托馬斯是一個兒童醫生，在擺渡中合去黑水城冒險的鷓鴣哨、了塵大師相逢，因為對中國時間十分欽佩，因此武學高強的鷓鴣哨心存親近、刻意結交。鷓鴣哨根據和托馬斯聊天獲知他在一次從醫的環節中不經意來過黑水城，因此讓托馬斯給他做指導。在劇情中，鷓鴣哨了解進到黑水城有那麼的凶險，因此到達黑水城之後便讓托馬斯離開，並不準備帶他下墓。

此外鷓鴣哨背後搬山道人的魁首很清晰墓中行政機關重重的、十分凶險，帶上托馬斯不但能作為探察、毀壞墓內行政機關的活體，還可以完全無顧慮，能夠說成一舉兩得。當然，電視劇中不可以那麼拍，由於網路劇的條件特別的嚴苛，而像龍嶺迷窟那樣的懸疑推理尋寶劇也是被了解的重點戶，假如說真的把鷓鴣哨塑造成原著小說那般的形象，那龍嶺迷窟很可能壓根不能播出。

但是劇里鷓鴣哨那胸懷坦盪的形象被高偉光營造的一樣十分出色，也算得上填補了眾多書友的可惜吧。總而言之，托馬斯在劇里便是一個承前啟後的角色，他的出現徹底便是為了更好地烘托鷓鴣哨的品牌形象，與此同時促進了情節的發展趨勢，讓鷓鴣哨遠赴國外娶妻生子，這才引出來了後邊Shirley楊和胡八一的諸多故事情節，稱得上是是創作者別具匠心的作壁上觀。

⑤ 請介紹一下電影《布拉格之戀》

布拉格之戀:生命中不能承受之輕
－－輕與重，靈與肉，性與愛的思考
整個八月，除了看台風刮過所住的樓房和村莊和看街道上的積水，就是在電腦前看朋友寄過來的電影。其中，對《布拉格之戀》印象最深刻，也許是看第四遍的緣故。
第一次看的時候，只是因為喜歡米蘭．昆德拉。
再看，是因為菲利浦.考夫曼出色的編導，和片子里的各個思考主題的探索和鏡頭特具的美感。

《布拉格之戀》改編於《生命中不能承受之輕》

原著裡面的描述：
一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經實有其人，是毫無意義的。－－米蘭．昆德拉
就象米蘭．昆德拉說的一樣，要讓影迷們相信這部電影《布拉格之戀》和原著《生命中不能承受之輕》是完全相符的，那是毫無意義的。
巴門尼德於公元前六世紀提出一個問題：面對生活，我們選擇什麼呢，是沉重，還是輕松。並把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？
巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。
他對嗎？這是個疑問。唯一可以確定的是：輕重的對立最神秘，也最模稜兩可。

在原著裡面，「托馬斯突然想起柏拉圖《對話錄》中的著名的假說：原來的人都是兩性人，從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫遊著尋找那另一半。愛情，就是我們渴求著失去了的那一半自己。」，或許這就是這部電影的主題了。但托馬斯似乎並不在乎他的另一半是誰，而特瑞沙卻希望完全擁有他的愛，並把自己的所有一切都獻給了托馬斯。
托馬斯與特麗莎，特麗莎與薩賓娜，托馬斯與薩賓娜，薩賓娜與弗蘭茨，托馬斯與無數女人，特麗莎與偶遇的男子……雙雙對對或者孤孤單單，都掙扎在愛和情慾里。
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三個主角的個性：
托馬斯：莎賓娜的情人，麗莎的愛人，一個永遠在捕獵異性的男人，丹尼爾．戴．劉易斯那淺藍色而近乎透明的眼睛永遠處於捕獵狀態。雖然是技術高超的腦科醫生，但他的主管卻說他了解女人比了解腦部結構更專業。他獨特的個性：永遠不媚俗，生命對他來說是很輕很輕的，性愛的經歷是他一直都在追求的部分。他有獨特的口頭禪：把衣服都脫掉。
特麗莎：嬌小，執著，單純，有一點小女人的自私和狹隘，是一個傳統的女人（在愛這一方面而言）。敢於嘗試新事物，卻無法接受現實的殘酷，所以她說：生命對她來說是很沉重的。嚴密地守護自己的丈夫，卻仍不能阻止他在外拈花惹草，她不能接受：她希望完全是屬於他的，包括他的所有。

莎賓娜：崇尚個性，追求自由自在，忠於自己心靈的一個女人。永不放棄追求生命中的快樂！她的規條就是：不能媚俗。也許，這就是她喜歡托馬斯的根本原因。
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電影是這樣開頭的：「布拉格有位醫生。。。」
電影的第一部分：托馬斯在小鎮遇到特麗莎
對所有機緣的召喚：那本書（《安娜．卡列尼娜》），貝多芬（那時候放的音樂），數字六（他住在 № 6的房間，她在六點下班，她故意湊上的），黃色的公園長凳（他坐在她經常坐的那個位置），使她愛情萌動，跑到布拉格去找托馬斯。從此，開始兩兒女甜蜜而又痛苦的愛情。
電影的第二部分：托馬斯與薩賓娜
似乎是托馬斯那迷人的眼睛和個性把薩賓娜迷住。托馬斯在對特麗莎的愛之外依然擁有很多情人關系。並導致特麗莎的精神負擔加重。特麗莎每天幾乎都在做惡夢，夢見他去找他的情人。但他依然沒有改變，他說：性對他來說，很輕，他在乎的是愛。（似乎這是他的借口）
電影的第三部分：布拉格政變
在托馬斯和特麗莎的愛情將要走向毀滅的時候，布拉格發生了政變，俄羅斯入侵。引出了索福克勒斯的《俄狄浦斯》的話題。
俄狄浦斯故事是眾所周知的：他是一個被遺棄的嬰兒，被波里斯國王收養，長大成人。一天，他遇見一位顯貴官員在山路騎馬而來，一場口角，他竟把那人殺害了。後來，他成了依俄卡斯達皇後的丈夫，當了底比斯的國王。他一點也不知道他在山裡殺害的人就是他自己的父親，而與他同床的竟然是他的母親。正在這時候，命運之神降災於他的臣民，瘟疫蔓延，人們痛苦不堪。俄狄浦斯得知自己正是災禍之源，便自刺雙目，離開底比斯流浪而去。
托馬斯指責政府當局「不知道」國家失去了自由。不過他馬上就遭到了審查。
特麗也似乎受到外界的變化的強烈沖擊。
電影的第四部分：在瑞士的特麗莎與薩賓娜
在這里有點看不明白特麗莎與薩賓娜在拍攝對方裸體的時候所發生的心理變化。不過記住了一個鏡頭，就是當薩賓娜的愛慕者破門進來的時候，特麗莎的驚慌，和他說的話，他跟他自己的妻子離婚了，要跟薩賓娜在一起，當他放下行李走後，薩賓娜對特麗莎說了一句話：sorry,要請你走了，因為，我要做一件事情。也許誰都沒有猜准她是要馬上搬出這個地方，只是要躲避她的情人弗蘭茨，但我想不明白當她聽到他跟他妻子離婚的時候，她上去擁抱了他，並流下了淚水。為什麼？也許，她覺得他沒有托馬斯那樣不羈的性格，也許是她覺得他不喜歡她那黑色帽子的原因。但誰知道呢，反正，她就這樣離開了，當他回到這個房子的時候，當他熱情的打開門後，想擁抱他的情人的時候，面對他的是一個冷冷清清的空房子，讓他在那一刻目瞪口呆。這樣的情況，又有誰接受的了呢？！
電影的第五部分：托馬斯與特麗莎回歸鄉村
他們返回布拉格後，發現那裡已經不能呆下去了，但又不能再出國外去了，所以，他們想到了到向下去。
我只想說：他們到了伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧所描寫的鄉村去了。下面是有關蒲寧的資料：
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伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧，是俄羅斯最後一個古典作家、詩人，俄羅斯批判現實的重要代表，1933年度諾貝爾文學獎獲得者。
他的作品可以說是寫鄉村美境的經典。
蒲寧的鄉村所彌漫的神秘氣息，只要在於他描繪的「晦暝之境」中的鄉村。一寫鄉村，他就著意地將鄉村置於黃昏和夜晚。他自己簡直就是那鄉村最敏感的神經，可以將出鄉村的神秘、活脫、勃鬱感測到讀者的心中去。
在他的一篇小說《新年》中，一對感情冷漠的夫妻，為了挽救將要崩潰的感情生活，回到了男人幼時生活過的庄園。那個庄園極為寂靜，寂靜得有如一團厚厚的莫名的溫情。女人躺在那張古老寬大的床上，不知為什麼，感到很愉快，一種對自己男人的眷戀之情悄悄生起，竟自己被自己感動得嚶嚶低泣起來。

神秘的鄉村氣息，復活了將要熄滅的愛情火焰，讓人怦然心動。
他還寫過：
一對鄉下的小情人，在傍晚的荊花叢中倘徉，夜嵐花把他們都陶醉了，男孩有了親吻女孩的沖動——
「親親你行么？」
「不讓。」
「那就親眉毛？」
「眉毛會掉。」
「那就親眼睛？」
「眼睛會瞎。」
「那就親鼻子？」
「鼻子會塌。」
「。。。。。。」
這樣質朴與純情，好象只存在鄉土之上。
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托馬斯與特麗莎回歸鄉村後，就象《新年》里的夫妻一樣，愛情的火焰復燃。
不過這時候又發生了一件事情，就是小狗卡林漢病逝。小狗卡林漢一直伴隨著特麗莎，並且小狗卡林漢與她的小夥伴摩非斯特（是他們農戶朋友的一條心愛的小豬）在這個鄉村愉快的生活著，現在，小狗卡林漢離開了特麗莎。
電影的第四部分：輕與重在生命介紹後留住疑問
當托馬斯與特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們並不知道他們的生命將在第二天的早上就要結束，他們在最後狂歡著，喝著酒，跳著舞。導演故意地設計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個「№ 6」房門前，對應了前面他們一開始在小鎮見面的時候的機緣。
片子在他們開車的時候，特麗莎甜蜜的看著托馬斯，托馬斯微笑的看了一下特麗莎，落後看著前方......
片子所有探索的主題都伴隨著音樂結束。
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片子有三組鏡頭是特具美感的：
一是在托馬斯在特麗莎走後，他在河邊看著白鵝游過來的畫面。
二是托馬斯與特麗莎在鄉村裡的畫面，安靜的土地，神秘的黃昏，樸素的生活。
三是在片子將完的時候，托馬斯與特麗莎在小酒店裡，特麗莎似乎的有點帶醉的舞步走向托馬斯的時候，她那充滿愛意的眼神......

⑥ 電影《登堂入室》主要講什麼啊沒看懂，感覺亂七八糟的

弗朗索瓦·歐容的《登堂入室（Dans la maison）》是一部頗有餘味曼妙多姿的影片，它虛實結合，充滿隱喻，將電影表現和文字創作巧妙的融合，電影因文學因素而充滿內涵，片中的文學創作又因電影的表述形式而充滿生動的魅力。同時，影片又包含著一些禁忌因子，豐滿的親歷或間接的「閱讀」不斷挑戰著片中人慾望和道德的底線，不論窺視與探究，還是幻想與體驗，歐容將偷窺文學與現實生活有機地銜接在一處，營造出撲朔迷離，亦真亦幻的迷人氛圍，入選歐洲年度最佳電影之一，不是沒有道理。
影片改編自西班牙的舞台劇《最後一排的男孩》，在光影化的過程中，歐容不菲的導演功力讓該片始終呈現出遊刃有餘的高端氣質，至少歐容是個會講故事的人，他將一個看似晦澀呆板的學業故事呈現得有滋有味，並讓故事乃至片中嵌套的故事推進的頗具層次感，而且每個層次又並非扁平的，它復雜而富有變化，令觀眾在觀影時感到一種豐沛的流暢感，非常過癮。而片中人物屬性的變化也頗值得玩味，講故事的人既是創作者，也可能成為故事中的人，而原本應該旁觀的「讀者」之一，因身為文學教師又有創作情愫的緣故，也參與到這離奇的創作中，甚至為了引發所謂的進展或沖突而不惜突破職業底線。
沒有什麼比窺探別人的私生活更能激發人類好奇心的隱秘面了，如果僅僅將該片當作是一部反映偷窺與寫作的影片，那就有點委屈該片了，菲利普.普爾曼說過：「最好的故事都是這樣的:它對於孩子來說太簡單，而對於成人來說卻太復雜。」片中明暗交織的內容有很多，如明顯的，乏愛少年的戀母情結、戀父情結，狂熱的文學創作對個人行為的異變。再如相對明顯的，兩個中產階級家庭生活的對比和解析，都處在轉變的當頭，女方均處在從屬的被忽視的境地，其結果是一個維系，一個解體。而法文老師吉爾曼先生想要一個兒子的訴求，雖看似不那麼強烈，實則在劇情推進中有所表達，至於所謂的同性情結以及片尾的情感走向，則是開放式的，隨想由己。
飾演吉爾曼先生的法布萊斯·魯奇尼演出了這位不得志的作家在從事中學教職時的乖僻和隱藏的秉性。片中說「因為他天分不夠，所以才乖僻」，實質上，他也屬孤芳自賞、以自我為中心的類型，同時，他又有可愛風趣的一面，特別在抨擊統一校服和批改學生們寫的爛周記的時候。而數學好的學生克勞德在周記中展現出的天分，讓吉爾曼先生在無望無聊中覓得了一絲希望，點亮了他那沉寂潛伏著的對文學創作的熱情，當狂熱替代了殘存不多的理性時，教職人員的道德規范似乎已不那麼具有約束力。
恩斯特·烏默埃飾演的學生克勞德，嘴角總有那麼一絲邪笑，他從窺視幻想到登堂入室到同學拉斐爾家裡，顯示著一個特殊少年的心機和情感怪癖。影片在他身上也體現出了文理科的協調統一性，他數學好，他理性，同時他有出色的文學天賦，他感性，而且最重要的是，他善於觀察，善於構想，並善於利於自己的優點，他知道如何利用人們的好奇心來逐步掌控他們。克勞德曾一度為文學所傷，認為「數學至少永遠不會叫人失望」，但他也能任靈感在紙上飛躍，寫出「縱然光著腳，雨水也無法跳舞」的句子。有趣的是，克勞德是以輔導數學為由進入拉斐爾家的，而他又以這樣一個理性的入口做出了故事創作這樣的感性事來。
克里斯汀·斯科特·托馬斯在片中的自如表現讓該片的表演在整體上顯得均衡適宜，她飾演了吉爾曼的妻子珍妮，而這個看似有事業又獨立的中產階級女性的境況其實堪比拉斐爾的母親、那個整日在家裡琢磨著怎麼裝飾居室的艾斯特，作為周記的另一個閱讀者，珍妮通過窺視艾斯特的生活看到了自己，當別有用心的克勞德告訴她艾斯特一家得以繼續維系的因由時，珍妮痛了，也徹底醒了。
片中出現了很多關於如何寫作的妙語，如，「要暴露一個人的負面很容易，當你帶著高人一等的心態，自然就會挖苦你的角色，在寫作中最難的，是無聲無息地接近你的角色，不做任何前提，不做任何判斷。」再如，「文學就是記錄生活的真實。我們總有辦法登堂入室，進入別人的生活。」
片尾文學創作之路的繼續，讓人喜憂參半，如此的收尾讓人想起片中吉爾曼老師的話：「好的情節就是平淡不驚的推進，然後戛然而止。」而師徒兩人面對著一座公寓，猜測著架構著講述著每個窗子背後故事的情形，令人想起芭芭拉·格里祖蒂·哈里森的話：「世上的一切行為，最初都源自構想。」倘若沒有構想，便不會出現這么一部戲了。

⑦ 求動畫片托馬斯和他的朋友們鏈接

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托馬斯和他的朋友們第一季的劇情簡介

在美麗的多多島上，人們自由自在地生活，這里鐵路網路十分發達，人們的出行和貨物的運輸便靠島上那群勤勞快樂的小火車來完成。藍色的火車頭托馬斯是一個快樂熱心腸的小傢伙，他和朋友們詹姆斯、愛德華、培西、漢瑞、托比、高登、艾米莉每天在胖總管的安排下，穿梭行駛於整個多多島，做著各種各樣的工作。在這一過程中，由於性格不同，他們之間也發生了許許多多有趣的事情，好玩的故事天天上演……

本片由W.V.Awdry的原著改編，最初由英國ITV電視台製作，現由加拿大CGI接手。《托馬斯和他的朋友們》自1984年播出至今，備受全球各地小朋友的歡迎，已在30多個國家和地區播出。

⑧ 電影（小鎮怪客托馬斯）的女主角叫什麼名字呢

史多梅·盧埃林

演員艾迪生·蒂姆林

史多梅·盧埃林是托馬斯的女友，聰明、迷人，她身上的那股處變不驚的自信是極為難得的特質，而且是一位貼心的女孩子，甘願留在小鎮上守護男友，過著寧靜舒適的生活。

該片講述了小鎮青年托馬斯具備了同死靈交流的能力，為了解開一系列謀殺案的真相，他遊走在陰陽界之間，阻止迫在眉睫的大慘案發生的故事。

(8)開門口令徹奇托馬斯是什麼電影擴展閱讀

《小鎮怪客托馬斯》擁有陰陽眼的偵探、穿越地獄通道的惡靈、倒計時的大滅絕陰謀，一切都與奇幻動作片《冥界警局》不謀而合。但觀賞效果卻不亞於甚至好過《冥界警局》，無疑給觀眾提供了一堂生動的電影課，趣味元素充沛，鏡頭多用MV般組接，活力十足。雖是鬼怪精靈打頭，故事重心始終緊扣連環殺人案和阻止恐怖襲擊，舉重若輕，用智力懸念取代了毀天滅地。

影片在視覺特效上，則用創意填平粗糙。房屋鬧鬼活用道具，氣氛不錯，爆破拍的固然簡陋，近身格鬥慢動作強而有力，追逐中上躥下跳也挺有緊張感。CG打造的怪物來自另一層空間，不可見亦不可觸，因此可免拍與實物的互動，

也無需指導群演做出群情驚恐，製作相對低廉，但怪物細節逼真，動靜自如，成群結隊湧出地獄空間，張牙舞爪之際骨骼利齒纖毫可見，令人汗毛倒豎，高潮處的大爆炸雖然一望就是數碼畫面，但火焰氣浪灌滿整條排水渠還是挺罕見，實屬小成本大娛樂的奇幻片。

⑨ 孤堡驚情的詳細劇情！有點沒看懂！大家幫幫

劇情是這樣的：勞拉在孤兒院長大，被領養走的那天，她和她的5個小夥伴還在一起玩「木頭人」的游戲。 勞拉走後，另外5個孩子在和管理員的畸形兒子托馬斯玩耍時，惡作劇地把托馬斯一個人留在了海邊的洞窟里，結果海水漲潮，托馬斯溺死了。5個孩子由於太小，並沒有受到懲罰。托馬斯的媽媽由於仇恨，將5個孩子殺死並把屍體分別裝袋藏在了小屋的牆洞里（具體怎麼殺的，是被管理員毒死的，她為她的兒子托馬斯報仇，影片中主人公看錄像時，畫面中有吃甜點的一幕，應該就是那次毒死了所有人）。而孩子們的鬼魂，一直在這個樓宇里徘徊、哭喊。 多年後，勞拉和丈夫、領養的兒子西蒙回到孤兒院，這里早已經不再是孤兒院了，但勞拉想把這里小規模重建，繼續撫養5、6個孤兒。 西蒙是攜帶艾滋病病毒的孩子，按照常規，他的生命可能十分短暫。也正因為他即將不久於世，因此他可以看到那些孩子們的鬼魂（按照後來「靈媒」的理論），並和他們成為了朋友（先是海邊洞窟里的托馬斯，後來是樓里的5個孩子），還知道了樓梯下儲物間里的密道和托馬斯的小屋。對於西蒙的「胡言亂語」，勞拉和丈夫並沒有放在心上。 托馬斯的母親得知孤兒院要重建，找到了西蒙的資料，冒充社工前來打探消息。為了銷毀犯罪證據，晚上她拿著鐵鍬來到小屋，結果砸牆洞上木門的響聲驚醒了勞拉，被勞拉發現後倉皇而逃，領子上的徽章卻遺落在牆洞旁。 西蒙和5個孩子們玩藏寶的游戲，孩子把他的幣藏在了勞拉隱瞞西蒙身世和病例的抽屜里。 西蒙從文件和托馬斯的口中，知道了自己的事。他拉著媽媽一起做這個游戲，按照尋寶的線索，拉著媽媽一直到打開抽屜，暗示媽媽自己已經什麼都知道了。在媽媽仍然躲躲閃閃不告訴他實情之後，他大聲說出了事情的真相。爸爸媽媽和西蒙談心，讓他放心，西蒙卻開始懷疑他們的愛。 孤兒院開始收養孩子之前的party就要開始了，西蒙在窗邊看著別的孩子來到自己的家，想到他們可能分享媽媽的愛，心裡有些失落。這時媽媽走進來讓他下樓迎接客人，可西蒙更希望媽媽和自己在一起，因此他強烈要求媽媽先和他去看「托馬斯的小屋」。西蒙的要求在忙得團團轉的勞拉看來無異於胡攪蠻纏，情急之下勞拉居然令自己都吃驚地打了西蒙一個耳光。西蒙捂著臉蛋，眼睛裡充滿了怨恨。媽媽留下他，自己下樓去招待客人。西蒙去了托馬斯的小屋，換上了托馬斯的衣服和馬鈴薯袋子頭套。 勞拉不放心西蒙，回到樓上找他。穿著托馬斯衣服的西蒙出現在媽媽眼前，他不能原諒媽媽，所以狠狠地把媽媽推倒並鎖上了門，自己重新躲進了托馬斯的小屋。 爸爸撬開了浴室的門，勞拉沖出來，顧不上自己的傷，在房子里四處尋找西蒙。她找到樓梯下的儲物間，沒有發現牆壁上的密道，卻順手把鐵架堆到了密道的門上。密道里的西蒙被困住出不來了。 勞拉跑向西蒙曾經去過的海邊洞窟，看到西蒙站在馬上被潮水淹沒的洞窟口。但實際上那是她的幻覺，他的丈夫什麼也沒有看到，警察也沒有在洞里找到西蒙。 晚上，失眠的勞拉聽到一些異樣的響聲，就在她從門縫里往房間里看的時候，傳來一聲重重的悶響（密道里樓梯斷了，西蒙失足掉下摔死）。勞拉在小床上發現了一個娃娃（實際代表她自己，是找到西蒙的一個線索）。 托馬斯的媽媽因車禍死亡，從她的照片和錄像上，勞拉發現那天推倒自己的是「托馬斯」（實際上是西蒙穿著托馬斯的衣服）。 勞拉和丈夫找來「靈媒」，催眠的結果讓在場的所有人大吃一驚，他們聽到了孩子的哭叫聲。光線太暗，「靈媒」沒有發現西蒙，但是「靈媒」告訴勞拉：你是偉大的母親，只要你相信，你就可以看到（靈媒曾經拉開袖子，胳膊上布滿傷痕，她說那是與死亡打交道的結果）。 勞拉按照「靈媒」的提示，開始相信鬼魂的存在。她試著與它們說話，希望找到西蒙。身後的一扇窗戶突然墜落玻璃碎在窗戶旁邊的凳子上，第一個線索出現了：箱子里有5個娃娃（勞拉的5個小夥伴，特徵明顯：瘸腿、瞎眼、牙箍等等）。按照線索，勞拉先後找到了照片、玫瑰、布條、冰激淋包裝、西蒙的盒子、一個門把手（其實正是密道的門把手）。勞拉拿著門把手，四處尋找它所代表的線索，來到了院子里的小屋，卻意外發現了托馬斯媽媽遺落在那裡的徽章，之後發現了牆洞里的5個孩子的屍骨。孩子們被托馬斯母親害死的真相終於大白。 丈夫無法繼續忍受這間房子的詭異，離開了。勞拉卻堅持要留下來兩天，繼續尋找西蒙。她把房子按照小時候的樣子重新布置，豎起了稻草人，敲響了鍾，與她兒時的夥伴相約。晚上，勞拉嘗試著在房間里玩「木頭人」的游戲，幾句念念有詞之後，5個孩子陸續出現了。 勞拉追逐其中1個孩子一直到樓梯下的儲物間，終於發現了門把手所代表的最後一個線索，找到了密道，發現了西蒙。幻境過去，勞拉發現懷里抱的只有一塊布，不遠處的地上趴著臉朝下的「托馬斯」，上面是樓梯斷裂的樣子。勞拉揭開「托馬斯」的面罩，面罩下面，是她尋找了9個月並已經困在密室並失足摔死9個月的兒子西蒙。 絕望、自責的勞拉抱著西蒙的屍體坐在孤兒寢室的窗前，揪下丈夫「借」給她的護身符（「找到西蒙後就還給我」），服葯自殺。 窗外，在遠處燈塔的環照下，勞拉目送小時候的自己離開。回頭，西蒙和另外5個小夥伴齊齊微笑望著她，門開了，托馬斯拎著面罩走進來。在另一個的世界，鬼魂的世界，長大了的勞拉呵護著永遠長不大的7個孩子，幸福地生活……

⑩ 電影《黑暗邊緣》講的是什麼

有2部的
影片所講述的是一個以情感占據主導地位的懸疑驚悚故事，背景環境里則布滿了與政治和大型的商業交易有關的黑幕……托馬斯·克雷文（梅爾·吉布森飾）是波士頓警局裡一位經驗十分豐富的兇殺案調查警官，同時他也是一個單身爸爸，當他惟一的女兒——24歲的艾瑪（博亞娜·諾娃科維奇飾）在自家門前的台階上被人謀殺之後，每一個人都認為，托馬斯才是兇手真正想要對付的目標。
不過，托馬斯很快就發現了一些蛛絲馬跡，他推翻了之前的懷疑，投身進了一場充滿了危機的冒險之旅當中，開始探查自己所不知道的女兒的秘密生活，包括她的死因，然後他發現調查的結果將他引致一個被大型社團想盡一切辦法掩飾起來的隱蔽的世界……這里牽連甚廣，很多名望極高、看起來道貌岸然的政客也涉足於其中，充滿著蕭殺和陰謀。而這一切背後真正的操作人，則是非常有背景、來頭不小的德萊爾斯·傑德伯格（雷·溫斯頓飾），為了銷毀證據，他什麼事都做得出來。
徹底地陷入到了震驚當中的托馬斯已經不知道誰還可以信賴了，他只能獨自一人尋找困擾著他的問題的答案——他女兒的死，勢必會將他領進一場與情感爆發和救贖有關的旅程當中。

以喪屍末日之後為題材，穿插於三段看似不相關，但又有些少微妙關系故事的電影《Edges of Darkness》，就是一套熔合吸血鬼與喪屍這兩種以往很少作為主要賣點的恐怖血腥電影。而其中一個故事就是講述一對吸血鬼情侶，怎樣在滿布喪屍及日漸缺少食物來源〔即人類〕的環境中求存。此片雖然看似低成本製作，但其題材算是有趣。