為什麼電影音效這么好

A. 電影《後會無期》的音樂音效好在哪裡

《後會無期》的同名主題歌旋律採用純鋼琴伴奏，既讓曲調更與影

片氣質融合，也顯出韓寒對歌曲整體質量乃至整部電影的信心。[4]
歌詞也始終緊扣「告別」兩字，如「當一艘船沉入海底，當一個人成了謎」、「那聲再見竟是他最後一句」、「逝去的就已經失去」、「因為我不知道，我也不想知道，和相聚之間的距離」等，都無不令人感慨傷懷，彷彿在聽韓寒講述另一段「後會無期」的故事——畢竟，人往往不願意發現彼此相聚已間隔著距離，或本與自己對面相望、並肩而行的人，甚至本應珍惜和擁有的感情，都變成內心解不開的「謎」，甚至面對失去的殘酷，卻只能化成接受逝去現實的結局，因為這象徵最傷感的事實：還來不及告白，就已承受告別了

B. 音效對電影的影響

電影中原演員的聲音是直接剪接而成的，如果需要部分有用的聲音，單獨剪接。而大部分聲音都是重新錄制的。好像是給動畫片配音一樣。如果演員說話時有背景音樂，則單獨尋找或錄制音樂。如果實在找不到，則會另外選一首。
一般的配音，可以的剪輯的原音主要有：笑聲，哭聲，動物叫聲，樂器聲，爆破聲，唱歌（部分），擊打聲等，當然這些聲音也可以單獨錄制，只是會費事一些，有些影片則直接剪輯

C. 為什麼感覺電影音效要好一些

有前期環繞音效，不論你外放音響如何
當然聽起來感覺好了

D. 影視劇里的音效是怎麼做的

這個音效的話是後期製作的呀，在經過各種剪輯，然後配音，它的音效做到一個最好的。

E. 電影和電視劇的聲音為什麼不一樣啊 一聽就聽出來

有些電視劇是可以用演員自己的聲音的，但很多時候他們的聲音不適合角色，比如霍建華，你看《胭脂雪》里應該是他自己的聲音，港台味很重，不夠陽剛，怎麼會適合徐長卿呢？所以還是配音好些。

F. 好多電影都是音效聲音正常,但是每到人聲對話的時候,人聲就特別小

其實聲音很小 在母語人士那根本就不小 聲音很小 無聲 聽不見 幾乎聽不見 這些主要是因為缺乏英語母語科學的支持 而母語人士有母語科學的支持 所以聲音總是正常的 根本不小 所以這個問題不好解決.

G. 電影音質為什麼那麼好

主要是設備的等級不同，好萊塢的電影後期配音的工作室要比國內的音樂製作室的設備好很多。

H. 為什麼美劇 好萊塢大片的國語配音那麼好聽，可還是有人願意看原聲字幕版的呢那樣基本是用餘光看的！

今天看到《復仇者聯盟4：終局之戰》還是沒有中文配音的版本，感到很悲哀。上網想查查為什麼，結果發現好多人竟然認為沒有中文配音對他們來說是好事。下面發表下個人觀點，有想噴的朋友盡管噴，反正我從來都是不看回復的，朋友別憋壞了就好。

喜不喜歡看國語配音的電影，和英語水平無關。除了題材太偏術語太多的英語電影，我看英文電影是不用字幕的，「好萊塢大片」的語言都是大眾化的，一點也不高深，都算不上專業或冷門。但是我依然覺得只要有過得去的中文配音，那中文配音的版本比配字幕的版本好得多。

其實母語才能直擊靈魂。只要英語不是你的母語，英語就很難走進你的內心。舉個簡單的例子，一個人用英語罵你，一個人用漢語罵你，真能讓你生氣的肯定是漢語。

只因為有些中文配音配得不好就否定配音的價值，是典型的因噎廢食。如題主所說的那樣，聽到好的配音絕對是一種享受，這甚至是看原版英文電影也體會不到的。

有人說漢語配音的電影不是原汁原味。我就想請問他，他看「原汁原味」的英文影片的時候看的是人還是字幕？如果是看字幕，我不知道他看的是英文字幕還是中文字幕？不懂英語的人或者英語不夠好的人，看配字幕的英文電影就是選擇浪費大部分聽覺（對他們來說，有意義的只是孔孔的音效）。他們的體驗絕對不是完整的，更不用說什麼原汁原味。

有人說喜歡聽漢語你就去看國產電影，看英文電影是崇洋媚外。我覺得喜歡漢語配音和喜歡英文電影並不沖突。英文電影的很多東西，國語電影中是看不到的。如果你覺得關在自己家裡，看自己家東西是對的，開窗戶看外面是錯的，那麼請你關好窗戶，也請你不要管別人家的窗戶關不關。我們還有很多人喜歡體驗這個世界的多元化，我們喜歡看到不同的風土人情，我們喜歡開著窗子，這一點你看看英文電影的票房你就知道了。

有人說中文配音的電影很做作。我不知道哪裡做作。如果說照顧演員口型也算做作的話，那你確實是對不起譯制人員的努力，不愛看就不愛看吧，給你看也是白瞎。至於腔調問題，移植外國影視作品過來，保留一些異域色彩是完全合理的。就好像你把比薩餅拿到中國來賣，你可以改成中國人喜歡的口味，但是你總不能把餡包起來做成盒子，舶來品就是舶來品，可以有舶來品的樣子。這種異化處理你接受不了，只能說明你的心態不夠開放。

有人說中文配音的音效不好。這中間一部分人還停留在vcd泛濫，全民配音那個時代。另一部分人是耳朵「特~別~靈」，「受~不~了」國語配音的音效。對這些人我想能說電影不是唱片，音效對大多數人來說真的不是問題，而且現在配音版和原版的音效差的真的不多。

字幕哪裡好？除了語言不通的情況，字幕就是給有聽覺障礙的人准備的。不知道為什麼那麼多聽覺正常的人也會喜歡看字幕。我英語不夠好的時候，我很討厭看電影的時候不能看人不能看場景，只能看字幕。我英語足夠好了以後，我發現還是不行，因為你看個電影下面老有沒用的東西冒出來。現在你去哪個電影院，2D都沒有，都是3D，而且都是帶字幕。本來3D就是為了增強現場感，結果字幕一出什麼感覺都破壞了。我不知道那些覺得字幕比配音好的人是什麼感受。也不知道他們看字幕的時候心裡想的是什麼，不知道他們體驗到的是什麼原著的感覺。

總之，影院不給國語配音的版本，絕對不是因為觀眾不喜歡。只是為了利潤。市場經濟決定了大家都想少花多賺。配音畢竟需要的成本更多，尤其是好的配音。同樣是進貨，哪個進價便宜進哪個，反正觀眾都有被vcd年代全民配音的噩夢給坑過的經歷（同時還會宣傳給子孫後代），給個字幕就美美噠。為了賺錢影院再加把火給觀眾洗腦，告訴他們這才是原汁原味。被洗腦的觀眾反過來無意識宣傳。然後配音人員利益受損 導致 質量下降 導致 老百姓更加堅信配音不行 導致 影院完全取消配音場 導致 惡性循環。最後受損的是百姓的福利和整個配音行業。

I. 電影院的超級音效是如何煉成的

電影誕生至今已有100多年的歷史，經過從無聲、單聲道到多聲道立體聲的技術改進，從普通銀幕發展到大幕、球幕、環幕等。在世界電影放映史上曾產生過3次大的危機。一直以來，改善電影院的視聽環境是增強電影放映競爭力的重要手段。影院中觀眾所接收的聲音信息的質量，不僅取決於影片自身及還音系統質量的優劣，還取決於電影院聲學特性的好壞。在片源和還音系統相同的條件下，對影廳的控制就成為各個影院改善觀眾廳視聽環境的重要手段。

近年來電影蓬勃發展，而相對地電影院的趨勢式逐漸趨向小型化和多廳化；小型化的電影院的一般觀眾廳容納在300-500座以下，且均已不設樓座。而多廳化的情況則集中在整棟建築物內部，有時廳與廳之間相鄰接，難免雜訊相互干擾的問題相對突顯，建築設計時就需要謹慎應對處理。

對於觀眾而言，選擇一家電影院，除了考慮影片的播出方式——如平面或三維IMAX形式，其次就是電影院的音效如何了。

電影院的銀幕可以做得很大，使觀眾在很遠也能看清楚。揚聲器的功率也不受聲回輸的限制，也可以音量調整到很響亮；如此觀眾廳可以很長，但是長度超過40米以上，會造成視聽不同步的缺陷。再擇如果揚聲器功率使用過大，前後座位的聲級差會更加懸殊。

來自未經聲學處理後牆的長延遲反射聲(主要對前區座位)，很容易產生明顯回聲，使對白清晰度嚴重受損，這是常見的聲學缺陷。可以在後牆加裝傾斜的板牆，使來自揚聲器的直達聲部分反射給後座聽眾。務使揚聲器發出的直達聲與任何反射面的第一次強反射聲之間的初始延遲時間的間隙不超過40微秒，它相當於直達聲和反射聲的傳播路程差13.7米。觀眾廳內如果要保留一些反射面時，頂棚中央區乃是優選界面。

從視線方面來考慮，電影院座位應以環繞銀幕成弧形排列為宜，結果後牆也順著成為弧形；而銀幕後面的揚聲器總是指向觀眾廳的後牆，如此就更會對前座引起強烈反射聲，甚至產生聲聚焦現象，形成的回聲干擾特別嚴重。因此電影院的後牆一般還是處理強吸聲為宜。

平行側牆之間會產生顫動回聲，但電影院的背景雜訊較音樂廳為高，因為時有笑聲、嘁嘁細語聲，所以只要不是十分強烈的反射表面，這些顫動迴音的干擾程度並不太明顯。為控制電影院的混響時間，側牆必須做吸聲處理，有利於消除顫動迴音。

為了使全場聽眾都有較為均勻的直接聲，前後的聲級差不致過大，揚聲器的位置應該放置在銀幕高度2/3以上；同時利用揚聲器的指向特性，主軸射向後牆，以便利用揚聲器軸向聲級最高的特點，彌補隨著距離作反平方衰減的損失。這樣使聲束覆蓋區均勻一些，以便調節前後排座位聲級的差異。實驗得知揚聲器主軸對著前面觀眾席，前後排相差10dB-12dB，而對著後牆則前後差可縮減為5dB左右。但是如此將會使後牆反射更強烈，更需要做強吸聲處理。如果揚聲器主軸射向2/3的後座，可以減少後牆強反射的威脅，但是前後排的聲級差異會稍微大些。

銀幕後面的強吸聲處理，可以消除後牆反射聲對直達聲的干擾，同時也減少這個空間的混響而提高言語清晰度，對多聲道立體聲電影院，則更有利於聲像定位。

電影院的聲音是錄音重放，其衰減過程比較特殊，它不僅體現出觀眾廳的衰減過程，而且包括錄音棚中錄下的衰減過程，或是電子調音加工過程中所帶來的衰減過程。

為了便於控制混響，電影院的每座容積在4 m3左右。作為專用電影院雖然沒有舞台空間，但銀幕到第一排座位之間必須保持相當距離，而使用寬銀幕時，這個距離更大。因此在這個空區的地面上最好鋪設地毯，減少反射和加強聲源定位。銀幕有一定的設置高度，如此觀眾廳的每座平均容積會比4 m3大些，這時只有加強界面吸聲處理。另外電影院的滿座率因為影片關系的變化很大，所以要採用吸聲較大的軟墊式座椅，俾使人多或人少的不同佔用座席的電影院內部的總吸聲量，都能保持穩定不致差異過大。人造皮革座椅吸聲較差，不易滿足此種要求。這些都是保持觀眾廳內有較短響時間的控制因素。

放映立體聲電影效果影片的觀眾廳，為使來自各個聲道的聲音保持明確的方向感，電影院廳內混響時間比普通單聲道的廳堂要求更短一些。

由於電影廳混響時間很短，聲音在廳堂內傳播有點像半自由場，所以靠近揚聲器的前排可能太響，而後排又會太輕；因此把揚聲器盡量提高，使揚聲器高音頭剛好放到銀幕上部邊緣處的高度，並利用揚聲器高頻指向性對著後牆來緩和廳內前響後輕的這種矛盾。由於人爾對於垂直方向的敏感度較差，所以不會有聲音和影像分離的感覺。有人嘗試把高音揚聲器升高到銀幕之上，聆聽感覺還不錯，只是對於最前面的幾排會聽出定位偏高。揚聲器掛高之後，可以使掠入射聽眾席所帶來的低頻衰減低谷消除，從而也相當於提高聽眾席中後區的低頻響應。

人耳對水平面上聲源定位是十分敏感的，所以在布置銀幕後面揚聲器時要特別注意。通常使用三聲道揚聲器時，中置的一組揚聲器放在中央是毫無疑問的，而左右兩組則分別放在銀幕左右邊線之內約為幕幅寬度六分之一寬的位置。如果是五聲道揚聲器時，兩側揚聲器約為寬幅約十分之一寬的位置。其第二和第四組揚聲器則分別與相鄰揚聲器距離幕幅寬度五分之一寬的位置。有時尤其在狹長電影院內，為了加強中區和後區的立體聲效果，還可以把揚聲器間距布置得更大一些。

有時為了加強低音效果，把低音揚聲器前的障板連接起來，高音揚聲器則露出在上面。這時就要考慮大面積障板表面作高頻吸聲處理，以減少電影廳縱軸上的反射。注意揚聲器切勿與建築障板有任何聯接，以免產生不應有的強迫振動雜聲。

在特別小型的電影院廳中，有時可把揚聲器完全嵌入牆體內部，此時要考慮檢修時出入的方便。當時寬銀幕立體聲電影已經日趨普及。為了增加某些情景的臨場效果，觀眾廳還設有一套環繞式揚聲器，布置在兩側牆的後三分之二部位及後牆上。它們一般不少於12個揚聲器，兩側和後牆各4個揚聲器。寬的後牆可適當增加一些，揚聲器數量增多，聲場可以均勻一些，而且不讓聽眾感到環繞聲來自某一個揚聲器，以獲得置身其境的效果。再則環繞揚聲器的單只功率不會很大，但總的聲功率應與一個主聲道的聲功率相近，如果個數太少就會影響環繞感的氣氛。

環繞揚聲器的高度一般至少3-4米,並作15度向下傾斜，以照顧中區聽眾。否則邊座聽眾會特別注意到環繞聲來自最近一個揚聲器，而破壞整體環繞感氣氛。為了達到均勻覆蓋聽眾席的效果，這種非強方向的小揚聲器要使用得很多。揚聲器垂直輻射角-3 dB處，應與聽眾席靠牆邊線相接。

在眾多的立體聲電影院中常見的觀眾廳平面體形主要有矩形、扇形、鍾形等，剖面體形主要有一層懸挑式樓座、一層懸挑後退式樓座和無樓座等模式。由統計分析結果可知，扇形和鍾形的STI均值無明顯差異，矩形的STI均值比其它兩種體形稍低。三種平面體形在頻率1000Hz的SPL值在觀眾席分布都比較均勻，由統計分析結果可知，扇形和鍾形的SPL均值無明顯差異，矩形的SPL均值和其它兩種體形有顯著區別，且平均聲壓級值也最高。

一層懸挑式樓座體形和一層懸挑後退式樓座體形的整個觀眾席STI均值無顯著差異，無樓座體形整個觀眾席的STI 均值和另兩種體形有區別，均值稍低。三種體形全部觀眾席的SPL均值之間無顯著性差異。

對於有樓座的觀眾廳，給安裝環繞揚聲器帶來很大困難，尤其在眺台下的聽眾席。所以正規電影院廳不推薦採用跳台方式，而採用坡式布置。

銀幕畫面要對上口型是件非常重要的事情，此時眼睛(以及畫面)會欺騙耳朵的聲源定位能力。當然有時耳朵也會欺騙眼睛，聲音會使人感到固定光點似乎在移動，因此畫面上某處出現講者嘴唇方向。所以多年來電影系統中的所有對白只錄在中置揚聲器的聲軌上。

現在流行多廳式電影院，房屋隔聲更顯重要。相鄰兩廳之間的隔聲量要求很高，一個分離的雙層牆可達到此要求。如有可能設置走到隔離，頂棚和牆面均用吸聲處理，這樣方式最為理想。如果兩廳式上下迭加構造方式，則樓板的空氣聲和固體撞擊聲(例如翻動座墊)隔絕都很重要；理想措施式浮築式樓板再加上彈簧吊鉤的頂棚。

THX系統曾按不同條件提出隔聲推薦值，相當於美國隔聲曲線指數達到STC-70的牆體構造。所以在隔牆設計上需要仔細考慮，尤其在低頻段困難更大。另外在電影廳與休息廳之間也要處理隔聲問題，採用類似聲閘的雙道門吸聲處理走道，除了阻絕雜訊侵入內廳，另也可使觀眾進出較暗電影廳之前後，適當調整眼睛適應過程，防止門扉開關的漏光干擾。

電影院的超級音質不只在主動方面的揚聲器的等級，對於被動方面的建築聲環境的預先規劃設計與裝飾處理，更是保證電影院觀眾的視覺與聽覺的多重感官享受。

（作者：杜銘秋；同濟大學建築聲學博士）

J. 大家來說說 音效在影視作品中的重要性！ 不要復制！！！

好的音樂音效在電影中能起到畫龍點睛的作用，如果這用得好，出了能更加凸顯作品意圖，描述主角心理活動外，還能調動起觀眾的情感。
我認為做的比較好的電影《加勒比海盜》《放牛班的春天》《指環王》還有像宮崎駿的動畫什麼的