一部在中國賣不出的電影叫什麼

『壹』 就李煥英這破電影賣了54億,為什麼中國拍不出像指環王這樣的巨制

我來給你八卦一下這個問題
首先，建國以後不許成精。不管魔幻也好玄幻也好，不許成精你就沒戲了。
其次，中國有沒有好的可以改編為劇本的故事或者小說，很多。但是拋開上一個問題，國產編劇的水平……抱歉我差點爆粗口。有個別還行的，能駕馭一部作品，但是像漫威這樣能一炮駕馭十幾部作品，跨度超過十年時間的，恐怕沒有。
再次，魔戒為毛能成功，漫威為毛能成功。先說魔戒，幕後故事也爆過不止一次了，何其艱難。但它好就好在故事很完整，世界觀很完整，隨便你截取哪一塊下來都可以獨立成篇，包括現在亞馬遜的魔戒劇集。再說漫威，雖然從根本上說雷神是北歐神話的內容，美隊是二戰士兵，鋼鐵大俠又是21世紀土豪，但是有漫畫作為根基，一群人在那給你往一塊兒畫，往一起寫，你的劇本就很容易了。再看看國內的，就比如哪吒這一段吧，傳統段子裡面哪吒和李靖的關系主要是不和睦，因為哪吒三太子弄死了龍王三太子，龍王來問罪，李靖是主動要求哪吒謝罪的，所以哪吒被迫割肉還母，剔骨還父，斷絕了父子關系。但是到了封神大作裡面，這就沒提了。西遊裡面也沒有相關的故事，三太子和李天王還挺父慈子孝的。總結一下就是中國缺乏一個大統一的神話IP背景，這個背景可以改編，比如《哪吒之魔童降世》，順著這個背景展開也不是不可以，但是現在沒有，短時間內也不太有希望形成。
最後，再順著吐槽一下當前的娛樂圈吧。大環境如此，從投資方、製片方到演員絕大部分都圍繞利益在運作，這和好萊塢這樣的質+量都有保障的成熟運作體系還是有很大差距的。有人說好萊塢也有爛劇，當然有，但是人家一分價錢一分貨啊，爛片自然投資小收益低。咱們這呢，不管收益怎麼樣，至少演員的片酬從來不低，也可以理解為盡量壓榨製作影片本身的花銷。既然沒有人能有資源有意願靜下心來拍片，那還談什麼有國際影響力的大片呢。
隨便八卦一下，各位道友見仁見智

『貳』 《神秘海域》在國內只賣了6810萬，好萊塢大片沒有票房號召力了嗎

其實並不能這樣說，因為《神秘海域》本身已經屬於非常優秀的冒險題材的電影了，但因為國內的疫情問題，所以很多電影院沒有辦法正常開放，這才導致《神秘海域》的電影票房非常低。

在《神秘海域》上映以後，《神秘海域》已經在全球市場上取得了3億美元的票房成績，這個票房成績甚至已經超過了所有同類型題材的冒險電影。與此同時，這讓大家非常期待《神秘海域》在國內的票房數據，但因為《神秘海域》的上映時間正好趕上了國內進一步的新冠疫情，所以《神秘海域》的上座率非常低，很多觀眾也沒有辦法到電影院觀看《神秘海域》。

一、《神秘海域》在國內只賣了6,810萬元。

這是一個非常遺憾的事情，雖然大家非常期待看到《神秘海域》，但《神秘海域》在國內的電影票房只有6,810萬。在此之前，好多人預測《神秘海域》在國內的票房至少可以達到5億元以上，6,800萬的數據和這個數據相差甚遠。

『叄』 在中國不能公映的電影有哪些

1、《冬春的日子》1993年，王小帥執導，劉小東、喻紅、婁燁主演。

男女主人公是一對青年畫家。他倆自16歲起就一起上高中，讀大學，留校當老師。日子年復一年，就像一對老夫老妻，居住在酷似監獄的學校里，沒有一個像樣的家，賣畫成了他倆唯一的希望，做愛成了一種義務和唯一的樂趣。

女的為了從這乏味的牢籠中掙脫出去，聯系出國的事宜，加上前途渺茫，男的對周遭的一切產生了深深的失望和疲倦。後來，女的意外懷孕了，兩人的關系隨之緊密起來。

手術後，男的帶女的回東北老家，新的環境似乎短暫地令他倆的生活產生了一些希望。然後沖突又隨之而來，變本加厲。最後女的提前回去，離開了囚禁她的畫室出了國，男的依舊回到舊生活狀態中間，直至瘋了……

王桂香心裡盤算著攢錢去把丈夫贖出來，但這對不懂任何手藝的她來說也不是件容易事。 她過去的情人現在是鎮上做殯葬買賣的老闆，他就叫王桂香去做哭喪婆。王桂香哭死人的名氣 越來越大 。就這樣，請她的人多了，錢也掙的多了，她開始過上原來的衣食無憂的日子……

『肆』 為什麼中國人依然拍不出賣座的科幻電影

中國不是沒拍過科幻片，比方王晶的《未來警察》，劉鎮偉的《機器俠》，周星馳的《長江七號》。但這些都被各人遺忘了。直到2014年，寧浩說要拍《鄉村教師》，《三體》也聽說要被孔二狗的公司拍了，這時候才讓人以為，中國科幻片時期要拉開大幕了。但是，為何科幻片這個範例，中國導演之前都不願意碰呢？

有一種論調是，拍科幻片離不開殊效和錢，此前正是由於兩者都缺，以是沒法拍。而如今，我大國興起，殊效也聽話的隨著興起了，現在又林林總總的本錢湧入影戲行業，錢也不缺了。既不缺錢，又不缺殊效，那末科幻片固然就該當風雲際會，呼之即出了。但真的是這么嗎？真的嗎？

一，中國有十分豐厚的科幻小說資本

開始，中國有十分好的科幻小說作家，在《科幻世界》的多年耕作下，中國有十分豐厚的科幻小說資本。

《三體》是其中的俊彥，但中國的科幻小說絕非只要《三體》。要理解中國的科幻小說，有一個十分復雜的方法，就是去看《科幻世界》舉行的積年銀河獎獲獎作品。除去劉慈欣大神外，其他如王晉康，錢莉芳，何夕，柳文楊，何雄偉，韓松等，都是十分不錯的科幻小說作家，也都有一批自己的代表作。就我團體而言，我印象最深的是錢莉芳的《天意》，它雖沒有劉慈欣王晉康這些大神那末硬科幻，但它將科幻安排到史書中去，用另一種方法從頭編排史書，從頭解讀，讀起來十分安慰。

《三體》已經連載時的插圖

固然銀河獎不如外洋的星雲獎和雨果獎那末史書悠久另有金光閃閃，但在中國，它的確是耕作出了很多作家和作品，以現有的資本拍影戲，至多在創意上是不缺了。

但是，中國的科幻片仍是在很長一段時間出席，那是為何呢？不克不及怪腳本，那就怪殊效吧。

二，中國沒有科幻片與中國殊效不強不妨

那天然，就怪到殊效頭上了。

聽上去很有原理。外太空、外星人、宇宙飛船、蟲洞、潘多拉星，等等，這些可不是用鉛筆就可以畫出來的。拿今年的《猩球興起》來講吧，那些矮小上的手藝，如舉措捕獲啊，連奧巴馬都不由自主去遊玩了下，的確需求很強的科技才能的。而我國的殊效公司，給人的第一以為就是不可。以是，影戲要開展，科技得先行。

但其實不是這么一回事。殊效不可，以是拍不了科幻片，這是騙人的。

開始，完整不必殊效也能拍出科幻片來。比方說《這個男人來自地球》，就是一群人在教室忽悠，看上去另有點象人民群眾版的《當夢想照進現實》，但竟然拍的科幻味實足，這就是神設定的魅力。比方說《月球》，也幾乎沒有殊效，卻仍然很超卓。並且這兩部影戲不單有實足的科幻味，另有讓人難以平靜的驚悚味。

其次，就算殊效弱，一樣能拍出好東西了。這里舉的例子固然就是86版《西遊記》了，細節天然就不必說拉。和它同時期的《倩女幽魂》（1987年）也是雲雲，以當時的前提，出現的樹精姥姥那是相稱的嚇人呀。並且老外是把它當作科幻片來看的，由於它獲得了第16屆法國國際科幻影戲節評判團特別獎另有葡萄牙科幻影戲節最好影片獎。7年後，別的一部融科幻和奇異於一體的《大話西遊》（1994年）仍是在沒有舉措捕獲這類高精尖手藝的前提下，一樣拍出了優良的殊效結果。

第三，中國的殊效公司也沒各人印象的那末低劣，經歷這么多年的開展，多幾少仍是能點內容的。並且，以影戲的全球化之路來講，中國拍科幻片完整可以找好萊塢團隊來幫助做殊效，中國的殊效公司水準再差，哪怕為零，也不影響。

三，中國沒有科幻片與有沒有錢不妨

那怪甚麼好，怪到錢頭上去吧。

但是中國影戲，最不缺的，該當就是錢了。熱錢湧入，由來已久。對這個市場理解多的人就會發明，再爛的項目，全都有人操盤，有人跟進。那末，為毛這股熱錢就涌不到科幻片這個範例里去呢？

四，本源還在於全民短少設想力

中國科幻片範例的缺失，本源仍是在於全民短少設想力。

我們在看影戲的時分，最熱中的，常常是挑一些這么的梗：這契合史實嗎？這個朝代的椅子是這么外型嗎？蘋果是甚麼時分引入中國的呀，這個朝代就有蘋果了，這迷信嗎？（這里的蘋果不是指IPHONE）

「這迷信嗎」快成了我們看影戲的「主體思想」，彷彿一到看影戲這件事上，我們就疾速成了「考證派」。

短少設想力的另一個表示，就是我們這個民族太喜好尋求規范謎底了。在影戲這件事上也有著異樣的表示，這部影戲的中心思想是甚麼？它的段落粗心是甚麼？壞人在哪裡，壞人在哪裡？這類尋求規范謎底的風格既表如今那些宣稱《色戒》是漢奸文藝、《海角七號》是媚日影戲的大學生身上，也表如今那些將《爸爸去哪兒》當作是中國影戲的恥辱柱的影戲原教旨主義者身上。

短少設想力的表示還在於，這個民族連鬼都不敢拍，都不敢在影戲里表示，所有的非天然設想，全盤用「肉體病」來注釋，它有幾勇氣和自大，去設想那宇宙的眾多，去設想性命的壯觀。哦，它短少的生怕不止勇氣和自大，短少生怕的最多的仍是興味。

我們既短少物資生存的自在度，又短少政治生存的自在度，更短少肉體生存的自在度。沒有這三種自在，我們就都做起了縮頭烏龜，將自己的視野聚焦在規范謎底上，壞人壞人上，明君昏君上，贓官贓官上，史書考證上。被這么慣性所挾裹的民族，你能希冀它拍出一部偉大的科幻片來，或許低落請求，你能希冀它拍出一部及格的科幻片來嗎？

『伍』 有人說中國拍不出《拯救大兵瑞恩》這樣的電影，這是為什麼

影片很優秀

這部影片在人物塑造和敘事結構方面有很高的成就，但最為人們稱道的，還是大導演斯皮爾伯格第一次以紀錄片的視角和拍攝手法，來展示殘酷、恐怖的戰爭場景，屬於電影史上的開先河之作 。

瑞恩是二戰期間被困在了敵人後方的美國傘兵。更不幸的是，他的三個兄弟全部在戰爭中死亡，如果他也遇難，家中老母親將無依無靠。馬歇爾上將得知後，便派遣一個八人小分隊，在人海茫茫槍林彈雨中，尋找生死未卜的瑞恩，並將其平安送回。

個人看法

先說拍攝技術和後期製作方面。由於電影工業技術的普及和迭代，《拯救》中的拍攝手法和後期特效，如今已經完全普及。看馮小剛的《集結號》，有場面也有細節，子彈橫飛炮火連天的戰爭逼真度，大約已經很接近世界水平了。

但在人物塑造和主題挖掘方面，由於眾所周知的原因，審片方面會有些困難。不過，單以英雄塑造而言，《紅海行動》實際上已經有了很大改觀。

至於文化差異方面，相信會長期存在。

『陸』 有沒有哪部電影電視劇有部分劇情是關於鄉下人賣不出種的東西的。

推薦幾部鄉下人進城的勵志劇，有部分劇情跟你講的相關。其實不想走，滿倉進城，小麥進城。

『柒』 媚日的人很多，為什麼日本電影在中國還是賣不出好票房

因為是日本人的

『捌』 中國第一個突破10億票房的國產電影

中國第一個突破10億票房的是《人再囧途之泰囧》。

《人再囧途之泰囧》是一部由北京光線影業有限公司出品，徐崢首次自編、自導、自演，並聯合王寶強，黃渤共同主演的喜劇電影。

影片講述了徐朗、高博、王寶三人跨出國門遠赴泰國，一路遭遇「敵人」狙擊，上演泰國冒險傳奇的故事。

影片於2012年12月12日在中國內地上映，上映首周票房達到3.1億人民幣，創造華語片首周票房紀錄。截止2013年2月17日，《泰囧》獲得12.67億的票房。

(8)一部在中國賣不出的電影叫什麼擴展閱讀：

《泰囧》中最大催笑器是角色，其各種意想不到的台詞和反應令人捧腹。公路追逐、叢林打鬥、對決泰拳高手，這些動作元素作為相對靜態的雙人對白戲的調劑與補充，增加了不少視覺愉悅感。和一般喜劇片不同，《泰囧》中的笑點都是以系列形式出現的，如仙人球系列、人妖系列、蔥油餅系列這些笑點不僅僅是單純的喜劇元素，他們同時也是推動劇情發展的動力。

影片的主題其實還是很傳統的，「重利」如何被「重情」所感染、所轉化，讓一個低端的角色通過自己的思想和語言潛移默化地改造一個高端的角色

『玖』 現在中國（香港）為什麼拍不出《風雲雄霸天下》之類好看的電影了 想當年90年代有好多經典的電影啊。

所謂物極必反，香港電影的鼎盛時期是80年代初到90年代末，之後就是下坡路了。一部電影的成功也不是僅靠電腦特技、化妝技術就能成型。你說的不錯，創意是比以前多，但是觀眾的需求和審美也在不斷提升。好萊塢大片的不斷引入，大大提高了觀眾的觀影訴求，而無論內地還是hk，所謂的創意遠遠達不到與好萊塢抗衡的資格。其實我們電影中的人情比好萊塢的要飽滿豐富的多，可惜為了賺錢，非要學好萊塢的商業大片，搞得風格不中不洋，故事不痛不癢，無聊透了……

『拾』 日韓電影在中國電影市場賣得不好是由什麼導致的

日韓電影在中國市場賣的不好有很多因素，導致國內電影院沒有為其安排很多的場次，很多的電影在國內引進的時候就被pass掉了，可能是電影本身沒有賣點。當然，最直接的因素還有以下幾點：

• 日韓的動漫電影占據國內市場

其實也不是所有的日韓電影在中國賣的都不好，很多日本的動漫或是動畫片等在中國上映還是會掀起一陣浪潮的。