電影情人講的什麼

1. 怎麼評價法國電影《情人》

法國電影《情人》是一部突出電影美學的作品，劇中關於愛的命題如此動人心弦，有些愛情雖註定無果，但卻能刻骨銘心，凄美的結局雖是一場悲劇，卻也同給人以對愛無限的遐想。

該片改編自法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳體小說，因港星梁家輝與少女明星珍·瑪琪在片中有大膽演技而轟動一時。

(1)電影情人講的什麼擴展閱讀：

劇情簡介

在1929年的越南是法國殖民地，因此在越南的土地上有很多法國人。簡就是一個17歲的法國少女，在西貢女子寄宿學校讀書。

每逢假期簡便回家，母親辦了一所很小的學校，收入甚少，簡有兩個哥哥，大哥比爾吸毒成癮且橫行霸道，二哥保羅生性懦弱，常受大哥的欺負。

一天簡一如往常一樣告別母親乘上渡船回學校，在船上遇到一個坐黑色大轎車的闊少爺東尼。東尼是華僑富翁的獨生子，東尼喜歡這名白人少女便去搭訕，倆人便搭上了，展開了一系列的故事。

2. 影片《情人》的原著和導演為什麼會因為這部影片翻臉

很多人都知道瑪格麗特·杜拉斯的代表作《情人》，這是部中篇小說，講述了一個法國白人少女，在越南邂逅華裔富家少爺，二人深沉而又絕望的愛戀故事。

不過在這里可以給大家科普一下，電影《情人》的故事來源，絕大多數還是來自杜拉斯的小說《中國北方的情人》，有興趣的童鞋可以找這部書來了解下哦，它和《情人》類似但完全是另一部作品。

3. 法國浪漫主義電影《情人》的內容說的是什麼

這個電影講的就是一個華裔小夥子，包養了一個法國少女的故事，其實只看故事情節的話，並不是很吸引人，但是你真正的去看了，感覺這部電影真的是很有魅力。

4. 法國電影《情人》好看嗎評價怎麼樣

首先以下是我對這部電影的簡評

根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說的改編，法國導演讓-雅克·阿諾的執導，那屬於法式浪漫特有的氣息，為《情人》添加了一份獨有的魅力，不同文明的交融滲透構築了電影時代的脈絡氣息，恬靜優雅的攝影風格更形成了電影迷人的基色，而大尺度的激情戲碼，實則是電影出色電影美學的表現，於此中關於愛的命題如此動人心弦，有些愛情雖註定無果，但卻能刻骨銘心，凄美的結局雖是一場悲劇，卻也同給人以對愛無限的遐想。

《情人》的另一大看點就在於這是一部充滿了獵奇色彩的電影，一個生活在當時法國殖民地越南的17歲少女愛上了華僑富翁的獨子，這段在當時的歷史背景下註定不會擁有結果的愛情，卻成為了電影藉以去渲染浪漫最好的契機，電影雖然是一場悲劇，但愛的浪漫卻得以了淋漓盡致的呈現，

5. 如何評價電影《情人》

《情人》這部片子是根據法國的女作家瑪格麗特·杜拉斯自傳小說《情人》改編而成的同名電影。其實片子本來是一部很文藝和詩意的作品，但是在宣傳的時候過多突出情色方面，這讓這部電影還沒看就有些掉價，但是一部值得觀看的電影。

這部電影雖未在中國公映過，但是他和大部分法國電影一樣，有自己獨特的風格，無論是畫面還是對白、旁白，直接進入觀眾的內心深處。看的時候會不自覺的隨著情節發展，沉浸下去，沒有雜念。電影也許沒有小說來的詳盡，但是依然具有細節性，不論是拍攝手法，人物的外貌，感情，表情都會讓人產生共鳴，任何一部電影都不只是表述單方面的東西。《情人》這部片子除了講述男女之間的感情，還有家庭，社會，人性，種族問題。在電影中，這些東西一覽無余。

在相遇，溝通，縱情之後，兩位主人公之間的邂逅與現實碰撞後產生裂紋。（好像有句話是:愛的本質是洞穿）。到此，主人公們發現原來並不可以為所欲為，我們還是被社會規則，被家庭所禁錮。在這些客觀因素下，造成了隨後的情節發展，一個是崇尚物質否定自己的真是感情，一個崇尚自我，去不得不向世俗低頭。

後來他們的人生依舊照樣發展，如同數億的普通人一樣，在她已經白發蒼蒼時，她接到一個電話，陌生蒼老的聲音說，他從來沒有忘記過愛她。他並不是一部瓊瑤一樣的愛情故事，結局圓滿。他是具有社會性的，有人性和時代性的。雖然結局傷感但卻襯托出兩人的深情。

6. 情人》這部電影反映的是越南哪個城市的生活

舊稱西貢市，現在是胡志明市（越南語：Thành phố Hồ Chí Minh/城鋪胡志明）隸屬越南社會主義共和國，在湄公河三角洲東北、同耐河支流西貢河右岸，距海口800公里。面積2094平方公里，截至2014年，人口約1200萬。
《情人》影片根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說改編而成，講述一法國少女與中國闊少在西貢發生的凄涼動人的愛情故事。

7. 杜拉斯情人講的是什麼

找了篇書評，覺得寫得還可以。樓主參考下。橫看成嶺側成傷，這只是其他一個角度，希望對樓主有幫助。
杜拉斯《情人》：男人對女人的最高贊美
作者：shangrila1987
(#公%眾！號）
「我已經老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美，現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕時還要美，那時你是年輕女人，與你年輕時相比，我更愛你現在備受摧殘的容貌。」
也許你不知道瑪格麗特·杜拉斯的《情人》，但你肯定看到過上述這段話。在女人眼裡，這是最深情的告白。孫悟空的「一萬年」是美麗的謊言，因為人一輩子最多不過100歲，大部分情況下，更短。比起虛無縹緲的誓言，在你美人遲暮的時候，曾經的情人還記得你，站在你面前，告訴你「我更愛你現在備受摧殘的容貌」，這是最高的贊美。
古往今來，世事變遷，但女人的本質上的需求並沒怎麼變。有位大學的教授總結道：「小姑娘喜歡帥哥，成熟的女人愛富翁」。金錢或權勢、美貌、性，男人女人的需求在現代已近重疊。《情人》展現的正是對人性深處需求的探索，以及精神上縹緲的「愛」。
《情人》女主人公與男主的相遇是「一見鍾情」，她愛他全身散發的富貴氣息，他愛她獨特的容顏。他一開始就以為這就是「愛」，而她覺得這只是自以為是的「愛」；她一開始就知道自己不愛，到分別之際以及以後的歲月里卻不確定了。「愛」與「不愛」，沒有明確的定義，很多時候只是自己的評判。
從一開始，她就是他的「情人」，因為不會有結果。她需要他的錢，但黃膚的他並不是世俗里的理想丈夫；他喜歡她的白膚和獨特的美，但更敬畏自己的父親。一個落魄家族的15歲半的女子，一個無法自力更生的富二代，構成了經典的愛情悲劇組合。經典之作比如《茶花女》，通俗之作比如韓劇《巴厘島的故事》。兩男兩女的故事從巴厘島開始，也在巴厘島結束，兩男一女都長眠在那裡。
但是《情人》算是愛情悲劇嗎？她和他分開後，各自有了家庭，結婚生子。在垂垂老矣的時候，他帶著自己的女人來看她，說出了開頭的那一段話，故事戛然而止。這個故事切合題意，用跳脫的文字講述了一段沒有走向婚姻的情事。她如外人般冷眼旁觀他的糾結和柔弱，審視著人性的需求和死亡的意義。
她用15歲半的稚齡嘲諷著、同情著身邊的多數人。她既同情母親的苦難，又責備她的愚昧和對大哥的偏心。她自身的大部分苦難來自於Black
Sheep大哥，但聽到他的死訊還是感到悲傷。那個長期受大哥打壓的柔弱的小哥哥是她內心最柔軟的存在。她是否在軟弱的情人身上看到了小哥哥的影子？
對於室友海倫·拉戈奈爾，她少有的感到羨慕。她羨慕海倫豐滿美麗的肉體。女人對美的追求貫穿一生，男人不會懂。男人覺得只要自己覺得你美就可以了，熟不知女人還有一項更重要的事業「比其他女人美」。年輕時，她找了一個情人，沒有辜負自己的美；看到更美的同胞，她為這種美的浪費而感到可惜；年老時，舊情人告訴她的皺紋更美，這大概也是「完美」的一生了。

8. 電影情人開頭的特寫鏡頭表達什麼

從情感、色彩、細節3個方面對《情人》進行分析，表達了：

一、情感：親情、愛情、友情交織下的情感困境。

二、色彩：泛黃、灰暗、明媚，紛雜的色彩下的人物內心和命運走向。

三、細節：細膩的情節處理深入人心。

電影《情人》，由珍·瑪奇、梁家輝、讓娜·莫羅、梅爾維爾·珀波等主演。

影片講述了在越南的西貢，貧困的單親家庭中長大的法國女學生，陰郁的家庭環境讓她變得孤僻、叛逆，邂逅華人富家子之後火速在一起，她以為她愛的是錢和激情而不是他，等到她踏上返回巴黎的游輪時，她才知道她深愛著他，但卻再也回不去的故事。

《情人》是杜拉斯知名度最高的一部作品，具有自傳主義色彩的小說。

瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996)是法國當代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術家。她於1914年4月4日出生於印度支那，父母都是小學教師。

她四歲喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生。 杜拉斯十八歲時來到巴黎求學，獲巴黎大學法學學士和政治學學士學位，從1935年到1941年在法國移民部擔任秘書，並與羅貝爾·安泰爾姆結婚。在第二次世界大戰期間，安泰爾姆曾被關進集中營，後來他娶莫尼克為妻，直到1990年去世。

9. 《情人》這部電影反應越南的哪個城市

越南西貢，現在叫胡志明市。
《情人》是由讓·雅克·阿諾執導，珍·瑪奇、梁家輝主演的愛情片。影片於1992年1月22日在法國上映。
影片根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說改編而成，講述一法國少女與中國闊少在西貢發生的凄涼動人的愛情故事。

10. 影片《情人》講述了一個怎樣的故事，有哪些看點

恩格斯說：群婚制的產生是為了解決勞動力的匱乏，而專偶制的產生是為了讓私有財富合法延續。所以如果我們覺得婚姻是愛情的正果，那麼有幸逃脫財產觀念為愛而產生的婚姻，其實倒是違反歷史規律的，所以電影中的愛情常常令人絕望。

《情人》是一個關於愛的故事？NO！無關愛，有關恨

第一重恨：源於貧窮

影片中的女孩生活在越南的一個白人家庭，理應是有錢的，卻因為母親投資失敗家道中落。小女孩自小就對這種表面體面其實窘迫的生活充滿怨恨。她的中國情人非常富有，女孩開始與他交往最直接的原因就是因為他有錢。

兩個各懷目的的人就這樣走到了一起，他們約會的藍色小屋子顯然是一個愛情的符號，尤其是那一排臨街的百葉窗，不僅毫無阻隔地把市井之聲傳達進來，而且在日光的作用下，又把街市上影影綽綽的人影投射進來，這等於是把他們偷偷摸摸的相會置於公眾的監視之下，導演對這一場面的設計加強了這段不倫戀情的刺激感。越南潮濕的雨季讓這份愛更有質感，他們誰都沒有想到，愛情就在刺激和汗濕中滋生了出來。