烏拉圭何塞電影叫什麼名字

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影片入圍第75屆威尼斯電影節(2018)地平線單元獎。烏拉圭今年的「沖奧片」。改編自烏拉圭軍事獨裁統治時期的真實故事。

1973年。烏拉圭由軍事獨裁政權統治。一個秋天的夜晚，三名圖帕馬羅囚犯在一次秘密軍事行動中從他們的牢房中被帶走。命令是准確的：「因為我們不能殺死他們，讓我們瘋狂。」這三個人將被單獨監禁十二年。其中有何塞·穆希卡--後來成為烏拉圭總統。

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《一路不順風》是尼可拉斯·本納莫執導，何塞·加西亞、安德烈·杜索里埃等主演的喜劇、愛情類電影，該片法國和馬其頓共和國合拍，於2016年12月21日在法國上映。

巴黎整形外科醫師湯姆，每天忙於施展變美魔法，逐漸對生活失去熱情。他提議帶著即將臨盆的精神科醫師老婆與兩個鬼靈精怪的孩子，去法國南部度假兩星期。誰知出發當天，又哭又愛跟、換女伴像換衣服的風流阿公，也跳上車，加入這次家族旅行。旅行才剛開始，車上乘客就吵翻天，湯姆氣定神閑的打開定速系統，正開始吹噓這輛全新高科技的梅杜莎房車有多好多好，才發現定速系統無法解除，車子全力在高速公路上狂飆，停也停不下來……

❸ 何塞·赫瓦西奧·阿蒂加斯的介紹

何塞·赫瓦西奧·阿蒂加斯（1764～1850），烏拉圭民族英雄，19世紀初的獨立運動領袖。

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1 何塞·恩里克·羅多 編輯本段何塞�6�1恩里克�6�1羅多Jose Enrique Rodo（1871-1917）。烏拉圭思想家在1900年出版的代表作《愛麗兒》中對美國在拉美的殖民擴張進行了抨擊，將美國描繪成粗暴而又貪婪的「半人半獸怪物」。羅多的思想在拉美國家廣為流傳，成為這一地區反美主義思潮的起源。如果說美國人的哲學是成功者的哲學，是弘揚物質和結果的哲學，拉丁美洲人則提出了一種「暫時的失敗者」的哲學，弘揚精神和目的的哲學來與之對抗。這個對抗是19世紀、20世紀之交的一次文化對壘。在1900年這個富有象徵性的年份里，羅多發表了他的長篇散文《愛麗爾》。愛麗爾是莎士比亞戲劇《暴風雨》里的一個角色，羅多用它來象徵精神。2《堅硬的荒原》的創作背景 何塞·恩里克·羅多的《堅硬的荒原》似乎是一篇很容易理解的散文。一個老人不盡人情地役使三個小孩在堅硬的荒原上種出一顆顆綠樹，一棵棵希望之樹，這一切象徵著生命價值的體現、意志力量可以征服一切，如此，生命意義便得到體現。 如此依照作者的提示來分析、理解《堅硬的荒原》，並無不可。可是，又失掉了對作者更深刻的體驗和作品中展現出來的深度及厚度的領悟。 作品可以簡單地分為兩個部分：一是故事敘述，二是作者對故事的象徵、隱喻作畫龍點睛的揭示。先看故事敘述。作者筆下設計的故事背景，荒涼、悲愴得叫人寒顫，同時這個荒原意象也極具豐富的象徵意義，很容給人以靈魂的撞擊。在那般惡劣的環境下種樹，尤其老人又是那般不盡人情地役使三個小孩用牙啃坑、用嘴聚土、化淚澆樹；故事簡單，但作者卻用大量的文字描繪老人的無情，乃至殘忍和三個小孩處境的辛酸，因此，可以讀出來，不是故事本身，而是字里行間所包含的那一股悲壯意蘊。於是，我們看到了一個冷苦冰霜的老人身神綳緊，心如堅石地追求目標，痛苦的流淌和對代價的無視。老人終於役使出了第一棵樹，這是一種慰藉，因為他們終究創造出了希望。但是，作者的筆並沒有就此停下，而是再一次冷漠地敘述老人又開始新一輪役使三個行將例下的小孩。這不是隨意之筆，而是別有深意。因為讓人們看到了面對生存，必須付出無價的代價去抗爭。 這不叫人聯想到希臘神話中的受難之神西緒福斯。西緒福斯把一塊巨石不斷地推上山頂，石頭因為自身的重量又從山頂上滾落下來。人們常說西緒福斯是荒涎的英雄，同時又不斷的禮贊他，認為他的所作所為高於他的命運。《堅硬的荒原》中老人的役使和勞作，與其說是「男權主義」的行使，不如說是對命運運作最執著的斗爭和悲壯的追求。如西緒福斯推巨石之無望，老人又何嘗不是對自己施加了酷刑。因為生存，他必須用盡全部心力去無情。所以，老人的故事其實不過是對西緒福斯神話的重寫。與西緒福斯神話不同的是：從老人行徑中感受到的不是抗爭精神足以充實人類心靈，而是一種沉重的荒漠感纏繞上人類的記憶。為了生存，為了抗爭，必須如此殘酷地從「弱小無依」中吸取力量，獲得機會。這是令人恐懼和憎惡的，但人類又常常必須如此。所以，生命是悲壯的，是一種荒漠世界裡的孑孓[jiéjué一種小蟲子]之光。老人終於沖破命運之荒漠，也創造了世界。 老人的一切行動，從役使到役使，演繹了意志之於生存的必須，概括了對生命哲學的認識。所以，所有的話語在故事終結的那一刻化成了一個悲壯的神話。 假使作者沒有在第二部分中提示文章的內涵，我們也一樣可以領悟其中的深刻象徵。不過結合故事的神話特性和作者的提示，實際上，《堅硬的荒原》不定期折射出作者對生命苦難際遇的憎惡和恐懼以及對意志超越困境的渴望和期待。 文中神話般悲涼、荒漠的環境，令人驚心動魄的故事，莫不顯示著環境力量的巨大，威力驚人；人類是如何的不能承受之重！當然，憎惡和恐懼中顯現出來的更多的是渴望與期待：一杯塵土，會「重新散落在地上」，「蘊藏著特殊的力量，無拘無束的力量，這是力量勝過大海的怒濤、山嶽的引力和星球的動轉」。 這是對意志所包容力量的禮贊；在作者筆下，只要與意志同行，只要激發出意志之激情，生命便高於他的命運。此刻，一股激昂之情在作者筆端汩汩流出，老人所做的一切及其所顯示出來的悲壯，荒漠的人生際遇，都被取而代之，化為一曲命運交響樂。 「我們的意志從它們的弱小無依中吸取了無窮的力量，去征服世界和沖破神秘的黑暗。」既然如此，作者何嘗不是在相信著：無論荒原是如何堅硬，只要蔑視它，激奮於意志的執著，便是「天地萬物之中，唯我為大」。 所以，生命盡管如此荒漠卻激昂奮進！ 所以，《堅硬的荒原》探討的是生命的存在，渴望的是意志的執著，期待的是苦難的抗爭！ 所以，《堅硬的荒原》也是一篇艱苦探求前進道路時一種內心激情的抒發。 希望這些資料能夠解決您的一些小問題。

❺ 電影里有個叫艾美的吸血鬼有個叫何塞

目測應該是《吸血鬼就在隔壁》還有一個譯名叫《新天師斗僵屍》

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《何塞》（Josep）是一部動畫電影。講述了西班牙內戰時期，人們為了逃離獨裁統治而來到了法國。面對大量外來人口的突然湧入，法國當局將他們集中安置，然而生活區的條件十分艱苦。雖然有鐵絲網的阻隔，畫家何塞還是想盡辦法與外界溝通，尋找他失散的伴侶，並且和一位守衛成為了好友。同時插畫家出身的導演奧雷爾，最大程度地讓何塞的畫作重新散發光彩，將其流暢地融於影片之中，著重描繪在艱難逆境中藝術的力量和頑強抗爭的精神，呼應了主人公之言：「美好的想法，如果不與美好的人相遇，就會消逝。」

❼ 盲流感的幕後製作

從小說到電影
這部電影的同名小說在1995年就已經問世，並且在讀者中引起了極大的反響，但是小說的作者、諾貝爾獎得主若澤·薩拉瑪戈對這部作品改編為電影表現得十分謹慎，他曾解釋說：「我總是抗拒把這部作品改編成電影，因為這是一本關於人類社會的墮落和消亡來說非常暴力的一本書，我不想讓它落入錯誤的創作者手中。」導演費爾南多·梅里爾斯在1997年時就看到了這部小說，並且認為這是一部深刻地諷喻了現代文明的脆弱性的一本書。他在那時曾經與何塞接洽過購買改編權的事宜，但當時何塞拒絕了包括他在內三位導演的請求。兩年後，電影的製作人尼夫·費奇曼和編劇唐·麥凱勒再次來到何塞所在的加那利群島與赫塞交涉，最終說服了他將劇本改編權賣給了他們，合同中附帶的條件除了要把電影中的外景拍攝得讓觀眾無法認出，還規定電影中的「眼淚之犬」必須由一隻大型犬來扮演。
從選址到選角
2006年9月，影片籌集到了兩千五百萬美金的預算，費爾南多選擇了巴西的一座城市作為影片的主要拍攝地，同時選擇了加拿大和烏拉圭等幾處為其它的外景拍攝地。為了實現對於小說原作者的承諾，製片人尼夫特意安排選擇南美洲的城市和安大略湖畔的自然風光這樣對於美國和歐洲的觀眾來說並不是特別熟悉的景象。最終，影片在2007年的夏秋兩季完成了主要的外景拍攝。
在選擇演員上，製片人和導演也費盡了周折。費爾南多說：「我聯絡了很多演員，有些一聽到是要扮演一個沒有名字，沒有歷史，沒有過去的角色就立刻回絕。」在向蓋爾·加西亞·貝納爾問這個問題時，他給了導演肯定的回答：「我從來不考慮過去，我只在乎我扮演的角色想要什麼。」另外，除了主演朱麗安·摩爾不需要扮演盲人的角色，其他所有演員，包括了700多名群眾演員都需要接受體驗盲人生活的訓練，導演還要求演員們要盡量體現出視線沒有焦點的狀態。為此，費爾南多請來了專門的老師來訓練所有的演員，不僅僅是從體態上，包括感情和心理上都要讓演員們學習體會盲人的狀態。當盲人對話時，他們不能看到對方，所以他們言語中的互動會比普通人更加的熱切。費爾南多對此類細節非常注意，力圖展現一個真實的失明城市。
從演員到角色
朱麗安·摩爾飾演了影片中的女主人公，也是片中唯一一個沒有被病毒侵蝕的人，因為丈夫的保護，她得以艱難地活了下來，然而很快她就因為是唯一一個仍有視力的人而被孤立了起來。在談到自己的角色所承擔的責任時，摩爾說道：「開始她最擔憂的只是她的丈夫的安危，但是她所具備的能力讓她最終受到了孤立也讓她成為了一個領導者。我想小說作者對於這個角色最初的用意就是讓她來代表責任，通過她來追問我們是誰，我們對於彼此之間承載著怎樣的責任，我們作每件事情是為了什麼？你應該考慮清楚你是否真的了解你所做的事情的結果會是什麼？」導演希望這個角色在銀幕上看起來更加矮胖一些，所以摩爾在片中穿上了可以使她增胖的道具服，化妝師也根據導演的要求把摩爾漂亮的栗色頭發染成了金色，讓這個角色呈現出了「蒼白天使」的外貌。醫生的扮演者馬克·魯弗洛認為，自己的角色其實是在完成一個逐漸去除以自我為中心而逐漸發覺自己對於妻子的認同和尊重的過程。「對每個人來說，這可能都是個困難的時刻，所有的感覺在瞬間都破碎了，但是我想醫生最終還是接受了這個無奈的現實，並且誠實地面對自己妻子的能力，給與尊重。」馬克為了出演這個角色必須要化厚厚的一層妝好讓自己在銀幕上看起來更加年老一些，並且還要帶上特製的隱形眼睛來表現失明的狀態，「一開始感覺很嚇人，之後偶爾會覺得不方便，但後來就感覺到一切都安靜了……我們的視力讓我們痛苦……你不會了解到這一點直到你真的看不見了為止……然而作為一名演員，我忽然覺得自己自由了。」
該片的編劇唐·麥凱勒在片中也出演了角色，他扮演了一個小偷，唐自己顯然對這個看似不起眼的小角色 情有獨鍾：「我喜歡這種感覺，觀眾們一開始都會覺得這個角色是個壞人，而且他是個非常可悲的人物形象，但緊接著你就會認識到，不對，完全不是這么回事。這個角色最終所表現出的絕望非常的有魅力。」
影片視角
該片主要探討的是人類對於自身脆弱的恐懼心理，原著出自於曾獲諾貝爾文學獎的小說家喬賽·薩拉馬戈之手，由曾獲奧斯卡提名的朱麗安·摩爾蓋爾，蓋爾·加西亞·貝納爾等聯合出演，導演也是曾獲奧斯卡提名的費爾南多·梅里爾斯（Fernando Meirelles 《上帝之城》），編劇更是劇本由獲得過托尼獎的唐·邁克爾勒（Don McKellar）完成，陣容強大。 早在1999年，故事就已經引起電影製片Niv Fichman濃厚的興趣。他和唐·邁克爾勒（Don McKellar）專門飛到加那利群島跟諾貝爾文學獎小說家喬賽·薩拉馬戈商談改編成電影劇本的問題。而薩拉馬戈的條件是電影的地點背景不能設在會被觀眾認出來的國家 《盲流感》將作為戛納影展開幕影片，同另外一位巴西著名導演沃爾特·塞勒斯（《中央車站》、《摩托日記》）的新作《越線》（Linha de Passe）一同亮相，巴西電影繼《精英部隊》在柏林拿下金熊後期待新的突破。

❽ jose nasazzi是誰烏拉圭球星，一個後衛DC/DR 求詳細資料

烏拉圭人何塞·納扎濟（Jose Nasazzi，1901-1974？），有史以來第一位被用「偉大」來贊美的球員。在二十世紀初，那個2-3-5陣型流行、重攻輕守的混沌歲月里，納扎濟作為烏拉圭隊的後方核心，將有「虎狼之師」美稱的強大的烏拉圭隊的後防線治理得井井有條，其機敏的跑位、硬朗的搶斷作風對以後的烏拉圭後衛的風格有很大影響。無論在隨後的一百多年間世界足壇涌現出多少優秀的後衛，何塞·納扎濟永遠是足球史上里程碑式的人物。

他作為隊長和場上的靈魂人物代表烏拉圭隊出戰1930年首屆世界盃賽。在同阿根廷隊的決賽中，他幾乎完美地盯防住了對方的神射手斯塔比萊，為烏拉圭捧得金杯做出了傑出貢獻。

現在，何塞·納扎濟的塑像矗立在百年紀念體育場前，這位傳奇後衛將受到世界球迷永遠的尊敬。

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作品相關簡介：《地牢回憶》是由阿爾瓦羅·布雷克納執導，安東尼奧·德·拉·托雷、奇諾·達林等主演的歷史劇情片。

該片講述了一個秋天的夜晚，三名圖帕馬羅囚犯在一次秘密軍事行動中從他們的牢房中被帶走，這三個人中的何塞·穆希卡後來成為烏拉圭總統的故事。

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