電影一般都是什麼色彩

『壹』 為什麼很多電影的色調是藍綠色的

你說的藍綠色調應該出現在以膠片拍攝的電影中。

在數碼成為電影拍攝的主要工具之前，所有我們在電影院中看到的電影，都是用膠片拍攝的。而膠片電影的色彩有著數碼無法媲美的柔和色調，因為不同膠片的不同成像效果，所以我們會看到有的電影色調是藍綠色的，有的電影色調是偏紅色的。

雖然可能性越來越低，但還是期待一部全膠片拍攝的電影，如果真的出現了，我一定走進影院，貢獻出自己的票房。

『貳』 電影用的色彩有哪些

電影的題材有很多種，有恐怖片，喜劇片，愛情片等等。不同的電影類型所使用的色彩也是不相同的，當然這個跟一個導演的風格有很大的關系。不每個導演都他們獨一無二的特點，比如說老謀子（張藝謀）吧，他就很喜歡用一些濃郁的顏色，比如大紅，電影（（紅高粱））就是佐證，他的電影服裝業都是濃妝艷抹，每個角色，每件戲裝差不多都大紅大紫，比如今年才上映的「三槍」。另外一些黑幫警匪類的電影，從頭至尾都上不了黑白兩種色調。

『叄』 電影原片一般是什麼顏色

在電影院看電影一般周圍氣氛都比較黑。如果樓主怕黑建議樓主用手機下載和緩存電影。而且可以直接觀看不用等待的。

『肆』 淺談現代電影中的色彩構成都有哪些

顏色產生意味
自遠古開端，在很多范疇里，顏色被編碼以後成為通訊工具，這是顏色意味意義的開端。在人的視覺世界裡，顏色是情感的意味。人們在生活消費理論中構成的一些顏色習氣，會使得一些顏色覺得在人們的心目中成為永久和意味。在電影中，常常會經過人們對顏色存在的一些固定聯想而設計影片的顏色。比方「紅色在中國多數代表喜慶，在西方則意味青春、熱情、暖和、生命、鮮血、火、愛情、情慾……；綠色意味生命、安康、戰爭、希望；黃色意味希望、收獲、豐盛、甜美、香酥；藍色神秘、長久、沉靜、明智、博大……
在《英雄》中，白色意味最美麗的死亡，藍色意味最崇高的比賽，紅色意味最織熱的生命，綠色意味最寧靜的回想，圖像學上，除去文化傳統的一些出入，黑色意味最博大的襟懷，也常常是憂傷和嚴肅的符號，紅色則是「火和血的顏色，它能夠作為任何鋒利猛烈的東西的隱喻。因此，紅色在我們的交通代碼中被選為『停頓』的代碼符號和政治中反動黨的標志並非出於偶爾。」藍色更合適表現感情上的哀婉，這一點無須贅述。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，由於安東尼奧尼象一個畫家那樣處置顏色，他運用了不同技巧來別離與構成顏色，以期發明出一種特殊的理想，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態分歧的理想。黃色的濃煙、藍色的海、紅色的巨型鋼鐵機械和房間，綠色的田野顯現出安東尼奧尼對工業文化的理性考慮。他對顏色的處置恰如冷籠統畫家蒙德里安；伯格曼的《呼喊與細語》里，那房間的紅色令人印象深入，似乎是人的心臟，穿白袍的女人像交往於心室心房之間。正是在這內心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬；執迷地用顏色來表達意味意義的作品還有黑澤明的《夢》，庫布里克的《發條桔子》。顯而易見，在人的視覺世界裡，顏色是情感的意味。
在電影中，單一顏色並不能有所作為。顏色只要進入到構造層面才具有審美價值，只要在各個部分色彩的互相關系(或者我們也能夠稱之為語境)中我們才幹正確天文解它的意義。愛森斯坦說：除非我們可以覺得出貫串整個影片的顏色運動的「線索」，否則我們就很難對電影中的顏色有所作為。顏色是人類思想的載體，對人類情感的傳達，作為電影的言語，也是電影的靈魂和精華，是一部電影脫穎而出的利器。 在電影中，顏色作為重要的言語之一，是能夠說話的。在對人們構成了直接、激烈的視覺沖擊的同時，又與觀眾產生了情感上的共鳴。作為年輕的藝術門類——電影從最初的無聲片、黑白片到今天平面聲的彩色片，這期間閱歷了近一個世紀不時完善和探求的過程。顏色作為電影中一個極端重要的視覺元素，不斷以來為描寫角色的情感，為營造場景環境的氣氛，為促進劇情、豐厚畫面、增強真實感，進步電影自身的觀賞價值起到了關鍵的作用。 文章轉載來之論文網：www.homelunwen.com

『伍』 現在3d電影一般都是什麼顏色的

藍色

『陸』 影片調色幾種風格

在影片中一般都會有很多場景，這些場景在色彩上可能有很大差別。有時為了強調時空的變化，有意加大這種色彩的差別。有時為了使色彩和諧，則要減弱這種差別，盡可能在觀眾不注意的情況下改變色調，使色彩流暢。雖然一部影片包含了多種色調形式，但是影片的整體所表現出來的風格則是各個場景基調的多樣化的統一。

按色相分，影片的色彩基調可分為藍調子、綠調子、黃調子等。

按明度分，影片的色彩基調可以分為亮調子、暗調子，有時也稱為高調子和低調子。亮調在影像畫面中大量運用白色和中性灰，可以構成高調畫面的效果，給人以明朗、純潔的感覺。拍攝高調畫面時宜採用正面的散射光線，以使景物的投影減少到最低限度。畫面中的被攝主體和背景雖然偏亮，但仍然要有一定的層次。拍攝高調畫面時，還特別需要注意在畫面中營造少量的深色成分，這一小部分深色調不僅通過對比能夠更加突出高調畫面的效果，而且往往也是整個畫面的視覺中心。歐美等西方國家的觀眾多喜歡暗調子，亞洲等地觀眾則多喜歡亮調子。

按飽和度分，影片的色彩基調可分為濃調子和淡調子。高飽和度的色彩含有更多的能量，更能夠吸引觀眾的注意，低飽和度的色彩則更多地服務於故事本身的需要。

按照影像的對比程度，可以將影片分為硬調子和軟調子。硬調風格的影片一般採用側光或者側逆光照明，兩個相鄰的調階之間明暗過渡突然、對比強烈、反差大，而且在影像的某些細部往往被處理得失去質感，給人以明快、粗獷的感覺，通常表現現實主義題材的影片多硬調風格。軟調風格的影片畫面缺少高亮和深暗的影調部分，兩個相鄰調階之間明暗過渡舒緩、反差小，給人以柔和、細膩、含蓄的感覺。畫面多採用平光和散射光的照明效果，使得陰影淡化。選用側光照明時，主光和副光的光比控制到很小，重在表現影像細部的層次，表現浪漫主義題材的電影多軟調風格。

按照色性可分為冷調子、暖調子、中間調。由於人眼對於色彩的感覺往往與自身的情感體驗聯系在一起，人們對色的冷暖體驗最為鮮明，所以當我們看到色彩的時候會根據色彩聯想到生活本身的冷暖情感。因此，在電影色彩處理中，可利用色的冷暖特性構成特定情緒色調，並與其他造型因素、聲音因素結合，表現出更為復雜的情緒含義。據影片的色彩構成，我們將影片分為冷調與暖調；同時，有些影片各色彩之間較為和諧，並沒有明顯的冷暖區分，我們稱之為中間調。

通常情況下，一部影片中冷色調與暖色調是並存的，而色的冷暖對比，又是物體色彩構成的客觀規律。當人們看到暖色時，總是一並看到冷色；被攝體的受光部與暗部、空間表現、色調的轉化與推移，都包含了色彩的冷暖對比與漸次變化。在設計與拍攝中，當確定色與色之間的相對關系時，色的冷暖對比，是一種最富於情緒的對比，可以用它來突出形體，構成空間。恰當的冷暖布局，可以形成色調活躍在畫面，使銀幕上的色彩生動和諧。

『柒』 什麼是電影色彩

電影色彩是全片總體色彩結構，影片色彩基調，人物化妝服裝色彩，空間環境色調特徵，特殊景觀色彩氣氛，鏡頭畫面之間的色彩對接與轉換

『捌』 如果電影是一種有顏色的東西，大家覺得電影應該是什麼顏色的

常用的8mjЬ.c₀m都有。具體的就看實際需求了。到時候你自己就能決定的了。

『玖』 拍電影為什麼都是用綠布，而不是別的顏色的布

很多大場面的科幻電影，都會用綠布作為背景，後期再製作特效，那麼究竟為什麼會選用綠色，而不是其他顏色呢。

首先，兩個顏色都是純色，不易被干擾和影響。其次，摳像拍攝基本都是拍人，考慮到人的膚色，不論白人黑人黃種人，都皮膚里都帶有紅色和黃色信息，不利於摳像，所以不用紅黃兩色。再者，由於歐美人的眼珠普遍藍色居多，為方便歐美人摳像摳綠比較多，當然摳藍的時候也不少。中國人呢黑頭發黑眼珠黃皮膚的，摳藍摳綠都可以，但為了得到更大的對比反差通常摳綠多一些。

所以，一般的科技大片，特效比較強的，都是使用綠色背景布。