為什麼說公民凱恩是現代電影的里程碑

⑴ 為什麼說電影《公民凱恩》在影史上排名第一

<公民凱恩》CITIZENKANE

重溫：被稱為具有劃時代意義的現代電影里程碑。不到22歲的奧遜·威爾是第一個使用「縱深鏡頭」「音響蒙太奇」的人，他自編、自導、自演了這部在當時看來非常怪異的電影。同時威爾斯扮演的凱恩一角迄今仍是電影表演的範例。
另外《公民凱恩》的劇本也一直受到好評，在2002年美國圖書館針對美國編劇協會會員進行的一項關於「最佳劇本」的非正式問卷調查中，結果備受稱譽的《公民凱恩》和《北非諜影》，名列「十佳劇本」的頭兩名。

⑵ 為什麼說公民凱恩是美國第一部現代主義的傑出電影作品

因為凱恩是公民啊

⑶ 為何稱奧遜威爾斯是電影之父

奧遜•威爾斯，1915年出生，1985年去世。
美國著名導演，演員，編劇和製片人。
威爾斯與1915年5月6日誕生在美國威斯康星州的肯諾沙一個殷實家庭。
父親理查德•海德是發明家~企業家~旅遊家。母親比阿特麗絲•艾維斯是一位知名鋼琴家。
威爾斯8歲喪母，12歲喪父。父親生前好友伯恩斯坦博士成為他的監護人~教養者。
1934年，19歲的威爾斯和18歲的女演員維吉尼亞•尼科文森結婚。5年後他們有了女兒。
1937年，威爾斯和演員約翰•霍斯曼合夥創建了「信使劇團」
1937年11月11日，建團後的第有一出戲《凱撒大帝》首演成功，繼之，他又導演了蕭伯納的《傷心客店》，並親自主演80多歲的舒特沃船長。同時上眼了湯姆斯•德卡爾懂得《鞋匠假日》等劇目。
1938年10月30日（萬靈節前夕）美國哥倫比亞廣播公司廣播了威爾斯根據英國作家H•G•威爾斯的科幻小說《星際戰爭》（另一譯名《宇宙戰爭》）導演和主演的廣播劇《星際戰爭》。劇中的記者~廣播員~總統羅斯福的聲音都是演員演播的。
1940年6月由郝爾曼•曼凱維克和威爾斯合作的劇目《公民凱恩》定稿，之後用了15周的時間完成此片。
《公民凱恩》（又譯《大國民》由美國雷電華電影公司1941年出品，是長達117分鍾的黑白片。此片由序曲（1`）~新聞片（9`）~「玫瑰花蕾」的緣由（2`）~凱恩的監護人撒切爾的閃回—主觀視點（12`）~「問事報」的董事長伯恩斯坦的閃回—主觀視點（18`24``）~凱恩生前好友傑易•李蘭的閃回—主觀視點（34`18``）~蘇珊的閃回—主觀視點（21`）~上都別墅的管家雷蒙的閃回—主觀視點（4`48``）~和終曲（1`30``）等組成。
《公民凱恩》是第一部現代電影。
之後威爾斯相繼拍攝了
《安倍遜大族》（1942年）
《陌生人》（1946年）
《上海小姐》（1948年）
《麥克白》（1950年）
《奧賽羅》（1955年）
《邪惡的接觸》（1958年）
《阿卡汀先生》（1962年）
《審判》（1963年）
《午夜鍾聲》（1966年）
《永生的故事》（1968年）
《在風那一邊》（1970年）
《贗品》（1975年）
1975年，威爾斯被美國電影協會授予終生成就獎，獎給他一枚刻有「功勛卓著的一生」的藝術勛章。
1980年威爾斯逝世，享年70歲。

⑷ 《公民凱恩》為什麼在電影史上的地位那麼高

公民凱恩》在它1941年公映時，在美國評論界很受好評，也拿到了奧斯卡的編劇獎，但由於之後奧遜·威爾斯和好萊塢的恩怨糾葛，和赫斯特集團的糾纏不清，和美國政府的暗地沖突，他在本土混不下去了，聲譽在這之後的十多年越來越低。例如理查德·格里菲斯在1949年的《迄今為止的電影》（The Film Till Now）一書中貶低此片為「tinpot if not crackpot Freud」。

因為戰爭的緣故，《公民凱恩》問世後一直沒有在歐洲大規模放映過，直到1946年隨一大批好萊塢影片一起湧入法國，結果大受好評，安德烈·巴贊是它的衷心擁護者，還為它和薩特打了一場眾所矚目的筆戰。巴贊在後來的經典名篇《電影語言的演進》中認為，《公民凱恩》對電影的表現力有劃時代的貢獻。
1956年，Peter Nobel寫了《了不起的奧遜·威爾斯》（The Fabulous Orson Welles），在英國出版。1961年，彼得·博格達諾維奇出版了《奧遜·威爾斯的電影》（The Cinema of Orson Welles）一書，可能是美國最早的關於他的著作。關於威爾斯和《公民凱恩》的研究由此展開。

1952年《視與聽》首次十佳評選，《公民凱恩》落選，不過在歐洲影評人的擁護下，它的排名是第十一，顯示出了潛力。

1958年，在布魯塞爾的世界博覽會上，上百位影評人和電影製作者投票選出了影史十佳電影，《公民凱恩》名列第九。從這時候起，它已經被公認為史上最偉大的電影之一了。1962年《視與聽》的第二次十佳評選，它高居第一，並一直蟬聯了下去，從此「之一」也被摘掉——直到2012年的這次評選它的位置被《迷魂記》取代。

年復一年各種榜單的反復強化，導致《公民凱恩》身上的光環越來越強，我覺得這就是經典電影的「馬太效應」。就像格里菲斯被封為電影語言之父，其實他用的電影技巧手段，單獨來說在當時並無明顯創新，但他做了一個集大成的工作，而且同期和更早的許多其他電影並未成為經典，也就被大眾遺忘，他有《一個國家的誕生》，有《黨同伐異》，所以他成了被偷懶的外界選擇性記憶的對象。《公民凱恩》的情況其實也差不多。

《公民凱恩》的確是一部「教科書式的」影片，它具備那種被當作里程碑的特徵，塔蒂的《玩樂時光》也是一部偉大的電影，但它太特殊了，不容易讓人一、二、三、四、五地數出它的貢獻和偉大之處，但《公民凱恩》可以。它用了太多當時的新奇技術和風格（多非原創），深焦攝影、長鏡頭、帶天花板的仰角鏡頭、閃回的敘事……它的「偉大」是易見的。

⑸ 《公民凱恩》這部電影在影像造型、工作上所表現出來的獨特的風格與現代意識是哪些

呵呵！雖然我沒看過這部電影！當我都可以說出一些東西來。
〈公民凱恩〉之所以每次在評選史上最佳影片中總能占據一席之地。我想它對電影史的影響已經不是單單一部簡單的傳記片靠其情節和表演來取的這種成就。〈公民凱恩〉第一次將導演，編劇以及製片人三者的地位提高到了一個全新的地位。奧遜·威爾斯在這幾個角色，甚至是在電影中的表演都做到了游刃有餘。可見其在電影方面的無比造詣。
很顯然〈公民凱恩〉所帶了的革命已經遠遠超出了其電影本身所想反映的一些東西。人們明白，電影原來不僅僅是單純的敘事，加入適當的拍攝手法可以達到一個導演想表達的更多的東西。這就是所謂的電影語言吧。大量的各種蒙太其的運用，讓電影更有立體和結構感，也對後來所有電影的拍攝提供了教科書般的技巧。雖然在現在任何一個導演都能達到這些基本的境界，確更能說明當初〈公民凱恩〉在電影史上里程碑式的作用。
很顯然當影評家們都無法理解這部電影情節背後到底想要說明什麼時候，這部電影的技巧能給電影增加什麼的時候這部電影已然已超出了那個時代應有的內涵。
呵呵！我可沒看過這部電影，只是從別的交集研究過個個電影。錯誤的地方，樓主原諒！

⑹ 公民凱恩———歷史上最好的電影

1942年奧斯卡最佳原著劇本，美國國家電影保護局指定典藏。公認的電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時編導演制的銀幕處女作。 電影史上的里程碑之作，在任何一座褒獎電影成就的凱旋門上都佔有顯著的位置電影藝術的「開山之作」，現代電影與傳統電影的歷史轉折點。
《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內涵豐富、富於哲理的傳記體影片，影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，並通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內容還是形式上，《公民凱恩》在內容和形式上都體現了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創新之作。
《公民凱恩》是美國電影史上的一部重要實驗影片，被譽為"現代電影的紀念碑"，在幾乎所有的電影排行榜上都是風光無限，被視做"電影史上十大影片"當之無愧的冠軍和頭號經典。這部純粹的「電影的詩」處在戰前電影偉大傳統的結束和四五十年代電影的開端之間，是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，掘棄了當時通行的電影美學原則(構思新穎的仰角鏡頭和簡約而富於表現力的縱深鏡頭， 獨特而又自然流暢的場面調度和移動拍攝， 以及音響、對白、用光的革新運用和獨具匠心的配樂)，改變了好萊塢過去傳統的影片拍攝模式，其中某些方面更被後人模仿到泛濫，在藝術上所表現出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人體驗均達到了那一時代的巔峰。
就影片而言，《公民凱恩》並非毫無瑕疵，在結構的精緻方面只能給70分，可是威爾斯所表現的力量、勇敢、粗獷、娛樂性及個人體驗可得90分以上。技巧運用方面，其中「景深鏡頭」的攝影手法，以當今眼光來看，仍覺得相當新鮮。
媒體評論
《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做「電影史上十大影片」當之無愧的冠軍和頭號經典，它在英國權威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導演和影評家參與的「世界電影十大佳作」評選中連續3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。然而，令人迷惑不解的是， 《公民凱恩》也是一部票房與所獲聲譽極不相稱的影片，在解釋這種現象時，資深影評家說： 「它並不是那種讓人一望而知的情節片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復咀嚼，它是一部純粹的『電影的詩』！」《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度，其中某些方面後來被人模仿到泛濫，但有些至今沒人敢去突破。追隨它的許多電影只是在某個層面或某個點上做了突破，便受到大家的強力追捧，而《公民凱恩》在每一個層面部大大突破了電影藝術原有的表現手法，有些幾乎到了「後無來者」的高度。
謝謝採納！

⑺ 請一篇電影《公民凱恩》的影評

《公民凱恩》是一部在美國電影史上具有里程碑意義的作品。影片描述了凱恩跌宕起伏一生，這是特定年代中一個普通人的一生，也是一個不普通的一生。凱恩的童年相當貧窮，卻充滿了真誠的愛，而一筆意外的財富卻帶他走向了不同的人生。他在大都市中長大，發跡致富，又涉足政界，成為風雲人物。他因與總統的侄女結婚而青雲直上，又因與歌女的桃色事件而導致政治生涯的一敗塗地。他晚年隱居於豪華的庄園中，但因第二任妻子的離開而過著煢煢孑立，形影相弔的孤寂生活，他一生輝煌，卻在孤獨寂寞中結束了傳奇而又曲折的一生。

影片以「玫瑰花蕾」這一懸念開頭，通過不同的人物回憶，從不同的角度詳細描述了凱恩性格的各個側面，從而塑造出了一個復雜的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。在凱恩經紀人塞切爾的回憶手稿中展示的是凱恩致富的過程，並認為「他是一個沒有原則，對自己的行為不負責任的人」；凱恩的同事伯恩斯坦講述了他生氣勃勃的奮斗精神，認為他是正直的；凱恩的好友李蘭特敘述了他的個人生活，認為他才智卓越，卻沒有信念，心中只有自己；凱恩的第二任妻子蘇珊回憶了他倆之間的情感生活，揭示了他對愛的追求以及極度的自私和強烈的佔有欲；凱恩的管家雷蒙講述了他最後幾年的孤獨和痛苦。影片用五個人的眼光來表現凱恩，他們每個人看到的都只是凱恩的一個側面，是真實的，又是片面的，但正是這些不同的，甚至是矛盾的側面，才使銀幕上的凱恩成為了一個內涵豐富，血肉豐滿，個性鮮明的立體形象。

通過這五個與凱恩關系緊密的人的描述，讓我們看到了凱恩性格中的矛盾的各個側面，如，他反對自己作為股東的「大都會」公司對人民的剝削，被金融家塞切爾認為「其實是一個共產黨員」，但他獨行專斷，又被認為是一個法西斯；他特意為蘇珊建造了芝加哥歌劇院讓其演出，卻又在所有的報紙上用最犀利的言詞批評她的表演；他辭退了李蘭特，卻又送去了兩萬五千元的支票；他渴望愛，卻又親手摧毀了愛……凱恩的這種矛盾性格造就於所處的那個時代，同時也體現了那個時代。美國是凱恩心中的信念，他被人稱為民主主義、和平主義、愛國主義、共產黨、法西斯，他則堅稱自己是一個美國人，凝聚在凱恩身上貪婪、專橫、冷酷、自私等特性實際上就是當時美國被扭曲的普遍人性特徵。以剝削犧牲人性為代價的資本累積造成了物質方面的富有和感情上的極度匱乏，這是凱恩身上存在的最大矛盾，他擁有無比的權勢和財富，精神卻無比孤寂，經濟和政治上的追求毀滅了他感情上的追求，他渴望愛，也付出愛，但資本扭曲了他的靈魂，把愛看成了一種佔有，因而他無法獲得真正的愛，而他最大的悲劇還在於他無法忘卻這種情感，因此他只能永遠地處在追求——毀滅的痛苦的漩渦之中，「玫瑰花蕾」也只能成為他人生的一生嘆息了……

對於凱恩，很難來下一個確切的評價，就如同影片中的其他人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個凱恩的側面而已，也許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個性格面，但誰又敢斷言他認識的是一個完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評價正符合了我心中的凱恩形象，「他是一個自私自利的英雄，在極度膨脹的慾望中走向了毀滅……」

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⑻ <Citizen Kane> 急！

電影史上的里程碑之作，在任何一座褒獎電影成就的凱旋門上都佔有顯著的位置，電影藝術的「開山之作」，現代電影與傳統電影的歷史轉折點。

《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內涵豐富、富於哲理的傳記體影片，也是當時年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，並通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內容還是形式上，《公民凱恩》在內容和形式上都體現了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創新之作。

⑼ 公民凱恩的影片評價

正面評論
《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做「電影史上十大影片」當之無愧的冠軍和頭號經典，它在英國權威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導演和影評家參與的「世界電影十大佳作」評選中連續3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。然而，令人迷惑不解的是， 《公民凱恩》也是一部票房與所獲聲譽極不相稱的影片，在解釋這種現象時，資深影評家說： 「它並不是那種讓人一望而知的情節片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復咀嚼，它是一部純粹的『電影的詩』！」《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度，其中某些方面後來被人模仿到泛濫，但有些至今沒人敢去突破。追隨它的許多電影只是在某個層面或某個點上做了突破，便受到大家的強力追捧，而《公民凱恩》在每一個層面部大大突破了電影藝術原有的表現手法，有些幾乎到了「後無來者」的高度。
——資深旅美影評家 周黎明
好萊塢的財政家們(或許還包括世界各地的電影觀眾)能接受優美的散文，也能接受富於詩意的散文……但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時，在這里我指的是電影《公民凱恩》時，或許他們會頗感困難。
——法國著名導演 弗印索瓦·特呂弗
奧遜·威爾斯和他的處女作《公民凱恩》是現代電影的奠基石。 無論是誰，只要擁有一部像《公民凱恩》這樣的電影，就只能給人一個感覺：高山仰止。這種成就足以讓人睥睨天下，傲視群雄。
因而奧遜·威爾斯應同他的《公民凱恩》一起永垂不朽，他應在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門額上佔有顯著的位置。
——法國著名電影理論家 安德烈·巴贊
專家們的投票結果猶如一塊試金石，它精確地反映了他們對全球電影的看法。在過去的40年裡， 《公民凱恩》一直獨樹一幟，穩居榜首。奧遜·威爾斯簡直就是現代電影界的莎士比亞!
——《視與聽》主編 尼克·詹姆斯
《公民凱恩》不僅是部偉大的電影，它是有聲電影出現初期的集大成者——猶如《一個國家的誕生》是默片時代的顛峰，《2001漫遊太空》建立了一種指向未來的敘述——這些高峰屹立於其他所有的影片之上。
——芝加哥太陽時報
負面評論
雖然是一個大人物的成敗史，然而即是一個縮圖，涵蓋的是整個物質世界裡追求慾望滿足的人們，也是影史上被討論最多次的一部片。就影片而言，《公民凱恩》並非毫無瑕疵，在結構的精緻方面只能給70分。（騰訊網評 ）