電影面對面是描寫什麼的

Ⅰ 《面對面》的觀後感

昨天晚上（4/29）回來，偶然電視偶然看到了中央電視台新聞頻道的《面對面》欄目主持人王志對李連傑的采訪。

相信不少人挺喜歡看王志主持的《面對面》，正如該欄目沒完沒了的宣傳的那樣，主持人習慣質疑，質疑已經成了該欄目的一個典型的風格。因此在播出的采訪李連傑節目過程當中，我們看到了李連傑接受了主持人一而再、再而三的質疑。例如對李連傑一基金計劃和在上海的2億人民幣的豪宅的質疑，對一基金計劃推動過程中捐贈人士金額不對外公布的質疑、對李連傑一邊拍著武打電影一邊說宣揚非暴力思想的質疑。

我不知道有多少人看完這檔節目是覺得很爽很過癮的，覺得一解觀眾心中塊壘，我知道的是看節目的過程當中我的感覺是不爽，相當的不爽，不是因為李連傑，而是因為主持人。原因是在李連傑回答了主持人一而在、再而三的質疑後，我突然覺得主持人的問題顯得有點愚蠢、白痴，尤其是通過李連傑的不斷的誠懇的善意的微笑著的作答、心底無私天地寬的作答、不做虧心事不怕鬼敲門的作答，你會發覺主持人的太多的問題太多的質疑幾乎都是多餘、問的問題幾乎絲毫沒有意義。當然，這個感覺不排除受到李連傑的回答問題時候的從容、坦誠的態度影響或感染。在此我要說明的是我不覺得我是受到了李連傑的現場表演的愚弄，我相信他是真誠的，盡管他是職業演員，還要說明的是我不否認主持人的部分質疑是有效的或者說機智的、可取的。

之所以會出現這樣的情況，我想主要原因大概是從主持人和李連傑的一個問一個答的表面現象來看二者根本不是在同一個精神層面上溝通，一個尚且踏步在名利場、掙扎在名利場，為了完成好一期節目，盡可能的提高所謂的收視率；一個是已經洞穿了世事的無常、可以達觀的笑對一切，可以根據自己的心願設計自己的後半生人生藍圖，多做一些慈善事業；從某種意義上看，一個是在被動的生活，一個是在主動的生活。因為各自從事的工作的性質，體現在精神層面上，再通過電視這個媒體展示給社會大眾的時候，雙方的魅力高下立判。

試想，經常吃一樣東西會不會膩歪？那麼作為觀眾經常看這種三段式的質疑會不會有不適的感覺？而作為主持這樣的節目的人會不會膩歪？如果會，那麼有無革新的可能？或者質疑的過程當中有所革新？不要顯得千篇一律、程式化？我的意思是主持人可以質疑，但是在質疑的方式上是否可以根據采訪的對象有所變通？此刻你采訪的是一個一心向善熱心於公益事業的明星，他一直在面帶微笑，不厭其煩的給你做解釋，甚至透過他起先的回答甚至錄制節目前期的交流，你已經可以知道對方是一個對生活持有什麼樣態度的人，在這種情況下，也許你問他一個兩個問題就已經足夠了，但是……結果，到最後的結果就是隨著你的發問的推進，隨著采訪對象的一而再再而三的重復傳遞的同一個精神層面的回答，在觀眾的眼裡中央電視台新聞頻道的主持人貶值了。當然，如果你采訪的是一個十惡不赦的傢伙，你質疑的越犀利大家看的越爽，觀眾不會膩歪！問題題是這次的采訪對象不是十惡不赦的傢伙。

普通的人在選擇溝通和交流對象的時候都盡可能的希望雙方是在同一個精神層面的，在這種情況下，雙方的交流會變得簡單甚至簡潔甚至變成了一個眼神一個會心的微笑的問題，而不是不厭其煩的重復解釋一個雷同的人生態度。與其這樣勞心費神的解釋過來解釋過去，用一個不恰當的成語，那就是對牛彈琴嘛，還不如參加這樣的《面對面》欄目。

事實上，李連傑就是李連傑，他沒有顯得不耐煩，他很認真的老老實實的回答主持人的每一個質疑，他也一定要參加這樣的節目，重點不在於澄清一些個人是非，而在於可以藉助這個央視的媒體大平台來宣傳自己的一基金計劃和和平主義理念，甚至間接的教化世人。

我們知道，主持人是在執行一項重復性的工作，或者說習慣性的工作，他的步步推進的質疑式的發問已經成為他身為主持人的明晃晃的標簽，這個標簽也算是所在欄目的一個標簽和特徵，並且要靠這個明晃晃的有別於他人的標簽和特徵來生存來養大家糊大口。

我相信，主持人王志本人絕對不是一個白痴或愚蠢的主持人，問題是對李連傑的采訪確實又給了我這樣的感覺。那麼問題到底出在了哪裡？

因為寫這個東西，在網路搜索了「王志，他習慣質疑」，還真有所發現，據說他曾采訪金庸老先生，也是質疑的了不得。作為一個耄耋之年的老者，武俠小說的巨匠，在華人圈子裡有最廣大的讀者群的作家，個人也覺得對這樣的人物也採用質疑式的采訪是嚴重不當的。也許金庸老先生根本就不該接受這樣的采訪，中央電視台還有其他類似的訪談節目啊，那些節目參加參加估計效果會好的多，也不會因為質疑風格用在了金庸老先生的身上而使得觀眾大倒胃口。

其實，在寫到「那麼問題到底出在了哪裡？」的時候，我原來是沒有答案的，此刻寫了金庸老先生的這一個段落之後，我突然覺得也許問題出在了《面對面》這個欄目的定位上，它不應該以「質疑」來定位，更不應該大張旗鼓的做宣傳，做一個有特色的節目並沒有錯，但是是什麼樣的特色似乎需要真正的深思熟慮，如果你非要把這個特色就定位為「質疑」，那麼，個人以為，至少在采訪對象的選擇上，欄目組的人有義務慎重的選擇一下，不要為了做一個節目而做節目，到最後的結果是搬起石頭砸了自己的腳，原本是想利用名人提高自己的收視率，結果……嘿嘿……

另外，還有一個也許算不上原因的原因，那就是該欄目代表的是社會大眾的喉舌，那麼主持人是在代表觀眾質疑，所以也許把身為主持人的王志看作某一個群體的化身更准確些。如果這樣想的話，那就需要所有看《面對面》欄目的觀眾在自己的內心建立一個觀念，那就是你我此刻看到的電視里的王志不是王志，看到的是我們大家的組合體，他是你我的替身，這樣的話也許在某幾期節目中我們眼中的王志會顯得不太白痴，相反會顯得可愛也說不定。

前天晚上看了一點點鳳凰衛視的《一虎一席談》欄目，主題好像是醫患關系，其中提到了媒體的推波助瀾的反作用，事實上，現下的媒體確實存在這樣的現象，為了吸引讀者觀眾的眼球斷章取義，濫用標題，甚至歪曲事實等丑惡的行徑屢見不鮮。這個話題不說了。

說另外一個。

如果拿央視的采訪類節目和鳳凰衛視的同類節目比對一下，我個人會有一個明顯的感覺，那就是央視的節目太爛，過於呆板。

如果拿央視的娛樂類的節目和湖南衛視的同類節目比對一下，還是同樣的感覺。

當然，如果從財力、權力的角度看，也許央視一點都不爛。

因此我想鄭重的向關乎國人臉面大事的央視求個情，求您多點創新精神吧，先人們早就講了，「窮則變，變則通，通則久」啊，不然還真的等死啊？

Ⅱ 電影中常用什麼視點和什麼角度

15種拍攝電影常用的鏡頭

• 按景別分：

• 特寫（包括超特寫）：為了使觀眾注意到人物面部表情或者其他特徵。

• 中景：一般為半身像，為了體現人物正在進行的動作，比如使用某個物品，或人物肢體語言很重要。

• 遠景（包括超遠景）：為了表現所有環境或表現人物的渺小，烘托氛圍等等。

• 視點鏡頭（POV）：拍攝畫面為角色的視角，為了使觀眾身臨其境感同身受。類似於第一視角的FPS游戲畫面。

• 按人物數量分：

• 單人鏡頭（solo）

• 雙人鏡頭

• 三人鏡頭

• 依此類推

• 按鏡頭角度分：

• 平視鏡頭（eye level）：拍攝畫面保持水平，一般不影響畫面中的人物關系

• 仰角鏡頭：畫面仰視，為了表現角色形象高大或佔主導地位。這里的仰角鏡頭不一定指的是鏡頭是向上拍的，有時候也指的是畫面中各個人物在空間位置上的關系。例如一個向下俯拍的鏡頭，但是畫面中主體的空間位置要高於次要人物的空間位置，那麼這個鏡頭也可以算是用來表現主角的高大。

• 俯視鏡頭（頂視鏡頭/鳥瞰/航拍）：為了表現角色的弱小或展示所有環境。

• 斜角鏡頭：拍攝畫面傾斜，為了使觀眾注意到畫面的不平衡，表現某種意義的失調。具體情況需要具體分析。

• 過肩鏡頭：拍攝畫面在角色肩膀水平之上，一般表現拍攝鏡頭是處於一個旁觀者的視角。最常見的就是兩個人面對面對話，這種時候經常採用過肩鏡頭。

• 跟隨鏡頭：平移，鏡頭向左或向右移動。跟隨主體移動。

• 搖臂鏡頭：鏡頭向上或者向下移動。

• 滑軌鏡頭：鏡頭向前或者向後移動。

• 變焦鏡頭：畫面空間不變，只是畫面拉近或拉遠。

• 無規則運動鏡頭：鏡頭圍繞一個主體不定向運動，一般可以增強畫面的運動感，使畫面更有張力，缺點是畫面看起來有些混亂。例如《諜影重重》系列裡面的動作戲就是無規則的運動鏡頭。

• 360°環拍：展示角色的同時，也全方位展示了環境。

Ⅲ 電視劇正反打鏡頭的作用是什麼

請回答。

Ⅳ 電影里有一種拍攝手法，一般用在動作片里，兩個人面對面對峙的時候，兩個人都沒動，但畫面以兩個人中間的

浮誇

Ⅳ 西班牙電影《面對面》祖雷瑪的扮演者叫什麼名字

納瓦尼姆利 NajwaNimri 西班牙演員 歌手 創作人 1972年2月14日生人 在西班牙非常有名 演過 露西亞的情人 血脈之樹 睜開你的雙眼等 你可以人人視頻搜索紙鈔屋 聰明決定 可以與教授一決高下的女談判官艾麗西亞也是她扮演的 你可以網易音樂 QQ音樂查詢英文名 會有很多好聽的她的歌曲

Ⅵ 面對面的電影簡介

： ：厄蘭·約瑟夫森 Aino Taube 更多>> ： 上映日期： 美國 1976年4月5日 瑞典 Sweden 1976年4月28日 丹麥 Denmark 2003年8月17日國家/地區： 瑞典 類型： 奇幻 / 劇情 片長：114 min / Argentina:120 min / UK:136 min 分級： USA:R 對白語言： 瑞典語 發行公司： 派拉蒙家庭視頻公司
更多中文名
面面相覷 面孔
更多外文名：
Face to Face
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