亂這部電影到底說的是什麼

① 電影亂的片尾是誰領了一字聞秀虎

這部電影里，人物簡單，秀虎和三個兒子，秀虎將帥位傳於長子，三子直言被他趕走，後家國離亂，自己也顛沛流離，太郎、次郎自相殘殺，三郎來接父親，秀虎認清錯怪三郎，不幸三郎中了埋伏，秀虎也氣絕身亡。
但是這個簡單的故事，黑澤明卻拍得起伏跌宕，扣人心弦。這也是他的電影的一貫特點，往往情節並不復雜，可是導演就能做到讓人揪心揪肺，對如何進展充滿好奇，或許，這與人物都有著鮮明的個性分不開，就是人物都很出彩，所以，情節此時反退居次位，導演對氛圍的營造，以及人物在關口的華彩表現，倒更加吸引觀眾。
黑澤明說，是以蒼天俯瞰眾生的態度拍的這部電影，所以為此特寫幾乎不用，近景也很少。
這部電影的主角，無疑是秀虎，仲代達矢將之演繹的栩栩如生，他既是一個剛愎自用的將領，也是一個不乏慈愛的老父，從獨斷專行到落魄無助，其間的性格變化十分令人信服，瘋了之後，飄飄白發下，怒睜的雙眼，凄惘的眼神，還有大風時不時吹動衣襟，露出他的為逃命來不及穿褲子的大腿，都令人頓感凄涼——人世的無常，從頂峰到谷底的捉弄，幻滅意味盡展無疑。
這裡面的兩位女性也很引人注目，兩位夫人都是家城被秀虎所破，父兄盡喪，但是，卻選擇了不同的道路。太郎的夫人阿楓，一意報復，挑唆太郎，後勾引二郎，最後兄弟自相殘殺，她也落得被屠，但其死無悔，寧肯城毀，她的決絕與狠毒令人心驚肉跳。在黑澤明的《蜘蛛巢城》里，也有這么一個夫人，縱詭計多端還是見識短淺，終於把丈夫送上不歸路，那也是一個心狠手辣、殺人不眨眼的狠毒夫人。這位夫人跟阿楓多有相像處，那時候的導演還有把人物的失敗歸罪於女人的短視與貪欲上的意思，但到了阿楓這里，還是給出了一個較為合理的解釋，即並非女人天性陰毒，而是事出有因，情有可原，阿楓，被塑造成了復仇女神的角色。
而另一個末夫人，則一心向佛，對於秀虎當年的屠城，也以前世因果作結，秀虎對此十分無奈，說，你對我壞一點我心情還會好些，但末夫人根本不與他計較，每天誦佛，在逃亡路上仍不忘攜帶佛祖畫像。冤冤相報何時了。末夫人以逃避和原諒的姿態，給出了面對仇恨的另一種解決之道。
最終，秀虎一家全家覆亡，只有末夫人的弟弟鶴丸，這個瞎子還活著，他在昔日家城的殘垣斷壁上，用盲杖探著路，險些跌落深淵，此時，姐姐的佛像不經意飄落，這也許是種暗喻，芸芸眾生不過是像瞎子一樣，看不清前路，如果丟掉了向佛、慈悲之心，前面就是萬丈深淵。

② 《亂》到底講了什麼故事呢

日本戰國時期，一文字秀虎乃一員猛將，經過一生的拼殺，終於自立一國。年老時想要安度晚年，把城池分給三個男子。長子太郎，次子次郎，三子三郎。太郎和次郎窺視爹的位置已久，在秀虎面前口蜜腹心，說盡好話。唯獨三郎義正言辭斥責爹。不料忠言逆耳，太郎和次郎分別分得一城，三郎被爹驅逐，入鄰國為婿。

想必讀過《李爾王》的各位對於這樣的情節應該早已諳熟於心，年邁的李爾王將國土分給三個女兒，最終大女兒不養，二女兒可憎，已然當上法蘭西王後的小女兒率軍來救爹，不幸戰死沙場。如果只是依靠這樣的情節，《亂》也只能淪落到和中國某大導演照搬《哈姆雷特》的「夜」字頭大製作一樣，只靠大胸和花拳綉腿博眼球。 亂確實的「魂」其實早已融入在這流傳千年的骨架之中，化為血和肉。

從人物說起，太郎身為長子，卻絕非帥才。而次郎則野心勃勃，一心想奪取哥哥的位置。太郎的妻子楓夫人和次郎的妻子末夫人全是當年秀虎奪城之後的戰利品。秀虎於她們有奪城殺父之仇。兩位落難公主卻嫁給了仇人的男子。

楓夫人當然有理由恨他，這種仇恨蔓延到整個一文字家族，即使他的丈夫也未能倖免。挑撥太郎和秀虎的關聯，和次郎私通，逼次郎殺末夫人，挑撥次郎和家臣之間的關聯。窮盡了她作為女人的一切智慧和手腕，她的存在只是為了復仇。

③ 日本電影《亂》的影評

《東京物語》的矛盾與無奈

不是所有的矛盾都是一出現就會像山洪那樣馬上爆發，不可遏止的。有些矛盾從形成到真正出現都像一滴水，水緩緩從天空落下，即便是掉在地上，你也感覺不到它與地面接觸的響聲，一切都平平靜靜的。小津安二郎的《東京物語》裡面講述家庭間父母與子女的矛盾就是這樣，十分含蓄內斂，不急不躁。
看《東京物語》感覺就像聽一位上了年紀的老人述敘著故事，沒有澎湃和激昂，只有平靜，甚至會覺得有點拖沓。這部影片中沒有張藝謀《英雄》中那樣宏大的場面，有的只是一些平常瑣碎的生活片段；沒有《Out Of Africa》中那樣具有特色的音樂背景，有的只是緩緩的人物對話；也沒有《綠茶》中搖擺不定、奇特的鏡頭，一切都是規規矩矩、方方正正的。這些反而使人覺得這部影片有一種無處不在的親切感，一種可以從銀幕中流露出來而流到生活中點點滴滴的親切感。

影片中兩位老人從鄉下去東京看望子女，並想順便在東京遊玩，但是子女們為了生計無暇陪父母。最後兩位老人回到鄉下時，母親就因患病逝世了，子女匆匆趕回去奔喪後又回到東京了。簡簡單單的故事情節，卻平常家庭生活常見的問題，兩位老人的到來使子女忙碌的工作之餘還得照顧老人，老人想到別出遊玩但卻得不到子女的陪伴，最後子女來奔喪都是來去匆匆的。這樣的矛盾貫穿此片，但這種矛盾拍得有點不著痕跡，而是隱藏在父母與子女的彬彬有禮的對待中。

除了這部影片矛盾之外。我們可以摸索出另一樣的東西——人生的許多無奈。子女不是不孝順，只是無暇抽出時間來陪父母。為生計奔波，這對普通平民百姓來說是很現實的問題。在這個社會許多事情不是如買菜做飯那麼簡單，想怎樣就怎樣，片中的兩位老人也充滿無奈，雖希望子女能有多點時間陪一下自己，但必須對他們忙碌的生活給予理解，只是內心十分失落。

片中有一個場景使我很有感觸。這個場景是用一個長鏡頭拍兩位老人度假時看日出。柔和的晨光撒在平靜的海面上，海邊的堤岸上坐著兩個寂寞的老人。等到他們往回走時，堤岸上留下的只是兩個老態龍鍾的老人相互攙扶的背影，這時那份得不到子女陪伴的無奈在周圍慢慢擴散開了。看到這我覺得一陣心酸，不禁想起了我的爺爺和奶奶。有一年國慶時他們打電話想叫我爸陪他們去西安旅行，我爸去就方便有個照顧，到西安旅行他們一直惦記了好幾年了。但最後因為我爸忙，終究沒陪爺爺和奶奶去。那時電話是我接的，爺爺沒說什麼，還一勁地說：「你爸忙，工作要緊。」但爺爺那把蒼老的聲音透過電話線傳進我心中，使我覺得很沉。等我悠悠掛上電話時，喉嚨就哽住了。

家庭中的矛盾和人生的無奈在《東京物語》中交織成一張網，籠照在片中的家庭。在這部宛如小溪流水般平穩的影片中，我們可以感受到它的細膩與親切。人的一生中有誰可以逃避片中的情況呢？又有誰可以處理的游刃有餘呢？

《亂》影評

我記得一位朋友在評價黑澤明的代表作《亂》時，說：「太郎殘忍、二郎陰險，而皆昏庸。唯三郎善良，而富有謀略，可惜誤中槍彈。」只是，我在看《亂》時，卻實在提不起對三郎的好感，我甚至以為，一文字家的毀滅，三郎難逃其咎。
故事開始時，老侯爺（時間太長，名字已經忘了，似乎是一文字政虎）就令三個兒子折箭，教育他們要團結。這個方法，蒙古的阿蘭豁阿，日本的毛利元就都用過，而且都起到了相當好的效果。應該說，老侯爺的本意相當好，方法也不錯，若三個兒子果真如他所願，團結在一起了，一文字家絕對不會這么快滅亡的。偏偏三郎與父親作對，用蠻力將三箭折斷，使老候爺的良苦用心，演變成了滑稽的鬧劇，他意圖達到的效果，盪然無存。三郎這么做的目的是什麼？只是一時的逆反心理；還是在暗示父親：即使三個兒子團結了，一文字家也難逃失敗的命運；或者警告父親：三個兒子本就不可能團結，無論父親怎麼努力，都是白費心機？
老侯爺讓位，被認為是一文字家分裂的契機，三郎的勸阻，因此被認為是深謀遠慮且忠心耿耿。然而，該老的東西，都將老去，這是誰都無法違背的自然法則。老侯爺盡管當時還能射中野豬，卻在外國使臣面前晝寢，這證明，他已廉頗老矣，他的位置終將讓出，否則，難道要在這個位置上坐到死，這樣他的兒子就不會分裂了？在戰亂之時，一些聰明的統帥，總在自己頭腦清醒的時候，就讓兒子繼承自己的事業，然後憑借自己的才智、威望輔佐兒子，指導兒子，支持兒子，在日本戰國時代，織田信長、德川家康都是這么做的，這一方面可以鍛煉兒子，樹立兒子的威望，另一方面，也可以避免不必要的陰謀：到現在，還有人為康熙晚年的糊塗而扼腕嘆息。由此可見，老侯爺還是相當有遠見的。當然，他這么做，並非沒有弊端，主要是他讓三個兒子各佔一座城池，平分秋色，使繼承人沒有太多的優勢。但這個弊端與退位沒有關系，因為提前退位而導致內亂的，最典型的例子就是趙武靈王，他退位後，自稱主父，凌駕於趙王之上，甚至試圖再行廢立之事，結果被關起來，活活餓死。一文字老侯爺所做的，似乎與乾隆一樣，只是想安享晚年，本不該引起兒子的嫉恨的，但由於三個兒子實力相當，他到哪家，都會在事實上分權，這是太郎、二郎所無法容忍的，三郎在這上面沒有一言勸諫，只是一味的「嘲笑」父親的讓位，可以說是毫不明智的。
由於三郎屢次與父親對著干，暴怒的老侯爺趕走了他，他也拂衣而去，做了別家的女婿。既然他看出父親退位之舉的不妥，那他為什麼不忍辱留在父親的身邊——這與給長者折枝一般，是不難做到的，只要暫時道歉就行——然後力圖挽救。他若留在一文字家，大郎、二郎也不至於敢如此直露的拒絕父親；有他的牽制，大郎、二郎也不會很快就兵戎相見，演出驚心動魄的兄弟相殘的悲劇；他若留下，父親在被兩個哥哥拒絕後，只好還有第三城可呆，而不至於流浪荒野。但他走了，投靠了一文字家的仇敵——雖然當時，他們已經在尋求和平。他勸一名跟隨自己的將領回到父親身邊，但那將領一無兵，二無權，回去又有何用？他自己為什麼不能回去？更惡劣的是，他的部下，公然全軍追隨了他，這實際上首先開了一文字家的分裂的先例，首先分裂的，正是三郎！
接著，家中內亂，老侯爺被趕了出去，身邊只剩下一兩個人，大郎被殺，二郎幾乎完全控制了一文字家，這未始不是不得已的解決辦法，畢竟一文字家又歸於了一統，三郎完全可以把父親接過來，讓他安養晚年。或者，假如他不忿二郎所為，他至少可以先把父親接來，父子兩人徐圖恢復。但他卻愚蠢的向一文字家的仇人借兵，結果兩家一舉覆滅了一文字家，他自己也莫名其妙的中了流彈。
有人為三郎的死嘆息，認為假如三郎不死，一定可以復興家族，但從他的所作所為來看，他完全不具備這種能力。其實，兩家既然已經覆滅了一文字家，難道還會把到嘴的肥肉讓出，客客氣氣的將已經佔領的土地、城池還給三郎，給自己留下隱患？這樣的情形，大約只能發生在三郎的白日夢里。

④ 誰能告訴我《亂青春》這部電影講的是什麼啊。

故事很簡單，寫三個女孩的青春亂事。三個人在生命中的某段時光，曾經和其中一個人緊密相連，有的發生在過去，有的正在發生。 這些生命的吉光片羽會交錯在一起，靠的不是邏輯的因果，而是當事人不斷的對我們述說他們的青春情事。

⑤ 電影《亂青春 》說的到底是什麼故事啊

"亂青春" 劇情介紹
愛情才剛懵懵懂懂，安琪和小步搖曳著高校女孩的短短裙擺，在夏日陽光灑落的鞦韆上，開啟了彼此私密的撫摸和未知的探索。後來，阿咪闖進了她們的世界，她不是故意要偷拿小步的東西來用的，她借她的米色毛衣、斑馬頭巾、靴子皮帶…最後連小步的拳擊手男友都借走了，一場秘密的三角戀情在游樂園的摩天輪上悄悄發生…後來回想起來，小步才知道，原來，當游園地里的摩天輪漸漸地往上攀升時，她的愛情，早就往相反的方向落地了。

那一天，小步、和她的拳擊手男友Cake和室友阿咪，三個人愉快地在夏天就快要結束的時候，在游樂園里玩了一整天。沒有人應該是無所是事的。而在她們這樣的年紀，享受著春天微風的笑，在大樹下搖晃著鞦韆分享內心底的秘密，小心翼翼地捧著生日蛋糕吹熄每一根蠟燭…，認真地虛擲每一吋屬於青春的時光，正是她們生命當中最重要的事。

旋轉木馬、雲霄飛車、海盜船、高空彈跳和恐怖屋。直到筋疲力盡，三個人才緩緩地乘著摩天輪想要看看夏天的夕陽。阿咪向小步伸出手說，『瞧，這是你的手環！哈哈，還有還有，』她害羞地掀開衣角，『你的豹紋內衣！』看到胸衣的那一瞬間，小步的心像是被什麼東西緊緊揪了一下。阿咪絲毫沒有察覺小步小心藏起的心，仍然愉快地繼續說著「我們可以「一直」這樣玩下去吧！要「一直」喔！』

誰說旋轉木馬沒有終端，而摩天輪也終於落了地，阿咪奔向跳舞機自顧自地跳了起來，Cake望著她背影的目光，像是回到記憶中的某個下午，那個曾經讓他砰然心動的跳舞機女孩…。小步想起了穿那件胸衣的女孩Angel，想起了那片燦爛到像是就要燃燒起來的向日葵花田，想起了她和Angel在只屬於她們的『秘密基地』，和大樹下鞦韆上，曾經擁有的甜蜜與爭執。一直到這時，她才知道，Angel像是在她的心裡挖了一個無論是Cake和阿咪都無法填滿的洞。

那一天，當游園地里的摩天輪緩緩落了地，誰也沒有說什麼，三個人仍然愉快地手挽著手，『我們會一直這樣好下去吧！一直喔…』小步相信，阿咪說出這句話的時候是百分百的誠心，只是，一切都不一樣了。

接下去會發生的事情，就是那麼樣地誰也無法改變的、誰也不能阻止的發生了。那時，只是她們沒有察覺到，一切都不一樣了…

⑥ 韓國電影亂的導演是誰

《亂》是日本電影，黑澤明導演，1985年的電影了！

⑦ 日本電影亂講的什麼

東映株式會社（日語：とうえい、東映株式會社），簡稱東映，創始於1949年，為日本五大電影公司之一。除了電影製作及發行，東映同時也經營電影院、影城、衛星電視、及影片出租等相關業務。東映也跨足其他產業，如東映即為朝日電視台的發起者及大股東之一。另外，在1950及1960年代，東映曾是今日日本職棒的北海道日本火腿鬥士隊的擁有者。

⑧ 《亂世佳人》這部電影主要傳達給後世什麼

《亂世佳人》這部電視劇，我覺得他主要傳達給後世一些道理，這些道理就是我們要珍惜我們現在和平的時光，因為我們的和平是來之不易的，所以他想讓我們後人能夠懂得戰爭是非常殘酷的，在今後的生活中我們一定要嚮往和平，這樣的話我們的生活才能夠更加的好我們身邊。還才不會出現一些不好的事情發生。

⑨ 《亂青春》這部電影到底講的是什麼啊

在高中時，小布和Angle最開始在一起，喜歡抽煙，一天在鞦韆上，Angle的手淫讓小布慌張！而後小布到他們的秘密基地去找Angle，投硬幣決定了和Angle在一起。她們很相愛，阿布甚至對別的男生給Angle的情書充滿了醋意！

啊咪經歷了一個男孩的示愛，最終不了了之，而後去玩跳舞機！被case看到並對她一見鍾情！

Angle的父親曾經在拳壇赫赫有名，卻因為心裡的陰影而後痴痴獃獃，Angle為了生活出去做雞，承受著內心和生活的打擊！

啊咪的父母離異，父親不經常見她，但是心中充滿了愧疚！啊咪的父親一次機會和Angle在一起！（就是他開車那段！）最後沒有帶Angle去開房，因為Angle象他女兒一樣，而是帶她去吃冰欺凌，並且承諾以後想吃冰欺凌了就來找他！所以在Angle心中那缺少父愛的一面被溫暖！

阿布知道了Angle在外面做雞，所以和Angle最後一次見面並且分手！（打架的那一場！）所以Angle管她要煙她不給，兩人打鬧最終分手！

一次偶然下，小布肚子痛倒在路邊，case路過帶她回家，小布發現case的男人味可以給自己安全感，所以自己全心全意的喜歡case。

2年後.case和小布相處已久，而小布與啊咪是最好的朋友，她們出去旅遊（火車上的那段！），正好和現在已經完全墮落的Angle再一個火車上。旅遊時在空的游泳池裡，阿布想起了Angle，甚至可以說是一值都沒有忘記過!阿布對待啊咪可謂是至真至切！啊咪喜歡卻偷用小布的一切，甚至想成為她！一次出去玩，在游樂場里，在一次偶然下，啊咪去玩了當年的跳舞機，讓case想起了自己一見鍾情的小女孩，心中暗暗變化！啊咪生日那天，case帶蛋糕去給啊咪，讓也買了蛋糕的阿布看到。等到阿布生日的時候，啊咪的回吻讓case感到啊咪喜歡自己，其實啊咪只是希望擁有阿布的一切包括他的男朋友，所以和case做愛的時候不讓case碰她的胸部！

實際阿布過的生日不是自己的生日，而是Angle的生日，因為她無法忘記！當啊咪晚上和阿布分手後，來到以前和她父親來過的那個冰欺凌店的時候，正好遇到失意的Angle，那句生日快樂本來是要說給阿布聽的！多年非正常人的生活已經使Angle徹底沒有未來！失去生活的希望！2個失意的人在一起放縱，

⑩ 誰能告訴我黑澤明電影＜＜亂＞＞里講的是誰的故事啊秀虎全名是什麼謝謝

日本導演黑澤明的力作《亂》據說取材於莎士比亞的作品《李爾王》，黑澤選擇的背景是日本的戰國時代，這就體現了大導演的睿智。也只有諸候割據的時代，才最適於表現亂世中人們的殘酷、背信棄義以及欲求平靜友愛而不可得的悲哀。 一開始，那個海野平原最強大的諸候王一文字秀虎就已經老了。他十七歲揭竿，暴戾成性，殺了無數人，燒了無數城，創下這份基業。三個兒子圍在他身邊。長子孝虎、次子次郎的妻子都是諸候王的女兒。當年，一文字秀虎殺了楓的父兄，逼楓母自殺，將楓嫁給長子孝虎為妻；他還殺了默的父親，默的弟弟刺瞎雙目才逃得一命，默被迫嫁次郎為妻。如今，三郎直虎尚未婚配，鈴木、壽賀兩個諸候王都想把女兒嫁給三郎，好在一文字秀虎家族龐大的家業里插上一腳。就在他們爭論不休的時候，一文字秀虎居然睡著了！ 三郎可憐父親已經衰老，一文字秀虎也感力乏。他把主城交給太郎，第二城交給次郎，第三城交給三郎，並囑咐他們要休戚與共。太郎次郎聲稱要幫父親挑重擔，實質上是索要權力。三郎堅決反對，他說父親早已樹立了背信棄義的榜樣，父親的設計只能是奢望。秀虎被激怒了，將三郎與袒護三郎的諍臣平山流放。侍奉他的小丑抱著他的腳攔他，也沒攔住。 走投無路的三郎被壽賀招作上門女婿。三郎臨走吩咐平山要偷偷跟著一文字秀虎。 一文字秀虎回到第一城，准備搬到副城去。搬家隊伍與楓搬家的隊伍狹路相逢，楓不肯讓路。一文字秀虎的妃子們跪拜楓的場景，令一文字秀虎心理極不平衡。但是更難堪的事接著來了，太郎逼一文字秀虎交出最後一點權力。秀虎責問太郎受楓擺布，太郎回答說：母雞一叫，公雞就打鳴。 走投無路的一文字秀虎帶著三十多名侍從去第二城投奔次郎。他問默恨不恨他？正在念佛的默回答說不。秀虎驚異於默和楓截然不同的態度。然而次郎卻說他只能接收父王，而不能接收侍從。一文字秀虎傷心到極點："一個人怎麼生活？能獨自生活的，那是野獸！" 一文字秀虎不得不和他的隨從們露宿荒野。這時平山出現，送他糧食，告訴他第三城裡三郎的兵將都去壽賀處尋找三郎了，第三城歸另外二將管轄。有侍從提議去第三城，平山阻攔，小丑也說："地獄在眼前，天堂在遠處。"但是平山和小丑被拋棄了。 夜半，太郎與次郎一起來追殺父王，守城二將也攻打宮室。原來他們串通好了的。一文字秀虎的侍衛都戰死了，妃子們也都自殺。一文字秀虎看到宮室下次郎的大將鐵殺死了太郎，他瘋了。 平山與小丑找到瘋了的一文字秀虎，帶到一個廢墟躲藏。小丑問一文字秀虎："你還記得嗎？這是你親手燒掉的城堡。"原來這就是默的故鄉。一文字秀虎惘然。平山要帶一文字秀虎去壽賀投奔三郎，一文字秀虎卻認為自己沒臉見他。 楓向次郎獻上太郎那象徵權力的頭盔，趁機引誘次郎。與次郎發生關系後，她嬌聲媚態，逼次郎殺掉原配默。次郎叫鐵去殺默，鐵卻帶了一隻石狐狸頭回來，向次郎說陰險的女人是專門敗壞基業的狐狸。 默被鐵放走後，帶著瞎弟弟逃到廢墟。一文字秀虎見到默，大受刺激。三郎帶著人馬接一文字秀虎來了，次郎聽了楓的話，決定和三郎戰一場。鐵及其他大將竭力勸阻，說鈴木與壽賀都已帶兵前來，只等著兩敗俱傷之時搶奪一文字家族的基業，楓卻派人請次郎參加出征宴，並教次郎拖住三郎大批人馬，讓三郎獨自尋找一文字秀虎，尋機伏擊。三郎果真只帶著平山去找一文字秀虎，一文字秀虎躺在石縫里一動不動，他說那是棺材。他躺在"棺材"里看天，天上風雲瞬息萬變。一文字秀虎喃喃自問："這是什麼地方？這是什麼時代？" 一文字秀虎終於被三郎的孝心打動，他騎在三郎馬後說，等到只有他和三郎兩個的時候，他要和三郎說很多很多心裡話。父子歡笑之時，一聲槍響，三郎從馬上栽下去。一文字秀虎大慟，伏屍痛哭。他問平山和小丑為什麼還活著，而三郎卻死了。他所有的希望都隨著三郎去了，只有自殺。 鈴木、壽賀大兵壓境，鐵卻帶回"三郎的頭"。次郎打開一看，不過是豬頭而已。鐵藉此罵次郎 是豬頭。次郎匆匆前去尋找楓問計，鐵問："一文字家族的首領是陛下還是楓？我追隨的是陛下，不是楓！"他搶在次郎前邊闖入楓的房間責罵楓，楓面無表情地說這座城本是她家的城，這一切正是她所期望的。鐵不顧一切殺了楓，但又能怎樣？一文字家族註定要滅亡了。 默放心不下她的侍女，要回城看看。臨走交給弟弟一幅佛像，說佛祖會保護弟弟。然而默一去不復返。瞎弟弟走到了危崖卻渾然不知，一個踉蹌將畫掉落。慘淡斜陽下，佛在廢墟上微笑。 這是什麼地方？這是什麼時代？豈止是黑澤明鏡頭下的日本戰國，大凡亂世，莫不如此。瘋狂是亂世的特徵。就象三郎說的："我們生在亂世，不背信棄義就無法生存。"兄弟相殘的太郎與次郎、被仇恨支配的楓……他們的死固然是自找，但是善良的人們照樣也逃不脫悲慘的命運。三郎淡泊於權勢，仍有人追殺他。默日日念佛，對殺害父母的仇人都沒有恨意，結果被迫逃亡，仍沒有撿回性命。她所信仰的佛祖早被亂世所棄，留在廢墟了。亂世就象是默的瞎弟弟--盲人臨深淵，毀滅近在咫尺。沒有人能夠逃脫毀滅的命運，沒有人能夠得到一絲安寧。 平山說："這就是人世！人哪，追求的主要不是幸福而是悲戚，主要不是安寧而是痛苦！"。是誰在詛咒人世的殘酷？是誰毀滅了這個以毀滅建國的家族？莎士比亞筆下的李爾王，受長女和次女欺騙，悲憤而死。黑澤鏡頭下的一文字秀虎，親手製造了這場骨肉相煎的悲劇。當他被自己的兒子逼瘋，踉蹌在茫茫原野，見到的除了秋草就是廢墟。多年的戰亂，已經使海野平原千瘡百孔。戰爭，不管在哪裡，都意味著對人類文明的毀滅。 直到影片結束，黑澤明也沒有說清楚到底是誰殺害了三郎。不過這正是黑澤明的高明之處。他就這樣簡潔地，表現出人人都想殺害三郎的內心隱秘。他不說，比說了更清楚。 這部耗資24億日元的影片被黑澤明稱作是自己平生的代表作品，因為他心目中對電影的要求，都在此片中到位、准確地表現在銀幕上了。