文電影能想到什麼

① 文牧野談拍電影的收獲，他都表述了什麼

文牧野談拍電影的收獲，表示不會改變自己的目標方向，會一直按照一個方向走。通過這段語言能夠看出，對自己的職位有明確的定位，所以能夠拍出感動人心的電影。文牧野導演的風格大部分都比較的平凡，朴實無華，表述的卻是大家真實的生活。

雖然說電影的題材多種多樣，但是依舊需要靈感。要想把一部電影拍成功的話，需要各個方面的努力。對於文牧野導演來說，對於自己的創作風格一直非常的清楚，也知道自己的短板，因此盡量會避開。在拍攝任何電影的時候，都要提前的想好表達的內容。因此這樣的文牧野導演能夠收獲大家的喜愛，也是一件非常正常的事情。希望在以後的日子裡，繼續給大家帶來精彩的作品。

② 電影觀後感作文

以下是我自己前不久剛寫的觀後感，供你參考：
《越獄》觀後感
接連N天把越獄終於看完了，共4季，第季20多集，看得我渾天暗地，噩夢連連，中間有的情節太血腥
，看著有點怕，但還是想看。就這樣被情節吸引著，終於看完。
昨天還和一同學在聊越獄的感受，我說到，如果說喜歡，當屬MICALE
，他聰明絕頂，膽大心細。正值果敢。也挺帥（不過拍後面兩季的時候，他好像吃胖了，呵呵，不如前兩季的時候帥）。
同時，我覺得SUCCRE
是個好男人，有情有義，重情重義，當然包括愛情與友情，對自己所愛勇於追求，哪怕當自己生命受到嚴重威脅的時候也不放棄。自己都過著越獄逃亡的日子，還每時每刻冒著被警察抓捕的危險爭取自己的愛。一生能遇到這么一個愛人，夫復何求。
也許小說影視真的與現實有段距離，但誰又能說它不是取源於生活，現實生活中，也許確實有像MICALE
這么聰明的人，但像他那麼正值勇敢而執著的卻不多。
而SUCCRE雖然有點笨笨的，但現實中又有多少人有像他那種面對愛情受威脅時的追求精神？倒是見到不少愛情的懦夫，也許是因為種種所謂的壓力而放棄去爭取自己的愛情，但又有哪個的壓力能超過SUCCRE面對越獄逃亡生活的壓力。
有點困，待續。。。

③ 1000記敘文穿插電影故事情節情節

小時候，我看的電影很少，因為那時候總是在和動畫片打交道，所以看的電影也是和動畫有關的。印象較深的是宮崎駿的《龍貓》，雖然現在故事情節都已經忘得差不多了，但還記得那隻可愛的肥肥的龍貓，以及看《龍貓》時，我還在幻想自己也碰到了一隻龍貓，然後和它一起玩，現在覺得那時還真是稚氣啊！ 慢慢的，接觸的電影多了，就算是在學校中也能有機會看到電影。不過，在學校中看電影，不知道是否是因為學校這個氛圍，總覺得是接受教育的地方，所以無論什麼片子，總能被我看成勵志片。比如說《長江七號》，很多同學都看得發笑，而我卻在一旁流淚，覺得他爸爸好可憐啊。還有《超強台風》本來也帶有喜劇感，但也被我看出了一個道理：人的本性是善良的，就算是小偷也會懂得感恩。 看過的電影一部一部編織成我腦海中的點點滴滴，用心去想，總能回憶起曾經的美好。剎那間，又想起了自己最愛的電影《海洋天堂》。 《海洋天堂》這部影片中，不僅有我最愛的電影明星，也讓我感受到了什麼是父愛如山。從古至今，似乎對於母愛的歌頌多如繁星，比如冰心的「母親啊，你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點來了，除了你，誰是我無遮攔天空下的蔭蔽」，但似乎對於父愛的贊揚卻很少。記憶中，每次語文老師讓我們寫人物，總會引導我們寫母親，對於父親，真是很少提及。而《海洋天堂》歌頌的正是父愛，它講的是一位父親，要獨自拉扯從小患有孤獨症的兒子大福，大福不能獨立生活，而屋漏偏逢連夜雨，這位父親又被確診患肝癌晚期，這對他來說無疑是個致命的打擊，他甚至想過要帶大福一起走，但是又怎麼狠得下心來。後來他完成了一個幾乎不可能的任務——教會了兒子獨立——然後安心離開了。當時我看得眼淚嘩嘩直流，內心很感慨，父親的形象在我的心中一下子變得很高大，本來我認為永遠只有母親會這么做，但是從這部影片中，我真的看到了什麼是真真正正的父愛。父愛其實很簡單，又像大海般深沉而寬廣。看了這部電影後的當晚，我還在爸爸那裡獻殷勤，給爸爸端洗腳水，也許就是因為受到了《海洋天堂》的觸動。 在《海洋天堂》中，我覺得文章演得很出色，對於這么一個孤獨症的角色，他演得形象生動，真讓我看到了一個獃獃的大福，最讓我記憶猶新的是他的手部動作，更深化了他所扮演的角色的特點。也正是《海洋天堂》這部電影讓我對文章一度印象大好。而且這部影片中一向以功夫見長的李連傑，也全以「文」為主，沒有任何的「武」。這部影片對李連傑的影響也很大，他說在質朴、純真的生活中，一點點愛的付出都會讓生活更美好，這部影片必須接。 如今，電影已經成為我生活的必需品，我們將形影不離。 「小城故事多，充滿喜和樂」。而我卻想說：「電影內涵多，充滿苦和樂。」的確，一部好的電影能帶給人很多享受和感悟，愛電影的人們與優秀的電影一定能結下不解之緣，我期待有更好的電影作品等著我們去欣賞。

④ 觀後感範文，觀後感怎麼寫，電影觀後感

觀後感，就是看了一部電影或電視劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。
要「會看」電影
要寫觀後感，首先要「會看」電影。也許有人會發笑：只要眼不瞎耳不聾，誰不會看電影？可是為什麼許多人看完影片留不下印象呢？更不必說寫出感想了。因此，老師在此提醒各位同學在看電影時要「投入」，要讓自己沉浸在影片所營造的情感世界裡，與主人公同悲歡、共休戚。同時，還要並用眼、耳、腦各種感官，留意細節。
所謂細節，就是影片畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調度，聲音的變化等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。觀眾觀看影片的過程，其實就是一種視聽享受的過程，既是視覺美感逐漸積累的過程，也是情感刺激不斷深化的過程。只有聚「睛」會神，我們在觀看時獲得的感受才能愈豐富、強烈，對影片內涵的理解也就愈深刻、透徹，寫觀後感就更有基礎。
要將重點放在一個「感」字上
寫觀後感，要從自己觀賞影片的感受出發。可是，不少同學開始寫觀後感，往往將「觀」的內容寫得很長，總愛把故事情節從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內容，而發表「感」的文字卻很少。應強調以「感」為主，從文字上看，「感」的內容大約占影片主要內容的五六倍。文中適當引用影片內容，是為「感」服務的。因此，引用電影內容只要三言兩語，不要具體敘述，更不要什麼細致的描寫。
感」是重點，不等於離開「觀」
有的同學寫觀後感，只是在開頭提一下「觀了某部影片後，大有啟發」等字樣，以後就脫離了原片，說上一通自己的感想，牛頭不對馬嘴，無實際意義。要讓「觀」和「感」相吻合。如觀了《火燒圓明園》，有的同學「感」與「觀」內在聯系不緊，有的根本無聯系，他們寫了一下影片內容後，就寫到日本帝國主義侵略中國，如何在中國燒、殺、搶。抓不住影片的主題思想。有個同學在題為《落後就要挨打》一文的結尾時這樣寫到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，彷彿在警示人們「落後就要挨打」，我們作為新中國的接班人，一定要學好本領，把祖國建設得更加強大，不讓歷史悲劇重演。在這段結尾中，作者再次將「觀」到的「幾根石柱」抓住，發表「落後就要挨打」的「感」，使文章全文一體，使「感」發於「觀」、「觀」服務於「感」。
要聯系實際而「感」
要寫好觀後感，就該聯系實際，深入發揮，把自己的「感」寫深、寫透。這里的實際，不是單指自我實際，還包括他人實際，社會實際。
觀後感屬於評析性的議論文一類。電影觀後感，即對影片發表評論，抒發自己的感受和見解。它又有別於影評：影評--重在「評」，在挖掘了主題之後，應當對主題的成功與否、主題的表現所依賴的環境是否真實，人物形象的塑造是否符合現實生活以及電影語言的運用是否成功等方面展開評價與論述；觀後感--重在「感」，表達方式以抒情、敘述為主，內容多為電影對觀眾的啟發，觀眾看了影片後的感想等。
在影片中可感的角度很多。就一部影片而言，可以從主題、人物、細節、場面、語言等方面入手；就多部影片來說，有的側重於思想內容，有的側重於表現形式，有的截取影片的某個場面、某個事件。「感點」的選擇，各具特色，可資借鑒。
寫電影觀後感，要選擇好角度。一篇幾百字的觀後感，容量很小，而一部電影所牽涉的內容卻很多，切忌面面俱到，必須選好角度，把重點放在一個側面上，這就叫「口子要小，挖掘要深」。選擇角度，一方面要看影片本身的特色，另一方面要看自己感受最深的是什麼地方。角度選得好，對立意、選材、構思、謀篇都直接產生連鎖反應，有利於把觀後感寫好。觀後感，就是看了一部電影或電視劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。
要「會看」電影
要寫觀後感，首先要「會看」電影。也許有人會發笑：只要眼不瞎耳不聾，誰不會看電影？可是為什麼許多人看完影片留不下印象呢？更不必說寫出感想了。因此，老師在此提醒各位同學在看電影時要「投入」，要讓自己沉浸在影片所營造的情感世界裡，與主人公同悲歡、共休戚。同時，還要並用眼、耳、腦各種感官，留意細節。
所謂細節，就是影片畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調度，聲音的變化等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。觀眾觀看影片的過程，其實就是一種視聽享受的過程，既是視覺美感逐漸積累的過程，也是情感刺激不斷深化的過程。只有聚「睛」會神，我們在觀看時獲得的感受才能愈豐富、強烈，對影片內涵的理解也就愈深刻、透徹，寫觀後感就更有基礎。
要將重點放在一個「感」字上
寫觀後感，要從自己觀賞影片的感受出發。可是，不少同學開始寫觀後感，往往將「觀」的內容寫得很長，總愛把故事情節從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內容，而發表「感」的文字卻很少。應強調以「感」為主，從文字上看，「感」的內容大約占影片主要內容的五六倍。文中適當引用影片內容，是為「感」服務的。因此，引用電影內容只要三言兩語，不要具體敘述，更不要什麼細致的描寫。
感」是重點，不等於離開「觀」
有的同學寫觀後感，只是在開頭提一下「觀了某部影片後，大有啟發」等字樣，以後就脫離了原片，說上一通自己的感想，牛頭不對馬嘴，無實際意義。要讓「觀」和「感」相吻合。如觀了《火燒圓明園》，有的同學「感」與「觀」內在聯系不緊，有的根本無聯系，他們寫了一下影片內容後，就寫到日本帝國主義侵略中國，如何在中國燒、殺、搶。抓不住影片的主題思想。有個同學在題為《落後就要挨打》一文的結尾時這樣寫到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，彷彿在警示人們「落後就要挨打」，我們作為新中國的接班人，一定要學好本領，把祖國建設得更加強大，不讓歷史悲劇重演。在這段結尾中，作者再次將「觀」到的「幾根石柱」抓住，發表「落後就要挨打」的「感」，使文章全文一體，使「感」發於「觀」、「觀」服務於「感」。
要聯系實際而「感」
要寫好觀後感，就該聯系實際，深入發揮，把自己的「感」寫深、寫透。這里的實際，不是單指自我實際，還包括他人實際，社會實際。
觀後感屬於評析性的議論文一類。電影觀後感，即對影片發表評論，抒發自己的感受和見解。它又有別於影評：影評--重在「評」，在挖掘了主題之後，應當對主題的成功與否、主題的表現所依賴的環境是否真實，人物形象的塑造是否符合現實生活以及電影語言的運用是否成功等方面展開評價與論述；觀後感--重在「感」，表達方式以抒情、敘述為主，內容多為電影對觀眾的啟發，觀眾看了影片後的感想等。
在影片中可感的角度很多。就一部影片而言，可以從主題、人物、細節、場面、語言等方面入手；就多部影片來說，有的側重於思想內容，有的側重於表現形式，有的截取影片的某個場面、某個事件。「感點」的選擇，各具特色，可資借鑒。
寫電影觀後感，要選擇好角度。一篇幾百字的觀後感，容量很小，而一部電影所牽涉的內容卻很多，切忌面面俱到，必須選好角度，把重點放在一個側面上，這就叫「口子要小，挖掘要深」。選擇角度，一方面要看影片本身的特色，另一方面要看自己感受最深的是什麼地方。角度選得好，對立意、選材、構思、謀篇都直接產生連鎖反應，有利於把觀後感寫好。

⑤ 求能夠反映中國文化和價值觀的電影，謝謝

1、《十七歲的單車》

《十七歲的單車》是北京電影製片廠和吉光公司出品的劇情片，由王小帥執導，崔林、李濱、高圓圓、周迅等人主演。該片主要圍繞進城打工的農村少年小貴和學生小堅兩人之間關於單車而發生的一系列故事。

2、《流浪地球》

《流浪地球》是由中國電影股份有限公司、北京京西文化旅遊股份有限公司、北京登峰國際文化傳播有限公司、郭帆文化傳媒（北京）有限公司出品的科幻片，由郭帆執導，屈楚蕭、李光潔、吳孟達、趙今麥領銜主演，吳京特別出演。

《流浪地球》根據劉慈欣同名小說改編，故事設定在2075年，講述了太陽即將毀滅，已經不適合人類生存，而面對絕境，人類將開啟「流浪地球」計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園的故事。

3、《一出好戲》

《一出好戲》是由上海瀚納影視文化傳媒有限公司製作的喜劇片，由黃渤執導，黃渤、王寶強、舒淇、張藝興、於和偉、王迅聯袂主演。

該片於2018年8月10日在中國內地上映，2020年4月2日在韓國上映。該片講述了公司員工團建出遊遭遇海難，眾人流落在荒島之上，為了生存他們共同生活，並面對一系列人性問題的寓言故事。

4、《我不是葯神》

《我不是葯神》是由文牧野執導，寧浩、徐崢共同監制，徐崢、周一圍、王傳君、譚卓、章宇、楊新鳴等主演的劇情片 。該片於2018年7月5日在中國上映。該片講述了神油店老闆程勇從一個交不起房租的男性保健品商販，一躍成為印度仿製葯「格列寧」獨家代理商的故事。

5、《紅海行動》

《紅海行動》是由博納影業集團股份有限公司、中國人民解放軍海政電視藝術中心等出品，林超賢執導，馮驥、陳珠珠、林明傑編劇，張譯、黃景瑜、海清、杜江、蔣璐霞等主演的動作片。

該片講述了中國海軍「蛟龍突擊隊」8人小組奉命執行撤僑任務，突擊隊兵分兩路進行救援，但不幸遭到伏擊，人員傷亡；同時在粉碎叛軍武裝首領的驚天陰謀中慘勝的故事。

⑥ 您幫我 寫 這部電影的感想文

《一個陌女人的來信》觀後感
這學期的不知哪個周三或周一，我看了〈一個陌生女人的來信〉影片，非常感動，記憶也算深刻，我本人就選修了《電影藝術欣賞》這門課，所以我想把我一些記憶深刻的片段記下來並發表我自己的見解，觀點。進行粗淺的剖析，即成為我的觀後感。
片段開始是以一位作家在昏暗的燈光下讀著來自一封陌生女人的來信，邊讀，邊抽著旱煙，煙霧籠罩整個房間，氣氛凝重又陰沉，當念到：「我們的孩子在一個禮拜前死了.........我鼓起勇氣給你寫了這封信...！」給我一個懸念，不得不沉思，他們有孩子！孩子的死，竟要讓陌生女人告訴他？又要鼓起勇氣說，肯定是一個掩埋著的故事，才如此神秘。
影片男主角（作家）通過信的敘述進行了往事的回憶，故事也一步步展開，為此女人的陌生，卻也如此的熟悉，陌生女人（陌生女）比男作家年輕大約二十來歲吧！她還小的時候，男作家租住她的隔離房子，彼此成為鄰居，陌生女太年輕了，以至作家忽略了她，而她卻為作家一大堆書所吸引，作為作家的紳士風度而著迷，所以她想一步步接近作家，幫作家管家收拾床褥，第一次進入作家的寢室，看見如此別致，又看見作家的書架上擺著如此多的書，陌生女人是多麼的興奮，從她那眼神就流露出來了！從那一刻起，他就喜歡上這個年齡大她一大截的作家，情感的東西不受年齡的限制，她開始注意作家的一舉一動，開始買作家出的書，偶然碰到作家，陌生女人會害羞低頭，那股積壓的情感時常得不到沖動的表達。
可是那個歲月是多變的戰亂歲月，陌生女人大學畢業後在一次******中和幾年沒打照面的作家再次相遇，並且一見深情，陌生女人挑逗的眼神令作家難以相忘，當鬼子來了，作家馬上在人群中尋找她，拉她在一個偏僻的樓梯躲難，四目眼神蓄意挑逗，作家把她帶回自己的住處，留了她一夜，當然一夜共眠就懷上孩子可能有點讓人質疑，而陌生女在後來頻繁與之交往後懷孕就讓人覺得是情理之中。對孩子什麼時候懷上的,我不必對此作深究考查,只知道陌生女愛上作家,從沒有拒絕過作家的要求,甚至作家每每出入妓院,帶回一些異性過夜她也不怎麼爭風吃醋。與其說她包容、容忍，不如說她對作家愛的是如此深沉、尊重！
也許每個作家或許都有一些神經質之類的，才能具備捕捉寫作靈感。該片子中的作家每寫完一部作品，卻要去找些妓女來釋放能量，然後說是戰事，前線工作需要我，而出一趟遠門，回來後一定會首先找她，然而事實上，他回來了沒有找過。也許他認為：妓女今天我買回來了，屬於我，天明不知屬誰家。我有必要再去找她嗎？正因作家的風流成性，乃至錯覺認為陌生女也屬於這種界線。然而，陌生女苦苦守候作家的歸來，回來的不是第一次就來找她的諾言，結果而是他挽上別的女人，甚至作家把她忘了，完全忘了，但她仍深愛著作家，注視著他的舉動。她的眼神會告訴我們一切。
孩子出世了，天天長大，為了孩子不生活在受苦的童年，不想讓孩子潔白的身體穿破爛的衣裳，紅紅的嘴唇說那骯臟的詞句，又為了守望心中的愛，她走進妓女階層，跑進作家每入的圈子裡，常有被作家包買回去歡娛的經歷，但作家不留意身前這位妓女是如何深愛著他，如何追慕著他。從青春的苦戀，到現在的成熟的守愛，不需表達，默默地守著孩子成長，守住愛的結晶。
作家對女人沒有一點真情，純粹玩弄而已，他對女人的信誓旦旦全都成了謊言。在一次和陌生女凌晨離別時，他從花瓶抽取一支白玫瑰給她說：「每年一定的時候都會收到這么一支白玫瑰，看，差不多要換個花瓶了。」殊知，那些白玫瑰就是陌生女每年送他的祝福，示意他去尋找答案。而他終因習常不然，本應熟悉的卻形同陌路。失去相戀，真愛，廝守一生的機會。白玫瑰插滿瓶，一支支代表是歲月，更代表是那份情感，單戀又苦澀。愛的伊人，有所不知！
陌生女本打算從孩子的成長來找回作家的影子，可以天天看到他一樣來填補她那晚年的空虛和寂寞。然而，現實卻令她失望了，孩子染病身亡，作家的影子得不到重現，意味著這份守侯的愛已入崩潰。「也許沒有人再為你買白玫瑰送給你了……」花瓶的空放，他會不會寂寞，會不會想起我起起一個痴情愛你的我？誰知道？有誰知道？也許只有他——作家的老管家知道吧！從陌生女最後一次離別作家住處時，撞遇到打掃的老管家時，彼此的眼神是多麼有深意。陌生女看見老管家，會想起年少時和管家一起收床褥的情景而如今是如此蒼老。老管家盯著不眨眼地望，像是一種似曾相識的感覺，他在努力尋找答案，多麼熟悉的眼神，一定在哪見過……望著陌生女的背影，模糊又清晰。
管家也許是這份情感的見證人。凄美，感人至深！

還有一篇：

http://www.mov99.com/movie/review/1907.html

⑦ 求電影賞析文2000字

日本電影賞析：咒怨2
2007-8-27 10:28:19 瀏覽：640 來源：網路

咒怨2
編劇/導演：清水崇
監制：一瀬隆重
撮影：喜久村徳章
美術：常盤俊春 音楽：佐藤史朗
編集：高橋信之 【Am-Harb++ 和 風 日 語 www.jpwind.com 更多資源 更好服務 ++WZhNeX】
主演：酒井法子（飾演 原瀨京子） 葛山信吾（飾演 大國圭介）
新山千春（飾演 三浦朋香） 崛江慶（飾演 山下典孝）
市川由衣（飾演 千春） 山本惠美（飾演 大林惠）
片長：92分鍾 出品：ザナドゥ / 東京テアトル
上映日期：2003年8月23日（日本）官方網站：http://www.juon2.jp/

劇情簡介：詛咒降臨……

1、午夜，一輛私家車在日本東京的一條高速公路上疾馳。車里是一個美麗的女子原瀨京子（酒井法子 飾），她是著名的恐怖電影演員，人稱"恐怖女王"。這天夜晚，在友情出演《被詛咒的一家》這一電視節目後，她坐上了未婚夫石倉將志的車返回家中。正當他們行駛在告訴公路上時，突然間，聽到"咚"的一聲響，一個黑影從前方閃過，他們趕緊剎車，但還是把橫穿馬路的貓給撞死了。將志不理貓的屍體繼續開車行駛，但沒走多遠，他感到有個可怕的東西捲入了車底，車失去了控制，撞到了路邊的山上。在這次事故中，將志成為植物人，京子也身受重傷，並且流掉了腹中的胎兒。但是，數日之後，她的婦產科主治醫生告訴她，腹中的胎兒仍然完好地活著……

2、"咚…""咚…""咚…"，每天晚上的12時27分，在沒有人住的角落小屋裡，總是傳來某人叩門的奇怪聲音。在電視台做播報員的女藝人三浦朋香（新山千樹飾），在自己所住的公寓里，每天晚上同一時間都能聽到這樣的聲音，令她感到非常恐懼，只好找情人山下典孝（掘江慶飾）陪她。在播報完"心靈節目-被詛咒的一家"的那個晚上，朋香深夜回到家中，她怎麼都想不到，等待她的竟然是……

3、電視台導演大國圭介（葛山信吾飾），為了"心靈特別節目-被詛咒的一家怪死事件真實之謎"這個節目的野外攝影，帶著演出者原瀨京子和三浦朋香及技術人員，來到練馬區的一戶人家進行探訪。在這個家中曾住著一對夫婦，丈夫佐伯剛雄殺死自己的妻子珈椰子後，自己的屍體也在路邊被人發現。當時6歲的兒子也從此下落不明。此後，這個家庭的相關成員也都離奇地死去或者失蹤。

攝制組只想收錄這奇怪的聲音，本以為會平安無事地完成任務，沒想到，就在這個晚上，化妝師大林惠（山本惠美 飾）一聲慘叫後失蹤，接著，劇組的相關人員也接二連三地失蹤，電視局中止了節目的製作工作，導演大國圭介再一次檢查錄好的帶子，在影象中，竟然出現了……

4、女高中生千春（市川由衣 飾）應朋友之邀，在原瀨京子主演的恐怖片里擔任臨時演員。千春從數日前開始就一直做噩夢，夢見自己被關在一間不知名的房子里。在攝影過程中，她看到一白衣少年的幽靈並大聲驚叫嚇暈過去，終於，比她夢里更為可怕的事情變成了現實……

5、相關者相繼受害，悲劇不斷擴大，大國圭介認為必須揭開這理不清的謎團，於是他前往所有事端的起源：這間被詛咒的房子。他在走廊上發現了失去意識的原瀨京子。京子痛苦萬分，大國圭介把她送往醫院進行緊急手術。但是，所有這些都僅僅是恐怖事件的開始……

角色介紹：面對恐懼

·酒井法子（飾演 原瀨京子）

1971年出生於福岡縣。87年在《想成為小子》一片中首次亮相。以"法子"這個愛稱活躍於藝能界，在亞洲也掀起了酒井法子熱潮。90年，她獲得全日本歌謠音樂最優秀藝人獎。93年出演電視劇《同一屋檐下》，95年的《星之金幣》讓她備受注目。95年，單曲《碧兔》大受好評，獲得了第37屆日本音樂大獎最佳作品獎，同年，獲邀參加NHK紅白歌大戰。其它主要作品有96年的電視劇《星之金幣2》，98年的《聖戰之行進》，2002年在NHK大河電視台的《利家與松》中出演豐臣秀吉的妻子阿寧，2003年出演的電視劇有《成為女將》（NHK）、《女婿大人2003》（CX）。《咒怨2》是她電影的處女作。

·新山千春（飾演三浦朋香）

1981年出生於青森縣，於95年獲第20屆專業藝能人巡迴特別獎。翌年，在和泉聖治導演的作品《白日的愁傷》中首次亮相，同年，出演本廣克行導演的《友子的境遇》，98年小中和哉導演的《謎一般的轉校生》。2002年開始大多出演電視劇，主要電視作品有2000年的《如果我的孩子……》《茉莉子》，2002年《通向天國的階梯》等等。2001年發表了寫真集《Spring》，錄相《RE…》。同年，出演舞台劇的同時還出演了《怪獸總攻略》。2002年還為《機器貓和機器人王國》配音，同年，還拍了不少廣告並挑戰露天戲劇。

日本電影賞析：《座頭市》北野武的暴力美學
2007-08-27 教育人生網 瀏覽：706 進入論壇>>

【片 名】座頭市
【譯名情況】Zatoichi
【出品年代】2003年
【國家地區】日本
【類 別】古裝/動作
【導 演】北野武Takeshi Kitano
【主要演員】北野武Takeshi Kitano 飾 座頭市
淺野忠信Tadanobu Asano 飾 服部源之助
夏川結衣Yui Natsukawa 飾 服部源之助之妻
【影片長度】111 分鍾

【內容簡介】

盲劍客座頭市來到一座被黑幫賭場控制的小鎮，他遇到了兩名藝妓，她們的父母被殘忍殺害，她們決定進行復仇，在小鎮上掀起一場風波。座頭市答應幫助她們，為正義而奮戰。服部源之助也是一名高強的劍客，一直被他的痛苦過去所折磨，他為了讓生病的妻子過上安逸的生活，成了黑幫的「保鏢」。小鎮陷入暴雨將至的緊張氣氛中……

【相關評論】

「座頭」是指僧侶的一種級別，「市」則為人名，座頭市乃日本民間傳說中的著名盲劍客。《座頭市》在子母澤寬的隨筆基礎上改編而成的。從1962開始共拍攝了多部影片，此外還有電視連續劇。那個雙眼失明的神速拔刀術高手的英雄形象曾廣受歡迎且風靡一時。雖然自1989年後，他就沒有再出現於銀幕上，但錄像帶與DVD長銷熱賣，表明在日本國民心目中地位之高。

北野武也是從小就仰慕由勝新太郎扮演的這位英雄，出於對這部作品的熱愛，盡管勝新太郎的形象深入人心，他仍然大膽挑戰大和民族的珍貴記憶。影片開拍後，有不少觀眾聯名寫信抗議，擔心北野武毀了座頭市的形象。其實北野武自己對座頭市也有很深的感情，所以在製作中亦是盡心盡力。特別是他染了一頭金發，這種很具突破性的造型一時間也成為坊間的話題，這頭金發表明他將以一種現代的方式重新詮釋這一古老的作品。去年《黃昏清兵衛》的紅火帶來了時代劇的復甦，山田洋次完全復古式的優雅精細風格是一種形式，而市川準的《坂本龍馬，他的太太和她的情人》則呈現另一種風格，把現代的手法和觀念注入時代劇中對其加以改造給人新意。北野武的《座頭市》看來試圖在第二條路上展開探索。

據說他運用了一些此前時代劇未曾使用的新手段，以敲擊樂器伴奏著穿著木屐跳踢躂舞的農民們，將兩種節奏巧妙結合；武打場面上也不是一招一式地實寫，而是採用電腦特技製造更炫目的視覺效果。他力圖把自己對暴力的獨特表現和時代劇的傳統相融合，兼顧娛樂性與藝術性，這就是北野武的暴力美學。影片比他過去的電影增添更多幽默元素，雖然故事簡單，但動作場面呈現視覺奇觀，給觀眾帶來不小的感官刺激，這些都讓這部北野武作品具備更通俗的素質。

影片啟用了北野武熟悉的攝影指導柳島克己，但在配樂上用的並非老搭擋久石讓，而是擅於詞曲創作、為時代劇譜樂的鈴木慶一的作品。《玩偶》中合作愉快的設計大師山本耀司和黑澤明的女兒負責服裝設計，片中座頭市的和服採用北野武最喜歡的藍色為基本色，每個人物的和服都很有特色，分別代表他們的性格特點。影片區別於北野武過去作品的是，有大量運動鏡頭，採用了hip pop風格的配樂，色彩鮮艷華美。影片節奏非常快，包括攝影和剪輯，那些劍斗的場面幾乎讓人沒有眨眼的機會，據說北野武與淺野忠信決斗的高潮段落堪稱時代劇歷史上節奏最快的場景。

在試映會上，淺野忠信表示，導演北野武很可怕，回頭想一想，如果真的在那個時代遇上他，必定會被殺。而北野武被問及入圍威尼斯電影節的感受時，他說如果這一次又像去年的《玩偶》那樣在放映中途因為設備問題而中斷，他將用劍殺死工作人員。

暴力美學中的黑色幽默－－盲俠《座頭市》

最近接連看了幾部「傳說中」的大片，但真正帶給我一絲意外驚喜的卻是北野武的這部《座頭市》。

很早就聽說過北野武的大名，知道他是一個「不走尋常路」的日本導演，其影片個人風格明顯，擅暴力美學，多產且喜編、導、演、剪輯等合而為一；知道他有一部曾獲威尼斯金獅獎的影片《花火》，但卻無緣欣賞。使我得以領略北野武風採的，是在由他主演的影片《大逃殺》中，其冷浚辛辣的黑色幽默感令人擊案叫絕。

《座頭市》是北野武的第十一部作品，是他的第一部自編自導自演的古裝片，也是他第一部根據別人的故事改編的作品。

沒看影片前，我和大多數人一樣，以為《座頭市》是日本的一座城市名字，大錯特錯！很搞笑並出乎意料，座頭市是日本民間傳說中一位雙目失明的劍客，是一位行俠仗義的大英雄。本片即改編自這位以閃電般的速度和驚人的准確性聞名的高超劍客無數傳奇中的一段：一次為了逃避追殺，盲俠座頭市流浪到了一個小鎮。在那裡，他遇到了雙親被殺的藝妓姐妹，座頭市用劍說話，要為她們討回公道…… 。在日本，座頭市的故事不論電影還是電視曾被長時間的翻拍，可惜我都沒看過，只欣賞了這部北野武的作品，但憑這一部電影就使盲劍客座頭寺的形象深深印入我的記憶中。

羅嗦一大堆，現在進入主題（我還有一個臭毛病，就是寫影評總想讓沒看過影片的朋友能了解關於影片更多的東東）。北野武的《座頭市》打動我的因素有兩個：暴力美學與黑色幽默。但真正給予我「一擊致命」殺傷力的是後者，是北野武憑著由於1995年駕駛摩托車發生意外造成半邊面部癱瘓卻塞翁失馬因此木訥冷俊的表情一舉成名後顯露的「老辣 」演技所營造出的黑色幽默，不論是對敵人還是對朋友。

先說「暴力美學」。一談到這四個字，好像有些俗，因為這幾個字都快被吳宇森、昆汀（《殺死比爾》那位）等等東西方大家用濫了。可我不得不再提這四個字，皆因北野武在《座頭市》中把這四個字玩出了花樣，玩出了另類。兩點印象：1.噴血的美學處理。從我N年前看港台武打錄像開始，直到今天，我發現動作片中對刀劍傷的噴血鏡頭各不相同，尤其是最近。如果說《殺死比爾》中的噴血鏡頭像動畫片和電子游戲般的誇張狂噴，那麼北野武的噴血鏡頭，也很誇張，但卻堪稱唯美，彷彿CG般的慢鏡特寫讓人叫絕。只這「一劍」，北野武就擊敗了昆汀，有意思的是前幾天，兩人的這兩部作品同時亮相（當然昆汀的是《殺死比爾2》）。2.吶言劍客的一擊致命。由北野武飾演的座頭市表情木訥，寡言。他習慣的是用劍說話。這讓我不想起古龍都難！但即使李尋歡的小李飛刀也沒有座頭市的拐杖細劍快！整部片子從開始到結束，寡言的座頭市其實洞悉一切事態的發展，他完全按照自己的意志，用劍說話，以暴易暴。在那個年代，這也是劍客和浪人們的生存守則。誰的劍快，誰就是王者。座頭市以一柄拐中劍單槍匹馬不可思議又在情理之中的殺光了所有大大小小各種幫派的全部壞蛋直至最後的大團圓！戲的高潮，出現在影片的即將結束的段落，座頭市與黑幫老大手下第一高手浪人劍客的海邊篝火大對決，但他們的搏殺卻只有一個會後，座頭市劍出，浪人斃命。這恐怕是迄今為止我所見過的所有電影中最後正邪對決中最短的戲！北野武再次把古龍的小說精髓發揚光大！

日本電影賞析：咒怨2
2007-8-27 10:28:19 瀏覽：641 來源：網路

咒怨2
編劇/導演：清水崇
監制：一瀬隆重
撮影：喜久村徳章
美術：常盤俊春 音楽：佐藤史朗
編集：高橋信之 【Am-Harb++ 和 風 日 語 www.jpwind.com 更多資源 更好服務 ++WZhNeX】
主演：酒井法子（飾演 原瀨京子） 葛山信吾（飾演 大國圭介）
新山千春（飾演 三浦朋香） 崛江慶（飾演 山下典孝）
市川由衣（飾演 千春） 山本惠美（飾演 大林惠）
片長：92分鍾 出品：ザナドゥ / 東京テアトル
上映日期：2003年8月23日（日本）官方網站：http://www.juon2.jp/

劇情簡介：詛咒降臨……

1、午夜，一輛私家車在日本東京的一條高速公路上疾馳。車里是一個美麗的女子原瀨京子（酒井法子 飾），她是著名的恐怖電影演員，人稱"恐怖女王"。這天夜晚，在友情出演《被詛咒的一家》這一電視節目後，她坐上了未婚夫石倉將志的車返回家中。正當他們行駛在告訴公路上時，突然間，聽到"咚"的一聲響，一個黑影從前方閃過，他們趕緊剎車，但還是把橫穿馬路的貓給撞死了。將志不理貓的屍體繼續開車行駛，但沒走多遠，他感到有個可怕的東西捲入了車底，車失去了控制，撞到了路邊的山上。在這次事故中，將志成為植物人，京子也身受重傷，並且流掉了腹中的胎兒。但是，數日之後，她的婦產科主治醫生告訴她，腹中的胎兒仍然完好地活著……

2、"咚…""咚…""咚…"，每天晚上的12時27分，在沒有人住的角落小屋裡，總是傳來某人叩門的奇怪聲音。在電視台做播報員的女藝人三浦朋香（新山千樹飾），在自己所住的公寓里，每天晚上同一時間都能聽到這樣的聲音，令她感到非常恐懼，只好找情人山下典孝（掘江慶飾）陪她。在播報完"心靈節目-被詛咒的一家"的那個晚上，朋香深夜回到家中，她怎麼都想不到，等待她的竟然是……

3、電視台導演大國圭介（葛山信吾飾），為了"心靈特別節目-被詛咒的一家怪死事件真實之謎"這個節目的野外攝影，帶著演出者原瀨京子和三浦朋香及技術人員，來到練馬區的一戶人家進行探訪。在這個家中曾住著一對夫婦，丈夫佐伯剛雄殺死自己的妻子珈椰子後，自己的屍體也在路邊被人發現。當時6歲的兒子也從此下落不明。此後，這個家庭的相關成員也都離奇地死去或者失蹤。

攝制組只想收錄這奇怪的聲音，本以為會平安無事地完成任務，沒想到，就在這個晚上，化妝師大林惠（山本惠美 飾）一聲慘叫後失蹤，接著，劇組的相關人員也接二連三地失蹤，電視局中止了節目的製作工作，導演大國圭介再一次檢查錄好的帶子，在影象中，竟然出現了……

4、女高中生千春（市川由衣 飾）應朋友之邀，在原瀨京子主演的恐怖片里擔任臨時演員。千春從數日前開始就一直做噩夢，夢見自己被關在一間不知名的房子里。在攝影過程中，她看到一白衣少年的幽靈並大聲驚叫嚇暈過去，終於，比她夢里更為可怕的事情變成了現實……

5、相關者相繼受害，悲劇不斷擴大，大國圭介認為必須揭開這理不清的謎團，於是他前往所有事端的起源：這間被詛咒的房子。他在走廊上發現了失去意識的原瀨京子。京子痛苦萬分，大國圭介把她送往醫院進行緊急手術。但是，所有這些都僅僅是恐怖事件的開始……

角色介紹：面對恐懼

·酒井法子（飾演 原瀨京子）

1971年出生於福岡縣。87年在《想成為小子》一片中首次亮相。以"法子"這個愛稱活躍於藝能界，在亞洲也掀起了酒井法子熱潮。90年，她獲得全日本歌謠音樂最優秀藝人獎。93年出演電視劇《同一屋檐下》，95年的《星之金幣》讓她備受注目。95年，單曲《碧兔》大受好評，獲得了第37屆日本音樂大獎最佳作品獎，同年，獲邀參加NHK紅白歌大戰。其它主要作品有96年的電視劇《星之金幣2》，98年的《聖戰之行進》，2002年在NHK大河電視台的《利家與松》中出演豐臣秀吉的妻子阿寧，2003年出演的電視劇有《成為女將》（NHK）、《女婿大人2003》（CX）。《咒怨2》是她電影的處女作。

·新山千春（飾演三浦朋香）

1981年出生於青森縣，於95年獲第20屆專業藝能人巡迴特別獎。翌年，在和泉聖治導演的作品《白日的愁傷》中首次亮相，同年，出演本廣克行導演的《友子的境遇》，98年小中和哉導演的《謎一般的轉校生》。2002年開始大多出演電視劇，主要電視作品有2000年的《如果我的孩子……》《茉莉子》，2002年《通向天國的階梯》等等。2001年發表了寫真集《Spring》，錄相《RE…》。同年，出演舞台劇的同時還出演了《怪獸總攻略》。2002年還為《機器貓和機器人王國》配音，同年，還拍了不少廣告並挑戰露天戲劇。

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⑧ 電影《故事中的故事》 到底講了什麼為什麼看不懂

《故事中的故事》有三個大概童話，明明是個事事不順心備受煎熬的女僕，卻想著座上女王的寶座；身處逆境卻還想著金銀財寶；跳蚤變大，他們的心思都難猜！人類怎麼也不滿足，貪心的人最終會被拋棄！小的時候的童話就是用來度過時光，充滿著愛和笑容長大後的童話故事都體現著人性的弱點，善惡交替，這大概就是影片播放完後觀眾們看不懂的原因吧。

⑨ 看了《我們倆》這部電影讓我得到了什麼啟示

看《我們倆》這部電影得到的啟示可以以觀看影劇為主題，描述劇情的大致經過，最後總結從中得出的啟示。

正文：

影片中，在老太太和女孩的相處過程中，幾乎沒有一件典型意義上的互相關愛的事情，她們的生活總是將爭執和寬容交織在一起 ，當然開始矛盾多一些，後來溫情多一些。

不過就是這樣，才更貼近生活，生活不是拍電視，哪有那麼多肉麻。其實大部分人在生活中對於情感的表達都是頗為吝嗇的，真正的感情並非來自什麼典型事例，而是生活中每一點一滴的磕磕碰碰，還有溫情。

(9)文電影能想到什麼擴展閱讀：

劇情簡介

冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太太迎來一個來北京求學的外地女孩。女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。

無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太太在處處算計她，心裡十分委屈，老太太看她，也是一百個不順眼。

但日久生情，兩人漸漸成了彼此的依靠。日子溜過春天、夏天，老太太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子垮了下來。