什麼叫國策電影

『壹』 方針，戰略和國策的區別是什麼

戰略是對外的，大方面的。國策是對內的，如計劃生育是我國的基本國策。

『貳』 國產電影 政策保護

2L的回答偏激了點。。雖然天朝的政策下，電影產業的確存在很多問題，但沒有政策的保護，中國的電影事業可能早早的就夭折了。面對國外電影，尤其是美國電影的沖擊，如果沒有了保護政策，就像脫了衣服的處女，後果就不用我多說了吧。呵呵，當然，政策無錯，錯的是人，天朝的風氣和民俗跟國外不一樣，不要拿國外來說事，畢竟5000年的傳承不是兒戲，不是所謂的國外成功例子所能解決的，往小了說是國產電影本身必須經歷的過程，往大了說是本土文化是否經受的住考驗的問題。當然以上均屬個人意見，不當處還請見諒！

『叄』 關於影視方面國家政策

電視電網局。
電腦視頻教材
視頻器材
影視培訓基地
影視科教文衛工作
等等，

『肆』 韓國的犯罪片為什麼都很有場面，為什麼能拍這么好

因為犯罪片，少有傳遞正面情緒的。大多圍繞復仇、爭權奪利、激情翻案這三個話題。

而這些話題中的負面情緒，是韓國人骨子裡的本能。

引用我自己專欄「不論沙與石，落水一樣沉——淺談朴贊郁電影的藝術風格與發展桎梏 - 大成若缺」里分析韓國導演朴贊郁時提到的。

這是非常關鍵的一個轉折，雖然前後兩條並不完全沖突，但它在對電影來說什麼是最重要的這個問題上，做出了不同的衡量。什麼是第一重要的，什麼是次要的，這個區別很關鍵。

『伍』 《戰國策》是不是又叫《國策》啊

是的

戰國策的作者直到現在也沒有確定，原有《國策》、《國事》、《短長》、《事語》、《長書》、《修書》等名稱。西漢末年，劉向校錄群書時在皇家藏書中發現了六種記錄縱橫家的寫本，但是內容混亂，文字殘缺。於是劉向按照國別編訂了《戰國策》。因此，戰國策顯然不是一時一人所作，劉向只是戰國策的校訂者和編訂者。因其書所記錄的多是戰國時縱橫家為其所輔之國的政治主張和外交策略，因此劉向把這本書名為《戰國策》。

『陸』 戰國策，又稱什麼共多少片反映了戰國時期的什麼全書共多少次

《戰國策》又稱《國策》,是西漢末年劉向根據戰國時期的史料編訂的,全書共三十三篇,計分西周、東周、秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛、中山十二策,《戰國策》是繼《國語》之後的一部國別體史書。分為12策，33卷，共497篇，主要記述了戰國時期的游說之士的政治主張和言行策略，也可說是游說之士的實戰演習手冊。

《戰國策》一書反映了戰國時代的社會風貌,當時士人的精神風采,不僅是一部歷史著作,也是一部非常好的歷史散文.它作為一部反映戰國歷史的歷史資料,比較客觀地記錄了當時的一些重大歷史事件,是戰國歷史的生動寫照.它詳細地記錄了當時縱橫家的言論和事跡,展示了這些人的精神風貌和思想才幹,另外也記錄了一些義勇志士的人生風采.《戰國策》的基本內容是戰國時代謀臣策士縱橫捭闔的斗爭及其有關的謀議或辭說.它保存不少的縱橫家的著作和言論.春秋以來,長期分裂戰亂,人民無不渴望解甲息兵,恢復和平統一生活.諸侯中的強大者,都想「並天下,凌萬乘」.所以戰國末年,秦齊二國皆各自稱帝.由於社會變革的影響,「地勢形便」的秦國後起變法以致富強,打破六國均勢局面.從此以後,秦以新興力量向外擴張,企圖蠶食諸侯,統一海內,引起各國間的復雜矛盾和斗爭.在這種情況下,諸侯間的勝負雖然在很大程度上決定於武力,但也決定於謀臣策士的勝算和縱橫勢力的消長.所謂「橫成則秦帝,從成則楚王」,那就是說,勝負的最後關鍵並不完全決定於軍事,而更重要的是決定於政治的巧妙運用.這時候,春秋時代所講的禮法信義,不得不變為權謀譎詐；從容辭令的行人,不得不變為劇談雄辯的說士.所以《戰國策》中所載一切攻守和戰之計,鉤心斗角之事,正是這一時代政治斗爭的反映.而其時許多謀臣策士的游說和議論,也是春秋時代行人辭令的進一步發展.

『柒』 有關「獨立自主的和平外交政策」的電影有哪些謝謝。。。

《我的1919》巴黎和會 中國代表獨立強硬面對列強的惡劣行徑 提出公平和理的外交理念

『捌』 為什麼現在的人那麼喜歡清朝，什麼辮子戲大為流行為什

這個朝代最近，歷史記載比較詳盡，故事比較好編。服裝道具比較好弄，也比較好演。
別的朝代的話，越古老的越不好演，因為服裝道具要求很多，一旦出了失誤穿幫會挨罵。而且越古老，語言就越單一，成語也不能隨便用，因為可能當時還沒有。口語也有講究，有的台詞不能亂說。
清代就好演了，基本所有的成語都有了，北京官話流行起來，和普通話接近，口語也不會有人批評。而且發型簡單，一條辮子就夠了。不像別的朝代，平民，士大夫的發型，冠帶，都有講究。

『玖』 作為電影投資人+如何利用好中央和政府政策

摘要 ，國家對意識形態管控，電影是文化輸出的最好途徑。目前國內每年只引進36部左右的好菜塢影片，盡量避免美國文化進入，同時擴大我國影視文化的輸出；

『拾』 如何評價日本電影的發展

日本電影起步萌芽時間歷程（1896年～1918年）1896年愛迪生發明的「電影鏡」傳入日本，而真正的電影是從1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先後引進了愛迪生的「維太放映機」和盧米埃爾兄弟的「活動電影機」開始的，其時，小西六兵衛也購入攝影機。在這一兩年間輸入了放映機和影片，並在全國巡迴放映，稱為活動照相，並沿用這一名稱至1918年。

1899年日本本土攝制影片，以紀實短片為主。《閃電強盜》將當時社會上流傳廣泛的新聞話題搬上銀幕，被認為是最早迎合時尚的故事片。橫山運平遂成為日本第一個電影演員。

1903年日本最早的正式影院是1903年建立的東京淺草的電氣館。最早的製片廠是1908年由吉澤商行在東京目黑創建的。《本能寺會戰》（1908年，牧野省三執導）為日本第一部由解說員站在銀幕旁用舞台腔敘述劇情的無聲影片。牧野省三因此被稱為「日本電影之父」，但這類影片只是連環畫式的電影。

1912年日本活動寫真株式會社（簡稱日活公司）成立，拍攝了尾上松之助主演的一系列「舊劇」電影。松之助原是巡迴演出的歌舞伎演員，1909年被牧野省三發現，他的第一部作品《棋盤忠信》問世後，使他成為最受觀眾歡迎的武打演員，有「寶貝阿松」之稱。1914年，天然色活動照相股份有限公司（簡稱天活）成立，最初以攝制彩色電影為目的，但因僅有兩種顏色，只能改拍普通的黑白電影，並且仍以拍攝「舊劇」影片與日活相抗衡。當時日活的向島製片廠已在拍攝現代題材的「新派劇」。

在日本電影黑暗的二十世紀40年代，青年導演黑澤明以處女作《姿三四郎》（1941年），木下惠介以處女作《熱鬧的碼頭》（1943年），沖破種種不利條件脫穎而出。