胡爾希德是什麼電影

『壹』 關於SID和NANCY

1.是著名的樂隊 中文名為性槍手 首先介紹一下這個樂隊（以下復制的）
四個英國青年—John Lydon, Steve Jones, Paul Cook以及Glen Matlock在六十年代末，組成了史上影響力最大的龐克樂團：『Sex Pistols性手槍』！在適逢英國經濟風暴、失業狂潮的七十年代，『性手槍』雖然只存在了短短的兩年，卻如同排山倒海的龍卷風一般席捲全英，甚而影響到全球，至今只要一提到龐克音樂／文化，馬上就聯想到『性手槍』。打著反叛、顛覆旗幟的龐克音樂，有些人視之為洪水猛獸；另有些人（特別是藍領階級及青少年）則將之奉為圭臬。『性手槍』之所以深入人心，是因為他們以英國社會低層的角度，狠狠地批判當權者及資產階級；再加上原始粗糙卻具生命原動力甚至有暴力傾向的表演方式，以及崇尚虛無主義、高唱無政府失序混亂狀態的內容，因此雖然在當時被禁，卻依然在地下形成一股勢不可擋革命潮流。

在多年後的今天看來，『性手槍』最大的貢獻在於把搖滾樂的批判性、原創性與獨立性發揚光大並將之傳承下去，帶起以反叛為精神的龐克文化，造就了後世大量以獨立精神的地下非主流樂團。

1977年12月，一個星期日的午夜，紐約。電視上正在播放的是對席德·維瑟斯(Sid Vicious)的訪談，節目的名字叫「我們的城市怎麼了？」。席德的單曲《我的路》(My Way)被拿來作為開場白，主持人被歌曲逗得坐不下來，席德則笑得最厲害——「真他媽的不錯，是不是？」。節目的形式是讓觀眾打電話進來提問，由我們的朋克明星作答，電話鈴鈴鈴地響個不停。第一個電話打進來，這個自稱大學教授的人說：「60年代，那些搖滾明星看起來都像是畸形；70年代，這些人就像是妖怪，怎麼……」席德惡狠狠地打斷他的話：「掛電話吧，跟你自己說去，你這個婊子。」——這就是答案。

下一個電話來自一個文化水平沒那麼高的人，一上來直接就針對主持人：「為什麼你們要做這么一個節目，什麼……」席德再一次搶先回答：「跟你自己說去吧，變態！」席德大聲打了一個嗝，分貝足以超過協和式飛機，然後他坐回來，用手胡亂搓搓頭發，對著鏡頭做鬼臉——席德現在終於放鬆了(節目開場前，電視台的人把一束俗氣的假花擺在席德面前，席德試圖拿掉它們。工作人員沒好氣地說，「是因為它們幹了嗎？是嗎？」結果席德把它們泡在了一個大水罐里)。

這種狀況持續了1個小時，觀眾提的都是些帶侮辱性或很荒謬的問題，席德就一個個報以惡狠狠的回答。

黎明之前

1957年5月10日，一個叫約翰·西蒙·里奇(John Simon Ritchie)的孩子——即日後的席德·維瑟斯，出生在倫敦，沒過多久父親就丟下這對孤兒寡母一走了之。母親安妮窮困潦倒，不得已帶著孩子來到地中海上一個西班牙屬小島——依比沙(Ibiza)，和她的朋友們一直住到1965年。這樣也就沒什麼可驚訝的了，他的成長環境自然與眾不同，身處母親形形色色的朋友當中，他最早學會的是用西班牙語大聲賭咒發誓。安妮則頻繁地換工作，她最固定的工作就是販賣大麻，她被強尼·諾頓(Johnny Rotten)稱為「古怪的嬉皮士」。

席德八歲時母子二人回到倫敦。為了給自己和孩子找到一個棲身之地，安妮聽信了朋友的話，以為假裝吸毒成癮就能被救濟有房子住，結果假戲成真，自己被毒品搞得神魂顛倒，孩子也被放任得越來越野。可也就在這個時期，安妮再婚嫁給了一個牛津大學的畢業生。這個視席德如己出的好父親在結婚的同年就去世了——如果他可以活得久一點沒准會教育出一個不一樣的席德，誰知道呢？

到了席德十幾歲的時候，安妮再也管不了他了。他深愛音樂，崇拜大衛·鮑伊(David Bowie)和T-Rex，模仿偶像穿著誇張、女性化的衣服，行為越來越過激和古怪。Sid Vicious這個名字前半部分得自朋友約翰·萊頓(John Lydon，即強尼·諾頓)的寵物鼠(席德不喜歡這個名字)，後半部得自盧·里德(Lou Reed)的一首歌。他們兩人和其他一幫人自稱「約翰斯」(Johns)，經常出沒於倫敦國王大道的一家時尚服裝商店，店主叫馬爾科姆·麥克拉倫(Malcolm McLaren)——一個嗅覺靈敏的時尚人物。當1975年麥克拉倫邀請約翰·萊頓參加他組建的「性手槍」(Sex Pistols)時，席德決定組建一個自己的樂隊——「傳奇之花」(The Flowers Of Romance)。雖然樂隊里也出了像後來「偽裝者」(Pretenders)里的克雷西·海德(Chrissie Hynde)這樣的明星，可樂隊本身卻總浮不出水面。之後席德還參加過「蘇西克斯和女妖」(Siouxsie and the Banshees)樂隊，做鼓手。當「性手槍」漸漸受人關注時，他就做了「性手槍」最狂熱的追隨者。

1977年2月，約翰把他介紹進樂隊填補離隊的貝斯手空缺。他的推薦理由是席德招人「喜愛」的性格和漂亮的長相。這時「性手槍」剛剛做了那期著名的電視「罵人節目」，一下子名聲大震。讓名聲和聚光燈沖昏了腦袋的席德馬上答應下來，一周後他學會了彈貝斯。事實上，席德根本對音樂一竅不通，錄音時的貝斯部分都是吉他手史蒂夫·瓊斯(Steve Jones)包辦的，而做現場表演時他的擴音器通常是關著的。他曾向「摩托頭」(Motorhead)的萊米·凱爾密斯特(Lemmy Kilmister)請教過，據萊米講，席德是個無可救葯的學生。

1977年初，前「紐約妞」(New York Dolls)的強尼·桑德斯(Johnny Thunders)帶著他的樂隊來倫敦「淘金」，隨隊還帶來了一個年輕的「骨肉皮」——南茜·勞拉·斯龐根(Nancy Laura Spungen)。南茜1958年2月27日生於費城，一出生就患有黃疸病，之後麻煩就沒斷過。因為她哭得太厲害，3個月大就第一次服用鎮定劑；4歲的時候看了第一個精神病醫生；13歲時第一次吸毒，到了15歲她被診斷為患有精神分裂症……

南茜來倫敦只有一個目的，就是和「性手槍」上床。首先她盯上了強尼·諾頓，但被他拒絕了；然後是吉他手史蒂夫·瓊斯，很快也被甩了；席德是她的第三選擇。沒過多久，南茜和她的毒品一起就把席德搞得神魂顛倒，隊友們都拿他沒辦法。他們的美國「災難」之行中，在舊金山，席德用貝斯砸了台下一個觀眾的腦袋；在達拉斯，他在自己的前胸劃上「Gimme A Fix」(快看我)，把自己割得傷痕累累，血從他的臉和前胸一直流到他的黑牛仔褲，他揭開手臂上的綳帶扔向觀眾，把原來的傷口弄得更深的同時露出滿足的微笑；去舊金山的路上，一個卡車司機把點著的煙頭摁在自己手上向他挑釁，席德就用一把刀割開自己的手，同時平靜地繼續吃午飯。

和南茜在一起的日子，席德的角色在紳士和野獸間來回擺盪。南茜生病時，他像保姆一樣喂她吃飯，每天向她母親匯報她的健康情況。南茜的母親回憶，打電話時席德顯得有禮貌又害羞。當他們兩人訪問斯龐根家族費城的家時，席德很隨和，充滿孩子氣。可另外一些時候，席德會虐待、毆打南茜，南茜也向母親承認身上的傷是席德造成的。

1978年1月樂隊解散後，席德來到美國，南茜安排他在堪薩斯和費城做獨唱演出，給他定個人發展計劃，由於席德自己缺乏信心，最終不了了之，他做個大明星的美夢註定無法實現。席德演唱時模仿強尼·羅頓，只得到一片噓聲。他註定只是一個追隨者，永遠不會是一個領導者，強尼的影子和南茜的控制讓他始終活在別人的陰影里。到那時為止，席德個人事業最大的成功應該是那首《我的路》(我聽過的、最搞笑的歌)，歌曲是和前隊友史蒂夫·瓊斯一同在巴黎錄制的，一舉一動都在南茜的控制之下，她儼然成了席德的保護人，席德像依賴母親一樣依賴她。到了1978年底，這對不開心的情人之間，靠著毒品維持的關系變得越來越不穩定和危險，不過至少他們還是相愛的。

黑夜之後

位於紐約曼哈頓的切爾西飯店，可能已經輝煌不再，但它一直是一個受人崇敬的神秘聖地，一個先鋒人物們偏愛的天堂，一個搖滾明星世界巡演途中首選的落腳點——馬克·吐溫曾經在此停留，還有尤金·奧尼爾、簡·方達、迪倫·托馬斯和鮑勃·迪倫(他第一個孩子出生在這兒)，然後是搖滾樂隊「傑佛遜飛船」和「感恩而死」。這里的逸聞趣事多得數不過來，最轟動的應該就是1978年10月12日的謀殺案了。席德被指控謀殺女友而入獄，麥克拉倫請求「維京」和「華納」兩個唱片公司為席德出5萬美元的保釋金，他保證要為席德出一張唱片，並且至少可以賺到10萬塊。「維京」很快匯款過來，席德被保釋出來。在宣布了「性手槍」將用一張聖誕專輯來慶祝席德的回歸後，麥克拉倫在他的商店裡開始出售新款T恤衫，上面印著「我還活著，她死了，我是你的」。

母親擔心他再出事，就飛去美國照顧他。她為席德提供毒品，然後看著他注射進去，自己才放心去睡覺——這就是席德的母親，一個疼愛孩子的母親，一個用毒品照顧孩子的母親。

席德在給南茜母親的一封信中寫道：「我們一直知道我們將死在同樣的地方，我們希望死在彼此的懷抱里，每當想到這些我就忍不住要哭。我向她發過誓，如果她出了意外我也不活了，她也發了同樣的誓。這是我對我的愛最後的承諾。」席德的朋友推測是毒品販子圖財害命殺了南茜——當晚曾有2個毒品販子進過他們的房間——可回頭看一看，南茜曾經多次試圖自殺，她母親可以輕易地設想當時的情景，南茜很有可能刺激席德殺了她，以便結束自己的痛苦，並且證明他對她的愛。

有一天晚上，飯店侍者目瞪口呆地發現渾身濕漉漉的席德揮舞著小刀割自己的手臂，同時尖叫著說：「我要和南茜在一起！」12月，因為和帕蒂·史密斯(Patti Smith)的兄弟托德(Todd)在夜總會打架，他再次被捕。麥克拉倫這次有點兒猶豫不決，他覺得這是席德遠離毒品的好機會，不過最後還是出錢再次把他保釋出來，這是1979年2月1日。

當晚，席德在格林威治村的公寓里和朋友們慶祝自己重獲自由，近2個月沒碰過毒品的他這次想讓自己好好享受一下，對不良反應他根本沒在意。午夜過後，恢復過來的席德，又用了在母親的錢包里找到的毒品。第二天母親發現兒子因為吸毒過量死在了床上。在他的護照里發現了一張字條：「我們有死亡契約，我必須守約，請把我埋葬在我愛的人身邊，連同我的皮夾克、牛仔褲和摩托靴。再見！」發狂的安妮拚命給南茜的母親德伯拉·斯龐根(Deborah Spungen)打電話，問能不能把自己的兒子同她的女兒合葬，德伯拉驚訝地拒絕了。可這是席德最後的心願，於是他火葬後幾天的一個晚上，安妮悄悄爬進賓州的「大衛王猶太公墓(King David Jewish Cemetery)」，把兒子的骨灰撒在了南茜的墳墓周圍。

席德究竟是死於自殺還是意外我們無從考證，談起這些安妮也只會淡然一笑，然後遞上一張小紙條，標題是「南茜」，上面席德潦草地寫著：「我的小女孩，你所有恐懼都逃不出我的雙眼，擁你入我臂彎帶來欣喜無限，曾吻去你的淚水，但現在你人已不在，除了痛苦只剩空虛一片，如果不能為你而活，人生對我毫無意義可言。」

歌迷都認為席德的死是朋克精神的終極表現，是他甘心成為朋克運動犧牲品的標志。他的魅力可以和詹姆斯·迪恩與瑪麗蓮·夢露相比，而事實上他們都是失敗者，是社會的犧牲品，這種死亡毫無光榮可言。

一張叫做，《席德演唱》(Sid Sings)的獨唱專輯在他死後由維京唱片公司出版，收錄了《大家來吧》(C'Mon Everybody)、《別的東西》(Something Else)等歌曲，當然還有翻唱自保羅·安卡(Paul Anka)和富蘭克·西納楚(Frank Sinatra)的《我的路》。1986年亞歷克斯·考克斯(Alex Cox)導演了電影《席德和南茜》(Sid and Nancy)。強尼·諾頓評價道：「表演席德的傢伙還不錯，但也只是一種舞台表演，和真人比差遠了。」真人？那「真人」又是怎樣的呢？即使是席德的朋友和熟識的人對他的回憶也是相互矛盾的——遲鈍，聰明但不善表達，敏感，有破壞性，善良，暴躁，被動，還有暴力——最統一的形容詞應該就是「麻煩」了。

「有的人喜愛他，有的人認為他是妖怪，但是真正的惡人通常看起來和正常人一樣。」考克斯說，「我想電影把席德和南茜浪漫化了，但並不是要贊揚他們，因為這里毫無光榮可言。」電影里有一個細節——在媽媽到來之前，席德拚命地把南茜弄亂的房間整理干凈，因為他為南茜的不修邊幅感到害羞。

席德死後，南茜的母親在為女兒出的書《我不願如此生活》(And I Don't Want to Live This Life)里寫道：「(席德死了)噩夢終於結束了，我們要搬到別處住——那裡的房間南茜沒有住過，椅子她也沒有坐過，到那時我要為我的寶貝女兒真正痛哭一場。我和她父親要為吸毒的孩子建立一個基金，這對於南茜來說太晚了，但可以給其他類似的孩子和他們的父母一個希望。」她還相信席德不是兇手，「我把席德當成是一個夥伴，我認識他很久了，他一直是一個舊派的人。我對所有發生的事都不會發表看法，因為這與我和他無關，他只是被人操縱了——這才是所有的問題。席德不會殺南茜，絕對不可能。」

除了南茜母親的書，還有很多關於席德的書。1992年由凱斯·貝特森(Keith Bateson)和艾倫·帕克(Alan Parker)合著的《席德·維瑟斯的生與死》(Sid Vicious: The Life and Death of Sid Vicious)；2003年馬爾科姆·巴特(Malcolm Butt)的《搖滾明星席德.維瑟斯》(Sid Vicious: Rock 'n' Roll Star)；最新的是艾倫·帕克獨立完成的《生命飛逝》(To Fast To Live)，今年4月15日出版。

今年是席德去世25周年。這么多年來，人們一直喋喋不休地爭論他的行為和愛情，謀殺和自殺。席德註定會一直給我們「搗亂」下去，過去、現在還有將來很久……

2.NANCY

Nancy是SID的女友 Sid Vicious是個壞蛋不假，磕葯過量要了他的命，他甚至還莫名其妙地殺了女友Nancy（這件事一直有爭議）。但對於努力標榜個性張揚的年輕人，以及繼續彰顯個性魅力的無聊大同世界而言，Sid Vicious自然也是個聖人。他死後開啟了更加邊緣人群的內心世界，給了那些不願意苟且偷生，不願意人雲亦雲，不願意妥協退讓的人以「英雄式」的生活指引。Sid Vicious死後二十多年，他依然可以被經常提及，這個唐吉柯德式的反叛者和宿命的浪漫朋克、魅力十足的人渣、蹩腳的搖滾樂手，逐漸成為了一個傳奇，他標准朋克式的死甚至讓不少人痴迷不已。但是Sid Vicious最終無法擺脫悲劇人物這個角色，他的死說明不了任何問題，他的死被人們誇張利用了，他只是搖滾樂一個平凡的犧牲品。

和同時期的朋克藝人相比，Sid Vicious才藝平平，甚至與人溝通都有問題。他是個內心感情豐富，極端幼稚的大孩子和自戀狂。

Sex Pistols的Johnny Rotten在他死後的評價：「他天生有做朋克的本領，除此之外，他狗屁不是。」

當時，任何他們圈子裡的人都可以客串各種樂手，但Sid Vicious不能，起初他也認真練習貝司，但是隨後到來的巨大名聲和海洛因摧毀了這一切努力。事實上，性手槍最初的極端言行和他沒有關系，在他加入樂隊前，樂隊作品已經基本成型，而且樂隊讓人側目的叛逆姿態大多源自Johnny Rotten。Sid Vicious在加入樂隊後的極端噱頭讓他成為輿論的焦點，但是他從來沒有因為是性手槍的一員而刻意為之。現在看來，Sid Vicious的確對於面前這個世界感到不適，他找不到位置，而且恰好性手槍給了他一個發泄的理由。這個演出中經常出錯的傢伙只能代表自己。

性手槍的經理Mslcolm McLaren曾經表示，「Sid Vicious顯然不具備宜人的才氣和合作的默契，她不合群，我們幾乎不知道他想什麼，但是他的舉動往往讓樂隊更加名正言順。」

1957年，Sid Vicious生於倫敦一個單親家庭，母親是個癮君子。他其實是個非常內向的人，他最初經常因為演出中過於熱情的觀眾而感到不適，他甚至缺乏起碼的演出激情。

好友Dennis Morris回憶說，「他的確不適合作樂手，那讓他不舒服。」

Sid Vicious在學生時代就結識了John Lydon(Johnny Rotten),在性手槍樂隊最初的日子裡，他是樂隊最忠實的支持者，而且是他發明了沿襲至今的Pogo，大概可以被認定為歷史上演出中最能折騰的人。他還作為鼓手參加了Siouxsie And The Banshees的第一場演出。在加入樂隊前的那段日子，他的暴力傾向就已經非常嚴重了，在The Damned的演出中，他向舞台上扔酒瓶，玻璃碎片導致了一名女觀眾一隻眼睛失明，隨後又用自行車鏈條毒打在場的一位記者。當1977年，加入性手槍的時候，他已經以暴虐聞名，這似乎才是性手槍需要他的原因。

Sid Vicious嚴重缺乏母愛，Nancy給了他足夠的關愛，而這是他以前生活中一直沒有的。

Johnny Rotten曾經公開表示他的看法：「他們在一起的時候，更像是模子，Nancy簡直就是Sid Vicious的老娘，誰也無法說服他們分開。Sid Vicious沒有Nancy就無法活下去。」

樂隊工作人員Nils Stevenson回憶說，「Sid Vicious痛恨一切，除了海洛因和Nancy」

事實上，1977年4月，Sid Vicious第一次參加了樂隊演出開始，知道樂隊專輯的錄制，乃至美國巡演，都表現極差。在首張專輯錄制過程中因為技術和酗酒的原因，樂隊不得不請回他的前任，錄制完成了絕大多數貝司演奏。Sid Vicious的技術缺陷對於性手槍的發展不是什麼問題，到1978年的時候，他已經成為了性手槍中的性手槍，人們津津樂道於他的言談舉止，樂隊也因此而大大受益。專欄記者Kent Banker在當年評論中這樣評價說：「性手槍從來都是包裝出來的，我們只能說Johnny Rotten是個不錯的演員，而不是什麼朋克，Sid Vicious才是唯一的朋克。」

最後用Sid Vicious在Nancy死後寫下的名為「Nancy」的詩作為結束，尤其是最後兩句，這是Sid Vicious傳誦至今為數不多的值得緬懷的經典話語。

You were my little baby girl

And I knew all your fears

Such joy to hold you in my arms

And kiss away your tears

But now you're gone

There's only pain and nothing I can do

And I don't want to live this life

If I can't live for you

3.相關
建議你去看一部根據上述真實故事拍攝的電影
中文名稱：席德與南茜
英文名稱：Sid & Nancy
別名：崩之戀
資源類型：DVDRip
發行時間：1986年08月29日
電影導演：亞歷克斯·考克斯 Alex Cox
電影演員：
加里·奧爾德曼 Chloe Webb 大衛·海曼 Debby Bishop Andrew Schofield (I) 埃克桑達·伯克利 派瑞·本森 Tony London 山迪·巴朗 西·理查森
地區：英國
語言：英語
【簡介】
本片根據傳奇搖滾樂隊「性手槍」(The Sex Pistols)結他手Sid Vicious與其女友Nancy Spungen的真人真事改編而成。故事由「性手槍」拆夥後展開，Sid意圖作個人發展，但卻沉迷可卡因毒品。在葯物的刺激和狂野音樂的影響下，他與女友Nancy的關系也變得愈來愈放縱與狂暴，二人整天活在迷幻的世界裡，再也分不清幻想與現實。一天早上，Nancy被發現刺死，Sid被逮捕。他是殺死自己愛人的兇手嗎？本片於當年推出時，因性愛和吸毒場面的逼真程度，引來議論紛紛，被多個國家禁映。

雖然「性手槍」不是最出色的朋克樂隊，但他們是最出名的朋克樂隊，《希德與南茜》（Sid and Nancy／1986）是關於這支傳奇樂隊的吉他手希德·維舍斯與其美國女友南茜·斯龐根那反復無常的情愛關系和羅密歐朱麗葉式的悲劇結局，導演對這兩個社會食物鏈最底端的邊緣人進行了客觀的刻畫：他們的粗暴和痛苦，他們的敏感和自傷，他們走向自我毀滅卻似乎不可避免……每一格影像都展現了電影的憤怒、激動和真誠。經過那次危機四伏的美國巡演，「性手槍」終告解體，希德仍在海洛因毒癮的控制之下，他試圖開始個人發展，但人們在一個早上發現南茜被捅死倒在地板上，希德因為謀殺罪被捕，他們的悲劇正好印證了朋克樂隊「玩鬧大會」（Circle Jerks）的一首歌——「Love Kills」（愛會殺人）。科特尼·拉芙和科特·柯本的關系，經常被用來與南茜和希德的關系作比，而科特尼·拉芙恰好在這部電影裡面扮演了一個小角色。加里·歐德曼和克洛·韋伯以令人折服的演技將希德與南茜關系中的那份不成熟、相互傷害及令人反感的一面清晰地凸現在觀眾眼前，而他們那決意擺脫任何束縛的愛情又是那麼令人感傷，乃至啜泣。 愛情不總是玫瑰與巧克力，不總是幸福與甜蜜。
加里·奧德曼和切露·韋伯所演繹的這個愛情，就像是一株從垃圾堆里開出來的、充滿痛苦與不幸的花。這段愛情最終以謀殺和過量吸毒收場。那張經典的劇照：兩個身穿嬉皮服裝的青年人在破敗海報面前的吻，告訴我們愛情可以有不同的形狀、顏色，以及聲音。
2000年的《骯臟與憤怒》（The Filth And The Fury）是一部關於「性手槍」樂隊的傑出紀錄片，真實、客觀、滿懷熱情，而又頗具觀賞性。

！！！累死我了 就這些應該夠了吧 我也對他這個產生了興趣 我還得謝謝你呢

『貳』 Marvel漫畫改編電影

1.美國隊長 Captain America

導演 : Albert Pyun
主演 : Matt Salinger/Ronny Cox/Ned Beatty/Darren McGavin

『叄』 關於《魔戒》的問題

亞瑟王資料如下，不過正如樓上所言，和《魔戒》故事沒有什麼聯系。亞瑟王更加不是印度的

亞瑟王
亞瑟王(King Arthur)是英格蘭傳說中的國王，圓桌騎士團的首領，一位近乎神話般的傳奇人物。他是羅馬帝國瓦解之後，率領圓桌騎士團統一了不列顛群島，被後人尊稱為亞瑟王。關於亞瑟王的傳奇故事，最初如何誕生，源自何處，皆無從查考。究竟亞瑟王是不是以某位歷史人物作為基礎塑造出來的虛構角色也不得而知。
西元800年左右，威爾斯的修士撰寫了一本《布靈頓人的歷史》，書中首次記載「亞瑟」這個名字，描述他領導威爾斯人抵抗從泰晤士河中游入侵的薩克森人。

傳說公元4、5世紀的前後的中古時代，他在英國領土上推翻了數百年的羅馬帝國的統治，成功驅逐了薩克森人的侵略，並通過一系列的政治和軍事措施，把大不列顛逐漸推到了歐洲的重要地位，建立了一系列的豐功偉績。關於亞瑟王的傳奇，曾經流傳於無數的文學名著中，電影將這些故事搬上銀幕，再現了這位歐洲帝王的豐功偉績。
傳奇的亞瑟王
亞瑟是威爾士王尤瑟·潘德拉貢與伊格蘭女士(她在懷上亞瑟後嫁給了康沃爾公爵格爾萊斯)之子。亞瑟出生後，
術士墨林把他文給了一個叫赫克托的人。他以平民身份長大，但後來卻在選拔尤瑟王繼承者的比試中一舉得勝:一把巨大的劍插在一塊巨石中，只有一個人能把它拔出來。此人將會成為不列顛之王—那個人就是亞瑟。因為出身低微，亞瑟必須戰勝英國貴族的強烈阻撓，而他最終還是被加冕為王。為了助他領導不列顛，他得到了一把寶劍，即亞瑟王神劍，此劍是一隻從湖中伸出的神秘之手給他的。之後，亞瑟經歷了一系列的戰斗，打敗了不列顛的敵人。
在他完成這些以後，英國在很長的時期內享有和平與安定。另外亞瑟還為他的騎士設立了參加會議的地方——圓桌會議。亞瑟遇到了女貴族圭尼維爾並和她結婚，但她最終卻與亞瑟的心腹武士之一朗斯洛相愛，兩人的關系致使卡米洛王宮內的關系破裂。而尋找聖杯使亞瑟王很多最好的武士相繼死去，加速了王國的滅亡。當亞瑟發現朗斯洛和圭尼維爾的戀情後，他的審判制度要求他必須處死自己的妻子。朗斯洛救了她，但卻挑起了他與亞瑟及騎士高文間的戰爭。
在與朗斯洛發生沖突時，亞瑟得知羅馬人正密謀襲擊他，他擊退了他們。卻同時得悉其私生子(有的古書里說是
他的侄子)摩德瑞德試圖篡奪王位。於是亞瑟與摩德瑞德交戰，此間亞瑟的許多騎士陣亡。最終，亞瑟殺死了摩德瑞德，但摩德瑞德卻在臨死前也令亞瑟王受了重傷。
臨死前，亞瑟叮囑他的一位騎士把神劍投入湖中，以免神劍錯落他人之手。亞瑟王之後的命運因版本不同而異，有的說他死後給埋葬了;有的則說一艘船把他載到了阿瓦隆島。許多故事都預言當不列顛需要他去征服外敵、為
國土帶來和平與安定的時候，亞瑟王將會重臨不列顛。

聖杯
基督教最為常見的禮儀之一是「聖餐」，儀式中人們飲用紅葡萄酒來代表的基督之血。亞瑟王版本的傳奇基於一段故事，說的是羅馬將官朗吉諾斯曾用長矛插入基督身側，以確認他的死亡。當時，亞利馬太的約瑟夫拿來基督在最後晚餐中用過的酒杯，承接流出的血液。這具酒杯，一般被認為就是聖杯。
基督的屍身，據說被放置在亞利馬太約瑟夫家族的葬室內。愛德華一世率領的英格蘭軍隊在十字軍遠征中幾近潰敗，於公元1274年從巴勒斯坦返國後需要重整士氣。亞瑟王的騎士們被描繪成純為正義事業獻身的鬥士。搜索聖杯可以更理想化這個目的。
《達·芬奇密碼》的中心論題和最後的落腳點，是要弄清楚聖杯到底代表了什麼。影片中說，聖杯並不是耶穌在最後的晚餐中使用的杯子，而是一個隱喻。聖杯實際上指的是耶穌的配偶抹大拉的瑪利亞，並且與她有一個名叫薩拉的女兒這個大秘密。耶穌本要傳位給妻子，卻被基督男徒迫害，瑪麗亞流浪人間，在郇山隱修會騎士的保護下才得以藏在石棺下，被埋藏了上千年，才被揭開真相。她和耶穌的孩子是女孩。郇山隱修會的信仰是要保護聖杯，這個聖杯，就是瑪麗亞的遺骸以及大量記載耶穌和瑪麗亞言行的文字證據。

亞瑟王傳說
亞瑟王傳說，是西元十二世紀，由遍歷歐洲的吟遊詩人開始傳頌的。
曾經統治英國的凱爾特民族在西元一世紀的時候被羅馬帝國所統治，歷經六世紀以後，日耳曼民族相繼入侵，其勢力漸趨衰微，終於被迫讓出英國王位。傳說中，亞瑟就是在日耳曼民族入侵的這段時期裡面，以凱爾特人的英雄身分登場。他率領各部落在名為巴頓山之役的交戰中一舉擊潰屬於日耳曼民族一支的薩克森人，被視為中世紀英國著名的傳奇人物。
但是，亞瑟的形象卻隨著傳說故事旳演進而不斷地變化，最後演變成為統治不列顛之王，成為將蘭斯洛、崔斯坦等傳說中的騎士收於麾下的「圓桌騎士團」的首領，擁有至高榮譽的英雄。
王者之劍（Excalibur）與石中劍（The Sword in the Stone）是亞瑟王至尊的王權象徵，佩帶著這把具有精靈魔力的王者之劍，令眾騎士俯首稱臣，不僅確立他自己的王位，也在眾多的戰役之中贏得勝利，凱旋而歸。

王者之劍
王者之劍（Excalibur），又譯為斷鋼劍、斬鐵劍、湖中劍。值得注意的是有許多較不專業的譯文將此劍時譯之為石中劍，這是不正確的。
王者之劍是在亞瑟王傳說中所登場的魔法聖劍，可以稱得上是後世騎士文學中，英雄多半配持著名寶劍傳統的濫觴。
在亞瑟王傳說中，拔出石中劍、登基為王的亞瑟在與King Pellinore交鋒時折斷了石中劍，後來他在梅林的指引下，從湖中女士的手中得到了王者之劍。王者之劍在精靈國度阿瓦隆所打造，劍鍔由黃金所鑄、劍柄上鑲有寶石，並因其鋒刃削鐵如泥，故湖中女士以Excalibur（即古塞爾特語中「斷鋼」之意）命名之。梅林此時則告誡亞瑟：「王者之劍雖強大，但其劍鞘卻較其劍更為貴重。配戴王者之劍的劍鞘者將永不流血，你決不可遺失了它。」
但後來亞瑟王還是遺失了劍鞘，也因此他雖擁有削鐵如泥的寶劍，最後仍為叛徒騎士Mordred所殺。而王者之劍最後則在亞瑟王的囑咐下，由Sir Bedivere投回湖中，與亞瑟王一齊回到精靈國度阿瓦隆去。

阿瓦隆
阿瓦隆(Avalon)是亞瑟王傳奇中的重要島嶼，一般咸信它應該就是今天位於英格蘭西南的格拉斯頓堡（Glastonbury）。
傳說中，阿瓦隆四周為沼澤和迷霧所籠罩，只能通過小船抵達。在亞瑟王傳奇中，阿瓦隆象徵來世與身後之地。亞瑟王死後，他的同母異父的姐姐莫甘娜(Morgan le Fay)用小船將他的遺體運來並埋葬於此。
關於avalon的詞源，有一種理論認為它是凱爾特語「Annwyn」的英語化，而Annwyn意指仙女之地或冥間。英國編年史家，蒙茅斯的傑佛里(Geoffrey of Monmouth)則認為avalon是蘋果島之意(isle of apples)。考慮到直到今天，apple一詞在布列塔尼語(Breton)和康沃爾語(Cornish)中仍被拼為Afal，而在威爾士語(Welsh)中則為Aval,傑佛里的說法似乎較為可信。
Glastonbury在凱爾特語中又稱為"Ynis Witrin"，意即玻璃島(The Isle of Glass)。馮象先生於2003所出以亞瑟王傳奇為主題的新書，即以「玻璃島」為書名。也許您仍然會困惑為何一個島會以玻璃命名。一種有趣的解釋是，古代的玻璃鏡乃青銅打磨而成，而Glastonbury青蔥一碧，顏色具象，故有此名。

薩克森人
薩克森人（英語Saxon；德語Sachsen），又譯撒克遜人，原屬日耳曼蠻族，早期分布於今日德國境內的尼德薩克森（Niedersachsen）地方。西元5世紀中期，大批的日爾曼人經由北歐入侵大不列顛群島，包括了盎格魯人（Angles）、薩克森人、朱特人（Jutes），經過長期的混居，逐漸形成現今英格蘭人的祖先。
參考資料：http://www.douban.com/group/topic/1046857/

『肆』 安吉麗娜主演的電影有哪些

神秘拼圖The Bone Collector (1999)

導演： 菲利普·諾伊斯
主演： 丹澤爾·華盛頓 安吉麗娜·朱莉 奎恩·拉提法
上映日期： 1999年8月29日

劇情

林肯瑞恩（丹佐華盛頓飾）是紐約市一位傑出的犯罪現場鑒定警察，不幸於一次命案現場遭遇不測，成為全身癱瘓的殘廢人士。林肯癱瘓之後，生不如死，把自己與世隔離。

一天紐約市發生一件命案，一對有錢的夫妻上了計程車後，再也沒出現過，之後，警方只發現丈夫被埋在地下，而妻子不見蹤影。罪犯在犯罪現場並留下大量的證據。似乎在刻意挑釁警方的辦案能力。之後，並一再不停地殺害無辜的人。

紐約警察為破解案情，於是上林肯這位高手。林肯卻指定一位菜鳥的女巡警～艾米莉亞（安潔蘇號娜裘莉飾）加入辦案的行列。艾米莉亞在林肯一步步的指導下，從完全不懂犯罪現場鑒定，到最後得以救出活著的被害者。艾米莉亞在林肯的帶領下也慢慢成為一位真正的警察。

空中塞車Pushing Tin (1999)

導演： 邁克·內威爾
主演： 約翰·庫薩克 比利·鮑伯·松頓 凱特·布蘭切特
上映日期： 1999年4月23日

劇情：

尼克在紐約空中雷達管制中心上班，每天要負責監控7000多架飛機的起降。尼克掌管最忙的一條空中線路，他的表現非常之好，簡直就是天生好手！

新來的同事羅素的出現，使得尼克的生活開始起了重大的變化，尼克幾乎樣樣都被羅素比了下去。再加上羅素異常的冷靜與大膽，他敢利用飛機降落前的氣流在空中飛舞，更是受到眾人的推崇。

這兩個人之間怪異又微妙的競爭心理，漸漸發展成他倆在工作、婚姻以及他們生活中的混亂局面。先是羅素在工作中優異的表現，使得尼克暗暗不爽，因為尼克以前的風采全被奪走，再來是尼克跟羅素性感惹火的老婆「搞」上了，羅素的老婆竟誠實的向羅素全盤托，使得羅對尼克冷冷的說：「我不會介意，也不會打你。」 從此，尼克的生活陷入一片苦海中。這二個男人之間的關系將會如何發展呢？

極速60秒Gone in 60 Seconds (2000)

導演： 多米尼克·塞納
主演： 尼古拉斯·凱奇 吉奧瓦尼·瑞比西 安吉麗娜·朱莉 更多
上映日期： 2000年6月5日

劇情

蘭德爾·雷恩斯（尼古拉斯·凱奇飾）一個人稱「孟菲斯」的竊車大盜的傳奇故事。孟菲斯是個竊車高手，世界上再奇特的車鎖，再靈敏的警報系統只要到了他的手裡也只是件小擺設。你不信？把車停在這試試，孟菲斯一到，六十秒之內，它就會不翼而飛。多年以來他還從未失過手，法律也沒法制裁他。不過他決心金盤洗手，停止這項「工作」，過正常人的生活。然而不久他的小弟弟卻試圖步其後塵，當他捲入一樁危險交易時，孟莫斯不得不重操一次舊業，他為了挽救小兄弟的生命，答應在一個晚上盜竊50輛汽車。而此時，警察又跟上了他。

原罪Original Sin (2001)

導演： Michael Cristofer
主演： 安東尼奧·班德拉斯 安吉麗娜·朱莉 托馬斯·簡
上映日期： 2001年

劇情

豁 扒故事發生在卡十喧九芝世桐紀第末多稼姿催毆多采斧的他古巴，儒堯腰纏丑萬貫宣的享荒咖啡業大亨路瞻易斯（俠安東糾尼奧·班徑德拉效斯黑）決憊定要迎芒娶毖與他廖素未謀面的郵購新娘珊——氧美微國演女子茱戍莉拍亞蚜拭（安鉤吉麗章二娜·朱皆既麗）堤。央當慎他痔第一次易在楔碼箍殖頭見律到羚業她時，義已經彝被她簍卞的美貌所修深茹深腰的怔吸訝引，燃但誰悟皆也不辛堪知道他娶啟回碉來彭的崗老幽婆是懸宣個外表按妖廷艷滅、滿乾肚氖子陰汛謀制的蕉壞女霞人。

嘗嫌 婚峰後伯的生燥活看侄似很緒餌美閩滿，正聾當扭他以為就嘿此可屑膀以和他獰漂亮雅的釩新娘綉幸福愉快地剃生活罷時，他胡晤卻意淤除外屆地發寅現這個緘郵栽來水的妻子茱莉府亞並不是簡一玄個他疇肉所期鹽櫻待掌的單輾純爵蔥女子恿，陰在酒她漁背後濾隱布藏著棚一個蟻仿個的宮謊言胺，贓她寒的目抒的就矚是缸路易覺斯的抵萬控貫家財。就察這配樣王，幸敷嶼福凍的疽生選活發生了宿命般驕的轉宙變，漸潰漸被帕陰霾隅所萌籠罩薛……

古墓麗影Lara Croft: Tomb Raider (2001)

導演： 西蒙·韋斯特
主演： 安吉麗娜·朱莉 強·沃特 伊恩·格雷
上映日期： 2001年6月11日

劇情

正當三顆行星在天上排成一列時，蘿拉卡芙特在他父親寇伯爵二十年前挖掘古墓帶回來的箱子里，找到一具神秘的時鍾。

多年前，她父親曾跟她提到一個叫作光明會的神秘組織，這個組織一直在尋找一具古鍾，他們相信這具古鍾是打開時間和空間的鑰匙，這把鑰匙是一塊結晶的隕石金屬所鑄成的三角形神秘務體，五千年前被用來消滅他們所有的敵人。

這塊三角形被分成兩半，只要把這兩半結合為一，光明會的始組將獲得重生，人類的未來也將永遠改變。四十八小時後，當行星完全排成一列，天空將出現日全蝕現象，而這時後三角的力量達到巔峰，如果錯過這個時辰，就必須再等待另一個五千年。

蘿拉必須在短短的兩天內，先到柬埔寨的光舞墓，找到三角形其中的一半，然後再趕到西伯利亞的萬影窟，找到另一半。蘿拉寇芙特究竟能不能在四十八小時內，找到神秘的三角形，並且及時拯救宇宙呢？

天算不如人算Life or Something Like It (2002)

導演： 斯蒂芬·赫瑞克
主演： 安吉麗娜·朱莉 愛德華·伯恩斯 托尼·夏爾赫布
上映日期： 2002年4月26日

劇情

如果你認為你只剩下一個星期的生命時，你會做些什麼？你會不會徹底改變你從前的生活方式？會不會從新認識你自己？這就是蘭妮·凱瑞岡（安吉麗娜·茱麗）現在所要面臨的最大問題。

作為西雅圖電視台的記者，蘭妮認為她的生活是完美的：令人羨慕的工作、舒服的大公寓、漂亮的衣服還有一個非常好的男朋友。出身於藍領階級，完全靠自己的實力做到早間節目「這就是西雅圖的生活」的記者的蘭妮雄心勃勃而又富於魅力。她小心經營著自己電視界名人的事業，還重新規劃了一下生活，並打算保持自己公眾人物的形象。

超越邊界Beyond Borders (2003)

導演： 馬丁·坎貝爾
主演： 安吉麗娜·朱莉 克里夫·歐文 萊納斯·羅徹
上映日期： 2003年10月24日

劇情

在被戰火和貧窮蹂躪的土地上，一個男醫生和一個女社會活動家，發展出一段超越身份、超越年齡、超越空間的傳奇愛情故事……

莎拉·喬丹(安吉麗娜·朱麗)是一位居住在倫敦的美國人，她的英國丈夫亨利(萊納斯·瑞切)是個成功的實業家，她過著富足舒適的生活，熱衷於慈善事業的莎拉在相關的社會圈子中小有名氣，是位受人喜愛和尊敬的富家名媛。

某天，莎拉在一個聚會上邂逅了長期致力於人道主義援助的醫生尼克·卡拉漢(克利夫·歐文)，尼克常年在那些由於戰爭或貧瘠而缺醫少葯的國家為當地的人們實施醫療援助，雖然那些地方條件艱苦甚至有生命危險，但是尼克還是頂著別人的種種誤會和不解，為挽救寶貴的生命，默默地履行著自己作為醫生的天職。

在了解到尼克的所作所為後，莎拉非常感動，她愈發覺得自己做的太不夠了，於是她做出了一個讓所有人吃驚的決定——放棄在倫敦那令人艷慕的上流社會生活，作為助手跟著尼克一同到那些危險而艱苦的的地區，到那些最需要救援的人們身邊，用自己的雙手給予他們所渴求的幫助！

在戰火中，在危難中，兩人患難與共，互相支持依靠，在這個為了相同理想和目標攜手努力的過程中，莎拉和尼克之間不可抑制地摩擦出了愛情火花……

古墓麗影2Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life (2003)

導演： 簡·德·邦特
主演： 安吉麗娜·朱莉 傑拉德·巴特勒 塞倫·希德
上映日期： 2003年7月25日

劇情

女探險家勞拉·克勞福特的生活，總是充滿著各種凡人不可想像的驚奇與神秘。這一次，勞拉追隨著「生命搖籃」的傳說，又一次將目標瞄準了古老的神秘世界——已經沉入大海的月神廟。

勞拉收集來的各種線索都顯示著，神秘的月神廟正是傳說中「潘朵拉魔盒」的埋藏地。據我們所知，「潘朵拉魔盒」是上古世界的神秘寶藏，蘊含著足以毀滅整個人類的巨大能量。但這樣充滿強大力量的寶藏，自然也招來了邪惡勢力的窺伺。由香港黑社會頭子陳洛(Chen Lo)所率領的犯罪集團，妄想奪取「潘朵拉魔盒」，獲得其中足以摧毀地球的神秘力量！為了阻止犯罪集團背後所掩蓋的邪惡野心，勞拉必須搶先找回盒子，破壞陳洛的計劃……

機動殺人Taking Lives (2004)

導演： 卡盧索
主演： 安吉麗娜·朱莉 伊桑·霍克 基弗·薩瑟蘭
上映日期： 2004年3月16日

劇情

FBI女探員伊蓮娜·斯科特（安吉麗娜·朱麗）果斷機敏，辦案不依常規，尤其是她的直覺常常成為她揭開案件迷團的唯一線索。基於這一點，為當地的殺人案焦頭爛額的加拿大蒙特利爾警方不得不向伊蓮娜·斯科特這個外援尋求幫助，希望她的到來能對抓到這個連環殺手有所幫助。

加入這個案子不久後，心思細密的伊蓮娜·斯科特便發現，這個變色龍一般的連環殺手在其穿越北美洲的過程中殺人，每每在行凶之後都會扮演死者的身份，進入他們遇害之前的生活，使用遇害者的信用卡，住在他們的家裡數星期甚至數月，直到他發現下一個目標繼續前進。

巨大的破案壓力使每名探員都竭盡心力，而伊蓮娜·斯科特奇怪的想法和與眾不同的行為方式更是使同事與她日漸疏遠，她看似冷漠的辦事作風下的是她對工作的無比熱情，而且她也更樂於享受一個人辦案的樂趣。而正在此時，伊蓮娜·斯科特遭遇了一場復雜而浪漫的感情，對方的完美使她鬆懈的失去了防備，也令她懷疑起自己細微敏感的直覺。孤單的處在一個沒有人可以相信與依賴的陌生城市裡，伊蓮娜·斯科特突然發現她已處在一段危險的關系中，疑犯似乎就在身邊，而這一次彷彿就是針對她自己的。

史密斯行動Mr. & Mrs. Smith (2005)
導演： 道格·里曼
主演： 布拉德·皮特 安吉拉·貝塞特 安吉麗娜·朱莉
上映日期： 2005年6月7日

史密斯夫婦在外人眼裡是一對令人羨慕的夫妻，但二人各自效力於一個秘密組織，而且彼此隱瞞了自己「職業殺手」的身份。直到一次相同的刺殺任務，夫妻倆暗鬥的結果是兩敗俱傷。
在追查破壞自己行動元兇的過程中，夫妻倆逐漸開始懷疑對方。直到妻子在晚餐中無意將自己敏捷的身手暴露給同是內行的殺手丈夫後，夫妻倆共同居住了七年的雙層別墅立時成為了殺人戰場。
不過，多年的夫妻情誼，加之身手又在伯仲之間，史密斯夫婦最終選擇放下武器。但所在組織並不願意放過他們，為了逃避各自顧主所派出的殺手追殺，兩位頂級殺手聯合起來，開始瘋狂的報復行動。

堅強的心A Mighty Heart (2007)

導演： 邁克爾·溫特伯頓
主演： 丹·福特曼 威爾·帕頓 安吉麗娜·朱莉
上映日期： 2007年5月21日

劇情

本片根據瑪麗安·珀爾(Mariane Pearl)的同名回憶錄改編，她的丈夫丹尼爾·珀爾是《華爾街日報》的記者，2002年被巴基斯坦軍方綁架並且被謀殺。故事記述了丹尼爾在巴基斯坦失蹤後，同樣身為記者、且懷有身孕的瑪麗安千方百計尋找丈夫的經歷。

通緝令Wanted (2008)

導演： 提莫·貝克曼貝托夫
主演： 安吉麗娜·朱莉 摩根·弗里曼 詹姆斯·麥卡沃伊
上映日期： 2008年10月9日

劇情

2008年，是新一代人膜拜新一代英雄的時間轉折點，忘掉社會使命，忘掉所謂的道德與責任，只需記住一個名字：韋斯利·吉布森。

韋斯利剛剛步入25歲的黃金年齡，然而對於一個生來就喜歡逃避現實的人來說，他的生命卻已經到了混吃等死的最後階段。不過在性格與偶然性鑄就的人生當中，很多現狀，都是他自己一點一滴親手促成的……簡而言之，韋斯利非常討厭自己正在面對的境地，因為這樣的生活讓他充滿了失敗感：在單位，韋斯利的大塊頭老闆幾乎每小時都會辱罵他一番，已經把折磨他當成了人生的一大樂事；回到家中，韋斯利那堪比性感尤物的女友，卻又把他當成虛無的空氣一樣視而不見。每一個人都相信，像韋斯利這種閑散的懶鬼，最終的結局只會是一事無成，最最糟糕的是，就連韋斯利本人也這么認為，在他看來，生命的意義就是消磨時間，等待死亡 ——直到他遇到了一個名叫福克絲的女人，所有的一切都改變了。

韋斯利一直以為自己的親生父親早在他出生那會兒就已經去世了，然而事態全然不若他想得那般簡單，福克絲為他帶來了真相：他的父親於昨天被人謀殺，而她奉命帶韋斯利回去，完成他父親未竟的事業……福克絲身上所散發出來的致命吸引力，讓韋斯利毫不猶豫地跟隨她加入了「互助會」，一個存在了幾個世紀的秘密社團組織，並在那裡接受訓練，釋放隱藏起來的能量，為父親的死復仇——原來，殺戮的本性在他的血脈當中早已經如此根深蒂固了。就在福克絲教會韋斯利如何開發像閃電般快速的反應能力和成果顯著的敏捷性時，他也發現這個組織一直秉承著一個古老且牢不可破的信念：貫徹執行由命運賦予的死亡命令，殺一人，救千人。

在一群技藝高超、才華橫溢的導師的指點下——包括「互助會」 中像謎一般高深莫測的領袖斯隆，韋斯利開始深深著迷於自身被開發出來的強大潛能，但漸漸的，他也意識到這些危險的「同伴」背後隱藏著的是肉眼看不到的秘密，尤其是執行刺殺任務的時候，當初的高貴與純粹也盪然無存。糾結在被新進開發的英雄主義和復仇的憤怒當中，韋斯利將會學會一件任何人都沒辦法教會他的事實：命運是掌握在自己手中的。

調包嬰兒Changeling (2008)

導演： 克林特·伊斯特伍德
主演： 安吉麗娜·朱莉 約翰·馬爾科維奇 傑弗瑞·佩爾森
上映日期： 2008年10月24日

劇情

單身母親克里斯汀·柯林斯(安吉莉娜-朱麗飾演)和她兒子沃爾特(加特林·格里菲斯飾演)居住在洛杉磯，他們有著一幢不大不小的房子，克里斯汀是一家電話公司的老闆，手下有無數的女性接線員。

當某天克里斯汀由於工作而晚歸時，她發現自己的兒子並沒有回家。在長達5個月的反復尋訪之後，她被告知她的兒子在伊利諾伊州被發現。她被帶去站台和孩子見面，但是當孩子出現的第一刻起，她就知道這並不是她的兒子。

而以傑傑·瓊斯警官(傑弗里·多諾萬飾演)為首的警方則對此根本不予理會。盡管沃爾特的同學、牙醫、老師都堅持這並不是本人，但是在場的那個孩子卻堅持說自己就是沃爾特，這也讓克里斯汀有所感觸，忍不住分神。

專斷的警方認為克里斯汀產生了錯覺，並且把她關進了精神病院。另一方面，一位一直在電台裡面佈道的牧師古斯塔夫·布里格拉伯(約翰·馬爾科維奇飾演)認為這是洛杉磯警局腐敗導致的惡果，並且堅決的站在了克里斯汀一邊。牧師堅持要用克里斯汀的例子來攻擊當局的腐朽。

而更加把劇情帶上高潮的是一個男孩的證詞，他告訴警方一個可怕而精神失常的男人多次強迫他一起綁架並且殺害了不少男孩，沃爾特就是其中之一。其後運用交切鏡頭，導演把兇殺案審判和市政聽證會兩個重要的事件拼接在一起，把故事引向結尾。

希望樓主喜歡....

『伍』 魔鬼的替身的「烏代替身」原是國際騙子朝死人潑臟水

據英國《星期日泰晤士報》11日報道，自稱是薩達姆長子烏代替身的拉蒂夫·葉海亞靠一本回憶錄《我曾是薩達姆的兒子》名揚全世界，葉海亞在書中繪聲繪色地敘述了他如何與烏代相識，如何接受整容手術、被迫成為烏代替身的全過程，然而日前，隨著一份伊拉克前秘密警察的報告文件浮出水面，卻無情地揭穿了葉海亞的謊言———原來他的回憶錄「純屬虛構」，他根本不是烏代的什麼替身，相反在他1991年逃往國外前，他剛因假冒烏代之名四處招搖撞騙勾引女人而被伊拉克秘密警察逮捕，不過最後烏代卻鬼使神差地饒恕了這個膽敢冒他之名勾引女孩的大騙子。
據報道，上個禮拜，居住在約旦的烏代前私人秘書達菲爾·穆哈默德·賈比爾向《星期日泰晤士報》記者交來了一份伊拉克前秘密警察關於拉蒂夫·葉海亞的秘密報告復印件，這份報告文件稱，36歲的拉蒂夫·葉海亞是伊拉克陸軍部隊的一名逃兵，逃離軍隊後，他開始刻意模仿烏代並假冒烏代之名四處招搖撞騙勾引年輕女孩。在受到烏代的警告後，恐懼的葉海亞於1991年11月逃出伊拉克，居住在英國曼徹斯特。
據烏代前私人秘書賈比爾稱，葉海亞從來就沒被烏代僱用做替身，賈比爾堅稱，事實上不管是烏代還是伊拉克前總統薩達姆，都從來沒使用過替身。
賈比爾道：「烏代從來就沒有一個替身，我可以百分之百證明這一點。當西方媒體渲染薩達姆和烏代有眾多替身時，父子倆經常拿這件事開玩笑。薩達姆每年都要游一次幼發拉底河，可有一年他遊了兩次。薩達姆開玩笑道：『第一次是我為自己游的，而第二次則是我為替身游的。』」 葉海亞在書中稱，隨後他就被帶到巴格達伊布西納醫院接受整形手術，外科醫生先對他的門牙做了手術，好讓他擁有烏代那種「黑猩猩般的咧嘴一笑」，接著醫生又對他的下巴也做了手術。接下來，葉海亞被迫觀看眾多烏代的攝像帶，從那上面學習烏代的言行舉止，不久後，他就開始代替烏代出現在了各種公共場合。
葉海亞稱，他曾代替烏代出現在許多公共晚會場合和伊拉克的足球比賽上，他還在1990年代烏代前往科威特，與入侵當地的伊拉克士兵見了面，因為烏代顯然不願意拿自己的生命到戰區「開玩笑」。葉海亞稱，在做烏代替身的生涯中，他共有9次差點被人當做烏代殺死，他再也不願過這種提心吊膽的日子了，因此1991年11月，他終於駕駛一輛高性能賓士車逃出了伊拉克。 然而，葉海亞在回憶錄中的敘述卻與巴格達共和國宮前特別安全辦公室的一份報告內容大相徑庭，這份於1990年11月21日寫給烏代的報告中稱，特別安全辦公室已經組成了一個調查委員會，正在調查一個叫做拉蒂夫·葉海亞的伊拉克人模仿和冒充烏代四處招搖行騙的事。
報告稱，葉海亞已經全盤供認了他「駕駛一輛帶有幾根天線的藍色賓士車」冒充烏代四處招搖的事，伊拉克警察在這輛車中還發現了一把9毫米口徑的手槍、一台無線收音機、一個可以安裝到汽車頂上的警笛。該報告稱，「當巴格達大街上發生交通堵塞時，他就使用該警笛為自己鳴鑼開道。」報告稱，這輛汽車是葉海亞從一個科威特人那兒買來的，同時買來的還有幾個假牌照。
這份報告稱，葉海亞還假冒烏代之名勾引年輕女孩，其中包括一名叫做納迪婭·阿布杜爾·拉曼·穆哈默德的女理發師，納迪婭真以為自己傍上了烏代，驕傲地將她與「烏代」的關系公之於眾，並將葉海亞介紹給自己的朋友們。其中一名朋友甚至還請求「烏代」是否可以將她在伊拉克南部軍隊中服役的哥哥和丈夫調回巴格達。
報告稱，葉海亞還曾前往科威特，在伊拉克軍隊中招搖撞騙，他向兩名伊拉克軍官許諾，他可以將他們調回巴格達。伊拉克秘密警察調查此事時找到了這兩名被騙的軍官，並錄了證詞。伊秘密警察還發現，警方在葉海亞賓士車中發現的那把手槍是他從一名伊拉克軍官那裡騙來的。 據烏代前私人秘書賈比爾稱，當烏代聽到葉海亞被捕的消息後，非常感興趣。賈比爾道：「葉海亞被關在共和國宮附近的一個小囚室里，烏代稱他想去看看這個人，並要我一起同往。烏代隨身帶上了一套戰地電話機設備，它們可以裝配成一個電擊器，烏代來到葉海亞的囚室後，將這些東西放在地板上，葉海亞看到這些玩意後嚇得直發抖。當烏代問葉海亞為何要模仿假冒他時，葉海亞稱，他假冒他是出於對他的熱愛和欽佩，當他意識到自己的長相與烏代有幾分相像時，他開始刻意地模仿烏代的穿著和發型。事實上，當時葉海亞已經長起了鬍子，看上去一點也不像烏代，烏代對他道：『你看上去一點也不像我，你甚至身高與我也不一樣。』然而葉海亞卻一個勁地拍烏代馬屁，當我們離開囚室時，葉海亞還在後面大聲地贊美烏代。」
據賈比爾稱，葉海亞厚顏、大膽的行徑不但沒有惹惱烏代，反而使他感到非常好玩，因此烏代破天荒地決定饒恕這個假冒他的騙子，在放走葉海亞前，烏代警告他以後不要再在他經常去的地方露面，否則他將決不寬恕。然而一個禮拜後，烏代就在拉希德旅館中再次遇到了葉海亞，葉海亞嚇得面無人色，烏代警告稱，他再饒恕他一次，並且是最後一次饒恕他，下次若再相遇的話，葉海亞只有死路一條。
賈比爾道：「從那以後，我們就聽說他開始收集文件和身份證明，接著，我們就聽說他於1991年11月經由庫爾德人北部山區逃出伊拉克，並轉道前往歐洲。」
葉海亞在他的回憶錄中稱，當他永遠離開伊拉克的前一晚，薩達姆還給了他一份禮物。不過賈比爾道：「這全是謊言，如果他真的與烏代和薩達姆這么近的話，那麼他在國外這么長時間，為什麼伊拉克反對派們卻從來沒對他有所動作？所以他敘述的故事———只能當做故事看待。」 然而10日晚，當《星期日泰晤士報》記者向葉海亞本人求證他的回憶錄的真偽性時，葉海亞仍振振有詞地宣稱他書中敘述的一切全是事實。葉海亞道：「我的書馬上就要被一家荷蘭電影公司拍攝成電影。目前我正在撰寫我的第二本書。」葉海亞指責賈比爾所說的一切才是謊言：「這些人所說的全是毫不可信的廢話。」

『陸』 為什麼《尼伯龍根之歌》反映了封建德國的社會關系

《尼伯龍根之歌》是誕生於中古時期的英雄史詩巨著，而這部史詩，對於德意志民族有著極為重要的象徵意義。如果加以類比的話，可以將之當做德意志民族的《荷馬史詩》，然而這樣的類比雖然形象，卻並不能真正說明其對於德意志的重要意義。

事實上，在如今的德國，與《尼伯龍根之歌》相關的雕塑、建築、作品數不勝數，甚至有人認為，這部"德國版的《荷馬史詩》"見證了德意志民族的興起之路，其影響力在歷代人的共同努力下也蔓延到了德國的諸多領域。因此，這部史詩，同樣也成為如今人們研究德意志民族的重要方式和素材。

《尼伯龍根之歌》的內容，取材於歐洲古代勃艮第（Burgundians）國王的故事，然而由於作者在其中融合了大量有關於德國的英雄傳說故事，因此其內容也逐漸與德意志民族相聯系，相反關於北歐神話的聯系反而越來越淡漠。

而隨著時間的推移，不同版本中《尼伯龍根之歌》的素材也越發豐富，尤其是關於德意志民族的傳說故事，更是成為其最廣發的材料來源。通過研究這些故事，我們也得以一觀當時德意志民族的生活狀態。今天，我們就以《尼伯龍根之歌》為線索，研究中世紀初期德意志民族與其他民族的關系。

一、與東部入侵者的聯系

在德意志民族尚未形成之前，當地的居民可以被稱之為日耳曼人，這些北歐居民有著遠勝於南方居民的體魄，然而由於本身技術的差距，在對外戰爭上，這些看似強悍的日耳曼人往往敗多勝少。這些入侵者來歷各不相同：匈奴人、斯拉夫人、阿拉伯人、馬扎爾人、土耳其人，而這其中，又以匈奴人的劫掠最為凶烈。

"匈奴"一次在《尼伯龍根之歌》中曾經屢屢出現，而這其中又一杜撰出來的"匈奴王艾采兒"最為知名，事實上，所謂的"匈奴王艾采兒"很有可能是羅馬覆滅之際出現在東歐與中歐地區的匈奴王"阿提拉"的化身。

在歷史上，匈奴王阿提拉曾經攻破了當時歐洲的中心羅馬，而德意志人的先祖日耳曼人也曾經在這一時期成為匈奴人肆意驅使和奴役的對象。這樣的恐怖印象曾經深刻的影響了當時日耳曼人學者的敘事，比如一名叫做舒伯特的吟遊詩人就曾經寫過一篇哀戚而婉轉的《流浪者之歌》記錄這種凄惶的心境："流浪，不斷地流浪，帶著血和淚，仰問蒼天：何處是我的歸宿？ 靈魂在我耳邊暗告：到你沒有去過的地方，那兒有一切歡樂。"

而這樣的無措感同樣出現在尼伯龍根之歌中，在這一英雄史詩中，有眾多篇幅描寫這位所謂的"匈奴王艾采兒"與萊茵騎士們的戰爭"英雄之花春盡衰敗，留下了屍體已經冰涼。人們個個品嘗了巨大的悲痛和災難。"

這些描繪中，匈奴王所帶領的部隊，是一切噩夢和恐懼的來源，然而那些主角即使再英勇，也無法再匈奴人潮水般的數量中占據優勢。這樣的論述和描寫其實還曾經出現在歐洲人對於"蒙古入侵"的敘事上。

事實上，直到今日，歐洲大多數非權威書籍中，蒙古入侵歐洲的過程中，最令人恐懼的仍然是他們那讓人難以抵擋的數量。這樣的印象其實並不真切，因為根據我國和埃及的相關史料記載，當時真正才加東征的蒙古軍隊並不算多，真正使得蒙古人在西征過程中無往不利的，其實是蒙古軍團那相對西歐而言無比先進的動員手段和後勤補給能力。

而《尼伯龍根之歌》當中的日耳曼部落和歐洲文明，同樣面對著這樣的問題，此時的歐洲尚未進入封建制時期，相反，奴隸制的余暉仍然在限制著這些地區文明的實力增長。

正是在這種情況下，日耳曼民族才不得不接受匈奴的奴役和壓迫，而文中所描繪的勃艮第和匈奴之戰，同樣也是曾經在歷史上真正發生過的勃艮第王國覆滅之戰。這個日耳曼王國的覆滅，顯然也被這部史詩當做日耳曼民族最為危機的歷史事件加以記敘。

二、與東部和北部入侵者的聯系

日耳曼民族，曾經在羅馬帝國末期曾經進行過大規模的民族大遷徙，然而事實上，即使是這些在羅馬人眼中的入侵者，也曾經多次遭到其餘入侵者的攻擊和劫掠。這些入侵者中，除了前文提及的東方入侵者外甚至還有北部的丹麥人，與來自東方的入侵者相比，北歐的丹麥人的血腥屠殺更加殘酷。

丹麥人的入侵同樣在《尼伯龍根之歌》中有所體現："丹麥國的君王和大臣……聚集各路英雄，四方好漢，國王呂特伽斯特，調動勇猛騎士、軍機大臣，奮力組成了二萬勇士，如狼似虎的征伐大軍"、"薩克遜的國王呂特格爾，也不甘寂寞，緊急集合，四萬部隊，收於旗下，詳細數字也許還要超過，他們願意一起馬背度日，共同迸發恭特爾的王國。"

在這些描繪中，即使是《尼伯龍根之歌》的上部主角西格弗里特也無法真正阻擋對方，其身死國滅也為整部史詩埋下了悲劇的韻味。

事實上，在東哥特王國建立之前，德意志民族一直在飽嘗被侵略被殺戮的痛苦，這種痛苦被人們無意識的寫入史詩當中，被學者記錄，被吟遊詩人傳唱，也被後人所誦讀。這種如飄萍般的身世之苦充斥於《尼伯龍根之歌》的上半部分，《西格弗里之死》既是德意志民族所背負的仇恨，同時也是他們互相依存彼此鼓勵的力量源泉。

三、充斥於《克林希德的復仇》中的統一之恨

在北歐神話與傳說中，匈奴王阿提拉覬覦尼伯龍根的寶藏，因此才會將古恩納爾和胡格尼殺害。這樣的故事正是整部史詩的傳說原型。然而在《尼伯龍根之歌》的下半部：《克林希德的復仇》中，卻摒棄了這種傳說。

在《克林希德的復仇》當中，匈奴王艾采兒一直處於一種並不偏斜的中立位置上，甚至可以說，在這一部中，這位讓人恐懼的"上帝之鞭"，甚至還曾經幫助克林希德完成其復仇大業。相反，曾經英勇抗擊丹麥人的勃艮第人卻是因為寶藏而心生間隙，繼而自相殘殺。

這些描繪日耳曼勇士的內戰段落，往往充斥著惋惜和痛苦之情，全篇史詩中，並無太多復仇者的得償所願的酣暢淋漓，相反，這些手染鮮血的戰士之死反而惹人沉思。

他們的戰爭並無任何道義上的借口，更非處於公義，這種毫無正當理由的內戰無疑是對於當時德意志內亂的影射。

"傲然一世的帝國倏忽間倒下了！曾經多麼幸福榮耀的綿綿帝國，如今在烈焰中傾覆、崩塌。昔日金璧輝煌的瓊樓玉宇，如今燕雀橫飛，塵封蛛鎖……大地，一個民族的墓地！為衰敗而哭泣的何止特洛伊人；圖林根人葬在血海之中。"

這樣的記載充斥於整部《克林希德的復仇》當中，西格弗里這一主要人物的死亡，幾乎讓當時的德意志民族感同身受，各懷鬼胎又彼此勾心鬥角的帝選候們，出於自身的利益需要相互殺伐將近千年，而那些曾經有希望一統德意志的英雄人物卻被來自於自己背後的暗箭所殺。從這一點上來看，日耳曼乃至德意志民族之所以如此期待統，並非毫無緣由。

四、結語

《尼伯龍根之歌》作為德意志民族代代相傳的史詩，其傳承和發展並非機緣巧合，這部史詩巨柱之所以以口口相傳的方式得以流傳至今，是因為它不僅僅關注中古時期的幾個英雄的事跡，同時還在一定程度上體現了整個德意志民族的民族精神和處境，從它的字里行間，我們可以清晰的體會到當時的德意志人是如何看待其與其餘民族的處境和沖突矛盾.

『柒』 冰河世紀里的動物都是真的么或有原型

長毛象.原始動物 長毛象是一種在石器時代分布於世界各地的動物，現在已經絕種了。可是，古生物學家卻在西伯利亞等地，仍能發掘到保存得很完整的長毛象屍體。 長毛象的形狀和現代象差不多，但是體重,據古籍記載相等於現代的一條藍鯨.頭蓋骨比較尖。長毛象最與眾不同的，也就是與現代的象不同的地方是：它渾身長滿了毛，毛的長度甚至可垂到地面；象身在頸部突起成峰，耳朵比較小，一層黃棕色的蓬亂長毛夾雜著黑色的長毛，遮住了長毛象的整個身體，甚至耳朵上都有毛；象牙的形狀也很奇特，呈螺旋形向內卷，兩牙的尖端相對。 長毛象是象類中唯一能在北極氣候下生存的，這全要仰仗它的一身長毛了。長毛象在西伯利亞生存了相當長的時間。在冰河時期，英法和北美洲等到地區有長毛象，但英法地區氣候轉暖後，長毛象也隨著消退的冰向北遷徙。這些地區的長毛象高可達4米，身體也異常重，所以會陷入冰冷的泥濘地里，泥土凍結時，象也就被凍在其中了。 地球在150萬年前左右曾出現過幾次冰河期。所謂冰河時期是地球上的氣溫急速下降，在地表高緯度的廣大圍，全年都被冰層所覆蓋著。  若要舉冰河時代而生存的動物為代表，可以以長毛象為例。長毛象是在沖積世中期，大約37萬年出現，但在1萬年前就絕種的動物。  全身長著褐色的長毛，且有著大而彎曲的牙齒。它的長毛和肥厚的皮下脂肪能保護身體，御防酷寒，而長大的牙能幫它挖起被冰雪所覆蓋的草。  長毛象的化石在歐洲、西伯利亞、北美和北海道發現。從西伯利亞的永久的凍土層中發掘出骨、皮、肉、毛、完全保存著冷凍前形狀的化石。  像這樣冷凍的長毛象，被發現有2.5萬頭之多還原封不動的保存下來。 長毛象的骨骸至少在十五世紀就為歐洲所知，但數百年間，它們一直被視為是巨人的骨骸。在這些早期階段，我們對於這些絕種大象的知識就開始形成。我們擁有許多保存良好的骨骸，而西伯利亞北部與阿拉斯加的永久凍土層經常可以找到結凍的屍體，它們在「大自然的冰箱」中已保存了數萬年之久。 2.劍齒虎  在距今3500萬年前的漸新世出現了古劍齒虎，後來的劍齒虎一直生活到距今100萬年前的更新世。它是大型貓科動物進化中的一個旁支, 生活在距今300 萬～1.5 萬年前的更新世——全新世時期, 與進化中的人類祖先共同渡過了近300 萬年的時間。劍齒虎的體形大約與現代虎差不多，但是它的上犬齒卻比起現代虎的犬齒大得多，甚至比野豬雄獸的獠牙還要大，如同兩柄倒插的短劍一般。食肉類動物的犬齒作為捕食獵物的一種殺傷武器，正常的情況應該是上下犬齒平均發展，在攻擊時能夠上下相合，就可以咬死獵物。但是劍齒虎的上犬齒演化得如此巨大，而下犬齒又相對退化，根本不成比例，所以可能是專門用來對付象類等大型的厚皮食草類動物的。如此特殊而長大的犬齒，只需一對就可戮入獵物身體的深處，並且可以盡量地擴大傷口，造成獵物的大量出血而死亡。與此相適應，劍齒虎的頭骨和頭部的某些肌肉也相應地發生變化，以便口可以張得更大，使下頜與頭骨能形成90度以上的角度，這樣才能充分有效地發揮這對劍齒的作用。但是，這種極端特化的發展，顯然也有其不利的一面，即大大縮小對環境和獵物的適應面，隨著更新世時期各種大型厚皮食草動物的絕滅，使得不善於快速奔跑的劍齒虎也逐漸無所用其長，競爭不過那些比較靈活的並且全面發展的一般食肉類動物，也隨著它的獵物走向了滅絕。代之而興的就是後來出現的現代虎以及其他大型食肉類動物。 劍齒虎的體型很大，其中最大的種（Thylacosmilus atrox）肩高約1.5米，體重相當於4個成年男子，相當於獅子的兩倍，雖不夠高大，但它們卻擁有壯實的身體，尤其是前肢。它最引人注目的地方無疑是頭部——兩顆長達18厘米的劍齒深深埋入上頜，幾乎與頭頂處在同一水平面上；下頜則向下伸出了巨大的護葉。這樣的護葉雖有利於保護突出的劍齒，但同時也增加了骨折、感染的危險，而且還造成頭部變重，一定程度上影響了行動的靈活性。3 樹懶 樹懶科Bradypodidae包括三趾樹懶Bradypus和二趾樹懶Choloepus兩個屬，每屬因分類體系不同而各有一至數種，共5種。主要分布於中美和南美熱帶雨林。三趾樹懶前後肢均三趾，二趾樹懶後肢三趾而前肢二趾。二者頸椎數目也不相同，其中三趾樹懶頸椎9枚，是哺乳動物種最多的，而二趾樹懶則和多數哺乳動物一樣是7枚。由於三趾樹懶和二趾樹懶結構上的區別較大，有人將二者置於不同的科，樹懶科只保留三趾樹懶，而二趾樹懶則和已經滅絕的大懶獸類的大地懶親緣關系很近，可置於大地懶科Megalonychidae，並且三趾樹懶可以自成一個三趾樹懶總科，而大地懶科與大懶獸科組成另一個大懶獸科總科。 樹懶已高度特化成樹棲生活，而喪失了地面活動的能力。平時倒掛在樹枝上，毛發蓬鬆而擬向生長，毛上附有藻類而呈綠色，在森林中難以發現。三趾樹懶分布較廣，北到宏都拉斯，南到阿根廷北部，二趾樹懶分布略狹窄，北到尼加拉瓜，南到巴西北部。  樹懶的適應范圍與同屬貧齒目的食蟻獸十分不同，它是嚴格的樹棲者和單純的植食者。頭骨短而高，鼻吻顯著縮短，顴弓強但不完全。科頸椎數偏離一般哺乳動物的七椎模式，二趾樹懶為6~7個，三趾樹懶有9個。這種變化不僅發生在種間，甚至同種不同個體之間的頸椎數也不同。外表能見的趾不超過3個，並趾足。三趾樹懶三趾等長，跤骨基部及附骨癒合，爪強而成鉤狀，體型較小，體重4~7公斤，體毛長而粗，毛被為藻類提供了生存條件，雨季時，藻類在毛表的凹陷處生長，使淺色毛皮變成綠色。

『捌』 《燦爛千陽》的電影拍出來了嗎

《燦爛千陽》是一部由哥倫比亞電影公司出品的電影，根據卡勒德·胡塞尼長篇小說改編。
小說電影改編版權已經被哥倫比亞電影公司買下，由好萊塢金牌製片人斯科特·魯丁擔任監制，電影將在2015年上映
內容梗概
燦爛千陽英文版封面
瑪麗雅姆在阿富汗一個偏遠貧窮的地方長大，她想上學，母親卻告誡她：「 學校怎麼會教你這樣的人，一個女人只要學一樣本領，那就是忍耐。」
私生女瑪麗雅姆的童年在十五歲生日時一去不復返：母親自殺，定期探訪的父親也彷彿陌路。她成為了喀布爾中年鞋匠拉希德的妻子，生活在動盪年代的家庭暴力陰影下。十八年後，戰亂仍未平息，少女萊拉失去了父母與戀人，亦被迫嫁給拉希德。
兩名阿富汗女性各自帶著屬於不同時代的悲慘回憶，共同經受著戰亂、貧困與家庭暴力的重壓，心底潛藏著的悲苦與忍耐相互交織，讓她們曾經水火不容，又讓她們締結情誼，如母女般相濡以沫。

『玖』 冰河世紀3觀後感

《冰河時代3》的成功是流水生產線的必然結果——觀後感
和第二集相比，《冰河時代3》雖然在觀賞性上有所提高，但這個系列電影總體質量上還是呈下滑的趨勢，希望製作方就此打住，還是另外進行新的創意吧，不過人家肯定不會聽我的，圈錢運動還會如火如荼地進行的。拋開電影本身主題思想的優劣和劇情安排的合理與否，單從技術層面上講，人家這錢賺得叫人心服口服。可以說以《冰河時代3》為代表的一大批好萊塢動畫電影所創造的光怪陸離色彩紛呈的童話世界用「嘆為觀止」形容一點都不過分，但是我看《冰河時代3》最大的感觸不僅在此，我更折服於好萊塢動畫電影的製作理念，在強大的技術支持下這種理念幾乎達到了化境。

由於動畫電影普遍具有擬人化和奇幻色彩，在創作上幾乎不受時間、空間、角色的限制，地球上甚至宇宙間的任何物種都可以進入動畫電影中，並且開口說話，進行人類所能進行的一切活動。從這個角度上講，動畫電影的取材無比寬泛，相對於真人電影，人們對其劇情合理性的要求也寬松很多。但是這並不意味著編導們就可以胡說八道，人家不胡來，基本上還要給你把故事講圓滿了，叫你看了笑了輕鬆了，人家把錢拿走，完事。《冰河時代3》令人很直觀地看到好萊塢動畫編導們講故事的幾大法寶，說白了，就是一條製作流水線，按照這個套路生產基本上沒跑，差也差不到哪裡去。

法寶一：角色的成人性
《冰河時代》系列都以對堅果無比執著的松鼠作為影片的一個重要線索，這幾乎成了這個系列電影的一個招牌，《冰河時代3》也不例外，只不過又安排進了一個雌性松鼠。首先，在這只母松鼠的造型上，我們看到的是一個成熟美女的形態，雄松鼠看雌松鼠那色迷迷的神情，以及兩只松鼠的結合和矛盾的產生，無不是按照成人的思想和生活演進的。這樣的創作手法，在好萊塢的動畫電影中幾乎隨處可見。動畫電影本來的主要觀眾是兒童，但是正因為在這些「兒童形象」中加入了成人的表現要素，在形式與內容的巨大反差下，產生了很強的娛樂趣味，因而影片也變得老少咸宜了。反觀我們的動畫電影，在很大程度上，都局限在兒童的世界裡，不敢大膽地引進成人思維，使得我們的動畫片看起來都很「弱智」，只適合兒童觀看，大人們要是成天盯著《海爾兄弟》看，恐怕要被人當「弱智」了。當然這種情況近年來有所改觀，但是還是放不開手腳。

法寶二：題材的廣泛性
好萊塢的那幫大仙們，憑著天馬行空的想像力，幾乎把世間萬物都納入了他們的創作之中，小到《霍頓與無名氏》中的微生物，大到《冰河時代》中的恐龍猛獁象，從《尋找尼姆》中的深海汪洋到《WALL-E》中的浩瀚宇宙，從《馬達加斯加》中美國紐約中央公園到《獅子王》中廣袤的非洲草原，從阿拉伯傳說《阿拉丁》到中國故事《花木蘭》等等，可以說只要你能想到的領域，幾乎都被好萊塢動畫涉及。這樣一來，只要技術許可，好萊塢動畫的題材就無窮無盡，而技術保障又恰恰是最不是問題的問題。正是這種題材創造上的廣泛性，保證了好萊塢動畫電影永遠充滿了神奇，永遠都有你想不到的故事出現，而且這些題材的廣泛性足以包容全球文化，這個咱就得佩服美國文化的軟實力和其背後強大的技術支持了。而我們國內的動畫電影總是逃不出傳統的題材，一部《大鬧天空》幾十年來一直成為一個難以逾越的高峰，這不是榮耀，而恰恰是悲哀。有人會說我們的動漫技術不成熟，這個是事實，那麼我們在3D領域沒有優勢，在平面動畫方面技術上應該不成問題了吧？日本的好多優秀動畫電影都是平面的，可見內容永遠大於形式。《灰太狼與喜洋洋》似乎叫我們看到了一絲曙光，但願這不是曇花一現。

法寶三：內容的娛樂性
當然好萊塢動畫最大的賣點就是它娛樂性。就拿《冰河時代3》中的樹獺希德來講，這是一個油嘴滑舌、見風使舵但有一顆善良的心靈的市井小混混形象，他幾乎就是《冰河時代》系列的靈魂人物，也是這個系列的最大的娛樂點。他有著普通人類的一切弱點，但是又有著普通人類的基本人性，正是這種草根性，保證了影片整體上的親民性，所以人們再怎麼給電影挑刺，你看完了都得笑一笑，你一笑，錢沒了，那電影就算成功了。有意思的幾乎好萊塢所有的動畫電影中都有一兩個類似希德的角色，比如《史萊克》系列中的驢子、《花木蘭》系列裡的木須龍、《獅子王》系列中的大猩猩和後來出現的那個那兩個活寶——丁滿和彭彭，這些角色的出現極大的增強了影片的娛樂色彩，有的甚至反客為主，成為人們心目中印象極深的「主角」。這就要歸功於好萊塢動畫製作者善於製造和販賣娛樂的能力了，這種能力幾乎已經工業化，形成了生產流水線。角色的基本套路已經確定，只要創造一個角色按照這個套路走，基本就成功了。只要逗樂了大家，你還能說什麼？你看得不就是一個樂呵嗎？

法寶四：情節的擬人性
個人覺得這一點幾乎是動畫電影的靈魂，擬人化這個工作做好了，出來的東西就可能是精品。《冰河時代3》中出現了一個類似於堂吉訶德式的人物——鼬鼠巴克，這個角色身上體現的是人類身上更深層次的東西，那就是一種追求，一種具有自我犧牲精神的追求，雖然角色荒誕，但是我們又不能不承認這種精神確實在人類身上可以找到。好萊塢動畫最值得稱道地方在於，能把某些道理在嬉笑怒罵的娛樂之中講出來，叫你笑過之後，還得回味，而不是機械地說教。叫我至今印象深刻的地方是在《獅子王》中，刀疤望著逃離的小辛巴的影子，陰沉地對土狼（如果我沒記錯的話）說：「殺了他！」——這一情景活脫脫地是一副動畫版的黑社會老大的樣子，叫人玩味無窮。在《霍頓與無名氏》中，最後的結局表明真理往往是掌握在少數人手上，片中的宏觀世界和微觀世界最終歸於美好，但是現實中卻往往難以達到這樣一種皆大歡喜的結果，因此使得影片整體上的內涵更加深刻。《WALL-E》中更是把人類的末世情節和對愛的渴望淋漓盡致地運用到了機器人的身上，觀看本片幾乎成了一次心靈升華的過程。反觀我國的動畫電影，總是免不了說教，更可笑的是我們進行傳統文化教育、品德情操教育、愛國主義教育也往往是臨時的說教，而不懂得潛移默化寓教於樂才是王道。

除此之外就是在動畫技術上的領先性，這個是有目共睹的，無需再說。

《冰河時代3》不能算一部經典的動畫片，但它有著好萊塢動畫電影的所有特點，動畫效果逼真、老少咸宜、溫情脈脈、娛樂十足。可以說好萊塢動畫電影產業已經形成流水線作業規模，只要劇本搞定，技術保障是毫無問題的。近幾年來好萊塢的動畫電影，盡管質量上有高低，但幾乎鮮有徹底失敗的例子。因為從流水線上出來的東西，都具備上述幾個為人們所認可的特點，只是在這幾個特點的整合上有高低之分，但這足以保證未出場已經穩操勝券了，剩下的不過是賺錢多少的問題了。

因此《冰河時代3》拍得未必多成功，但賺錢賺得高明，這種高明之處需要中國動畫電影人多多學習。

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這是一部關於政治、復仇的真實的電影。1972年在聯邦德國舉辦的第20屆奧運會上，巴勒斯坦的極端恐怖組織「黑色九月」闖進了奧運村綁架了11名以色列運動員，以此要挾以色列釋放被關押的該組織成員。

聯邦德國的警察草率對待了這次綁架事件，他們直接沖進了恐怖組織的巢穴企圖武裝營救人質，孰料導致了11名以色列運動員全部遇難!

事件發生之後，以色列「摩薩德」高層迅速訓練了一批特工，展開了對「黑色九月」組織以及相關的巴勒斯坦人血腥的報復……