全國電影課研討會是什麼

Ⅰ 關於中國電影學院

世界上沒有中國電影學院這個學校。我猜你說的是北京電影學院。

工序不是問題。

我肯定你朋友現在還不是藝術類考生…… 你要先進藝術班，辦藝術類考生證件，才有資格報考。考試時間大致是過完年下雪那陣，分幾次考試。限制……有近視的就去激光矯正，升高不足160厘米的盡快長高，有紋身的盡快整容……

北影是比較嚴格的，你們慎重一點，羨慕之情留到十年後吧。考試的過程很漫長，沒有即興表演能力和一定的定力，北京一行基本上就是沒有意義的旅程。有些老師可以看出考生潛力，但並不準確，弄巧成拙者大而有之，但是人家會看出考生是否有過實際表演的經歷，所以，如果只是興趣所致，可能很快被淘汰。這個選擇是人生重大的選擇，不要抱著玩玩的心態。

全國中產階層的孩子很多很多，這些孩子長得稍微俊俏的，機靈點的，沒准他就去報考了。全國的考生，就擠北京那一兩個學校，大家都各懷絕技，你覺得難度有多大？有很多考生幾年了，每到過年那陣就覺得天要塌下來一樣。 單就表演素質而言，文采是沒有意義的，模仿能力是一個方面，即興發揮才是關鍵。兩者是擺脫個性和尋找個性的矛盾，平衡穩健地處理這個矛盾是很重要的。個性尤為重要，相貌、身材、武術、舞蹈、動作，都有可能成為個性語言。這些因素你擁有得越多，你就越有可能脫穎而出。所以，參加專業的訓練班是必須的。

因為是獨木橋，因此，各種幕後的操作的存在是必然的。這就要考驗上一輩實力了，畢業之後，則更需要這些東西。 你看某個電視電影，發現一個演員很漂亮很有才，但是很多年都沒有新片，沒准他就是沒關系又不懂搞關系的，或者搞不過人家的，正家裡郁悶著呢。 我們這個國家的娛樂事業並非你所能想像的。但決定要去，就抓緊時間報名，練習。 話也不多說，選擇就是被選擇。沒准你朋友真的是塊料也不一定。

Ⅱ 中國電影家協會秘書長是什麼級別

中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體。它始建於1949年，曾使用過「中國電影工作者聯誼會」、「中國電影工作者協會」等名稱，現有會員6000餘名。會址在北京。主席李雪健，副主席為王興東、尹力、馮小剛、成龍、張會軍、張宏森、陳凱歌、明振江、奚美娟、黃建新、康健民、潘虹。 基本簡介 中國電影家協會，是由中國電影家自願組成的專業性人民團體。它始建於1949年，曾使用過「中國電影工作者聯誼會」、「中國電影工作者協會」等名稱，現有會員6000餘名。中國電影家協會第九次全國代表大會選舉產生了新一屆主席團。李雪健當選為中國影協第九屆主席，王興東、尹力、馮小剛、成龍、張會軍、張宏森、陳凱歌、明振江、奚美娟、黃建新、康健民、潘虹等12人當選為副主席[1] 。 中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理事會和主席團。主席團駐會常務副主席受主席團委託對中國電影家協會日常工作負全責，由主席團任命的秘書長負責處理協會日常事務。中國電影家協會下設辦公室、組織聯絡部、對外聯絡部、人事處等辦事機構和中外電影研究、期刊編輯出版等業務部門，還有一個創建於1956年以出版電影專業書籍為主的中國電影出版社。中國電影家協會就是通過這些職能部門和業務部門以及下屬單位，積極組織廣大電影工作者學習政治、學習專業、深入生活、深入群眾，舉辦中外電影展覽和觀摩活動，召開各種類型電影學術研討會、座談會，大力做好期刊編輯出版工作，開展同世界各國及香港、澳門、台灣等地區電影界的友好往來和學術交流，舉辦電影評獎和電影節，促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展，同時也確立了自己在全國電影工作者心目中不可替代的位置。由中國電影家協會主辦的《大眾電影》、《電影藝術》、《世界電影》、《中國電影年鑒》、《世界電影動態》，以及由中國電影出版社主辦的《環球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊。

Ⅲ 全國公映是什麼意思，電影試映，點映，首映，公映的區別

全國公映：指全國公開放映。

區別：

1.內容：

試映：電影公開放映前，為了測試效果，在小范圍地區和人群中放映。

點映：在個別影院，預選放映還沒上映的電影。

首映：指電影首次進行放映。

公映：指電影作品公開放映。

2.渠道：

試映：只抽取小部分電影院

點映：不包括全部影院，針對個別影院。

首映：電影院或網路視頻平台等。

公映：電影院或網路視頻平台等。

(3)全國電影課研討會是什麼擴展閱讀

上映指播放影片、電視劇等給消費觀眾觀賞的活動。放映的地點通常是影院、劇院或戲院，還有開闊的室外場地。放映方式還有有線或者無線電視台、網路等。

點映在好萊塢有超過半個世紀的歷史，在中國始於2002年的《英雄》，當時，張藝謀為了讓《英雄》有資格提名奧斯卡最佳外語片，提前在深圳舉行了為期7天的點映。《英雄》過後，何平的《天地英雄》、風靡中國的《黑客帝國》系列、《如果·愛》為了渲染浪漫氣氛等，都採用了點映的形式。

結束放映時用的詞彙為下映、下檔。

參考資料來源：網路-公映

參考資料來源：網路-首映

參考資料來源：網路-試映

參考資料來源：網路-點映

Ⅳ 中國電影和國外大片你會選擇看哪個

我們國內的電影也很不錯啊，喜歡。班裡有很多留學生，感覺其他的電影他都沒什麼想法，他就很喜歡《喋血雙雄》，我覺得大眾取向跟國內一樣的，主流還是喜歡又有情節節奏又快的電影。

Ⅳ 《奇幻世界》的發展歷程

一九七九年，四川省科協創辦了一個名叫《科學文藝》的科普雜志，就是今天《科幻世界》雜志社的前身。

大家一定要注意「四川省科協」這五個字，否則你無法理解《科幻世界》的真實地位。近幾年來，這家雜志社在廣大科幻愛好者心目中已經隱約有了「國家級科幻雜志」的權威性。一次，《科幻大王》雜志社邀請太原當地的科幻迷座談，那些被邀的科幻迷們就私下裡嘀咕：「總部」知道後會不會生氣？河南劉相輝掏自己的錢辦了《科幻小品》，就有讀者寫信質問：你辦這個雜志，有沒有得到《科幻世界》的批准？甚至一些比較有見識，知道中國新聞出版管理體制的人也不清楚真相。前年，筆者參加中國科普研究所的科幻課題研討會，會上一位來自中國電影出版社的編輯就問：為什麼中國科協把這樣一份「國家級」的科幻雜志放到了四川？

另外大家還要知道，在中國的計劃體制下，每個省都要辦一家科普刊物，象上海的《科學畫報》、海南的《大科技》等。如果你沒有找到你那個省的科普刊物，基本上是由於它的發行量太小的原因。《科學文藝》當初就是作為四川省下屬的省級科普刊物出台的。

那個時代里，科幻和科普是不分家的。甚至中國科幻作家的全國性組織都被稱作「中國科普作家協會」並延續至今。當時的《科學文藝》上充滿了科普文章、科學家傳記等內容，當然也有大量科幻小說。而那時許多科普刊物甚至純文學刊物也都在發科幻小說。《科學文藝》只是更為集中一些。當時與它風格一樣的刊物有北京的《科幻海洋》、天津的《智慧樹》、黑龍江的《科學時代》和《科幻小說報》，被稱為中國科幻的「四刊一報」。

在那個百廢待興的時代里，《科學文藝》輕而易舉就達到了二十萬冊發行量。其它幾家科幻報刊也是一樣。但是很快，政治和市場的壓力雙管齊下，其它幾家無法抵擋，敗下陣來。最後一個倒閉的是天津的《智慧樹》，時間是一九八六年。

壓力之下，四川省科協讓《科學文藝》自負盈虧，這是一個重要的變化。從那以後，這家雜志社慢慢變成了「紅帽子企業」：頭頂著國家刊物的名義，實際上是股份制的民營企業，它的老闆就是雜志社裡的幾個大股東。這也是中國的科幻愛好者應該知道的，否則你無從了解它的許多作法的基礎是什麼。它擁有國營出版單位無法擁有的靈活，同時對於市場壟斷也擁有一般國營出版單位無法擁有的渴望。

沒有婆婆，一方面沒有靠山，一方面也沒有了束縛。當時不足十人的小雜志社民主選舉了自己的社長，就是現在的楊瀟。楊瀟當選除了本身確有能力外，前四川省委書記女兒的身份也是重要因素。客觀地說，如果不是這個擋箭牌，中國科幻惟一的一脈香火也將不復存在。那麼九十年代中國科幻的復興將因為缺乏核心，會比現在更困難一些。在楊瀟的帶領下，雜志社舉辦了世界科幻大會，改變了辦刊風格等等。這些＜科幻世界＞本身有大量文字宣傳，我就不多說了。有一個事實我可以告訴嚮往英雄主義的朋友：《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份。而今天是數十萬。單從這個角度來說，它的確是一個商業英雄。

當時，科幻世界的決策層主要由四人組成：楊瀟、譚楷、向際純、莫樹清。向際純時任美編負責人，也是一個策劃人。老讀者們一定還知道，九四、九五年那時，《科幻世界》象今天的《科幻大王》一樣，一半文字一半卡通。沒有這個轉軌，《科幻世界》就無法切入中學生市場並獲得生機。而整個工作基本是向策劃並組織的。當時還有一套暢銷的科幻美術卡片也是向的手筆。

人的功勞大了，自然不滿足原來的地位。於是決策層中發生了一場1：3的斗爭。結果以向際純離開成都到北京一家出版社任職告終。從那以後，再沒有人向楊瀟的地位挑戰。今天，她是雜志社的絕對權威，整個雜志的行事風格很大程度上是她個性的延伸。只是她很少在公開場合露面，公眾並不熟悉她。

《科幻世界》艱苦多年，到九四年才扭虧為盈，後來經歷了一個暴漲期，錢大把的進來，又不知如何管理。當我九八年到《科幻世界》時，雜志社正處在這個時期內。成都的科幻迷組織只要報個活動計劃，就能成百上千地從雜志社拿出錢來。裝修個辦公室也是想買什麼就買什麼，無預算無計劃。他們在上海搞的大型宣傳活動花費了兩萬塊錢。九七年那場完全由《科幻世界》一家出資，投入巨大的世界科幻大會更不用說了。公正地說，《科幻世界》那些年搞的活動是中國大陸僅有的科幻活動。沒有這些活動，世人更不知科幻為何物了。

筆者於九八年初進入科幻世界，除本人申請外，還因為一個非常荒誕的原因。當時，他們開始想在科幻愛好者圈子裡找編輯人員，先考查了江蘇一位姓侯的科幻迷。結論是此人身材矮小，其貌不揚，對雜志社的形象有影響。正好我提出申請，於是我這個身材不矮小的北方人就佔了便宜。雖然我作了充分准備，但沒有任何考試、測試，我就進了《科幻世界》，直到我自己不想呆下去為止。

後來我才知道，之所以沒有這種任職考試，是因為社裡根本就沒有人能考我。我到雜志社最初一個多月里，竟然沒找到能夠談科幻的人。當時雜志社的編輯部由來自成都一些文學刊物、劇團的編輯組成，本身對科幻全無理解。我與一位五十齣頭的老編輯住對門，他家裡有許多古典文學著作。他對我說，下了班以後他就看這些，對科幻全沒有興趣。至於年輕員工更不用說了，他們基本上是科協老員工的子弟，來《科幻世界》單純是為了一個飯碗。那時社某領導愛提的一件事就是，他把年輕員工召到一起，讓他們每人說出三個科幻作家的名字，無論中外均可，結果成績最好的說出了兩個！當然，這些職工的為人都很不錯。同事期間，他們也很關心我這個外地人。但是這種興趣和志向上的錯位不能不說是個問題。

自我以後，雜志社陸續引進了姚海君、文瑾、唐風、劉維佳等人，這才使《科幻世界》里有了懂科幻的人。在雜志社與作者和讀者交流時，這些年輕朋友作了主要的工作。但是你千萬別有誤解或者多大的期望，因為他們只是打工仔，在大政方針上是完全沒有發言權的。

阿來進入雜志社又是另外的問題。九七年我參加北京世界科幻大會時，阿來就隨譚楷來到的北京。我清楚地記得，當時一位北京「消息靈通人士」遠遠地指著他說，這個人將是茅盾文學獎的得主。那時我連茅盾文學獎幾年一屆都不知道，所以根本沒想到，這位老兄竟然在「預言」三年以後的事情！當然，《科幻世界》的領導想必更有「預見性」，所以早早地把未來的茅盾文學獎得主聘於賬下，等待新聞爆起的那一天。

作為生意人，雜志社高層在扭虧為盈之後，一直在尋找新的利潤增長點。在他們看來，中國科幻的市場就這么大，也沒什麼搞頭了。於是把大量資金抽到其它項目上去。頗為諷刺地是，這些項目都賠了錢，個別小公司甚至走到倒閉的邊緣。幾年來，仍然只有他們從內心深處並不喜歡的科幻給他們帶來了利潤。並且利潤十分巨大，足以把那些虧損沖得無影無蹤。後來他們變「扎實」了，只是把從科幻上賺到的錢置換成房地產：住宅房以獎勵為名送給「老職工」，另外還有其它一些房地產，置業范圍甚至遠達成都以外的某郊縣。當一個科幻愛好者走進他們那些擁擠的辦公室時，很難想像這個雜志社真正的家底。

這種「見好就收」的舉動從九八年就開始了，這也是促使我離開雜志社的原因。雜志社的領導都臨近了退休年紀，這么作無可非議。而我還是個三十不到的年輕人，坐在一輛日見保守的車上是沒有前程的。只不過那時，我沒有對任何人講這個心裡話。

人們可以站在自己的立場上評價《科幻世界》的性質。我個人認為，《科幻世界》總得來說，只是一家介入科幻市場的普通文化企業。它在以自身贏利為目的的商業活動中，大大開拓了中國科幻的市場，在九十年代以後，提高了中國科幻本以衰弱的影響力。但它從來不是，也從不準備成為中國科幻事業的某種核心。

在科幻方面，筆者只看到過楊瀟的兩篇文字，一篇是八十年代初期發表在《科學文藝》上的科幻小說《蘭》，一篇是九七世界科幻大會上的論文。譚楷發表過科幻小說《太空修道院》，以及《林聰點評科幻》。除此之外，在私下場合里，他們對科幻是很淡漠的，甚至頗有自卑感。因為他們的社會關系並不在科幻作者和廣大的科幻迷中間，而在他們真正生活的那個環境里，說自己是搞科幻的，一直會受到周圍人的白眼。這幾年情況之所以好轉，也完全是因為《科幻世界》是整個四川省最賺錢的雜志，看在錢的份上，沒有人再笑話他們是「搞科幻的」。筆者半年中參加了十幾次社內會議，沒有一次談科幻文藝的創作問題，甚至也沒有人關心這個問題，因為那時《科幻世界》在全國科幻愛好者中間已經有了堅實的影響，雜志社可以把它當鈔票來印刷。最近兩年裡，《科幻世界》的大批年輕編輯寫下了不少有關中國科幻事業的文字，但他們從來沒有決策權。

作為一家商業企業，進行任何以贏利為目的的行為，都是不應受指責的。但是，如果這家企業試圖打破游戲規則，變自由競爭為壟斷，那就是另外一回事了。

對於中國科幻，該雜志社主要領導私下裡下過斷語。客氣些會說：沒有《科幻世界》就沒有中國科幻的今天。不客氣時也說過：沒有我某某某，就沒有中國科幻的今天！（對包括筆者在內僅有的兩個聽眾講的。）所以，任何染指這個市場的力量，必然被他們視作當然的敵人。

當《科幻大王》於一九九四年准備創刊時，主編曾經到成都去向老大哥請教。受到冷遇自不必說。可笑的是，後來，在《科幻大王》已經生存了數年的情況下，《科幻世界》卻在任何公開場合都稱，自己是中國惟一的一家科幻雜志。直到九九年天津《科幻時空》創刊時，才改稱自己是「中國最大的科幻雜志」。之所以給《科幻時空》這個面子，是因為《科幻時空》的前身《智慧樹》乃元老級刊物，中國科幻圈裡的元老們都與它有過合作關系，再不能視而不見。

壟斷作者是《科幻世界》領導一慣的作法。在九七年以前的一段時間里，他們曾給每個作者一份合同，要求全面壟斷作品的使用權，但只付給一次性的稿費。這個《版權法》並不保護的無效合同在作者圈子裡被戲稱為「賣身契」。就是後來不再有這個合同時，他們也一慣視在該刊上發過作品的作者為「我們自己的人」，對他們到其它地方發作品非常反感。其實，現代出版業有「簽約作者」制度存在，如果雜志社真的與某位作者簽約，出錢買斷他一定時間內所有作品的首發權，是可以將他稱為「我們自己的人」的。但《科幻世界》從來不準備運用這種商業手段，而一直想靠「感情投資」來達到目的。

這些年來，不知有多少雜志社、出版社找到《科幻世界》門下，想與他們合作出書。被一概拒絕。想打聽作者的通訊地址，那更是沒門。尤其是後者，實際上已經嚴重損害了作者的利益和中國科幻事業的整體利益。因為《科幻世界》版面有限，再好的作者一年也只能發表幾篇作品。而作者無法與其它出版單位溝通，手邊大量積壓稿件不能發表。想搞科幻的出版社又找不到作者。最後「出面」解決這個問題的還是日益發達的互聯網。現在絕大多數主力作者都已經上網，《科幻世界》已經根本無法再搞這釧封鎖。

就是對一般科幻愛好者，「效忠」兩個字也是必不可少的。九九年九月份，長春的科幻愛好者計劃舉辦大型科幻活動，邀請了《科幻世界》。同時也邀請了《科幻大王》、《科幻時空》，以及當時准備復刊的哈爾濱的《科幻小說報》。結果，《科幻世界》發現竟然有競爭對手也要到場，就揚言收回准備提供的兩千元贊助。活動組織者都只是高校學生，沒有這兩千元，已經准備了近半年的活動就只有泡湯，只好在壓力之下向其它三家說了拜拜。由於事發突然，《科幻時空》的主辦單位，天津新蕾出版的副社長和該刊主編沒得到通知，已經到了長春。於是幾個高校科幻協會的負責人們只能用搞地下活動般的方式，偷偷地和他們見了面。長春那些可愛的科幻迷我都見過，也打過交道。但這件事發生後我一直沒敢問他們，他們對中國科幻事業所抱有的理想主義是否有所衰退？但願結果不是這樣。

細心的讀者可能會發現，前幾年的《科幻世界》上印有「特邀副主編吳岩」的字樣，現在已經沒有了。吳岩雖然今年尚不滿四十歲，但卻是中國科幻的前輩級人物。七十年代末，初中生吳岩就開始創作科幻小說，產量頗豐，並且是世界科幻小說協會七名中國會員之一。經歷了中國科幻二十年的興衰史。又因為主持北京師范大學的科幻講座，在作者群中擁有大量人望。當年《科幻世界》還非常弱小的時候，也頗能禮賢下士，於是有了這么一個「特邀副主編」的安排。吳岩為《科幻世界》作了兩件事：首先是幫他們建立了與世界科幻協會的關系。今天《科幻世界》能夠年年出席世界科幻大會，能夠通過這個組織方便地購買海外科幻作家版權，吳岩作了重要貢獻。另外，就是幫他們協調與年輕作者的關系。沒有他的安撫，那些二十齣頭，血氣方剛的作者與《科幻世界》的關系可能會更糟。但是，由於《科幻世界》一慣不變的霸氣最終損害許多作者的利益，吳岩也不得不出來為作者們說話。所以他再不可能是《科幻世界》的「特邀副主編」了。

閱讀面更廣，關注中國科幻時間更長的讀者可能會發現，七、八十年代一些科幻前輩（不方便具名，大家能理解）現在仍然活躍在舞台上。他們編從書，搞翻譯。到書店裡能從各地出版的科幻圖書中發現他們活動的身影。但卻沒有人與《科幻世界》合作。除了應酬性的活動和文字，雙方就象是兩個派別。這里有兩方面的原因，一方面，作為「晚輩」的《科幻世界》現任領導希望一點點在年輕的科幻愛好者心目中抹去那些前輩的影響。另一方面，那些老作家、翻譯家和編輯們也不買《科幻世界》的賬。這種關系雙方心照不宣已經有若干年了。九七年世界科幻大會召開前兩天，中國科普作家協會在北京郊外某風景區召開了一次全國科幻研討會
。包括「中國科幻之父」鄭文光在內，老中青三代作者濟濟一堂，探討中國科幻事業發展的前景。而近在咫尺的《科幻世界》雜志社的人卻誰都不去。某記者就此詢問當時《科幻世界》來的一個高層領導，那個會與這個會（北京世界科幻大會）之間是什麼關系，這位領導很簡明地說，兩邊不是一派！這段對話就發生在筆者面前。

當然，還有許多事實可以說明，在今天這個越來越開放的時代，《科幻世界》的高層領導一直在徒勞地試圖使中國科幻成為自己一家的天下。只是那些事情涉及其他人的利益，或者一時無法核實，筆者就不寫在這里了。

筆者曾經親耳聽到一位資深科幻迷說過，《科幻世界》就是中國科幻的「延安」。當然，在事實的教育下，今天他已經不再抱這個幻想了。筆者寫出上面這段文字，就是希望更多的科幻迷不要對那些自己樹起來的偶象抱有幻想。科幻是需要想像力的，但科幻也是一個非常現實的存在。如果你能這樣考慮問題

Ⅵ 對於研究中國電影的課題，可以從哪方面入手

這個多了去了，電影就是一個龐大復雜的世界，研究電影除了研究其製造過程，還有其反應的內容

大角度如果定位是電影作者來看 1從導演群體，比如第一代第二代，這個比較多 2編劇製片人美工啦都可以扯上一條線
大角度是電影內容 1 從電影類型，故事愛情冒險驚悚等 2從城市和農村題材看中國電影
大角度是電影製作發行 1 從中國獨立電影或者地下電影的發展看 2從電影盈利方式演變看中國電影
從電影的受眾 1 從文藝與商業的分野或者結合看中國電影 2觀影人群的目的和構成
之後還有具體細節類的，比如故事重要還是形式重要，反應的精神重要還是場面情節重要，以及這些在各個時期的演變和重要程度的變化
電影的敘事時空，講述方式變化，中國電影鏡頭機位的大致演變方向
或者從國外對中國電影的研究換個角度再看中國電影
中國對國外電影的學習

這個太多了，涉及到電影的任何一個細節都可以拿出來捋一條線，縱向的時間方面，橫向的對比

Ⅶ 請教：《中國影協青年電影工作者委員會》的網站是什麼

新浪娛樂訊 10月12日上午十點，北京人民大會堂北京廳內明星薈萃，中國新老電影藝術家、工作者聚集一堂，共同慶祝電影家協會青年電影工作者委員會正式成立。電影家協會名譽主席謝鐵驪(blog)、副主席謝飛、電影家協會常務副主席、秘書長康健民、中國影協青年電影工作者委員會成員以及各界領導和藝術家出席了這次青年電影人的盛會。

當天，北京廳新老電影人不下百餘位，其中最引人注目的還是大會的主人——中國

中關村·獨立式公寓 使館核心大盤入市
T10數碼相機登場 網上分類商機

青年電影人的代表們：張國立、倪萍、孫紅雷、張黎、張光北、石蘭(blog)、陳煒、鄭衛莉、范冰冰(blog)、王茜(blog)、黃小雷、娜仁花、閆青妤、衛曉茼、黃帝、周莉、潘婕、田敏、王寶強(blog)......整個北京廳都被這些青年電影人的熱情所感染。同時，對於青年電影工作者委員會的成立，也有大批老一代電影人出席支持，中國電影家協會名譽主席謝鐵驪、副主席謝飛，著名電影藝術家於藍、於洋、王曉棠、葛存壯、鄭洞天、翟俊傑、楊靜等也都到場祝賀。

與共和國同齡的電影家協會，已經經過將近60年的發展和壯大，隨著中國電影面對國際化浪潮的沖擊，隨著中國電影人隊伍的急劇擴大，也隨著中國電影工作者隊伍年輕化的趨勢，中國青年電影工作者委員會，也就理所當然的應運而生。委員會是中國電影家協會下屬的專業工作委員會，它是由中國中青年電影工作者為主體、自願組成的非營利性專業社團，面向的是全中國55歲以下的青年電影工作者。它的目標就是團結所有的中國青年電影工作者，服務所有的中國青年電影工作者，推廣所有的中國青年電影工作者，使得所有的中國青年電影工作者能夠站在一個更高的平台上，立足本土，放眼全球。

當天，大會宣布了青年電影工作者委員會的組織機構、組織辦法和領導成員名單。會長由張國立擔任，副會長有倪萍、濮存昕、於冬、王中磊、章子怡、孫紅雷、陳國富和張黎，沈健和孫崇磊擔任委員會的秘書長。

當天與會的童剛、康健民等領導和藝術家代錶王曉棠，都在講話中提到青年電影工作者在當今電影工作中的重要性，以及成立青年電影工作者委員會的必要性，康健民書記還特意提到成立青年電影工作者委員會，是為了履行「聯絡、協調、服務」的職責，團結正在創作一線的中青年電影工作者一道，更好地繼承和發揚中國電影的優良傳統，提高他們的思想素質、業務水平和藝術修養，增強他們的整體實力和國際競爭力。

會長張國立在致辭中，闡述了青年電影工作者委員會的宗旨，是通過組織、協調、溝通、服務和舉辦系列電影專業活動，同時利用網路技術手段和服務平台，加強中青年電影工作者間的交流及國際合作，推動中國電影事業的發展，擴大中國電影的國際影響。作為一會之長，張國立在講話中明確了委員會的工作任務，那就是：開展學術交流，繁榮影視創作；加強會員服務，發現培養新人；開發利用網路，建立服務平台；促進中外交流，推動中國電影走出去；參加社會公益，樹立道德風范。

最後，青年電影工作者委員會秘書長沈健，對服務於青年電影工作者的網路服務平台進行了現場講解，該平台作為「中國影協青年電影工作者委員會」的官方網路服務平台，將成為委員會實現招募會員、發布公告、組織活動、展示成果等工作的唯一權威形象展示渠道，同時還對會員提供網路個人檔案、網路交易平台、會員信息共享、自主新聞發布等多種網路化服務。

當天到會的還有文化部、廣電總局、中宣部文藝局、團中央、中影集團、華夏公司、電影頻道等各方面領導，電影學院、電影資料館、電影界各相關機構、各民營公司的代表，熱心文化和電影事業的北京大益國際茶文化交流中心還為與會人士提供了禮品。

中國電影家協會青年電影工作者委員會成員介紹

會長張國立：

國家一級演員、製片人、導演。1984年涉足影壇，1996年憑借在何群執導的電影《混在北京》中的主要角色，榮獲第19屆大眾電影百花獎最佳男演員獎。近年來，在《一聲嘆息》、《手機》等影片中均有出色演出。作為導演，他的電影作品包括《你沒有十六歲》、《闖入者》、《第六百零一個電話》等。2005年，國家廣電總局為表彰張國立的電影成就，授予他「電影百年百名《優秀電影表演藝術家》獎」。張國立在電視領域成就突出，是著名的電視製作人、演員和導演。他熱心公益事業，積極參與社會活動，擔任了中國關心下一代工作委員會教育發展中心副秘書長和中國第二屆環境大使、中華文化環境促進會常務理事等社會職務。

副會長介紹(按姓氏筆劃排序)

副會長於冬：

電影發行人、製作人。1994年畢業於北京電影學院管理系，先後任職於北京電影製片廠和中國電影集團公司，從事國產電影的發行工作。目前擔任北京北京保利博納電影發行有限公司董事總經理，是中國電影製片人協會和中國電影發行放映協會的理事。1999年成立的北京博納文化交流有限公司，是國內首家獲國家廣電總局電影局頒發「電影發行許可證」的民營公司。2003年，正式成立保利博納。之後三年，保利博納成功發行了近百部國產和香港合拍影片，發行影片累計票房達人民幣7.5億元。從2003年開始，保利博納涉及電影投資、製作領域，至 2006年，保利博納開疆拓土，投資製作了20部電影，實現成功轉型。

副會長王中磊：

影視投資人、製作。1994年與哥哥王中軍共同創立華誼兄弟廣告公司，開始涉足電視劇領域。1998年開始從事電影製作，和馮小剛合作拍攝了《沒完沒了》、《一聲嘆息》等高票房的電影作品；2000年12月，成立華誼兄弟太合影視投資有限公司，擔任公司董事、執行副總裁，正式踏入影視界。公司於2005年改組後更名為華誼兄弟影業投資有限公司，王中磊任公司總裁。作為國內最具實力的影視投資製作公司之一，華誼兄弟先後投拍或聯合出品了包括《刮痧》、《大腕》、《尋槍》、《天地英雄》、《手機》、《可可西里》、《功夫》、《天下無賊》、《情癲大聖》、《夜宴》、《寶貝計劃》等在中國電影界引起廣泛關注，並獲得巨大票房成功的影片。

副會長孫紅雷：

著名演員。1997年從中央戲劇學院表演系畢業，是中國時下最具實力的青年男演員之一。1998年憑借話劇《三毛錢歌劇》獲得了第17屆中國戲劇梅花獎，隨後開始涉足影視劇。1999年出演了張藝謀的《我的父親母親》，此後還出演了包括《河流時光》、《周漁(blog)(blog)的火車》、《我為誰狂》、《七劍》等為觀眾熟知的電影作品。在電視領域，由於在《像霧像雨又像風》，《永不瞑目》、《征服》、《浮華背後》、《刀鋒1937》、《半路夫妻》等熱門電視劇出演主要角色，孫紅雷贏得了廣大觀眾的喜愛，並先後獲得了文化部頒發的優秀表演獎和第四節電視藝術雙十佳表演十佳演員獎。

副會長張黎：

著名攝影、導演。1978年考入北京電影學院攝影系，畢業後到瀟湘電影製片廠工作。先後擔任多部影片的攝影工作。在從事攝影工作的同時，還兼做導演，作品有《逃出罪惡世界》、《假大俠》等，顯示了他獨特的藝術追求和審美觀念。1995年在影片《紅櫻桃》中擔任攝影，並因此片獲得金雞獎最佳攝影獎提名。近年來，與馮小剛合作，先後出任《一聲嘆息》、《天下無賊》、《夜宴》等影片的攝影指導。

副會長陳國富：

國家一級藝術監督，中國電影家協會第6、7屆理事，現任江蘇省電影家協會常務副主席、秘書長。自1983年從事影協工作二十三年來，他組織策劃了《國際國內影展》、《兩岸三地電影導演研討會》、《紀念世界反法西斯戰爭勝利50周年》及《中國電影百年暨謝鐵驪從影55周年》等一系列電影研討活動；組織策劃了《明天更輝煌》、《共同的陽光》、《皮鹿丹風采》等在全國具有影響力的電影活動。由於他突出的工作業績，被中國電影家協會授予先進電影工作者稱號。他組織創作的多部影視作品，多次在全國獲獎。

副會長倪萍

著名演員、主持人。1979年考取山東藝術學院藝術系，在學期間參加了電影《女兵》、《山菊花》的拍攝，1982年畢業分配到山東話劇團工作，出演影片《流淚的紅蠟燭》和《祈連山的回聲》。1990年調入中央電視台擔任節目主持人，在《綜藝大觀》及連續十多屆的春節聯歡晚會中的瀟灑表演給廣大觀眾留下了深刻的印象，成為中國女性端莊睿智、賢淑大方的典範。近年倪萍重返影視圈，接連出演了電影《美麗的大腳》、《泥鰍也是魚》、《雪花那個飄》等，三部影片為她分別贏得金雞影後、東京國際電影節傑出藝術成就獎和蒙特利爾國際電影節影後桂冠。與此同時，她參演的電視劇《浪漫的事》，也獲得業界和觀眾的一致認可和好評，獲得第十三屆中國金鷹獎最佳女演員獎。

副會長：章子怡

著名演員。1996年進入中央戲劇學院表演系學習。1998年，憑借在其電影處女作《我的父親母親》中質朴單純的演出，一舉奪得第九屆金雞百花電影節百花獎影後等眾多國內國際電影獎項，立刻成為一顆最受人關注的電影新星。1999年，出演了李安導演的電影《卧虎藏龍》，開啟了她通向好萊塢的星途，並自此成為真正意義上的國際影星。近年來，她和包括張藝謀、王家衛、斯皮爾伯格等著名導演合作，參演了《英雄》、《十面埋伏》、《2046》、《藝伎回憶錄》等影片，斬獲了包括香港電影金像獎、中國電影華表獎、英國電影學院獎等多個獎項。最新電影作品為馮小剛導演的《夜宴》。

副會長濮存昕：

著名演員。1986進入北京人民藝術劇院，現任北京人民藝術劇院副院長。全國政協委員，中國戲劇家協會副主席。1989年出演謝晉導演的影片《最後的貴族》開始踏入影壇。1991在影片《清涼寺鍾聲》中和日本著名演員栗原小卷合作演出，扮演明鏡法師而引起轟動，確立了他在影壇的地位。之後又陸續出演了影片《與往事乾杯》、《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《一輪明月》、《魯迅》等，並曾憑借《一輪明月》獲得中國電影華表獎以及金雞獎最佳男演員提名。2000年，獲得北京大學生電影節觀眾最喜愛演員獎；2005年獲得北京大學生電影節最佳男演員獎。此外，他在電視領域和話劇舞台上，成就非常高。作為公眾人物，他非常熱心社會公益事業，近年來幾乎成為了中國最知名的公益品牌人物。

秘書長沈健：

製片人。1988年就職於中國作家協會外聯部，從事中外文學交流。1992始，擔任美國美中文化協會中國首席代表、副會長，開展美中民間文化交流。1995年至2000年，在上海國際問題研究中心擔任特邀研究員，在斯坦福大學及美國西海岸矽谷地區從事科技政策研究；同期創辦《矽谷時代》雜志，擔任發行人兼總編輯。2000年創辦閃亮文化傳播公司，擔任董事長兼CEO，2001年開始承製中央電視台電影頻道《世界電影之旅》等欄目，擔任製片人，並負責中國電影走出去的海外報道工作至今。此外還擔任中國國際文化交流中心理事、中國改革開放論壇理事、中國電影家協會會員、中國電影基金會理事等社會職務。在2003、2004和2005年度分別獲得中國電視文藝星光獎。2004年在由中國廣播電影電視集團主辦的「創新創意製片人2004」活動中被評選為 「中國百佳電視製片人」 。

秘書長孫崇磊：

中國電影家協會組織聯絡部副主任、中國電影金雞獎評獎辦公室負責人。從事影協工作 20年來，組織策劃了包括《中國電影人大聯歡》、《紀念中國電影百年-雲南紅河電影周》、《紀念中國電影百年暨謝鐵驪從影55周年》等一系列影人聯誼及紀念活動。多年來，積極組織影人從事電影采風創作活動。1997年開始負責組織中國電影金雞獎的評獎工作及中國影協會員管理工作，2006年開始負責組織大眾電影百花獎的評獎工作。曾兩度被評為中國影協優秀工作者

Ⅷ 請告知中國電影電視的最權威團體，比如中國電影協會之類，多謝！

你都已經說了……中國電影協會，下面又分幾個分會，中國電影文學學會什麼的。但是其實最高統治者是國家廣電總局，所以它是最權威的

Ⅸ 寫一則通知:內容是關於全國某專業的研討會(可以是金融專業),由我們學校承辦.會是在11月20日至25日舉辦。大

你到底想寫的是通知呢？還是會議流程呀？給的信息亂七八糟的，把信息整理一下，想想哪些事情是需要寫入通知的，哪些是不需要寫進去的，關鍵看這個通知的對象是誰？他們需要知道些什麼？就寫些什麼。信息的首先需要一個概述，比如「什麼時間什麼地點邀請哪些人參加主題是什麼的會議」，然後按照時間順序把接下來的一些安排寫進去就是啦！關鍵注意三點：1.對象明確（如果你連這個通知是寫給誰的都不清楚，那麼你寫出的通知肯定是有問題的）；2.簡明扼要；3.符合邏輯（這里有兩中邏輯，一個是時間邏輯，另一個是空間邏輯）。自己琢磨去吧，只能幫到這里了！

Ⅹ 全中國哪所大學的電影專業最好

北京大學藝術學系(藝術學院正在籌建之中）現設3個本科專業、3個碩士專業和1個博士專業，即影視編導本科專業，藝術學專業輔修本科，文化藝術管理專業本科；藝術學專業碩士點、電影學專業碩士點、美術學專業碩士點；藝術學專業博士點。此外，藝術學系還從1998年起，陸續開始文化藝術管理、古代藝術品鑒定、文化經紀人、媒介經營管理、美術管理等方向的研究生課程進修班。藝術學系將依託北京大學雄厚的人文學科優勢，力爭培養德、智、體、美全面發展的，理論素質和實踐技能相結合的，寬口徑、復合型的高層次人才。
北京大學藝術學系於1997年4月宣告成立，這標志著北大藝術教育和藝術學研究在北大揭開了一頁新的歷史篇章。

藝術學系設四個教研室： 藝術學教研室、美術學教研室、音樂學教研室、影視學教研室。 設有四個研究所：文化產業研究所、書法研究所、京昆藝術研究所、戲劇研究所、電視研究中心等。

藝術學系還設有數字影像實驗室、蘋果電腦實驗室和圖書音像資料室。目前，藝術學系建設成一座較大規模的圖書音像資料館，國內最大的數字電影研究資料庫。 北京大學藝術學系還負責管理和輔導北京大學學生藝術團的工作。北大學生藝術團包括學生合唱團、學生管弦樂團、學生舞蹈團、學生民樂團等，近年來曾多次應邀出訪美國、西班牙、新加坡等國並在國際比賽中獲獎。藝術學習將努力把北京大學藝術團建設成為具有世界聲譽的大學生藝術團體，推動校園文化建設，並在海峽兩岸文化交流和國際文化交流中發揮作用。藝術學系還先後聘請一批海內外著名的學者和藝術家擔任兼職教授或客座教授。

北大藝術學系致力於以下互相聯系的四項目標：一， 向全體大學生進行藝術教育，使他們具有較豐富的藝術知識，同時具有較高的趣味、格調和鑒賞力，從而成為有相當藝術修養的人才；

二， 培養一批藝術教育、藝術評論、藝術實踐和藝術研究的專門人才（包括一批藝術研究的高級人才），這些人才應在理論基礎、專業訓練、綜合素質等三個方面都達到較高要求；

三， 積極組織基礎藝術理論、各門類藝術、比較藝術和美育等方面的學術研究，開展國際學術交流，為創建具有國際水準和中國特色的藝術學作出自己的貢獻；

四， 通過面向社會的藝術教育、藝術評論，以及在藝術產業、藝術科技、廣告產業等方面的探索和研究，為社會主義精神文明的建設和社會注意市場經濟的發展作出自己的貢獻。

北京大學藝術學院最快將於年內成立，初期計劃包括美術系、音樂系、影視藝術系、文化管理系四個系和戲劇研究所、書法藝術研究所、影視研究所等。

現有專業：本科（影視編導、藝術學、音樂學、文化藝術管理）

碩士（藝術學、電影學、美術學）

藝術碩士（MFA）

博士（藝術學）

可預計即將開設：本科（音樂表演、藝術設計）

碩士（戲劇戲曲學、設計藝術學、廣播電視藝術學）

博士（電影學、 廣播電視藝術學）

目前，藝術學院有電影學博士生導師1名：彭吉象 [教授]，碩士生導師5名．影視學教研室 （主任：陳旭光 教授） 陳旭光 [教授] 俞 虹 [教授] 李道新 [副教授] 陳 宇 [副教授] 邱章紅 [講師] 陳宇[講師]

彭吉象 教授

北京大學藝術學系書記 副系主任

博士研究生指導導師

學術職務：

教育部藝術教育委員會委員

中國高教美育研究常務副會長

中國電視藝術家協會高校分會副會長

中國高教影視學會副會長

開設主要課程：

藝術概論、影視鑒賞、中國藝術精神、

美學原理、影視美學

當前主要工作領域:

1. 主編"影視藝術叢書"(首批共10本),其中包括本人撰寫的《影視美學》(35萬字),以及由國內一批著名專家學者撰寫的《影視社會學》,《影視心理學》,《影視文化學》,《影視語言學》,《影視批評學》,《影視藝術傳播學》等,此套叢書將由北京大學出版社於2001年末開始陸續出版.

2. 研究課題《藝術學原理》擬在本人原來主編的《中國藝術學》（80萬字）與《藝術學概論》（30萬字）的基礎上，努力用現代觀念來闡述中國藝術傳統理論，運用打通學科、打通中西、打通古今的研究方法來進行。

3. 承擔中央電視台研究課題「電視綜藝節目研究」。

4.本人目前正在同北京大學出版社共同組織一套影視藝術譯叢，其中包括本人帶領2000級影視專業研究生共同翻譯的〈Film Art >(第五版)，該書是美國著名大學均採用的電影教材，而且是美國影視專業學生必修課的指定教科書。該書將於2001年12月由北京大學出版社出版發行，同時發行的還將有另外兩本著作《電影文化》、《電影簡史》等。

研究課題：

1. 國家"八五"哲學社會科學重點科研項目《中國藝術學》，本人為課題負責人。該項目在"八五"期間全國藝術科研10個重點項目中名列第二位，研究成果為《中國藝術學》，本人主編，5位教授共同撰寫，歷時5年完成，共80萬字。

2 .中央電視台研究課題《電視綜藝節目研究》。

主要學術獲獎情況：

1 .《中國藝術學》（本人主編，高教出版社於97年12月出版，80萬字）1998年獲"中國圖書獎"；1999年獲北京市哲學社會科學優秀學術成果一等獎；1999年獲全國文科最高獎，即第一屆國家社科基金優秀項目成果二等獎。

2 .《影視鑒賞》（本人主編，高教出版社98年7月出版，30萬字）1998年被列為國家級"九五"重點教材。1998年被教育部推薦為全國普通高校美育與藝術教育重點教材（共四本），中共中央政治局常委、國務院總理李嵐清同志為這套重點教材寫序，倡導高校普及美育與藝術教育。1999年被教育部列為全國普通高校素質教育第一批重點教材（共41本）之一。2001年先後被北京市評為優秀教學成果一等獎，以及國家優秀教學成果二等獎。

3.《電影銀幕世界的魅力》（北大出版社1991年版）和《藝術學概論》（北大出版社1994年版）分別獲得北京大學第四屆與第六屆科研成果獎。

主要學術著作：

1. 《中國藝術學》，主編，高教出版社97年12月出版，80萬字。

2. 《影視鑒賞》，主編，高教出版社98年7月出版，30萬字。

3. 《電影銀幕世界的魅力》，彭吉象著，北大出版社91年版，25萬字。

4. 《藝術學概論》，彭吉象著，高教出版社2002年版，35萬字。

5. 《影視美學》，彭吉象著，北大出版社2001年版，35萬字。

主要學術論文：

1. 《散文詩電影的美學特色》，載《電影藝術》，1985年第7期

2. 《驚險片段的美學追求》，載《當代電影》1988年第3期

3. 《走向跨文化研究的比較藝術學》，載《文藝研究》1998年第2期

4. 《中國戲曲與日本能樂美學特性比較略論》，載《文藝研究》2000年第4期

5. 《跨文化交流中的華語電影》，載《電影藝術》2000年第1期，《北京日報》2001年2月18日轉載摘要，《新華文摘》2001年第5期轉載

6. 《全球化語境下的中華民族影視藝術》，載《現代傳播》2001年第2期

7. 《中華民族影視藝術與WTO》，載《電影創作》2001年第3期

李道新 副教授 博士

北京大學藝術學系副教授

碩士研究生指導導師

開設主要課程：

中國電影史、中國電影批評

主要研究領域:

中國電影史、中國電影批評、中國電影文化、中國電影傳播

主要學術獲獎情況：

《中國電影批評史（1897-2000）》（中國電影出版社2002年6月出版，64萬字）2004年獲北京市第八屆哲學社會科學優秀成果一等獎。

主要教學獲獎情況：

2003年獲北京大學十佳教師稱號。

主要學術著作（均為獨立署名）：

1. 《中國電影文化史（1905-2004）》，北京大學出版社2005年版，71萬字。

2. 《中國電影的史學建構》，中國廣播電視出版社2004年版，27萬字。

3. 《中國電影批評史（1897-2000）》，中國電影出版社2002年版，64萬字。

4. 《影視批評學》，北京大學出版社2002年版，34萬字。

5. 《中國電影史（1937-1945）》，首都師范大學出版社2000年版，23萬字。

6. 《波德萊爾是怎樣讀書寫作的》，長江文藝出版社1998年版，34萬字。

主要學術論文（均為獨立署名）：

1. 《消費邏輯的建立與賀歲電影的進路》，《文藝研究》2005年第5期。

2. 《以光影追尋光明——沈浮早期電影的精神走向及其文化含義》，《當代電影》2005年第3期。

3. 《淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述》，《北京電影學院學報》2005年第2期。

4. 《建構中國電影文化史》《當代電影》2005年第1期。

5. 《意識形態氛圍與中國恐怖電影的不可預期》，《電影新作》2004年第5期。

6. 《電影學術：無人喝彩的尷尬與渴望超越的焦慮》，《中華讀書報》2004年8月11日。

7. 《電影啟蒙與啟蒙電影--鄭正秋電影的精神走向及其文化含義》，《當代電影》2004年第2期。

8. 《作為類型的中國早期喜劇片》（上、下），《海南師范學院學報》2004年第2、3期（連載）。

9. 《新中國喜劇電影的歷史境遇及其觀念轉型》，《電影藝術》2003年第6期。

10. 《女性意識及其艱難浮現--影片<跆拳道>文化闡釋》，《當代電影》2003年第6期。

11. 《市場經濟呼喚重構中國電影類型生態》（記者專訪），《中國文化報》2003年8月26日。

12. 《從中國電影的類型傳統看當前中國電影的發展機緣》，《文藝報》2003年7月17日。

13. 《心靈探詢與價值重建--影片<和你在一起>的文化讀解》，《當代電影》2003年第2期。

14. 《中國早期電影史：類型研究的引入與墾拓》，《北京電影學院學報》2003年第2期。

15. 《第四代導演的歷史意識及其在中國電影史上的獨特地位》（上、下），《海南師范學院學報· 社科版》2003年第1期、2002年第6期（連載）。

16. 《為生而死與向死而生--對侯孝賢影片<童年往事>的一種讀解》，《電影新作》2002年第6期。

17. 《中國早期電影里的父親形象及其文化含義》，《電影藝術》2002年第6期。

18. 《物戀悲劇與生存困境--影片<尋槍>的文化讀解》，《電影藝術》2002年第3期。

19. 《歷史·文化與個體·塵世--夏鋼影片<玻璃是透明的>評析》，《當代電影》2002年第1期。

20. 《好萊塢電影在中國的獨特處境及歷史命運》，《當代電影》2001年第6期。

21. 《中國電影史研究的發展趨勢及前景》，《北京電影學院學報》2001年第4期。

22. 《王家衛電影的精神走向及其文化含義》，《當代電影》2001年第3期。

23. 《選擇與堅持：早期現實主義電影批評》，《文藝理論與批評》2001年第1期。

24. 《作為類型的中國早期歌唱片》，《當代電影》2000年第6期。

25. 《電影理論與電影史視野里的中國電影批評》，《北京電影學院學報》2000年第3期。

26. 《中國早期電影里的都市形象及其文化含義》，《首都師范大學學報·社科版》1999年第6期。

27. 《當代中國電影：現實主義50年》（上、下），《電影藝術》1999年第5、6期（連載）。

28. 《建構中國電影批評史》，《電影藝術》1998年第4期。