我們恐怖電影說的是什麼電影

⑴ 說說你看過的恐怖電影是什麼

《開學》

⑵ 恐怖電影，最恐怖的電影是什麼電影

目前來看比較出名的應該是午夜凶鈴、咒怨吧，都是日本的，屬於心理恐怖
鬼來電日版的也是很不錯的，上次看我們幾個嚇了半死，很有趣
如果是美式恐怖的話那就太多了
有死神來了5部曲~~講的主要就是一幫人因為預知了未來的死亡從而沒用因為意外死亡，但是死神已經召喚他們了~~他們就一個一個的死了。
還有隔山有眼系列，講的是核戰爭講一個小村子輻射了~~裡面的人以吃過路行人為生。
還有德州電鋸殺人狂系列，之前拍的就不用看了，新拍的兩部真的很血腥很扣人心弦。
七宗罪也不錯，講的是一個連環殺人狂，用其中人類的罪惡殺人~~比如嫉妒、恐懼什麼的~~結果很令人意外。
還有一個叫致命ID很好看，我前兩天看的~~講的是人格分裂殺人狂的。
其他的就是根據游戲改編的一些電影，比如寂靜嶺、生化危機什麼的，個人不是很喜歡，可能是因為沒玩過游戲。
一字一字打得~~謝謝~呵呵

⑶ 世界恐怖電影排行前十都有哪些

恐怖電影作為電影里口碑極為兩極化的一個種類，受到了很多膽大者的追捧，有許多人來藉此尋求刺激，當然還有相當大一部分人對此望而卻步。但即使是這樣，在電影史上，也是出現了很多部非常出色和經典的恐怖片，可以說是真的恐怖到了極致。以下可以說是十部最恐怖的電影：

《閃靈》—由斯坦利·庫布里克導演於1980年上映的恐怖片，這部劇主要講述了一個作家為了尋找靈感，不顧別人勸阻帶著妻子兒子住進了一家山間飯店，之後因為腦袋裡出現的恐怖幻像變得不再理智，最後被逼瘋。這部電影自問世以來就被許多人稱為世界恐怖片之最，雖然這部電影里並沒有大量的血腥以及暴力這些恐怖片里常見的元素，但是在這部電影卻很好地運用了氣氛的渲染和烘托，將不同視角和環境都做到了極致。這部電影恐怖之處不在於那些見到的場景，而在於人的主觀意識的可怕。可能這部電影初次看並沒有想像中那麼可怕，但是，電影中許多細節之處真的是「細思極恐」，人性的思考成為這部影片最為精彩的部分。

除過以上這幾部電影還有幾部非常經典的恐怖片，比如：泰國電影《鬼影》，以及歐美恐怖電影《驅魔人》，還有《寂靜嶺》，《德州電鋸殺人狂》《異性》等

如今的恐怖電影也是非常多，視覺沖擊和心理暗示的各有千秋，還是有非常多經典的恐怖電影值得它的愛好者去看，膽小的人就不要輕易嘗試了。

⑷ 史上十大恐怖電影

1、《驚魂記》（1960） 希契科克的著名影片《驚魂記》（Psycho）可說是恐怖驚悚片的代表作，在1960年的當時，這部影片可謂好萊塢最暴力最**的電 影，但我們從來沒有看到刀子殺人的場面，而是用純熟的電影技巧，如主觀鏡頭和斷斷續續的剪接方法，讓觀眾見到人性最黑暗的一面 ，從而體驗前所未有的恐怖氣氛。再加上恐怖的配聲和配樂，結果讓當年很多觀眾被片中的變態殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得 不敢一個人洗澡。《驚魂記》被美國電影機構選為最重要的一百部美國片之一。故事是說瑪莉蓮是個亞利桑那州鳳凰城的上班女郎，一 時沖動之下捲款逃離小鎮，她決定和情人山姆到加州重新生活。當她開車逃離小鎮後，夜色暗了下來，而且下起傾盆大雨，於是她只好 開下高速公路，長途駕車的勞累加上捲款而逃的壓力，讓她幾乎精神崩潰，於是她決定在路旁的貝茲汽車旅館休息一晚，在瑪麗蓮吃完 晚餐回到房間准備洗澡時，一個離奇恐怖的故事即將發生…… 2、《七宗罪》 《七宗罪》（Seven，1995）繼承了心理驚悚片精華，更以哲學的角度剖析罪案與罪犯心理，把以思考取代動作的類型電影發揚光大 。大衛芬奇為影片營造了一個可怖的地獄氛圍：陰森詭秘的罪案現場和驚心恐怖的屍體慘狀，陰冷潮濕的橫街窄巷和匪夷所思的表情獨 白。而抽絲剝繭式的劇力推進和線索解疑，把籠罩觀眾頭頂多時的疑團一掃而光，但同時留給他們的卻是沉重心情和反思病症的折磨。 故事是說威廉是紐約警察局的刑事警官，還有一周就退休了。這時，上司又給他派了一個新搭檔——年輕氣盛的大衛。大衛對威廉辦案 的方式很不以為然。他們接到了一個案子，一個胖得出奇的男人在家中被殺，可他們又沒有發現什麼線索。這時另一起案子發生了，律 師格特被殺害。在現場的地板上用血寫著兩個字：貪婪。威廉若有所思。他重新回到前一個案發現場，終於在冰箱後面發現了兩個字： 暴食。他根據《失樂園》中的語句──基督教的七重罪孽：暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫慾和嫉妒認為，還會有新的罪案發生… … 3、《驅魔人》（1973） 時隔30年，《驅魔人》（The Exorcist）仍然是最恐怖的恐怖電影。片中小玲達·布萊爾被惡魔附身後的種種異行實在是拍得空前 絕後，那些綠色黏液、180度旋轉頭、蜘蛛爬、還有種種邪異的行為營造出了一部最駭人的電影。本片根據真實事件改編，威廉·弗萊德 金關於佔有和信仰的恐怖傳奇：女演員克麗絲與她十二歲的女兒阿麗來到華盛頓作訪問演出，阿麗她忽而在空中飄浮，忽而變得力大無 比，怪事層出不窮。醫生與心理專家對此束手無策，無奈之下克麗絲向喬治敦大學的戴神父求助。戴神父說阿麗是被惡靈附體。這部影 片於1973年在全美公映，在第二年獲得10項奧斯卡獎提名，並最終獲得2項大獎以及4項金球獎和英國電影學院大獎等。此後這部電影多 次被翻拍，票房一直不錯。 4、《過失》（2002） 《過失》（Frailty）是一個關於信仰、原罪和人心中善惡難辨的天性的故事。一個令人不安的主題，伴以天才的故事敘述，使之成 為一部結構緊湊的心理恐怖片。片名「Frailty」暗示了人類對外界事物感知能力的脆弱性。電影完美的將恐怖與神秘結合在一起，情節 絲絲入扣，扣人心弦，而最後一刻劇情的急轉直下，又出乎所有人的意料之外。雖然是一部恐怖片，但本片卻不是通過極力渲染血腥暴 力來贏得觀眾，它具有一種間接的暗示之美，觀眾與其說是被恐怖的場面所撼，還不如說是被自己的想像力所嚇倒。故事是說FBI探員韋 斯利被指派調查德州臭名昭著的「上帝之手」系列謀殺案。在調查過程中，突然有一天，一個自稱芬頓·梅科斯(馬修·麥康納)的陌生 男人走進他的辦公室，聲稱自己知道這個警方搜尋已久的連環殺手的真正身份。在韋斯利還在對此人的身份與目的報以懷疑的時候，芬 頓還透露了一個更令人震驚的事實：那個殺手正是自己的兄弟亞當。而亞當在完成他的謀殺之後，也自殺身亡。但這僅僅是一個開始， 芬頓此行的目的不僅僅是揭穿殺手的身份，更重要的是，他要進一步披露一個漫長而復雜的故事，一個殺手心中潛藏的真正動機。但無 論如何，這場瘋狂的行動對於梅科斯兄弟的影響是深刻的。少年時的經歷培養了他們對善惡的極端想法，預示了他們未來不可預知的命 運…… 5、《閃靈》（1980） 該片改編自斯蒂芬·金的恐怖小說，深刻發掘了瘋狂、記憶以及一個家庭的毀滅。在此影片中，大師斯坦利·庫布里克(Stanley Kubrick)再度出擊，所營造的那種恐怖深入骨髓,令你完全無法自拔。盡管這部影片沒有引起預期的震撼，但仍是庫布里克最為成功的一 部作品。庫布里克帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由傑克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和 他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然。為了 更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里克無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。當他徹底瘋掉後，他用斧頭劈著受驚嚇 的妻子和有精神病的兒子。 6、《德州鏈鋸殺人狂》（1974） 《德州鏈鋸殺人狂》（The Texas Chainsaw Massacre）於1974年在美國上映，製作費超低，票房收入卻有三千多萬美元，而且帶 起了Dead Teenager Film風潮，影響力至今仍未消退。電影有多個續集及重拍版，以1974年的首集才稱得上極品。在影片中，皮臉人手 持電鋸，帶著死去男演員的臉皮出現在女主角前，周圍羽毛飛揚，再加一個慢鏡，確實讓人記憶深刻。本片鏡頭的運動尤其出色，剪接 更是鬼斧神功，一幕女主角眼部特寫的連環剪接，將女主角的驚慌表達得淋漓盡致。這種殺人不見血，全靠構圖去令觀眾意會的安排， 恐怖感絲亳沒有減低。其中一場戲殺人狂將女角活生生掛上屠房鐵鉤上，女角在鉤上邊尖叫邊掙扎，同時看著朋友被支解，便拍得相當 聰明，看到支解過程的不是觀眾而是女角，觀眾是透過女角的反應而感到恐懼，亳不血腥但又極度恐怖。 7、《繼父》(1987) 《繼父》（The Stepfather）是特里·奧奇恩的恐怖片代表作。故事是說一名企圖追求完美家庭生活的中年男子，在殺人之後用假 身份到別的城鎮娶了一名寡婦，他表面上的溫文有禮形象得到新太太的喜愛，但女兒卻發現了繼父神經不正常的種種跡象，令他非常失 望，因此再度引致新的大屠殺，殺死了妻女之後出走，尋找另一所白色籬笆房子，漂亮妻子和可愛孩子的家庭。《繼父》終究是說一個 人的心理崩潰，導致他不能實現「美國人夢想」的理想生活。發行後第二年，此片就重拍了。 8、《時空攔截》（1990） 《時空攔截》（Jacob's ladder）是情慾大導演安德里亞·林恩(《致命吸引力》、《出軌》)轉變風格的代表作。本片呈現一種亦 真亦幻的恐怖經驗，分不清楚究竟是在夢中或是現實？讓人有種熟悉卻又陌生的錯覺。影片介於邏輯與抽象之間，有種捉摸不定的調性 。故事描述一名從越戰生還返家的軍人(提姆·羅賓斯)，發現自己出現了精神問題的後遺症，常出現被追殺的幻覺，每當生死交關時刻 ，他會在另一個時空活回來，回想著之前發生的噩夢遭遇，然而隨即他又被現實世界中喚醒，所以他彷彿活在兩個世界般，難以確定孰 真孰假？或許兩者都是假的？可能根本沒醒來過？ 9、《馬丁》（1977） 《馬丁》（Martin）可能是過去30年來一部最好但最不出名的吸血鬼影片。這是羅梅羅自己最滿意的一部作品。他並沒有走大部分 吸血鬼片的套路，而是充滿人性化的描寫了一個關於自我的故事，而且沒有給明主角的真正身份，採用了開放性的手法使影片充滿誘惑 ，不僅重新演繹了「諾斯菲拉圖」，更暗含了年輕一代對自我的迷失，以及對宗教信仰的嘲諷，使影片的藝術性有一定的提升。片中主 人公馬丁對鮮血的渴望不過是他自己的幻想臆造出來的假象，所以他並不是真的吸血鬼。他得用葯迷昏別人而不是用眼睛把別人催眠， 他沒有獠牙所以只能用剃刀來刺破別人的動脈。 10、《千瘡百孔》（2007） 榮膺奧斯卡最佳導演的威廉·弗萊德金炮製的史上恐怖至尊《驅魔人》之後35年，於2007年又打造一部冷酷無情、令人瘋狂的恐怖 片《千瘡百孔》（Bug）。故事是說俄克拉荷馬州一間破敗的汽車旅館內，住著沉默單身的女服務員艾格尼絲（艾什莉·賈德）。艾格尼 絲有著悲慘的過去，因此她不敢和太多人接觸，除了在簡陋的酒館幫同性戀好友R.C.（琳恩·柯林斯）照料生意之外，就老是活在恐懼 之中--害怕她虐人成性、在監獄里蹲了兩年、最近被假釋的前夫傑瑞（小哈利·康尼克）終又找上門來。戰戰兢兢的日子一天又一天在 過去……

⑸ 有沒有什麼恐怖的電影介紹下

1.《活死人之夜》——上映時間：1968年
該影片是迄今為止最經典的一部喪屍電影,它開創了此類電影的流行趨勢，這種趨勢一直延續到今天。雖然我們看過很多喪屍電影（其中不乏精彩之作），但是在這些電影中,第一部才是讓人難以忘懷的。
2.《德州電鋸殺人狂》——上映時間：1974年
該影片後來拍攝了很多續集——最新一部於2003年上映——由此可以看出第一部有多麼成功。這張圖片看起來既恐怖又驚悚，真無愧於恐怖電影的稱號。用「殘酷至極」一詞來形容這部電影再貼切不過了，影片中那些極度暴力的場面讓大部分觀眾都觸目驚心——特別是在1974年時，觀眾們對這一類型的電影還沒有心理准備。
3.《魔鬼聖嬰》——上映時間：1968年
對任何一位恐怖電影的狂熱影迷來說，如果沒看過羅曼·波蘭斯基（Roman Polansky）執導的電影，那麼他一定要補補課了。這是一部怪談片，影片中一對年輕夫婦搬到一間新公寓，誰知卻成了一個糟糕的決定：他們的鄰居看似親切友好，實際上卻是魔鬼。羅絲瑪麗（Rosemary）從此噩夢連連，一切都變得不尋常，就在這時，丈夫與她漸漸疏遠，卻與那兩個讓人毛骨悚然的鄰居相處甚好。很顯然，在她懷孕後,這三個人正在合謀算計她的嬰孩。
4.《科學怪人的新娘》——上映時間：1935年
本片是《科學怪人》的續集。《科學怪人的新娘》並不像大多數續集電影那樣缺乏想像力，也絲毫不遜色於第一部（《科學怪人》）。影片中,弗蘭肯斯坦（Frankenstein）說服主人(他並沒有在第一部結尾死去)為他製造一位伴侶——弗蘭肯斯坦夫人。這位弗蘭肯斯坦夫人由兩具女人的骷髏組合而成，還有一顆會跳動的心臟——是從一個女孩身上活生生取下來的。
5.《閃靈》——上映時間：1980年
《閃靈》是斯蒂芬·金（Stephen King）的代表作,被譽為最優秀的恐怖小說之一。因此，本片作為由小說改編而來的同名電影，絕對恐怖得讓人窒息，也註定成為一部經典之作。傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）飾演一位戒酒的作家，有一個6歲的兒子。這個男孩擁有超能力，跟著父親來到一家偏僻的山頂酒店，在這個與世隔絕的地方度過整個冬天。冬天來了，酒店裡只剩下傑克一家三口……然而噩夢也隨之降臨……
6.《沉默的羔羊》——上映時間：1991年
《沉默的羔羊》是有史以來最優秀的心理恐怖電影，意外獲得奧斯卡最佳影片獎。安東尼·霍普金斯（Antony Hopkins）飾演漢尼拔·萊克特（Hannibal Lector）,他智商極高卻又高度變態,是個食人狂魔。朱迪·福斯特（Jodie Foster）飾演一名年輕警探，為解決一樁謀殺案而求助於漢尼拔。整個影片情節緊張，讓人喘不過氣來。
7.《異形》——上映時間：1979年
回顧七十年代，哪部影片從那個年代的恐怖電影中脫穎而出呢？毫無疑問，答案就是第一部《異形》，該影片除了恐怖之外，想法也十分新穎獨特、震撼人心。今天，我們看過許多《異形》系列電影和各種兇殘的外星生物，但是我們可以堅定地說，與第一部《異形》相比，前面提到的那些影片根本不值一提。
8.《大白鯊》——上映時間：1975年
你即使沒看過《大白鯊》（雖然可能性很小）也一定聽說過它。無需多說，這是一部恐怖電影。在斯皮爾伯格（Spielberg）的鏡頭下，大白鯊成了如幽靈般閃現的連環殺手。幾十年後，人類終於醒悟並且銘記——人類並不是鯊魚的主菜，它們只是搞錯了對象……
9.《驚魂記》——上映時間：1960年
這部經典影片不僅是一件藝術品，更是一部不宜獨自觀看的恐怖片。《驚魂記》由傳奇導演阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）執導，影片中一個名叫瑪麗安·克萊恩（Marion Crane）的女人攜款私逃，在途中遇到兩個患有嚴重精神疾病的連環殺手。這個可憐的女人為她一時的貪念付出了沉重代價。
10.《驅魔人》——上映時間：1973年
任何一個經典恐怖電影的榜單都少不了《驅魔人》。它實在太恐怖了，在之後幾周里，你恐怕要藉助安眠葯才能入睡。

⑹ 驚悚片是什麼意思的片子(內容一般講的是什麼)

驚悚電影的奠基人：希區柯克
有人說，恐怖驚悚電影實際上是最接近於電影藝術特性的樣式，因為電影藝術需要製造懸念，只有懸念才能使觀眾產生強烈的期待心理，而恐怖片恰恰是最重設計的特殊片種，它首先強調的就是要牢牢抓住觀眾的感官，不能讓觀眾感到厭倦和疲勞。希區柯克首先發現懸念對於電影藝術的決定性意義，他對懸念作為電影語言的探索，影響深遠。一些世界級大師，如庫布里克、羅曼•波蘭斯基、詹姆斯•卡梅隆，都對恐怖驚悚電影情有獨鍾，不外是想藉助這種方式，探索和挑戰電影語言的極限。
不管如何，全世界各地都有不少恐怖驚悚迷。恐怖驚悚片在世界上已經成了一個重要片種，成為好萊塢不可缺少的一部分。如果說你是個影迷，但你卻沒有看過一些經典的恐怖驚悚片的話，那你的權威度無疑會大打折扣。在美國如今每周十大電影排行榜上，怎麼也少不了兩三部恐怖驚悚片，而且排名往往在前五之內。標示票房價值的那一連串天文數字，當然會刺激觀眾的觀看欲，也能刺激製片商的投資欲。恐怖驚悚電影的藝術性到底如何還可以爭論，但是它的可觀賞性和成功的商業性卻是有目共睹的。從這里也許可以給我們一點啟示：好萊塢再不好，總有一個誘人之處——你不必花費九牛二虎之力為你想拍的片子拚命找什麼正當性、藝術性的理由。
說到這里，是不是要為我們的「恐怖驚悚電影」下個定義呢？這是個煞費思量的問題。依照醫學上的定義，所謂「恐懼」是以心跳過速、呼吸急促以及腎上腺活動等一系列生理反應為特徵的心理感覺。當恐懼因素過於強烈時，身體往往無法適應，以致做出與意願相反的行為。有調查表明人類的恐懼因素依次排列為：死亡、黑暗、孤獨、無助等等。很顯然，這些恰恰是恐怖驚悚電影的基本元素。依照最普通的解釋，能夠藉助這些元素，給觀眾造成恐懼感的影片當然就是恐怖驚悚片。再進一步定義就見仁見智了，有人把恐怖片等同於鬼片，有人認為一定要血肉橫飛、腦漿四濺才算恐怖，有人則認為片子里只要有謀殺案就很嚇人。象美國影業分類標准那樣，把Horror（恐怖）和Suspend（懸疑）並列歸成一類，或者統稱為Thriller（驚悚）,也不無道理。有學者為恐怖片作的簡單定義是：「我們集體的夢魘」，雖然有點玄，但言外之意卻更值得咀嚼。相對於惡夢，恐怖驚悚電影有引人入勝的情節、多彩多姿的藝術手段，更有聊以安慰的完整結局，另外，它的最大好處是，一旦你覺得受不了，閉上眼睛，危險很快就過去了——當然，那種特別的樂趣和顫栗中的快感也同時過去了。

⑺ 關於恐怖的電影

恐怖來源於未知！
1.狹隘而幽長的走廊。

這是所有的恐怖片中最常見到的一個意象。
幽長。因為通往的盡頭總是一個看不到邊的陰暗。也許，我們可以知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒有任何其它東西。可是因為幽長，因為看不到盡頭，於是，我們開始感覺到一種莫名的驚惶。
狹隘。因為鏡頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫，很容易讓人產生一種壓迫感。

因為未知的恐懼和壓迫感。某個時候，出現一個未知的東西，這就足以讓人驚惶不安了。
所有的恐怖片幾乎都只是導演和我們玩弄的一個心理游戲，當我們被其心裡暗示所帶動的時候，我們只能跟著他走進他事先為我們預設的那些陷阱里去。

這方面有比較出色的代表作品有《見鬼》系列的兩部電影。狹隘而幽長的走廊上，一個已經逝去的小孩子低著頭不停地追問：姐姐，你有沒有見到我的成績表呢？
場景和劇情的融和疊加，陰暗的美感，都是在走廊上開始漫延開去。

2.樓梯的轉角，陰暗的迷路者。

上樓或者上樓，疾走。一般都是在一段驚惶的驚嚇之後奔逃，然後有樓梯讓人飢不擇食般地狂奔。
於是，被驚嚇者一般不無意外地會在樓梯上被進一步地驚嚇。而樓梯上最能發揮突兀的就是樓梯的轉角。
鏡頭一路向上，或者向下。轉角處，突然一個特寫鏡頭。或者萎縮，或者張狂，突兀的效果都將會非常好。

這方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孿生姐妹的幽魂在轉角處的聲音以及向不得不向前去的無奈。
當然，還有《咒怨》里最經典的那個伽耶子出場的場面，從樓梯的轉角處蠕動爬行下來。這裡麵包含著一種主動的驚嚇，還有一種緩慢的肅穆，非常唯美。

3.電梯，無處可逃的禁錮之所。

電梯。封閉的禁錮之所。盡可能地貼緊在電梯那種金屬牆上。電梯的門在這時候是永遠不會打開的。肆意的驚嚇就會開始在這個狹小的空間里漸漸地鋪張其肅殺的味道。
人只能站在土地上才能感覺到平安。所以，電梯本身已經是一個非常恐怖的空間了。離開了我們從小到大所站立的土地之上，半空，四處無依無靠。而我們唯一所能依靠的卻是一個自身封閉的禁錮。而在這封閉的所在裡面，除了我們，還有一些未知的力量在折磨我們。也許，這就是電梯這個意象在恐怖片里被用得泛濫的原因之一吧。
只是，就算隨處可見的意象。我們依舊在每次見到的時候驚慌不見。因為從根本上，我們沒有辦法擺脫出這種離開大地的空虛和不安。
我始終覺得，這是恐怖片里最唯美的一個場景。

比如《鬼鈴》。女人，電梯，手機鈴響。電梯的金屬面有眼睛窺望。這個金屬面同時有著後面將要說到的鏡子的功效。電梯突然失控。女人的手緊緊地抓住金屬牆壁，無處可逃。電梯下墜，十個紅色的指甲全部折斷，加上女人尖銳的慘叫。

4.永遠不能打開被封印了的破舊的木門。

這個木門必須是破舊不堪的，而且是那種沉重的實心木。因為年代久遠，所以轉軸已經年久失修，在打開門的時候會發出一種吱吱呀呀的聲音。而這個時候一般都會是在晚上，沒有什麼燈光。
滲人心肺聲音，以及閃爍不定的光線。定位的鏡頭，不移動，特寫。木門不會一下子被推開，很慢，很輕，然而聲音很大。之後會是一個快速剪輯的另一個鏡頭。

這個意象被用在恐怖片里的次數已經不計其數了。因為這個意象不管看到多少次依舊還會讓我們惶恐不安。
我們永遠也不知道在這扇門後面會有些什麼東西在等著我們。而門轉動得越慢，我們會因為期待的時間延長而擔憂。我們不知道在什麼時候，燈光閃爍了之後，會不會在我們眼角里闖進一些什麼樣的東西。
因為未知，因為等待。所以這個意象被用了無數次依舊新鮮。視覺上的期待會加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時候我們會沉溺其中。而且更讓人擔憂的是，我們不知道什麼時候那個快速剪輯後的鏡頭會突然出現，於是，繼續心跳加速繼續害怕。

而這個意象到現在似乎依舊沒有被摒棄而且進化了。不再在這扇門推開之後直接跳出快速剪輯的鏡頭，之前的過程會一模一樣，可是，我們發現推開門之後空空如是，開始放鬆緊崩的神經的時候，再突然跳出屏幕。
這是這個意象比較成功的應用模式。觀影之今，每每有這種推開遲緩的門，屏住呼吸一直等到嚇人的畫面閃過去之後再放鬆警惕，總是沒錯的。

5.天花板上不明的物體。

首先會有聲音從上方傳下來，抬頭，看似安然平靜的天花板平靜如水。這也許是對現代居室里最陰穢的擔憂，因為從舊式的人形屋頂下走進城市裡的新式公寓里，天花板不再是那種可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋頂都會有一個不厚不薄的夾層。而我們永遠也不會知道，那些永年塵封陰暗的夾層里會有些什麼樣的東西。
聲響，不明就裡的聲音誘使我們去探尋一個真相。或者說，我們的好奇心驅使著我們前行；可是也是我們的好奇心驅使著我們前往那些不該前陣的地方。
這個恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，對於電影里角色的好奇心理以及我們跟著他們一同前往窺望的好奇心理。這註定了這個意象的成功。

印象最深刻的應該是《咒怨》系列裡的天花板了。爬上去，無光，看不到任何東西。於是用打火機照亮。然後發現橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經死寂多年，也許，僅僅只是幻想。
打火機的功效是用閃爍的燈光加強了驟變的氣氛而讓那張面容出現得突兀，飛快地閃躲，奔逃。可是當這個猙獰的面容追奔下來的時候，觀影的時候也許反而不像剛打這打火機的那一瞬間更可怕了。

6.屏幕里蠕動的身影。

在《午夜凶鈴》之前的電視或者電腦屏幕里，也許，最可怕的鏡頭也不外乎如是。至少不至於讓我們屏著呼吸不安地困守在銀幕之前。然而，是《午夜凶鈴》里的貞子把這一切變成了真實。
當屏幕和現實開始變得混淆的時候，屏幕成了一個非常可怕的意象。因為我們會時刻擔憂著，什麼時候那些可怕的事情將會發生在眼前，那些可怕的東西會從電視屏幕里爬出來。
《午夜凶鈴》里的貞子每次總會從電視屏幕里爬出來，或者就在電視屏幕里追趕著那些可憐的角色，人在前面跑，而電視屏幕里的貞子在飛快地爬動，電視會跟在人的後面追。最後貞子無一例外地爬到現實中來，完成她的終極一擊。

電影里的人在擔憂，而我們坐在銀幕之外也開始擔憂，什麼時候，會不會從銀幕里爬出一個貞子來索命呢。慘淡的鏡頭非常成功地把這種擔憂發揮到了極致。
後來的電影比如《鬼鈴》或者《鬼來電》以及《阿娘》等都用到了電腦的屏幕，只是，已經遠遠沒有貞子爬出來的那種氣勢凌人地壓倒性的驚惶效果了。利用屏幕上的驟變來製造的驚悚效果，可是，又有哪一種驚悚效果會比從裡面爬出一個真實的怨靈來得更嚇人呢。

7.死而不僵的屍體永遠躲藏的櫃子深處。

依舊是《咒怨》以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更兇狠很多。因為貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因為恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那麼她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。
殺死每一個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到後來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第一個出現的地方，居然就是在她家裡的那個櫃子里。
打火機的妙用再一次派上了用場。然後，依舊是一張可怕得滲人的面孔。

櫃子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。
後來這個意象也是一個經常用到的設置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。
《咒怨》和《午夜凶鈴》之所以成為恐怖片的典型是因為它們把經典的意象都用上了，而後來者，似乎只是不停地重復以前的所有一切。

8.鏡子里永遠看不清的笑臉凄迷。

鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影里是比較成功的了。因為這個意象幾乎在所有的恐怖電影里都能看到。常用，也太常見，於是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭里的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因為我們知道在那些鏡子里總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。
我記得對於鏡子最初的恐怖是在空無一人的房間里目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發現，在那個和我們這個現實世界完全倒映的鏡子世界裡，那個自己，本來應該和自己完全一模一樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是一種由心底深處爆發出來的恐懼，於是到現在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。

對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界裡，那個和現實世界完全倒映的世界，如果有一些和我們完全平行的人們存在的話，那也許並不可怕。可是因為倒映，那是一個完全相反的世界。
現實是陽，那裡就是陰。現實是人間，那裡就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。
而這個意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會產生倒映的東西都可以成為這個意象，或者是這個意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理一樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。

9.詭異的浴室里淌著血水的蓮蓬。

洗澡洗了一半，突然發現流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對血的忌諱，因為赤裸的無遮不擋以及閃躲無路，讓這個意象在突兀驟變的意象里尤其出色。
美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時候，突然唐突的血腥味會讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會停電，因為不至於讓美女們走光，而且對於黑暗的驚惶給這個意象添加了一種詭異的韻味。

《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術》系列等等電影里都能見到類似的東西。空間、視角、聽覺、色調、燈光；一切都會被調用起來。
說到底，僅僅只是突兀而已。

10.枯井裡永不停息的悲涼的哭聲。

說到這里，貞子一定會陰陰冷笑著說：舍我其誰。
在電視屏幕里爬出來之前，貞子永遠是從那個有著斷口的井裡爬出來的。因為埋身於長年不見陽光的老井，這個帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的一道曲徑。無人知曉。也許也正是因為無人知曉，所以，這個意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。

井蓋永遠開著，意味著地獄之門開著。在井乾涸之前，有水，暗淡的水會把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土裡，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這里的水域會通往哪去。
死過人的井以及乾涸的枯井裡總會有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲愴。

11.天台，前無去路的絕境。

恐怖電影里的天台，並沒有像《無間道》里的天台那麼多的虛妄和叵測的反思。恐怖片里的天台來得更直觀。
前去無路，後有穢物。這樣的地方絕對是恐怖片最喜歡的地方。因為躲閃無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有一切慢慢地發生。
電影製造一個這樣的場景是為了讓角色無處可逃，其實也是為了讓我們無處可逃。於是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色一起看著所有的一切慢慢地發生。

漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個意象驚悚的效果。縱身跳下的慾望很強烈，可是角色不可能會這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天台。
橫堅是一死，為什麼不暢快點呢。當然，暢快的角色選擇會讓電影的票房和效果顯得不那麼暢快，所以我們就睜大著眼睛，一起哆嗦吧。
角色們總是會很頑強地說，我不會那麼輕易就範的。

12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。

《見鬼》Ⅱ曾經製造了一個很法錯的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔憂的驚惶。
一切的恐怖來源於自身對意象的把握。看這樣的場景的時候我們往往並不擔憂，可是，如果我們換一個角度來假想，這樣的場景也同樣出色。
如果那個飛奔的人是我們自己的話：我們說什麼，沒有人會相信；我們看到什麼，沒有人會看到……可怕的並不是那些看似應該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作為一個人對於孤獨的困惑。

由恐怖誘發的孤獨。而這樣的孤獨和孤軍奮戰的錯覺會助長這種恐怖。這形成了一種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沉溺於這樣的假想的時候，我不得不承認，這個意象挺讓我感動的。
至少這個意象對於人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沉溺其中。

13.眼瞳，殘酷和死魚一樣的黑白分明。

眼睛是心靈的窗戶，這話應該不假，因為從一個人的眼睛裡可以看到很多東西。如果這個人是純潔的孩子，那麼這雙眼睛一定充滿著溫情以及祥和。可是如果這個人是個不聖潔的邪惡孩子，那麼，這將會是一雙什麼樣的眼睛呢。
眼睛會欺騙人。這是一定的，因為當人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動人。雖說也許做不到漂亮動人，可是那些陰穢的一切就一定會被掩埋。。
閃動的眼睛總會讓人感動。可是如果在閃動的那瞬間，在溫情里突然迸發出來的是一縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的慾望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯想不到一起了。

眼睛基本上也是恐怖電影里經常用到的意象之一。《雙瞳》里的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因為兩個眼瞳，兩個性格，聖潔天真和邪惡殘暴同時存在於一個人身上，在眼瞳轉換的瞬間，可怕的事情總會發生。
這樣的眼睛遠比兩個人以及兩雙眼睛更滲人。因為我們不知道這雙眼睛什麼時候會變成另一雙眼睛。因為不可預知，這雙眼睛顯得非常可怕。

⑻ 毛骨悚然,歐美的驚悚片,主要講的什麼

連環殺手杜克殺死了大學生克萊爾，結果他在下地獄後受到了懲罰。片子耍了個小花招，幾乎通篇都是以克萊爾的視角展開，表現她如何被追殺，出現幻覺，生活飽受折磨等等。其實克萊爾早已被杜克所殺，片中所發生的都是杜克之後所受到的地獄懲罰，也即他被轉換成克萊爾的角色，被迫去體驗受害人被殺前的惶惶不安，神經要綳斷的那種恐懼和慌張的生活，讓他在地獄中親身體會這種感覺，對自己所犯下的罪行有所懺悔。

⑼ 世界上最恐怖的電影是什麼

世界上最恐怖的電影：《德州電鋸殺人狂》、《沉默的羔羊》、《生死門之奪命電梯》、《死神歸來》、《筆仙》。

1、《德州電鋸殺人狂》

《德州電鋸殺人狂》是由美國新線電影公司發行，由托比·霍珀執導，瑪里琳·伯恩斯、泰莉·麥克明、貢納·漢森、艾倫·丹奇格聯合主演的驚悚恐怖片。該片於1974年10月1日在美國上映。影片改編自真實案件，講述了身無分文的販毒者途經德州特拉維斯鎮，被變態殺人狂追殺的故事。

2、《沉默的羔羊》

《沉默的羔羊》是一部改編自托馬斯·哈里斯同名小說的驚悚電影，由喬納森·戴米執導，朱迪·福斯特、安東尼·霍普金斯等人主演。

恐怖電影的特點：

1、故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟，描寫兇猛動物噬人等，攝影技術的發展提供了更有利於表現恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰爭等的所謂災難片也屬此類。

2、恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負面情緒，通過宣洩這些情緒令觀眾得到娛樂體驗。恐怖片中往往會出現令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動物或人類、超自然的鬼怪等形象。