① 好萊塢拍電影為什麼仍然喜歡用膠片
被你說中了，現在的數碼攝像機的寬容度還遠達不到膠片的寬容度，還有數碼攝像機的噪點等因素。不過數碼攝像機的技術還在向前發展，個人認為再過10年、20年數碼攝像機就會成為主流了。 你可以看看Michael Mann這幾年拍的電影，他都是用的數碼攝像機，很明顯的就能看出數碼和膠片的差距。
② 請問: 現在拍電影是用數碼攝像機還是用帶膠片的
如果你只是拍短片,自娛自樂一下,建議用數碼相機
膠片太貴,但膠片拍出的效果好.更清晰.
③ 現在拍電影為什麼還用膠片
膠片存儲的優勢就是對於存儲環境要求比較低，而光存貯對環境要求比較高，比如在存儲的過程中如果發生震動就有可能產生錯誤，這種錯誤是無法後期彌補的。
數碼的不足之處就是在清晰度上遠不如膠片的高，即便有高清晰的設備價格也是相當的驚人，對於攝制組來講成本的控制是最重要的，如果用這部分成本請到一個優秀的演職員的話，可以提高影片整體的實力。
④ 為什麼拍電影都要用膠片攝像機而不用數碼攝像機
那是因為數碼跟膠片本來就是沒的比的,數碼的(包括我們身邊的數碼相機)的色彩還原,成像還原等從來就沒有膠片機的好,立體效果很差.
⑤ 電影拍攝為什麼要用膠片機
膠片的畫質水平是自發明之日起就存在的，不是什麼高端技術。既然只有用膠片拍攝的才是標准意義上的電影，那麼其他的都是不上檔次的。
⑥ 現在好萊塢很多電影用數字攝影機拍攝出來為什麼還要再沖印成膠片的
沒有曝光的膠片稱為生片，曝過光的膠片稱為熟片，沖印出來膠片稱為母片，通過母片復制出來的膠片稱為拷貝。雖然數字放映大行其道，但拷貝放映現在依然健在。許多院線依然保留了膠片放映廳，故而在做放映發行的時候，還是要兼顧這些傳統放映廳。
⑦ 為什麼電影拍攝要使用膠片
膠片能夠更加細膩地體現場景的細節和氛圍，在色彩＼光線變化＼影調等各個方面都比數碼能夠包容的程度更高；膠片沖印的效果必須要能滿足電影院的大屏幕，數碼在這方面很難與膠片相比；再次，膠片對攝像師和洗印廠的技術要求都相當高，並且沒有重來的機會．所以能夠使用膠片拍攝電影，是對攝像師和洗印廠專業技術的肯定，當然，如果效果很好，那更是對他們專業水準的直接證明．
最後，按照電視節目的采樣標准，按COMPONET復合影象格式採集素材，一般大小為4分鍾一個G．這樣計算下去，一個十分鍾的節目至少需要40－60分鍾的素材，也就是需要10－15個G的空間．這樣你也可以想像一下，如果按照電影的高清晰度標准要求和片比進行數碼攝制，你所需要准備的硬碟空間到底應該有多大，在現實生活中是否行得通.
關於膠片與電視品質的區別:
?? 從圖像結構的組成上，電影膠片與電視不同，表現在電影是以一幅一幅完整畫面構成的，從這個意義上講電影是逐行掃描方式，而電視一般採用隔行掃描的方式。
?? 到目前為止電影膠片的成像質量具有很高的水平，在動態范圍上，膠片的動態范圍超過電視攝像機的5倍。而且由於光電轉換和光化學過程不一樣，所以類似伽馬曲線特性不一樣。
?? 對於電影攝影機來說每秒所拍攝的格數是可以任意設定的，這樣就可以通過增加或減少拍攝格數來實現速度效果，放映時的速度是不變的。而電視在實現變速效果是採取另外的方式，攝像機的拍攝速度是固定的而要實現變速效果只能通過改變重放速度來改變，這就使得慢速重放高速運動畫面時由於過多的重復同一幅畫面而使得圖像不夠連續。
⑧ 電影採用膠片拍攝有什麼好處
為什麼要用膠片拍攝
為什麼要用膠片拍攝
作者:馬里奧·歐萊齊奧
你可能沒有注意到，柯達尚沒有步安然公司之後塵跌入破產的深淵。對此有個非常充足的理由:人們購買膠卷。而人們之所以買膠卷有一個十分充足的理由:因為它管用。
嗨—本期我可不是要對旅遊者嚷嚷數碼相機與膠卷相機的關系。這得由他們自己決定：是漫遊於戈壁沙漠尋找鋰電池更高貴呢，還是忍受機場X光機檢查的折騰。
不，我在努力傳達的意思是拍攝24P。那倒不是我有什麼理由要反對使用24P。其實，我認為它是絕對卓越的。
我的意思是，從二戰前開始，我們就一直通過那討厭的3/2下拉方法在電視中播放24fps的電影（噓！……）。那表明每五場中就有一場是重復的，這意味著要浪費掉20%的磁帶和信息傳輸容量。
但有時又必須如此。比如，卡車有多寬？大約8英尺吧，呃？但街上的車道大約為14英尺，也許還寬點。這額外的間隔並不真地就多餘了，因為天知道兩輛卡車以時速55英里行駛在公路上相鄰的8英尺車道中會出什麼事。不會出事，那就謝天謝地了。
去看日落
咱們將就點說,從大概石器時代直到去年，電視中的24fps影片處境就一樣了。對，是有20%的冗餘，但是，你對它卻幾乎無能為力。即使你能傳送24fps而不是30，它也會像通過公路上的卡車看日落那樣閃爍。
然後出現了數字碼率降低技術，亦稱壓縮，其中有許多方式體現在解壓縮器中包括了幀存儲器。只要你在解壓縮器中有存儲器，誰還會認真操心一幅畫面噴出來多少次？所以你可以在電視電影機里做2/2，並且在機頂盒處插入3/2，而不是在電視電影機里進行3/2下拉。
那實在是個好主意。你得到20%的比特裕量來改善圖像質量，而且處理逐行掃描圖像（所謂的2/2的一種）也要比3/2或者隔行掃描來得容易。
在錄像機中同樣這么做，你會得到20%的多餘容量。把那錄像機插到編輯設備中，你就不必擔心在編輯的過程中搞糟3/2序列了。所有特技都能在逐行掃描的范疇中實現。
只要加速4%即可轉換成25fps視頻。大部分黃金時間的節目和廣告片都已經是用24fps膠片拍攝的。一切都運作良好。生活是美好的。
事件鏈
所以從那一點而言我沒有任何要對24P嚷嚷的東西。我想柯達公司去年甚至為此得了一個艾美獎。柯達在24P上比生產穿孔電影膠片有更出色的表現？也許我不是唯一對此感到吃驚的人，但我又知道什麼呢？無論如何，整個鏈運作良好：拍攝影片，轉錄到24P，在最後可能的一秒鍾插入3/2，結束。
無論如何，這是一端。在另一端，事情也已發生。
John Q. Sony，或其陣容中的某位，認定HDTV看上去與電影確實不同。沒錯！J.Q認定用24P拍攝的視頻看上去比用30I拍攝的更像電影。還是沒錯！因此Sony先生推出了一款24P攝像機。
嗨—那沒什麼值得大驚小怪。Sony過去已經推出了一大堆稀奇古怪的攝像機。
還記得當有人發現Sony帶擴展的紅外靈敏度的消費攝像機可以「透視」衣服的時候，那一片嘩然(抑或該叫作「擔憂與抗議」？)嗎？那叫做為特定的市場服務—一個「發育期男性與其他偷窺者的市場」。是的，這樣的市場也許不小，(而且它也有助於主導的內衣市場商人們)。
Sony已經賣了一些運行90fps而非30的Super Slo-Mo(超級慢動作)攝像機。我想該公司向醫療市場提供攝像機已經有年頭了。
所以我不是因為24P攝像機的推出而要責難Sony人士。真的，他們本可以用那額外的20%來改善壓縮或增加像素密度，或是干別的事情。如果他們不那麼做，也沒問題。他們只是在提供某些東西，看一看市場將如何處置罷了。
我遺憾地說，這個市場發瘋了，至少是這樣。近來還有出售30I HD影像作品的攝像機租賃處，他們是難得放棄的。同時，24P的東西也在飛出門去（幸虧Sony添上了翅膀）。
問問任何用24P拍攝的人他們為什麼拍24P，你會得到這樣的回答：「因為它看上去更像電影。」我說，這是毋庸置疑的；24P看起來的確要比30I更像電影。對此誰會有異議呢？
古老的傳統
你猜是什麼！有些東西看起來比24P更像電影！而且它已經在電視業使用多年了！
「馬里奧，它是什麼？」
它就是電影。沒有什麼東西比電影看起來更像電影。所以，如果拍攝24P的目的是使視頻看上去像影片，這是一個愚鈍的目標。電影已經比24P看上去更像電影了。
據我聽到的，Sidney Lumet—他是100 Centre Street背後的創作人員，希望有些東西看起來像視頻（他想得到一種多新聞的現實邊緣）；而有些東西看起來像影片(它終究是電視劇)。好，這我可以買賬。
只要導演有念頭，我們的職責就是努力協助他。大家跟我一起重復：工程師為導演工作。工程師為導演工作。工程師為導演工作。除此之外沒有別的出路。
如果你偶然把攝像機摔了，鏡頭裂了，導演會咆哮，「就是它！我要找的就是它！」要做的正確事情就是說，「很高興我能幫忙。」而不是「你這瘋子！除非我修好被你摔壞的鏡頭，否則我是不打算讓你再拍了！」工程師為導演工作。
自然地，如果一個導演吩咐你把Leader波形監視儀換成泰克的波形監視儀，或者讓你在電源線上裝個頻率監視儀，我會允許你提議向導演的身體中自動鑽入一個錐型的、帶螺紋的扣釘。除非碰巧導演非常懂技術，否則技術性的問題總歸你的部門管。如果它不影響某些東西的外觀或聲音，那就不關導演的事。
這就是為什麼我會把Sidney Lumet的電影/視頻眼光擱置一邊，而就目前狂熱一時的24P拍攝塗鴉本文了。24P看上去並不像電影。電影看上去才像電影。如果某個導演希望獲得電影般的面貌，那他就應該用膠片去拍攝。
世界之外
「可是馬里奧，拍攝視頻可以省下的錢又怎麼說？」
嗬！我聽這話氣就不打一處來！
是的，親愛的，我們總是有個經典的三角關系：經濟、質量與速度。選任意兩個，24P不可能影響這三者間的關系。
「但是馬里奧，你怎麼評論喬治·盧卡斯以後再也不用膠片拍攝的話呢？」
《星球大戰》？你是在問《星球大戰》嗎？一部《星球大戰》影片的成本是多少？1億美元？其中膠片和洗印成本又是多少？
「可是馬里奧，導演若能夠邊拍邊看素材又怎樣？」
什麼？你不知道在攝影機上裝有取景器已經有許多年了？
不過，有關將24P拍攝與經濟掛鉤最糟糕的事情是它成了一種自我實現的預言。如果你相信24P會更便宜，那麼你就會確保24P更便宜，我的意思是說更便宜，並非只是不太貴。
阿爾弗烈德·希區考克習慣於用膠片拍電影和電視片。拍電影的成本更高。你不能怪罪洗片和生膠片。
某天，他決定用他的電視攝制組拍電影，並非他喜歡它，只是想看看結果會怎樣。電視攝制組使用了快速而普通的電視布置。
好，在配上了音樂之後，他喜歡上了它。這樣，它就成了Psycho—他最轟動的成功作品之一。其中有一要點，而且如果一個細心的電影攝制組為我去找尋的話，他們也很可能會發現。
我說到哪了？哦，對了，便宜。把24P當作膠片是便宜，但不經濟。
「可是馬里奧，24P攝像機很貴喲！」
有些是貴；但有些不是。Sony的24P攝像機採用1920×1080晶元。松下最熱門的24P攝像機VariCam採用的是1280×720晶元。而且松下正在推出一款新的24P攝錄一體機，它是一種寬高比為4:3、480線的MiniDV攝錄一體機。可它卻是24P的。嗬……！我不知道預計的價格應該是多少，但它若成為我稱之為昂貴的某種東西，我實在會感到吃驚。
「可是，馬里奧，難道VariCam沒有提供慢拍和快拍功能嗎？」
不錯，是有，而且還有更多的功能。如果你需要的是攝像機，它可以完成真正有趣的瞬時效果，真棒！如果你想得到一台看上去是4:3的，比平常用的攝像機有更長拍攝時間的攝像機，那麼甚至連用24P拍攝的新MiniDV攝像機都可以成為合適之物。
正如那些空軍在第一和第二階段飛行訓練中使用的廉價的噴氣式戰機一樣，24P MiniDV攝錄一體機很可能是一種培訓攝像師如何拍攝24P的廉價的好方法。它肯定與拍攝60場視頻不同。如果認為我在哄騙你，那你就試試用24P攝像機搖攝。但它不是膠片。
那麼現在，膠片也不是視頻。如果一個實況演出的導演想得到盡可能接近膠片的外觀，我想你有三種選擇：你可以像他們在1936年奧運會中乾的那樣，拍膠片，沖洗出來，通過電視電影機連續放出來。你也可以採用常規手段拍攝，然後在其中一台處理機中過一遍全部素材，這些處理機應該能夠使視頻看上去像膠片。或者你還可以拍攝24P。
在這種情況下，我可以說膠片也許不是最好的辦法。我不知道另兩種方法我會採用哪一種。如果它是一項用22機位轉播的壯觀的體育比賽，我會用處理機的方法，因為我不知道有誰能夠拼湊出22機位24P的轉播車來。
我的一個好友曾給我講過一個有關這些處理機的有趣的故事。故事好像說的是有個導演被要求拍攝30fps的35mm膠片以獲得最好的質量。然後他又被告之將底片直接轉換成視頻以得到最好的結果。
他在看了出來的東西後產生了幻覺：它看上去像是視頻。於是他取出視頻並在其中一台處理機中過了一遍，目的是使之再看上去更像膠片。我的天，用膠片拍攝的東西還不得不進行處理以使之看上去像是用膠片拍的！
別再自尋煩惱了。如果絕對明確地必須看上去像膠片，那就用膠片拍吧。
⑨ 為什麼現拍電影還用傳統的膠片
現在數碼技術一點也不成熟......
數碼攝像仍然遠達不到膠片的水平。
但數碼終將會取代膠片