『壹』 有個電視劇女主角叫陳寶珠的近代片叫什麼
香港的
難兄難弟
《難兄難弟》（英文：Old Time Buddy），是香港TVB在1997年香港回歸之際拍攝的一套以懷舊為主調的電視劇。由鍾澍佳監制，羅嘉良、吳鎮宇、宣萱、張可頤出演。
該劇以輕松幽默的方式演繹1960年代至1970年代的娛樂圈。電視台為劇集推出原聲大碟，反應不俗。
李奇（羅嘉良飾）與謝源（吳鎮宇飾）是共赴患難、同甘共苦的好兄弟，二人偶然闖進五光十色的電影圈，但際遇卻大相徑庭。源瞬間成為男主角，跟當時得寵的兩大玉女邵芳芳（宣萱飾）及程寶珠（張可頤飾）結下不少片緣，而奇則仍是半紅不黑
『貳』 一部女主角叫陳寶珠的古裝劇，那部電視劇叫什麼來著
我只記得一個叫張寶珠的，《明珠游龍》
『叄』 《海派甜心》 里 ，陳寶珠到底做過什麼事 、
其實沒有 達浪會變陳那樣 是一個誤會 本來那天是要帶陳寶珠去見自己家長的 結果陳寶珠出了車禍 進了醫院 沒宥去 達浪去她家找她時 本來就反對他們兩的陳媽媽 騙達浪說 陳寶珠 不會和你這種窮人交往結果達浪傷心欲絕的回了上海 就變成 有錢人的身份 想要報復陳寶珠 的負心
『肆』 羅志祥以前演的一部電視劇 女主演的名字叫陳寶珠 這部電視劇叫什麼名字
叫海派甜心，記得當時這部電視劇虐哭我好幾次～
『伍』 簡單介紹蕭芳芳、陳寶珠、呂奇和謝賢。他們是什麼關系
呂奇與陳寶珠是六七十年代影壇金童玉女檔,他們倆的最有名的代表作就是《玉女添丁》。當年唯一能與陳寶珠抗衡的女星是玉女蕭芳芳，蕭芳芳和謝賢合作過《含淚的玫瑰》謝賢和程寶珠合作過黑玫瑰
蕭芳芳和程寶珠是當時最紅的女星，他們影迷分門派別,愛戴陳寶珠的必定與擁戴蕭芳芳的老死不相往來,成為當時香港影壇一大奇景
TVB《難兄難弟》是影射這四個電影明星，但故事基本上是虛構的，其中的電影作品倒確實是他們的作品
『陸』 電視劇主角名字叫陳寶珠的電視劇(不是古裝)
楊丞琳演的《海派甜心》
『柒』 求個電影裡面有陳百祥 吳鎮宇 什麼蕭芳芳陳寶珠什麼紀念粵語片 有個導演穿越了
王晶的作品,1997年的<精裝難兄難弟>.是從電視版的<難兄難弟>化出來的.
導演王晶衛(影射王家衛,黃子華飾演)看不起另一位導演王星(影射王晶,阮兆祥飾演),也看不起六十年代粵語老電影,被時間老人(楚原飾演)帶到了三十年前,要他拍一部賣座的電影才能返回1997年,他遇到了還未成名的牛達華((影射曹達華,陳百祥飾演),謝源(影射謝賢,吳鎮宇飾演),李奇(影射呂奇,羅嘉良飾演),以及當時的女星邵芳芳(影射蕭芳芳,舒淇飾演)和程寶珠(影射陳寶珠,張可頤飾演),還有喜歡看電影的小胖子王星(影射王晶,阮兆祥飾演).
『捌』 求一部電影名字
《玫瑰玫瑰我愛你》
導 演：彭綺華
編 劇：劉鎮偉
主 演：鍾鎮濤 梁家輝 葉玉卿 陳加玲 谷峰 林保怡 劉嘉玲 任達華
上 映：1993年
地 區：中國香港
語 言：國語
類 型：喜劇片 愛情片
大盜麥基（任達華）為盜取乎拉之星而被神探呂奇（梁家輝）及梁醒波（鍾鎮濤）拘捕入獄，但這價值連城的寶石則下落不明。麥基亦順勢嫁禍黑玫瑰（葉玉卿），弄致滿城風雨。
某夜，麥基逃獄，呂奇與醒波奉命將他緝拿歸案。二人遂各出奇謀，斗快接近麥基之舊情人陳寶珠（劉嘉玲）追尋線索，笑話連篇。與此同時，黑玫瑰為了洗脫罪名，纏上呂奇，弄得他啼笑皆非。時麥基欲向寶珠探取收藏乎拉之星的鎖匙，但礙於呂奇與醒波二人日夜監視，只好伺機出動。原來寶珠乃白玫瑰之化身，一直暗中調查寶石下落，誰知自己所帶之鏈嘴實為收藏寶石之鎖匙，令麥基順利找到鎖匙。然而，盜亦有盜，露露實則白玫瑰之手下，麥基被逼交出鎖匙，黑玫瑰得悉遂往爭奪。此時，呂奇與醒波發現心上人卻有另一身份，正是不知如何是好之際，麥基乘機發難，並攜炸彈要脅取回鎖匙。 全片最搶鏡的角色為梁家輝飾演的神探呂奇，從他身上爆發出不少笑彈。
『玖』 楊千華和陳冠希演過一個電影叫什麼
《玉女添丁》
『拾』 百度百科陳寶珠拍了那麼多的電影，在陳寶珠的生涯裡面為什麼沒有對她的評價
廣州日報看到的。
陳寶珠：千秋姑娘
來源: 廣州日報
文/程靈素
龍應台是這樣說的：每個大都會，都有標志自己最濃郁特色的老牌電影女星，她們年華老去，但仍然風采依舊，就算早就遠離攝像機，卻依舊承載了那個城市歷史上最鮮明的時代氣息。如巴黎聖母院或圓山飯店一般，是LOGO, 是Symbol, 亦是烙印。
之於巴黎，那個人是碧姬·芭鐸；之於紐約，那個人是芭芭拉·史翠珊；之於台灣，是林青霞；之於香港，則毫無懸念，歸屬於陳寶珠名下——至今全港上下，都齊呼她為「寶珠姐」，這一聲稱呼，是親昵，是尊敬，亦是回憶——只因她生命中的每一個點滴，都與香港這座城市，牢牢地鎖在了一起。
草根公主
愁意從不上眉梢
羅家英：都是習粵劇出身，寶珠的命，好過我太多。
陳寶珠出生於1947年，那時候香江剛自戰火中復原過來，中西合璧式的唐樓在那時開始大肆修建，那種築在斜坡上的建築，她足足住了二十年；而殖民氣息濃厚的冰室，亦正是她少年時代，最為時尚的平民休閑。
她是在普通的香港人家裡長成，卻也得到了最好的培育——羅家英與陳寶珠，同是拜在名伶粉菊花下的師兄妹，早年接受訪問時，曾經不無羨慕地說：都是習粵劇出身，寶珠的命，好過我太多。
這是真的，那時粵人給幼兒起名，都愛取個做事圓滑的意頭，故此男子名字，多用「球」或「波」兩字，而女兒的名，更愛一個「珠」字。粵劇名伶陳非儂和宮粉紅，當年從廣州戲班的舊日姐妹處，把這個螟蛉義女接來，最先定下的，就是「寶珠」這個名字。等她長成有意學藝，又特地央了當時最紅的秦腔武旦粉菊花收她為徒，為的是讓她精通南北兩地戲派的功架，個中苦心，僅僅「視如己出」四字，決不能寫盡。
她正式登台的時候是1964年，彼時的娛樂業，一半兒天地，屬於帶著濃厚的上海氣息的新興電影業，另一半世界，則牢牢地把握在粵劇名伶的手心。當粵劇正旦出身的陳寶珠，因緣際會又做了電影明星，整個香江的文化視線，就隨著她的一舉一動轉移。
那個時代，很少有人能超過陳寶珠的風光：在電影界，她是七公主之一，與蕭芳芳一起，統領整個上世紀60年代的邵氏江山;在粵劇界，她又是任劍輝唯一按照粵劇界古儀收下的入室弟子，連任孖寶劇團、紅佳劇團、雛鳳鳴劇團三個粵劇名社的台柱；出唱片，她又是第一代的雙白金俱樂部成員，有黑膠碟皇後的美譽——無怪乎劉德華後來會說，寶珠姐，是我們多棲明星的開山鼻祖。
而這樣的盛況，半是來自於陳寶珠自身的絕佳材質與勤勉不輟，而另一半，按行內的說法，則只能叫做，老天爺賞了喝魚翅的命。她是香港新生代的最佳代表，亦是長於草根，能撐半邊天、靠雙手自立，高唱「工廠妹萬歲」的叻女。早早就以打拚的姿態，博取了香港人的歡心。
那種天然而成的親民態度，是代表中產階層的蕭芳芳和馮寶寶們無法模仿的，而當草根一代的兒女們漸次成長，成為香港社會的中流砥柱時，父輩們對陳寶珠所持的親昵感，已慢慢隨著香港老去的文化記憶一起，轉移到了他們身上。是以，陳寶珠才能四十年如一日，以「影迷公主」的名號，在香港娛樂業中佔有一角江山。
愁意從不上眉梢
她幾乎具備了一個悲情女星的全部條件：棄女、失學、寄人籬下，年少學藝、不至十歲便登台駐唱，成名之後，又緋聞纏身……
她當然是異數——凡是可以做得歷史佐證的女子，大抵都有一段並不幸運的過往。若以老舊的筆法回憶，她少時的際遇，幾乎可以寫成一部粵語版的《苦海孤雛》：棄女、失學、寄人籬下，年少學藝、不至十歲便登台駐唱，還未懂事，就習慣於三天拍一出新戲；成名之後，又緋聞纏身，情路坎坷。
她幾乎已經具備了一個悲情女星的全部條件，但翻遍報章可以找到的任一張圖片，她都是嘴角含笑，眸子里光風霽月，渾不帶一絲陰暗。
這便是天生豁達的好處了，所有值得同情的一切，在陳寶珠眼中，都統統成為喜樂化的另一個版本：自小不識親生父母？不要緊，養父養母同樣當自己做掌上明珠；做童星艱難辛勞？沒關系，自此片場玩到彼片場，見識整套電影製作過程，不知多開心；拍戲晨昏顛倒，365 日只有 12 日假期？無所謂，正好打發閑時無聊光景，還可早早掙下身家，息影嫁人去……總之，一切都如她的名言：往事悠悠，有苦有樂。一切由天，但，是苦是樂，控制由人。是故香港人總是無比敬重這個愁意從不上眉梢的女子。
1965年，她18歲，《影迷公主》上映，有65萬人輪候觀賞；1999年，她50歲，新排舞台劇《劍雪浮生》，照樣能連演破紀錄100場。香港電影圈，幾乎每五年，就要把她的經典名作拿來舊瓶裝新酒——從《女殺手》、《黑蝴蝶》到《玉女添丁》，部部都能賣得盆滿缽滿；而高志森拍《年年有今日》，那個女主角索性就叫做陳寶珠。至於張可頤因在《難兄難弟》中把她模仿得惟妙惟肖，竟然奪得了「20世紀無線五大最難忘的女主角」大獎，從此確定當家花旦的地位。
僅僅十年的光陰，她共拍攝了兩百餘部電影，每日同時開兩三組劇是常事，個中的辛勞，不消言之。對於自己的演技是否扎實，陳寶珠自己都說留待觀眾評價，在她心中真實地知道，自己的演技全是機械及罐頭式，長此以往，終有盡時。
晚晴余香
結婚、生子、移民、離婚、迴流，都是悄然進行。大隱隱於市，是她的信條……
是蕭芳芳的留學，為她推開了深造的窗扉。但中產階級與草根的巨大差別，在現時便顯現了出來：17歲的蕭芳芳，可以直接到新澤西大學拿到大眾傳播學位，但23歲的她，要花掉整整兩年的時間日夜攻讀，她才趕得上大洋彼岸美國中學生的英語水平。但從眾人眼中隻手遮天，萬千寵愛集一身的影後，直線折變到坐在教室最後一排用漢字做發音筆記的超齡學生，她倒率性以待，毫無一點不適之處，甚至，還能在美國平凡的生活之中找到自我，於三年之後，正式宣布息影。
她並不留戀自己在香港的華彩片斷，是以無論是結婚、生子、移民、離婚、迴流，都是悄然進行。大隱隱於市，是她的信條，獨身女人的生活，她活得照樣精彩，故此任由香港數萬位影迷協會成員呼喚數十年，都未起過復出之意。一直要到上世紀末，為了紀念恩師任劍輝，才正式出演舞台劇《劍雪浮生》，算作是正式重歸。
但到底，她也沒有把這些事務，當作晚年的最後金源，而只是以樂在其中的姿態，重新過一次大舞台的癮。是以雖然後來又再排舞台劇《煙雨紅船》，於紅館和亞洲國際博覽館開演唱會，也都是點到即止，並未特地搞成驚天動地的事業。
而報章也並不特別熱心報道她的瑣事：諸如她的前夫楊佔美是香港百貨業巨子；生的兒子楊天經是TVB新星之類，都不過是信筆提起：可以想像，那些以花邊新聞為生的狗仔隊們，是在怎樣的默契下，特地忽略了寶珠姐的私人生活；而娛樂版的編輯們，在審稿的時候，又是以怎樣一種柔情姿態，把她與老友茶會閑談的消息，悄悄地挪到了版面中央。
只因，她是香港這個浮華都市表象下，真實生活的人們的寫照，亦是守著這個城市，見證了它最好歲月與時光變幻的月光寶盒。或許，在二十年後，我們的後輩們，仍然會稱她一聲寶珠姐，熱心地去捧她的舞台劇的場腳，或是再從網路上下載她的《姑娘十八一朵花》，反復研摩。