為什麼中國沒有青春電影

① 為什麼中國很多青春片的豆瓣評分很低

中國很多青春片的豆瓣評分很低，很大的一個問題，就是缺乏共鳴。

其實豆瓣的評分不重要，這些影評網都是通過網友投票打分來評價電影的。那麼哪些人最有可能去上網評分呢?一是那些看了電影覺得拍得太爛，幾十塊的票價白喂狗了，心中郁悶之情無處發散，就在影評網上開啟了吐槽模式。二是看了電影電影覺得這尼瑪簡直是神作呀!一定要讓大家看到這個，於是就在網上開啟贊美模式。當然，還有大部分普通人看了電影，嗯，好像還不錯嘛，不過也沒太好……所以說網上的評分並不是所有看了電影的人的評價，是不完全統計存在著誤差的。

其實想想在中國拍青春片也是蠻難的。如果拍學渣xx月逆襲考上北大什麼的，有關部門倒是十分樂意，但觀眾不幹呀，立馬吐槽"唯考試論"，"應試教育";如果拍學生們各自追尋自己的夢想，什麼輟學學音樂呀，不上高中去技校，這種片子過審查這關就是個問題。更別說拍點反思高考制度的東西了。

② 怎麼看待國產青春電影

在眾多的類型片中，佔主流位置的一直是影片類型較為突出、系列性較為連貫的電影，比如動作片和喜劇片。從這一點來看，青春片其實難以企及。在票房回報率上，它不及動作片和喜劇片的商業價值，同時，如果論及電影的文化價值，與文藝片相比，它又顯得相對單薄。但是從另一方來看，這一類型片卻有著值得人們注意的地方，那就是它的社會價值和它所引起的更多的社會話題。

中國近幾年的青春片正是在這樣的大背景下誕生的，從2010的短片《老男孩》，到2011年的《青春期》、《那些年》；從2012的《青春荷爾蒙》、《全城高考》，再到2013年的《致青春》、《中國合夥人》，這些青春片在近幾年大熒幕上的頻頻露面，也讓我們注意到這些電影的反映內容，以及它背後關注的社會問題。

在進行窺探之前，我們必須要知道一個定義，什麼是青春片？網路上對此沒有進行明確的定義。而在筆者看來，今天要討論的所謂青春片，無外乎兩個因素：一是主要的人物角色正處於青春階段；二是主要的故事基調承載在青春年代。

如果探討仔細的話，我們會發現近幾年的國產青春片，是與中國社會的某些突出問題聯系在一起的，如高考問題、就業問題、學習階段的成長問題、80後生活中的問題等等。這些現實中有些刺手的問題反映到影視作品上來，其社會影響可想而知。

中國青春片的悼念式作品可以從2010年的《老男孩》這部短片談起，這部微電影相比與其他電影有一個比較明顯的不同，就是它全程都是在網路上傳播，並沒有在院線上映，可是引起的社會反響絲毫不亞於同期的一些大片，它的豆瓣評分是8.4，時光評分是8.0。從影視本體論來探討這部電影的拍攝手法、製作水平或者是主題探討的話，都是比較過分的事情。除去它的主創人員、製作經費和製作水平不談，一部僅在網路上流傳的電影，它的電影製作水平也是可想而知的。所以我們在討論它的時候，首先應該把它當做一部對「當年理想」致敬悼念式的懷舊片。

片中的肖大寶和王小帥無疑是7080後下層階級的真實寫照，一個是婚慶主持，一個是理發師，生活趨於平淡，有時還遭人白眼。可是當過往的夢想再次來臨的時候，他們懷揣著探試的心情企圖再次驗證自己過往的篤定，這是一份屬於「老男孩」的夢想。但是電影在此刻並沒有落入俗套———來一個大團圓的結局———筷子兄弟成就了自己的夢想，因為它並不是一個昭示光明路途的電影，而是一部喚醒曾經夢想的電影。尤其是在它的主題曲中，愈加反映了這一點。

如果我們細心觀賞，其實電影中有一個片段十分具有象徵意味。在肖大寶開車聽廣播的路上，廣播里的內容一段是國家的強盛壯大，一段是平民大眾在生活中所面臨的巨大壓力，兩段相互交錯。這種大與小的對比，強與弱的直白，把80後放置在整個中國大環境中去冷眼旁觀，這樣的景像描寫極具深刻性，也讓身為觀影者的我們思想受到了極大的沖擊。筆者覺得這應該是本片在電影鏡頭與話語處理中最出彩的一段。

而在2011年的兩部青春片中，我們看到另外的感覺。對於《青春期》這部生猛片，個人覺得可以直接把它和2012的《青春荷爾蒙》銜接起來，甚至可以說，前者是後者的前傳。這樣說一點也不奇怪，這兩部電影在畫面的主色調處理、敘事方式、台詞風格以及主題探討、演員整體面貌等等電影參數上，都是一個模子刻出來的。兩部電影探討的是當前中國學生的生活和所面臨的一系列問題。盡管電影企圖利用一切的噱頭去保證票房回報率，包括俊男美女、性感露骨、台詞前衛以及生活奢靡，但是它連最基本的現實反映功能都沒有做到，基本上宣告了它們在評論界上的敗走麥城。

其實這類學生生活電影是較難把握的，國內電影在這方面做的不盡如人意。而反觀美國和印度，他們的兩部電影是值得國內導演和製片人借鑒的，一部是美國的《死亡詩社》（又名《春風化雨》），一部是印度寶萊塢的《三個傻瓜》。

國內的兩部電影都是停留在電影的商業吸金度，而忽視了電影本身的價值。王道新《影視批評學》中有一句話是這樣說的：「整體意義上的電影應該是『商品』、『藝術』『文化』三位一體的綜合體」。毫無疑問，《青春期》和《青春荷爾蒙》只是看中了電影的第一個屬性，而當我們觀看《死亡詩社》時卻經常被裡面的創新思維和自由精神所打動，在這部電影裡面，我們看到的不是一群無知少年的打打鬧鬧，青春也遠遠不是這么簡單，青春這個詞本身就是一個抽象意味的描述詞，它具有形而上的悲劇性和形而下的現實愉快感。

所以在這種本原出發點上，《死亡詩社》帶給了我們在青春中才能獲得而又超出青春之外的感悟。同樣的在《三個傻瓜》中我們發現了屬於青春的熱烈與執拗的意念，那是誰也無法改變的信念。所以有人說：「青春是狂放不羈的，是完全由個人意志控制的年歲，這樣的年紀最能創造出新的價值！」

③ 為什麼中國很多的青春片豆瓣評分很低

對於國產片的不抱希望的態度和對於精神層面交於外國影片的層次的難以企及。其實總的來說我覺得國產青春片在製作的伊始，初衷都是好的，劇本應該也不錯。但是往往在表現形式和更深的精神追求上無法達到全年齡段的認同，甚至在與電影相對應的青春年齡人群中難以引起共鳴。一味的詮釋劇情是需要大篇幅的鋪墊，延伸，然後再將劇情在合理的時間段推向高潮。往往在拍攝一部很有名氣的青春小說的時候，大家都是翹首以盼，但是拍出來看了之後也不過是唏噓而已。就像將一個森林裝進一個瓶子一樣，信息量不是一個90-120分鍾左右的電影可以完全闡釋的。過於商業話確實會賺錢，但是這種快錢是以這種快餐式的電影文化為犧牲的前提。大家在看電影的時候，也許並沒有想像中的那麼好看，或者並沒有拍出自己曾經閱讀過的小說的那種情懷，無法共鳴，無法認同。僅僅是披著同名小說改編的外衣，饕餮掠奪我們精神和錢財的狼外婆而已。他們只是做到了他們「滿意」的電影，對於觀眾的感受，遠遠放在利潤之後。不是說不讓他們賺錢，口碑情懷誠意，這才是值得快餐電影好好深思的一件事。

④ 什麼樣的青春片才是如今國內需要的

青春勵志型的。現在有太多的言情劇了。弄得那種陽剛盡頭都沒有了。連男明星也邁向了女性化道路。

⑤ 如何看待國內現有的青春片

一字以蔽之：假。假的東西，你把它拍得再唯美，它依然是假的。就算記憶會騙人會美化過去，我也拒絕承認那就是我的青春。我不知道這些導演都多大歲數，到底懂不懂真正80後的青春是什麼樣子的。

⑥ 國產青春片為何質量越來越差

我們之所以會覺得國產青春片的質量越來越差了，是因為中國的國產青春片大部分都是一樣的內容，電影里所講述的故事幾乎沒有什麼差別。所以國產青春片看起來會非常的無趣，因為內容並不會很出奇。

⑦ 為什麼中國沒有關於校園青春喜劇的電影

因為中國的校園氛圍不輕松，學生不夠青春，
不喜劇，拍出來也不是青春喜劇。

⑧ 青春片才是如今國內需要的，這樣的青春片都應該是什麼樣的

簡單說幾句：我們需要的不是青春電影，而是青春觀念。

所謂的青春，指的不是青春期。

真正的青春是一種心態。什麼是青春片？

如果這個片也包含了動畫片的話，那麼日本人早就給了我們答案。

涼宮春日的憂郁：一個可以創造世界，毀滅世界的少女的青春戀愛故事。

叛逆的魯魯修：一個可以創造世界，毀滅世界的少年的青春革命故事。

新世紀福音戰士：一個可以創造世界，毀滅世界的少年的青春擼管故事。

哪怕電影中的青春美得不真實也沒關系。

電影不就是夢么？

所以，我們需要的是講好青春這個概念的青春電影

⑨ 中國很多青春片的豆瓣評分很低這是為什麼

周冬雨回答「為什麼中國很多青春片的豆瓣評分很低」這一問題。她稱：評分低可能是前幾年，我自己這兩年看到的項目還是有挺不錯的，希望大家就像相信自己的成長一樣，給中國電影、中國青春片一點兒耐心和信心吧。

綜合實績更是排到了內地小花之首，Angelbaby楊冪兩個人雖為頂級流量，但票房號召力遠不及周冬雨。一切都要靠實力說話才行。雖然這一事件是個烏龍，但網友表示還是希望楊冪和Angelbaby吸取教訓。能夠在工作中提升演技，在作品中提升口碑。

⑩ 為何國內現在越來越多的青春電影

國內的主流消費群體慢慢地在改變，70後80後正在變成最有消費能力的主體，而他們印象中最珍貴的就是回憶，青春只有失去的時候才更寶貴。所以很多青春類的電影實際上是針對這部分消費群體的。