電影是講什麼

⑴ 電影《9》是講什麼

你說的都對
後啟示錄時代的噩夢，幻想和黑暗交織的哥特式怪誕風格。申-阿克所創作出來的未來世界的圖景和人類社會的概念不僅在視覺上給人以震撼，而且在情感上讓人產生了共鳴。曾執導過《剪刀手愛德華》《僵屍新娘》等著名作品的鬼才蒂姆-伯頓如是說。這也成為其擔任製片，將短片《9》擴充為長片的最大理由。

短片曾採用了傳統的定格動畫製作，用隨處可見的碎布頭、別針、紐扣和木屑組成的玩偶來擔任拯救世界的救世主，造型獨特創意新穎。長片雖對龐大的工作量進行妥協，採用了最先進的CG技術，但卻做出與定格動畫一樣的效果，保持了短片粗糲和原始的感覺，且在場面和視聽上營造出更為突出的效果。影片更請來《指環王》系列主角伊利亞•伍德為主人公9配音。

「我們的世界已經完蛋……生活還要繼續下去。」影片通過人類末日被科學家賦予生命的九個機械玩偶，同人類遺留的殘忍機器人間的斗爭，映現出人與人間的友愛與矛盾，危機面前唯有團結和信任才能取得最終的勝利。在戰斗中，9號漸漸顯示出超群的判斷力和領導力，戰斗雖有犧牲但機械玩偶還是取得了最後的勝利。

9號是科學家最後的作品，近乎完美的作品。他不僅是人類文明的救世主，更是人類文明希望的象徵。如果說九個機械玩偶承載了人類全部的靈魂，那麼9無疑是人性中最為難能可貴的一種，愛與希望。他不是全知全能，也會冒失犯錯，但他憑借執著的信念，頑強的生命力，感染著引導著大家向光明的方向前進。

除9之外，其他機械玩偶同樣表現了人性的不同特質。剛愎自用的退伍老兵1，善良但是腦子有些短路的發明家2，不善言辭的學者雙胞胎3和4，意志堅定的負責後勤的機械師5，常受幻視困擾、不按常理出牌的藝術家6，獨來獨往的勇猛鬥士7和對1言聽計從強壯暴力的8。雖然彼此間有相依有矛盾，固步自封只求苟且瞧不起9的1，不受馴服正義勇敢的7等等，最終在9的感染下團結互愛起來。

唯有用愛拯救世界才能取得最終的勝利。人類正是作繭自縛，自相殘殺，將自己置身於荒涼殘酷的噩夢中。當殺戮與佔有成為人類的主旋律，滅亡是遲早的事。我們說九個機械玩偶集中了所有人性的特質，誰又能說機械怪獸不是集中了所有人性惡的部分，兇殘冷漠貪婪。物似人形。

人類有巨大的潛能和美好的希望，應珍惜上帝給我們的禮物，我們的智慧。

1樓

⑵ 電影戲劇講的是什麼

《戲劇》是一部由Matias Lira執導的智利電影，講述了一段發生在三個學表演的學生之間的戀愛故事。
電影刻畫了一段三角戀愛。三個學表演的學生----金發的雙性戀Mateo(Eusebio Arenas)，性感的Maria(Isadora Urrejola)，以及內心充滿沖突的同性戀Angel (Diego Ruiz)。通過表演以及在現實生活中體驗是他們尋找自我的手段，表演和生活的不可分割的性質也是這部電影的一個主題。

⑶ 電影 《車逝》講的具體是什麼意思

將自己囚禁在紅色房車里的男人(郝岩冰)八年來始終等待失蹤的妻子的回歸。等待中他每天開車行駛於一條車禍頻發的公路，接送遇難的路人。遇到奇怪的女孩(美美)並愛上她也是緣於這輛紅車。

美美生來需要每天忍受各種肉體巨痛無從擺脫；郝岩冰的紅車對她的疼痛雖有神奇的緩解作用卻始終無法幫助滿足她與心愛的男人靈肉合一的渴望，美美於是與車子做愛。

多年來與美美相依為命並一直深愛著她的修車廠老伯(達叔)背後隱藏著一個大秘密。唯一知道這個秘密的人是他八年前在車禍中變成植物人的兒子。達叔始終保守著他的秘密，而這個秘密似乎與郝岩冰又有著千絲萬縷的聯系。

郝岩冰終於死在那條宿命的公路上，死前他突然記起了妻子的下落。早已不再疼痛甚至失去所有感覺的美美親手將愛人和自己一同埋葬。達叔按照計劃在紅車上結果了自己的生命，因為他的兒子已經蘇醒過來。

⑷ 電影《忍石》講的是什麼

在阿富汗或者是別的什麼正在遭受戰火的村莊，一個漂亮的中年女人在起居室日復一日照顧著她孱弱的丈夫，一天，絕望的女人爆發了，面對她沉默的丈夫，滔滔不絕地談到孩子、孤獨、夢想、慾望……她撫摸他，親吻他，那些盡管結婚十年了她卻從來沒有做過的事情。這個癱瘓多年的男人無意中成了寓言中的那塊具有神奇魔力的忍石：傾聽和吸收所有的痛苦與秘密。 在等待丈夫蘇醒的日子裡，女人也在頑強地生活著。她在唯一理解她的親人姑姑那裡尋求庇護，同時也在對一個年輕軍人萌生的愛情中，重新發現了自己。

⑸ 《八佰》電影講述的是什麼

電影《八佰》主要是取材於1937年的淞滬會戰，淞滬會戰總共歷時三個月，而這場戰役則是淞滬會戰的最後一場戰役，主要是講述了88是262旅545團的團長謝晉元帶領了420名壯士你看了30萬日軍的反撲，戰役主要是以四行倉庫為據點，而這場小型戰役只是歷時了4天4夜，戰爭開始之初，謝晉元也是為了壯大聲勢，直接號稱有800人堅守倉庫，所以這部影片的名字叫做《八佰》。

其實近幾年來，國內的影片市場上相對來說並不算是特別的低迷，前前後後也是出了非常多的優秀國產影片，而這部作品在上映的時候也算是取得了國際票房冠軍。很多影迷其實希望未來國內的國產影片，拍攝的質量能夠越來越高，如果能夠多出幾部這樣的影片，那麼對於我們來說肯定是一件好事。

⑹ 《我們倆》這部電影主要是講什麼的我看不大懂

一個性格倔強的小姑娘糾纏上一個脾氣暴躁的老太太，這兩個人之間就有故事了，如果她們內心其實都很善良，那麼她們註定會走進各自的生命，《我們倆》就是這樣一個故事，當結尾老太太離開人世的時候，我們和宮哲一樣，默默的無聲的接受這一切。

這是我看過的繼《老頭》之後關於老人的最好的一部大陸電影，成年後的我們總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌著，賺錢，買房，結婚，生子，養家。。。每個階段我們都有自己奮斗的目標，其實我很懷疑這個目標是否值得我們那樣去拚命，所以，我總會說，生活好無聊，人生好沒意思。

如果我們老了呢？如果我們的伴侶在我們之前離開人世了呢？我們是不是像金雅琴飾演的老太太那樣，一個人守著一間偌大的房子，然後等孫子時不時來看我們一下，或者想給女兒打給電話想了想卻又掛下了，我們平時又應該和誰說話呢？還是起了吃，吃了睡，一天一天就這樣渡過？

人活到最後難道註定是孤獨的？金雅琴是幸運的，她遇到了宮哲，雖然這個小姑娘開頭差點沒把她氣死，但至少這個姑娘讓她有個人可以說話，有個人可以嘔氣，有個人可以吵架，那樣，她就不會覺得孤獨。

宮哲的角色彷彿就是同齡的我們，表面上不在乎這份情感，說搬就偷偷的搬走了，可當知道老太太生病的時候彷彿就要失去親人一樣不停的奔跑著，如果可以，如果我們的愛更直接一點，我們應該決定和老太太一起生活，因為老太太沒有我們註定會孤老而死，可是現實是，我們一方面同情老太太，希望可以給她更多愛，另一方面我們有自己的生活，不能太偏離軌道，這算是人的一種無奈還是悲哀呢？

⑺ 電影2046是講的什麼啊

《2046》影片主要講述了周慕雲為了與過去作更好的告別，將生活的點點滴滴化為文字，寫下小說《2046》的過程。

1966年，離開香港的周慕雲藏起了一個秘密，直到在新加坡遇到了蘇麗珍。謎一般的蘇麗珍讓他想起了另一個身影，那個也叫蘇麗珍的女人在他心裡一直是 一個沒有人知道的過去。周慕雲的眼光跟隨著蘇麗珍穿梭在賭場里，她拯救周慕雲的沉溺，卻不願跟著他離開。

獨自回到香港的周慕雲，在平安夜巧遇舊識LuLu，然而LuLu卻對以前的往事毫無記憶。LuLu想不起和周慕雲的那段過去，周慕雲卻在LuLu居住的酒店裡發現了一組似曾相識的數字：2046。2046號房曾經充滿了周慕雲和蘇麗珍的回憶，如今只剩下LuLu與男友CC愛恨交織的痕跡。

周慕雲於是搬進了2047號房間，知道了酒店老闆的兩個女兒王潔雯與王靜雯各有心事，潔雯情竇初開，靜雯與日籍男友的感情不被允許。此時新房客白玲住了進來，白玲一身風塵，撩撥起周慕雲不費吹灰之力，然而當她動了真情，才發現周慕雲早已封鎖了內心。

於是周慕雲開始動筆撰寫一部名為《2046》的小說，小說中只要搭上了前往2046的列車，人們就可以找回失去的記憶。沒有人想離開2046，除了一個名叫Tak的男子。熱戀中的靜雯不會知道，故事裡她化生的冰冷機器人，曾經帶給Tak最渴求的溫暖，她的存在是Tak記憶里最大的秘密。一直到公元2046年，那班神秘列車依舊定期開往2046 。

(7)電影是講什麼擴展閱讀

《2046》是由香港導演王家衛執導，梁朝偉、鞏俐、王菲、木村拓哉、章子怡、劉嘉玲、張震、董潔主演，張曼玉特別出演的劇情片。

《2046》里的每個人物個性都極其鮮明，但內心又是極度的復雜。加之劇中的台詞都很內斂，鏡頭所表達的就直接深入到人物內心。影片在刻畫人物上大量運用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭里前景中那個人的肩也是刻意虛掉，轉而直接突出肩膀後的那張臉。

如周慕雲和蘇麗珍分手前的那場戲，一個虛化了的梁朝偉的過肩鏡頭下是一張強調了眼眶濕潤的的鞏俐的臉。而對於人物的活動又用了長鏡頭跟拍表現人物動作的完整性。

《2046》就在這種不緊不慢的局促里傳遞著曖昧的感覺，而王家衛熟練老道地運用畫面中的光影、構圖、場景調度等出色地表現著這份含蓄的情感。

在畫面的構圖上，鏡頭中表現的人物與環境大都採用了封閉式的構圖，在周慕雲所住的旅店，前景是旅店的招牌，而招牌後站在天台上的人卻被壓制到了畫面的三分之一處，造成的是壓抑克制的氛圍。即使是周慕雲走在縱深的街道里，導演也迴避運用全景景深鏡頭，轉而用大光圈虛化人物身後的街景，加深畫面的局促感，從而重點突出失去愛情的人物內心深處的孤獨落寞。哪怕是在相對空曠的場景，前景也都會刻意虛掉。

王家衛通過其電影豐富的畫面語言傳遞出的是陰郁壓抑的基調。影像採用低調，運用的畫面色彩也是暗色調，雖然是燈紅酒綠的歌舞昇平，色彩艷麗卻明顯可見導演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感。

《2046》在光線與影調的運用上是非常出色的。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角牆上斑駁深色的對比，塑造人物時用的深邃色調都刻化了主人公在當時環境下的生存狀態：迷失自我下的內心孤寂。光線與影調的出色處理都為《2046》的畫面增添了唯美的色彩。