做些什麼電影

『壹』 什麼電影做好看

上檔影片：《風雲決》《赤壁》《全民超人》《功夫熊貓》《危情24小時》《精舞門》《納尼亞傳奇2》《烽火》

國內：
《風雲決》《赤壁（上）》《精舞門》《深海尋人》《六樓後座2家屬謝禮》《築夢2008》《哈哈哈》《我的老婆是賭聖》《葫蘆兄弟》《功夫之王》《三國志之見龍卸甲》《黃石的孩子》《PK.COM.CN》《風雲之雄霸天下》《五顆子彈》《活著》《黑白森林》《大電影2.0之兩個傻瓜的荒唐事》《蝴蝶飛》《花花刑警》《再見古惑仔》《江山美人》《婚禮2008》《兩個人的房間》《長江7號》《大灌籃》《集結號》《棒子老虎雞》《命運呼叫轉移》《龍過鼠年》《超生游擊隊》《導火線》

國外：
《全民超人漢考克》《小戰象》《27套禮服》《淘金俏冤家》《納尼亞傳奇2》《極速漂移》《功夫熊貓》《鋼鐵俠》《奇幻精靈歷險記》《宿命》《雛菊》《初雪之戀》《虎膽龍威4》《諜影重重3》《獵狼犬》《美食總動員》《醜女大翻身》《電鋸驚魂4》《霍亂時期的愛情》《怪物史瑞克3》《小美人魚》《迪士尼公主》《美女與野獸》《變形金剛》《靈魂戰車》《蜘蛛俠3》《龍之戰爭》《國家寶藏2 》《火線保鏢》《我是傳奇 》《魔法玩具城》《貝奧伍夫》《蜜蜂總動員》《美國黑幫》《聖誕老兄》《侏羅紀公園4》《加勒比海盜3》《驚變28周》《狙擊生死線》《惡靈騎士》《斯巴達300勇士》《黑暗崛起》《異形大戰鐵血戰士2：鎮魂歌》《黑暗物質三部曲之金色羅盤》《貝奧武夫：北海的詛咒》《尼斯湖水怪》《美國派六》《查理的戰爭》

『貳』 一部電影需要哪些工作人員分別要做哪些事

出品人：一般都是負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。
製片人：任務基本上跟出品人差不多，他負責整個影片的「催化」工作，督促大家快點完片，但也要保證質量。同時還是拍攝影片過程中的「管理人員」，負責監督整個影片的製作過程，確保大家沒有「偷奸耍滑」、沒有浪費投資商的錢等，跟工程監理的角色相似。
顧問：如果是歷史題材或比較其它專業的題材的影片，為使影片更具說服力或可信性，以及提供必要的指導及幫助，製片人會邀請權威人士作影片顧問。
導演：負責將劇本中刻化的各個人物角色，利用各種拍攝資源（道具、場地、演員等）將劇本演繹出來，成片、拷貝等。
副導演：兼具導演及監制的角色，是導演的左右手。
監制：主要是針對劇本，為維護劇本原貌給導演的拍攝工作提意見。
演員：根據導演及劇本的要求演繹劇本內容。
場務（劇務）：負責提供拍攝影片所必需的物品及便利措施，如准備道具、選擇場景、維護片場秩序、搞好後勤服務工作等。
布景師：負責按照劇本及導演的要求布置片場的場景。
燈光：為達到電影藝術效果，按照劇本及導演的要求布置片場燈光效果。
造型師：根據劇本及導演要求為影片中的演員定出造型。
化妝師：「濃妝淡抹總相宜」，化妝師亦需按照劇本及導演要求給演員化妝，同時還要考慮到造型的要求。
特技人員：根據劇本內容，為影片增添精彩場面，但又必須使用專業人士表演，特技人員功不可沒。
後期處理：影片整體拍攝完封鏡後，導演和監制看過母片之後感覺有些地方需要用科技手段處理，達到電影藝術效果而作的修改，必要時還可能重拍某些鏡頭。期間有配樂、配音、加字幕、加特效等。對應的就會有作曲、配音演員、特技效果人員等。
作曲：為影片編配合適的曲子。相應的還會有樂隊、指揮、演唱者等人員。
剪輯：因拍攝過程中難免會有很多重復的或者多餘的鏡頭，為使影片整體效果自然和諧流暢，同時兼顧導演及劇本的風格要求，剪輯師需要將整片中不必要的鏡頭剪掉。
影片拷貝：母片處理完成後，製片人會找專業的電影拷貝公司拷貝子片，運往各地電影市場，待上市或上映。
一部影片的製作凝聚了電影工作人員大量的心血和汗水，所有為使影片成功上映而付出艱辛努力的人都是一心一意想為廣大人民群眾奉獻好的作品的人，他們是偉大的、無私的。如果有人蓄意拍攝「圖謀不軌、有違史實」的影片，那他就是社會渣滓、人民的敵人！
說多了，呵！～
總之，電影工作者確實很不容易，向他們致敬！

『叄』 電影什麼

是現實改變不了的東西

『肆』 電影中各個職位是做什麼的

電影中的職位有：總導演 、導演 、助理導演 、副導演 、聯合拍攝 、攝制 、策劃 、專案主管 、執行監制 、總監制 、助理監制 、後期製片監制人 、製片人 、製片總監 、監制人 、製片監制 、聯合製片人 、助理製片人 、執行製片 、製作人 、外聯製片、場記 、外聯製片 、行政製作 、行政主管 、製片主任 、製片 、製作秘書。

製作會計 、項目經理 、打拍人 、分鏡頭劇本 、原著 、改編 、編劇 、劇本翻譯 、英文字幕翻譯，指揮 、總攝影 、攝影 、攝影 、副攝影師 、剪輯師 、剪輯 、副攝影師 、攝影助理 、燈光助理 、美術設計 、美工師 、美工師 、副美工 、美術指導 、美術設計 、剪輯助理 、編輯 、動畫 、電腦動畫製作 、電腦數字特效 。

視覺特效師 、視覺效果 、視覺特效 、音響師 、特技效果攝影 、特技監制 、視覺特效 、片頭設計 、高級動畫師 、電腦特效監制 、動畫員 、數碼後期 、高級配光師 、助理配光師 、數碼編輯 、助理數碼編輯 、數碼輸出技術主管 、數碼輸出技術員 、音樂製作 、 調音員 、錄音工程師 、配樂 、原創音樂 、作曲。

電影的類型不同，側重的方向也不太一樣。在小型電影的製作中有可能會出現身兼數職的情況。

1、導演

創作組中最高負責人（調動全劇組的積極性，在限定的時間內完成拍片計劃），導演的主要職責是在製片人確定的資金預算及製作計劃下，在影視劇創作的各個階段里指導演員和攝制組的活動，將劇本內容轉化為影視劇的圖象和聲音。

2、監制

後期製作中的最高負責人（後期剪輯中做監督工作），監制通常受命於製片人或製片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。

3、策劃人

對製片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作），製片前中後期及過程中的對內製片工作和對外宣傳，廣告等等方面的工作。

4、編劇

對製片人和導演負責（創作劇本和在第一時間里修改劇本），電影編劇首先應考慮到劇本的文字形象可以轉為銀幕形象，惟有如此，才能充分運用和調動起電影劇作自身的藝術特點和表現手段，以區別於小說或戲劇的寫作。國外也有些編劇僅向電影創作部門提供素材或提綱，由導演再行處理。

5、藝術指導

對導演負責（負責影片中整體的影調定位），組織主要創作人員研究和分析影片腳本，為影片找到恰當的表達形式；影片策劃、編劇、腳本、導演、剪輯，整體把控影片質量；指導數字三維動畫影片各個環節的准備和布置工作；指揮現場拍攝，指導工作團隊完成後期製作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等；具備供應分包藝術管理能力。

6、製片人

一部影片里最高負責人 （尋找資金，建立劇組），製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。

7、電影製片人（Procer）

也稱「出品人」，指影片的投資人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片 的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。

8、製片

製片（Proction Manager，可直譯為製作經理）是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。製片分很多部門的製片，生活製片是管理劇組的生活的，後勤的一切，吃喝拉撒睡的管理人員；現場製片是管理現場的紀律和保證主創部門的順利創作的管理人員。

生產製片是管理劇組的場景的的製作陳設等的管理人員；外聯製片顧名思義就是聯系劇組在外拍攝場景接洽的管理人員。

9、攝影師

攝影師對導演負責，拍攝電影是用的攝影機，拍攝電視是用的攝像機，不過人員統稱為攝影師。主要負責影視劇的屏幕造型處理，為影視劇獲取最恰當的攝影畫面。攝影師根據影視劇的內容與導演的要求選擇攝影 機及其輔助設備，確定照明設備，監督攝影 組與照明組的工作，決定各場景的布光與鏡頭曝光量。

10、燈光師

燈光師也叫照明師和照明技師，主要工作是根據影視劇內容和攝影師意圖，完成各種光 線效果。燈光助理協助燈光師工作，一起負責安全用電及燈具的使用。

11、美術師

美術師負責影視劇的造型，美術師在拍攝的准備階段就要與導演和攝影師一起根據劇本的假定情景及導演意圖構思，繪制各種造型的設計圖，主要設計有場景設計、人物造型設計、道具設計、鏡頭畫面設計，同時在拍 攝過程中組織指導服裝、化裝、道具、置景、繪景、特技美術、字幕等工作。

12、化裝師

化裝師設計人物化裝造型，指導製作各種化裝所需要的零配件，完成人物的試裝和造 型。拍攝中，負責保持人物造型的連續性， 准確描畫人物隨年齡、環境、情緒的變化產生的不同形象。

13、道具師

道具師負責道具部門的美術創作。設計、組織、製作、購買各種道具。助手是道具員，協助道具師籌備各場景的道具，維護現場道具，確保跳拍時的銜接，安裝調整拆卸道具等。還有的分有植物道具、動物道具。煙火屬於道具范疇，不過有的設有煙火特技師。

14、置景

置景也屬於道具的范疇，包括木工、瓦工、油漆工、電焊工、帷幕工、裱糊工等技工。

15、錄音師

錄音師負責聲音的設計與創作，錄音助理負責維護保管所有音響設備，協助錄音師選擇場所、操作傳聲筒吊桿、拉直連接移動電纜等。錄音現在分為同期錄音 和後期錄音，還有配音等，錄音師也稱為混合錄音師，因為他需要在我個傳聲器上進行混頻。現在有些按照電視台的說法也稱為音頻人員，還有視頻人員等。

16、統籌

在一個劇組當中相當於一個單位的辦公室主任的角色，屬於導演部門，要負責整個劇的拍攝計劃，每天要拍攝什麼都要有統籌來安排，要跟每一個部門都要協調好。

首先是美術部門的場景能否順利的完工，演員是否到位，製片部門是否把場地聯系好，還要跟導演溝通要拍攝多少天，先拍什麼後拍 什麼，等等，在劇組是一個舉足輕重的角色。作為我們劇組，有專門的統籌跟大家協調場景，每天的拍攝計劃都是導演和攝影親自跟統籌安排。

17、場務

場務也叫場工，現場雜工的總稱，為現場各個部門服務，如鋪設軌道、管理操作升降機， 現場的清理與搬運等，相當於工人。

『伍』 電影導演都做些什麼

電影導演的主要任務是把電影文學劇本的文字形象通過電影的蒙太奇手段轉化為視覺和聽覺結合的銀幕形象。在整部影片的製作過程中，他處於核心地位。對於影片的思想主題、風格技巧等都由導演主要負責把握和處理。他還必須調動電影這一綜合藝術的各部門的創作性，同心協力、步調一致地創作出完美的電影作品。

由於電影是綜合性的藝術，因而對導演的藝術素養的要求也是全面的、綜合性的。從其美學水平、文學文字功底一直到攝影、美術、音樂、錄音、剪輯等方面的知識都要求極高。

由於電影導演的核心作用和他的中心職能，因此，「導演中心」也成為世界上公認的電影藝術創作規律。電影導演的任務和素養根源於電影本身的特性

『陸』 只一個電影網應該做些什麼

伺服器、域名、網頁

『柒』 中國應該做什麼樣的電影

下面是我認為中國最應該拍的10部電影

一、史詩片《岳飛》

《勇敢的心》中表現出的蘇格蘭人的勇敢不屈，讓全世界對蘇格蘭的形象刮目相看。這樣的悲劇英雄在中國數不勝數，為什麼我們的導演卻盡是拍些《十面埋伏》《無極》《夜宴》這樣浮躁空洞、杜撰矯情的電影呢？

這樣的悲劇英雄，我想每一個中國人首先想起的，肯定是岳飛。我每次去杭州，總要抽時間到岳王廟看看，然後順著岳王廟旁邊的小路，再到山上去看看冷冷清清的牛皋墓。史書上說，牛皋並不是坐在金兀術身上笑死的，而是被接替岳飛的官員找借口殺掉的。小時候聽慣了劉蘭芳的《岳飛傳》，長大後看到了幾本嚴肅的岳飛傳記，才得知岳飛並不像我們想像的那樣愚忠，他自己有很高的政治智慧，一本傳記里甚至將他的死部分歸罪於他和皇帝在立儲問題上意見的不統一以及岳飛本人的過分堅持。他流傳於世的兩首詞，一首《滿江紅》抒發的是北上抗敵的豪情，另一首《小重山》則表達了政治上不得志的苦悶。

岳飛本人的故事已經足夠精彩和悲壯，岳飛周圍的人也能為電影增色。例如楊再興。先為流寇，後殺了岳飛的弟弟岳翻。但岳飛愛惜他是個人才，把他抓住後反而收留了他。1140年，金國撕毀盟約進攻南宋，兀術率1.5萬鐵甲精兵進攻郾城，楊再興單槍匹馬入敵陣想活捉兀術，負傷幾十處才沖回來，殺得以彪悍著稱的女真人聞風喪膽。5曰後，楊再興率三百騎兵巡邏到臨穎縣小商橋時遭遇兀術主力12萬人。楊再興率這300人沖入敵陣，殺死敵人2000多人，刺死萬戶長等大頭目100餘人。其時金兵箭如飛蝗，楊再興身上每中一枚敵箭，就隨手摺斷箭桿，繼續殺敵，猶如天人降世，神威凜然，最後馬陷泥中，和三百騎兵一起壯烈殉國。後來金兵焚燒他的屍身，竟燒出鐵箭頭二升有餘。
這樣的電影，要場面有場面，要情節有情節，為什麼就沒有人拍呢？

二、武俠片《聶政》

中國導演總想拍點感人的武俠片，但總拍成不倫不類的風光喜劇片。其實這方面的題材實在太多，例如司馬遷《史記》中的《刺客列傳》，就是一個遠未開發的大寶藏。裡面除荊軻刺秦，聶政的故事也是一個適合拍成大製作的絕佳腳本，應該不輸於《角鬥士》或者《七武士》。

聶政是戰國時齊國一個勇士。因為殺了人，和母親、姐姐流落市井，以屠狗為生。當時韓國大臣嚴仲子與韓相俠累有仇，試圖花重金收買聶政去行刺，但是聶政非常孝順，以「老母在，政身未敢以許人也」為由謝絕了嚴仲子。後來母親去世，聶政主動找到嚴仲子，「老母今以天年終，政將為知己者用」。嚴仲子准備派「車騎壯士」輔助聶政，聶政豪氣干雲，認為人多必失，「遂謝車騎人徒，乃辭獨行」。

後面的場景是一個十足的大場面，我每每想起都覺得熱血沸騰。到了韓國，聶政仗劍從街上直接殺到俠累面前，如探囊取物般完成了任務。他還順手刺傷了當時坐在旁邊的韓國國君韓哀侯。隨後，聶政大呼不止，又連殺數十人，看到無法逃脫，為了避免有人認出自己，他用劍自毀面容，然後剖腹自盡。後聶政被暴屍於市，韓國國君懸賞百金以求線索。

影片如果到此為止，就如同荊軻的故事沒有高漸離一樣，只是一部二流的功夫片。後面的情節發展卻從無比的剛烈轉而變得無比濃情。後來聶政的姐姐聶榮聽說有刺客刺殺了韓相而被暴屍街頭，懷疑是自己的弟弟所為，立即動身到韓國去探究竟。到達暴屍之處，聶榮一眼就認出了自己的弟弟。她知道弟弟為了保護自己而自毀容貌而死，但這個烈性女子不願意保全自己而埋沒弟弟的名聲，於是坦然告訴路人這個刺客是自己的弟弟，他的名字叫聶政。然後，在路人驚愕的目光下，她就倒在了聶政身旁。一個弱女子，不惜「絕險千里以列其名」，一時震驚周圍諸國。

故事到此還沒有結束。後來到了東漢，這個故事被改寫進了琴曲；又到了西晉，一個才智超絕的才子使這一琴曲成為千古絕響——這個才子就是竹林七賢中的嵇康，這首琴曲就是著名的《廣陵散》。

三、戰爭片《平型關大捷》

很久沒看過中國拍出什麼象樣的戰爭片了，除了《拯救大兵瑞恩》，就是《兄弟連》或者《黑鷹墜落》，剩下的關於中國電影的戰爭印象，幾乎都是黑白的。

平型關之戰歷時一個月，戰場綿延數百里，我方投入兵力十多萬人，歷經大小戰斗數十次，其中平型關大捷是抗曰戰爭中第一個規模較大的殲滅戰——115師在付出巨大代價的情況下，殲滅敵軍1000多人，毀敵汽車100輛，大車200輛，繳獲步槍1000多支，輕重機槍20多挺，戰馬53匹，另有其他大量戰利品，是中國抗戰開始後取得的第一次大勝利，粉碎了「曰軍不可戰勝」的鬼話，哦對不起，是神話。不僅如此，平型關戰役更是國共合作在戰役上配合的典範，從戰役開始，閻錫山就與八路軍總政委周恩來（本人偶像）、副司令彭德懷共商作戰計劃；戰役進行中，國共雙方部隊進行了很好的配合和掩護，閻錫山甚至接受周恩來建議，建立戰地動員會。

在這個題材上，可以附著很多層的含義。在合適的時候，應該可以拍吧。

四、人物片《李廣》

李廣也是個悲劇英雄。他天生異質，臂長如猿，可能是中國有史以來最好的弓箭射手。

一次，一個宦官被三名匈奴騎士射傷，慌忙逃回報告給李廣。李廣認定三人是匈奴的頂尖射鵰高手，於是親率百名騎兵追趕。在幾十里後追上，李廣親自射殺兩人，生擒一人。剛把俘虜綁上馬往回走，匈奴數千騎兵趕來。李廣的100名騎兵十分害怕，都想掉頭逃命。李廣則命令前進，一直走到離匈奴陣地不到二里的地方才停下。他下令所有人下馬解鞍，匈奴騎兵以為是誘敵，果真不敢冒攻。到了半夜時分，匈奴害怕漢軍在附近有伏兵，竟然連夜撤退。第二天一早，李廣從容地回到了部隊。

李廣前後與匈奴作戰40多年，卻始終得不到封侯，很多他的手下或者才能不及他的人後來都位居他之上。在衛青和霍去病屢伐匈奴不斷取得勝利的時候，漢武帝卻總認為他年老而不起用。在他60多歲的時候，終於得到機會隨衛青出征，卻因為衛青的隨意調動而迷路導致貽誤戰機。衛青問責下來，李廣不願讓手下負罪，也不願讓自己以花甲之驅再面對刀筆吏的審問，於是憤而自刎。他死後，無論認識還是不認識他的人，都為之落淚。

但他的悲劇並沒有完結。李廣有三個兒子，兩個都比他死得早。還有一個李敢屢立戰功，因衛青逼死父親而向衛青尋仇未果，後來被霍去病在狩獵時射死。多年後，李廣的孫子李陵孤軍深入匈奴腹地，死戰八曰。「食乏而救兵不到」，遂投降匈奴。匈奴單於久聞李氏家聲，把女兒嫁給了他。但李陵在漢朝的妻母孩子都被漢武帝殺掉，為他講話的司馬遷也被處以腐刑。從此李氏名敗。李廣之功績，或許不如衛青、霍去病二人，然而王昌齡《出塞》「但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山」一句中，只提飛將軍，而不提大將軍霍驃騎，何也？

在電影《巴頓將軍》中，巴頓總是認為自己是古代名將——漢尼拔、愷撒的轉世。如果他讀過中國歷史，不知道他會不會想起那個和他一樣勇猛卻不得志的李廣來。

五、災難片《唐山大地震》

今年是9-11五周年，美國關於9-11的電影已經次第推出。美國人總是喜歡表現大災難來臨時小人物的種種悲歡離合。取材於真實事件的電影《93號航班》便再現了乘客和機組成員與家人通過電話的生離死別，以及與劫機者的殊死搏鬥。這種對於災難中的小人物命運的關注，不僅僅是對死者的紀念，更是對生者精神的凝聚。

今年也是唐山大地震的30周年祭。那一夜突然逝去的24萬人的生命，並不是一個簡單的統計數字。在這個龐大數字的背後，有很多感人的故事一直在流傳。例如，在當時，唐山大地震是被准確預測出來了，和唐山相鄰的青龍縣因為父母官冒著丟烏紗帽的危險將震情及時通知到每戶，在大地震中竟無一人直接遇難。已經30年過去了，如果沒有人去挖掘這些，很多事情就將永遠地隨時間消逝。在對這場大災難的反思和回顧中，我們既需要樹立對未來的信心，也同樣需要對生命的珍視和紀念。

這部片子會需要很多特技鏡頭和大場面，但總比《無極》浪費掉的3億元人民幣要值得多。這個時候，那些所謂的大片導演去哪裡了呢？

如果採用給你下五部，有這么好的題材,何愁拍不出真正的「大片」呢？

『捌』 看完電影可以讓學生們做些什麼

寫觀後感