Ⅰ 有沒有講龍頭拐杖的電影
杜琪峰的《黑社會1：龍城歲月》《黑社會2：以和為貴》，電影里叫龍頭棍
Ⅱ 求一部片子的名字. 80或90年代的武打古裝電視劇
蜀山奇俠傳之仙侶奇緣
英文名稱：The Zu Mountain Saga II
主要演員：陳松齡、鄭伊健、曾航生、陳慧儀、區瑞偉、鍾淑慧、黃一山、馬海倫、羅樂林、李海生
播映日期：一九九一年七月
監制：蕭笙
集數：二十集
主題曲：《正義柔情永在》 主唱：溫兆倫、陳松齡
插曲1：《凄凄煙雨》主唱：陳松齡
插曲2：《還我冰雪魂》主唱：陳松齡
主要人物角色：
石生/血魔——鄭伊健 飾
余英男——陳松齡 飾
申屠宏——區瑞偉 飾
崔盈——鍾淑慧 飾
易靜——胡櫻汶 飾
「白俠」孫南——曾航生 飾
天都仙女謝瓔——陳慧儀 飾
英男師傅——馬海倫 飾
師叔祖——黃一山 飾
軒轅法王——羅樂林 飾
妖司谷辰——李海生 飾
此劇根據民國著名武俠小說家還珠樓主的超長篇神魔劍俠小說《蜀山劍俠傳》部分內容改編，是鬆鬆迄今唯一的古裝動作劇集。
《蜀山奇俠之仙侶奇緣》是TVB1990年推出的《蜀山奇俠》姊妹篇——《蜀山奇俠》主要演員有李婉華和楊寶玲（飾演紫青雙劍周青雲、李紫瓊）、郭富城（飾演嚴金蟬）、關禮傑（飾演上官警我）、夏韶聲（飾演血魔）等等。
鬆鬆在《蜀山奇俠之仙侶奇緣》中飾演蜀山名門峨嵋派門下「三英二雲」中的女俠余英男。英男一襲杏黃衣衫，手執斬妖降魔神兵——南明離火劍，扮相嬌俏可人中盡展颯爽英姿。
鬆鬆與伊健的感情戲是此劇一大主線。英男對石生的深情和與血魔的正邪對立，交織出一段盪氣回腸的仙侶奇緣。
第一集 七月十五日 血魔破洞而出
血魔上官警我被紫青雙劍合壁制服，冰封於萬年岩洞之內，正道得以維持，怎麼料若干年後，乾坤大變，血魔得機破洞而出，並放出囚於魔井內之群魔，為禍作孽，天下大亂。
此事驚動仙界，天池上人等眾仙聯播對付警我，將之兵解，並將其元神驅入女媧補天遺落的靈石中，遂將石投到北極天雪嶺之上，派雪猿守護，希望蒼生從此可以安享太平。
軒轅法王閉關三個月後，悟出血魔的修為蓋世無匹，若能將其元神收為已用，天下正魔兩道都要向他臣服，遂帶領青手摩什等到山極取石。
軒轅與雪猿力搏，終搶走美石，怎料美石突發出電光，自軒轅手飛脫，直滾落苗疆地域。
血魔借石因托生為人，苗民大驚爭相走避.，以為降生之小子為妖孽，欲將他燒死。巫師以適逢大節，不宜殺生，著族主苗大力收留撫養。大力以其出生於石，取名石生。
第二集 七月十六日 半邊書生利用石生
雪猿負傷，奔往通知天池上人。天池知此劫數難逃，而自身將晉身大羅金仙，不欲再沾凡塵，惟企望日後再將血魔收拾。
石生在苗疆長大成人，因身世特殊，自幼遭人白眼，過著奴婢不如的勞役生活，其中更受到大力之女鳳凰及巫師之徒亞當百般欺凌。
一日，大力被毒蜘蛛咬傷，危在旦夕。巫師迫石生走入洞內，藉此誘出冰蠶，取其毒液替大力療傷。
石生遭冰蠶咬傷，中毒太深，眾以為他無葯可救，乃置他於洞內待斃，豈料危急之中，半邊書生突出發，施法救回石生一命。
石生無奈返回村中，眾人大表驚訝。巫師以為石生為妖怪，帶領村民趕絕他，令他更為難堪.。
正當石生失意之際，半邊書生再現身，聲稱可以收他為徒，使日後憑法術防身，繼而稱霸天下，惟要石生將欺凌他的阿當與鳳凰殺掉報復，石生不忍埋沒良心，堅拒之。
其實半邊書生為軒轅法王座下尊者之一，本奉了法王之命來尋血魔下落，以供其驅策，但他早已包藏禍心，此番既將石生垂手復失，決意向法王隱瞞真相，冀望石生成魔之日，首啖其元神，然後稱霸三界。
第三集 七月十七日 石生潛修魔法
翌日，阿當又再欺侮石生，石生忍辱。半邊書生施法術使石生誤殺亞當，陷他於不義。
半邊書生之姘婦九尾妖狐不斷引誘林中壯男至九尾狐山，殺死他們作采補。峨嵋弟子余英男矢志為民除害，女扮男裝施計伏擊妖狐，將其元神封在葫蘆內，帶返峨嵋作「仙桃大會」賀禮。
半邊書生獲悉妖狐被擒，火速往援，不料與峨嵋派掌門元元大師交手之際，誤被妖狐點解。書生不得要領，身受重任離去，誓要報此仇，從此正邪兩派再結下不解之冤。
石生為逃避族人追殺，匿於岩洞中，不得已屈從書生，願為其徒。書生囑其不可擅離其生母靈石，否則練術不成。石生遂旦夕不離寸步，潛修魔法。
第四集 七月十八日 英男不忍殺石生
石生漸對書生殊無好感，無奈已遭他施計烙下「魔印」，始終擺脫不掉制肘，因而魔性日顯。其忘年之交水伯突見其行藏有異，往開導之，石生天良未泯，逃入荒山古寺中，向老禪師求指引。
書生尾追至，殘殺蒼生。石生憤恨之極，堅決不練功。書生再以水伯之性命相脅，逼石生就範，令他進退維谷。
千百年來，正道中人皆欲尋得轉世血魔，惟萬家意見相左，早已分成兩派。峨嵋主張殲滅血魔，而青城主點化，各四齣搜索血魔下落。
英男身為元元大師之首徒，奉命下山搜尋石生，途中遇上書生，遭其暗算，功力盡失，幸得石生掩護逃走。英男不知石生之身份，只覺此人品性善良，漸生好感。
其後英男等驚悉石生竟是血魔轉世，欲下手殺他，終不忍心，決帶他返回峨嵋，交由元元大師定奪，設法開導他走向正途。
第五集 七月十九日 英男被罰
英男等上路途中，被半邊書生布陣困住，然後放走石生。
半邊書生放走石生後，聲稱銅椰島上有一血瀑布，灌頂沖身後可永脫魔籍。石生立志向善，雖知途中危險重重，堅決一試。
其實若石生到血瀑沖身後，非但不變回正常人，更速成化變為血魔，半邊書生便乘機吸取其元神，以增進自己功力。
青手魔什發現半邊書生背叛法王，欲制服他領功，不敵。
英男無功而回峨嵋覆命，被元元大師責備，罰令他再不必阻截石生到桐椰島。
第六集 七月廿九日 石生練成魔功
英男知道石生進入血瀑布後，便會立刻變為血魔，永不翻身，力勸他回頭是岸，可惜他忠言逆耳。英男眼見他魔性盡現，傷心不已。
半邊書生欲在石生氣候未成，吸其元神化為已用，怎麼料石生功力今非昔比，反過來擊敗半邊書生。
英男職責所在，欲與石生對搞，維護正道，可惜不敵，被石生擊暈。石生念在一份感情，放過英男。
李洪等見英男不敵，聯手對付石生。石生魔性初成，正好打個平手，怎麼料軒轅突出現助石生，將李洪等擊退。
軒轅欲拉攏石生為手下，半邊書生自知背叛之罪不容於軒轅，欲拉攏石生對付他，終被軒轅運功徹底兵解。另一方面，石生自信魔功濃厚，不甘屈就軒轅門下，與他交惡。
英男無功而回，被元元大師誤會她為私情接二連三放走血魔，罰她面壁深省罪過。
第七集 七月卅日 孫南與石生決門
元元大師與無塵真人下山消滅血魔，卻被石生制服，幸得白俠孫南所救，才免殺身之禍，但元元卻未表謝意。
原來孫南本源自峨嵋，但因當年與魔道中人桃花仙子相愛，被逐出師門，多年來洗心革面，希望鏟除血魔後，帶功重返峨嵋。
元元大師受石生一掌後，即被其魔性侵蝕真元，須以「九陰草」解毒，無塵派李洪、易靜下山采葯。
孫南找石生決門，不敵受傷，幸得洪、靜相救脫險，怎麼料孫南已受血魔所傷，同往「小春城」采葯。
孫南知「小春城」城主桃花仙子為人陰險，恐靜、洪受害，決支身討葯。桃花不甘當年被孫南棄情，故意留難他。
易靜等見孫南遲遲未返，恐他遇上意外，決硬闖小春城，查探究竟，剛巧遇上妖魔谷辰奉軒轅法王之命盜出「七寶金幢」。桃花施「百毒桃花瘴」，將一幹人等扣留，還迫令谷辰為奴隸。
第八集 七月卅一日 孫南初遇謝瓔
桃花仙子見李洪來被「桃花瘴」所傷，認為他為九世童身托世，欲利用他練補功力，軒轅獲悉，欲硬搶李洪據為已用，終不敵而去。
元元大師被魔毒入侵，偶然魔性大發。塵真人恐峨嵋會淪至覆亡，著英男找師姐極樂童子設法挽回峨嵋。
英男找到極樂童子，要求他出山對付血魔，但他天性貪玩，送「太乙生梨魂」給她，讓她鎮服桃花取葯。
英男途中遇上石生，勸他改邪歸正。石生不甘搶魔道權位，與英男博門一輪，終放走她，聲言以後二人恩義兩斷。
桃花原向孫南施媚計，引他留在小春城，孫南不為所動。其後桃花知他愛琴若命，令他到仙都找仙女謝瓔，得到珍藏琴譜「天籟絕音」，另一方面利用他取回「七寶金幢」。
孫南見到謝瓔面後，驚為天人，兩情相悅，但回想二人凡仙相隔，不能久留，不禁失落。
第九集 八月一日 桃花仙子威脅孫南
桃花仙子乘南、瓔難舍難離之際，乘虛偷走「七寶金幢」，竟大肆破壞仙都，向仙女們施「桃花瘴氣」，令他她失理性盡失。
孫南見謝瓔身陷險境，挺身相救，二人同中瘴氣之毒，情慾奔放，不能自持，幸至最後關頭，二人合奏「天籟絕譜」以定心神，才免被害。
桃花仙子奪得「七寶金幢」後，始終參透不出其中玄妙，四齣訪尋操縱之法。
南、瓔返回小春城，向桃花索回金幢。桃花眼見二人情投意合，加上她與謝瓔早有積怨，以易靜之命威脅孫南與她成親。孫南為顧全大局，無奈答應。
謝瓔傷心而去，途中暈倒，被英男見到救醒，二人頓成好友。
桃花仙子放走易靜等，卻未肯交出「九陰草」，要孫南先行與她行周公之禮。易靜等不忍孫南犧牲，終暗中偷走仙草，卻誤中桃花的陷阱。李洪自葬火海，助易靜等逃去。
第十集 八月二日 英男驚聞身世真相
桃花仙子欲服用李洪「九世童身」的肉身，使其神功倍增。孫南力拒，二人發生爭執。
軒轅法王藉詞向桃花索回谷辰，將她打敗。其後他見到李洪肉身，硬搶留為已用。
易靜等返回峨嵋山時，發現元元大師與無塵真人魔性大發，肆意殘害弟子，遂往找極樂童子拯救峨嵋。
桃花仙子見孫南已無利用價值，將他虐待到半死，棄於山野。謝瓔見到，竟以畢生修為救其一命，經此感情更進一步。
軒轅法王練成絕世魔功，召開群魔大會，欲自封為宇宙天魔。石生不甘屈服，便將軒轅打散。軒轅迫於向石生秘笈，乘機圖謀作反。
元元大師中魔毒後，降服於石生，奉命施計勸服英男投入魔道。元元揭發英男為魔界巨頭屍毗老人之女，以圖令她改變主意。英男聞訊晴天霹靂，一時難於接受現實。
原來當年屍毗老人罪貫滿盈，因得天池上人導其向善，乃改邪歸正，潛修苦練，則將英男交與峨嵋寄養，期望她歸入正途。
第十一集 八月五日 孫南化為石像
桃花仙子奪走「七寶金幢」後，隱姓埋名參透其中秘密，不果。當孫南與謝瓔尋至，她假裝痛改前非，以圖陷二人不義。
桃花向孫南施毒，迫令與他結合體緣，增謝瓔在危急關頭領悟「七寶金幢」秘密，終制服桃花，桃花冒著永不超生的危險，以「天魔血咒」封著寶幢，令南、瓔束手無策。
易靜帶極樂童子為元元大師與無塵真人解毒，可惜效果不大，孫南冒險解開寶幢，襲擊石生，替二人解毒，而臫卻身中「天魔血咒」，危在旦夕。
謝瓔盡最後努力，欲使孫南免中血咒之毒而死，可惜返魂無效。元元在他臨死前，讓他重新歸宗峨嵋，使他得以瞑目。
謝瓔傷心欲絕，決抱著孫南死屍化為的石像，重回天都，從此不再踏出天都。
第十二集 八月六日 英男料理石生
石生受「七寶金幢」一擊後，體內魔力大毀，加上元神受損，元氣大傷。英男見他魔性已除，有機會改邪歸正，大為高興，悉心料理他。
元元大師以石生魔性未徹底消除，為正道之大患，欲殺他，英男懇求元元給石生一個改過自新的機會，元元亦自覺曾入魔道，決遵從英男意見，並決意閉關靜修一段時間，由英男主持大局。
石生苦思無法將所余魔性驅除，大表失落。英男攜石生至天欲宮，欲求屍毗老人賜予潛修改邪之法，可惜屍毗已告失蹤，遺下老僕漢伯看守家園。
另一方面，軒轅密謀造反之策，召回昔日魔道同黨合作。當他追問漢伯有關屍毗下落時，漢伯死口不提，終招殺身之禍，臨死前叮囑英男盡快通知屍毗。
第十三集 八月七日 石生回復魔性
申屠宏目睹一黃花閏女被迫上山，奉獻給聖姑伽因為聖女，義憤填胸，出面阻止，因而開罪了崔盈。
男、生途經魔界入口時，遇上屍毗老人，向他打探其生父下落。屍毗驚聞英男身份，愧對親生女兒，不敢相認，敷衍二人離去。
當男與生欲離去之際，軒轅尋屍毗至。原來軒轅一直想利用屍毗打開鎮魔碑，讓他進入吸去魔界內的妖氣，以增進修為，屍毗早知其居心，極力阻止。
當屍、軒苦搏時，英男發現屍毗的真正身份，欲出手相助，不敵。石生天機一觸，先發制人跳下魔界，吸入洞內妖氣，將軒轅趕走，但自己卻又回復血魔本性。
英男懇求屍毗替石生殲滅體內血魔。屍毗幾經辛苦，將血魔趕至石生的手臂內，著英男斬去其手。英男不忍下手，讓石生逃去。
第十四集 八月八日 崔盈助屠宏療傷
軒轅欲活捉石生，將血魔留為已用，怎料臨急被血魔潛走，氣結不已。
軒轅知幻波池蘊藏很多法寶，會有對付血魔之法，欲乘聖姑使者迎接聖女之期，找到幻波池入口。
申屠宏對崔盈念念不忘，常偷偷一睹其風采，被她發現，二人展開友誼。
軒轅尋至幻波池入口，留難崔盈，剛巧屠宏路過，欲幫崔盈，卻不敵暈倒，而崔盈卻被軒轅擄去。
聖姑伽因獲悉崔盈遇難，趕往營救。軒轅以崔盈之命，威脅聖姑交出法寶。聖姑乘機施法術，救回崔盈。
英男與屍毗千辛萬苦找到石生，乘機斬去其手，使他滅絕魔性，豈料血魔已遁走，屍毗擔心血魔日後為患。
聖姑閉開前布下「正反五行大陣」，以防外敵。申屠宏不慎誤墮，被陣法所傷，得崔盈相救，悉心助他療傷。
石生魔性盡除，改過自新，決投入峨嵋門下，英男大力支持。
第十五集 八月九日 英男驚見前世暴行
聖姑出關後，眼見崔盈與申屠宏已日久生情，有違門規，遂取消崔盈聖女的身份，將二人趕出幻波池，崔盈有愧對師門，跟申屠宏離去。
申、盈離開幻波池後，旋即被軒轅襲擊，不敵，遂靈機一觸，跳入幻波池大陣內，軒轅死迫盈，終被聖姑打走，但已被血魔乘虛潛入。
聖姑發現血魔寄在石生的斷臂內，運功逼出血魔，卻被血魔乘機逃脫。
石生經聖姑診斷後，著他十日內採到「萬年斷續」，以助欲續斷臂。
申、盈再離幻波池，途中被軒轅圍困，崔盈竟使出魔功退敵，申屠宏驚見崔盈已被血魔附體，欲帶他回青城修練。崔盈以彼此正魔兩道不能相依，決與他分手。
英男帶石生向鳩盤婆求醫。鳩盤婆聲言未能替石生療傷，並指出其一生有緣無份，皆因前世輪廻問題。
英男半信半疑，私自使用「大輪廻盤」回到前兩世，發覺自己為殘暴不仁的將軍，欲加阻止其暴行，鳩盤婆突阻止，告誡她不可阻礙天機，將她帶回現實中。
第十六集 八月十二日 崔盈魔性大發
崔盈中毒後，欲令歸幻波池，假意與申屠宏恩盡義絕，伽因本不接受，以為她真心悔改，決心洗凈凡塵，終如崔盈所願。
申屠宏冒險走入小春城，為崔盈遍尋「九陰草」，送到幻波池。崔盈恐他揭穿她中血魔毒之事，先下手為強將他殺死滅口，被伽因無意中阻止。申屠宏解釋崔盈中毒之事，並求伽因設法挽救她。
伽因恐崔盈血魔毒發作，會殘害無辜，暗派申屠宏采「七絕烏梭」對付她，而自己欲施計拖延崔盈。
石生找得「萬年斷續」駁回斷臂後，與英男路過貴州，發現苗族村落被黑心老妖入侵，欺凌百姓。二人合力制服妖氣，為民除害。
伽因為消除血魔，不惜擺陣引崔盈，欲使她形神俱滅，怎料崔盈魔性大發，終將伽因制服。
第十七集 八月十三日 石生英男不敵軒轅
申屠宏得到「七絕烏梭」，欲交回伽因手上，途中被崔盈搶到，將伽因殺死，將寶物據為已有。
崔盈以為得到烏梭，便會從此稱霸三界，怎麼料伽因臨死前，以畢生功力引爆烏梭，令崔盈自招滅亡，當場死去。
軒轅獲悉血魔有難，派毒手魔什與妖屍谷展找尋血魔下落。什、展追查下，發現申屠宏已將崔盈浸在血瀑布中，果令她復活。什、展懼血魔威力，慌忙而去。
軒轅忌血魔威力，苦思無法制服，心深不忿。其後得悉屍毗老人有對付血魔之法，領手下活捉屍毗，剛巧石生、英男在場，石生抗敵不力墮崖，而英男亦被活捉要脅屍毗就範。
崔盈往找軒轅算帳，怎料不防被他施法將屍毗困在其體內，運功將她制服，屈於軒轅之下。
第十八集 八月十四日 軒轅進攻峨嵋
石生找到軒轅殿，欲找出英男，卻被軒轅反攻，與英男同困，利用他們對付血魔。
軒轅帶領崔盈等進攻峨嵋，本元元大師以真傳靈石退敵。無塵真人在場，眼見申屠宏已入魔道，為虎作倀，大感羞愧。
軒轅以屍毗之性命安危，威迫英男殺死崔盈，以除後患，怎料英男臨急時不忍下手，令軒轅大為震怒。
崔盈知屍毗限日破體而出，而自料必魂飛魄散，著申屠宏臨急時對准穴道刺她一劍，使屍毗隨穴而出，而已亦為所救。
英男與石生乘亂帶走屍毗，可惜他已大受重傷，臨死前叮囑二人到凝碧崖找尋誅滅血魔的線索。
第十九集 八月十五日 英男被變成孔雀
崔盈大難不死後，與申屠宏在哀勞山魔洞內閉關練功，決鏟除軒轅後稱霸三界。
軒轅欲乘崔盈元氣未恢復時，先發制人，竟將以前捉回來的妖魔的天神制煉成「元嬰丸」，服後鞏固功力。
崔盈與申屠宏不敵於軒轅，被迫趕入哀勞山魔洞內，無意中被二人發現「百變天魔」咒語，練成開穴後，果能將軒轅制服。
崔盈自受軒轅所傷，須找一陽氣極盛之人與她合體雙修，才可抵消元嬰珠的陰氣，故欲利用石生的軀體。申屠宏本大表妒忌，為著其性命，只好答應協助。
崔盈要硬擒石生，元元大師挽救不敵，終被擊斃、英男無力對抗，反被崔盈施妖法變為孔雀，要脅石生與她合體雙修。
石生無奈就範，怎料當時時值月蝕，石生乘機逃走，卻發現英男失蹤，驚惶失措，四處找尋其芳蹤。
第二十集（大結局） 八月十六日 石生大斗崔盈
當石生找到英男，發覺她已回復人身，大表驚喜，但英男表示只是藉助太陰之氣，暫變為人，以後只能在月圓之夜才能變回人形。
申屠宏知道峨嵋出產一種蟠桃，服後有主陽的功效，欲搶回來給崔盈服用，遂迫無塵真人交出寶物。無塵看穿其心意，與他搏鬥，二人互死在對方手下。
石生再逼鳩盤婆，欲藉助大輪廻盤變為人形，可惜不能。石生失望而回。
崔盈欲藉助「無相滅絕大法」，欲令申屠宏起死回生，二人合力實行稱霸三界的大計。
石生失望之餘，無意中在峨嵋凝碧崖上發現「滅魔寶箱」，欲利用法寶收服崔盈。究竟他能否滅魔降妖，英男能否變回人形？請留意本劇大結局.
0回答者： fzily - 見習魔法師 二級 2007-6-2 03:00
我來評論>>
提問者對於答案的評價：相當感謝
相關內容
• 蜀山奇俠傳之仙侶奇緣哪裡有快速下載?
• 蜀山奇俠傳跟仙侶奇緣
• 有誰知道一部電視，《蜀山奇俠傳》第二部叫仙侶奇緣...
• 求蜀山奇俠傳之紫青雙俠的每集劇情
• 電影大話西遊之仙侶奇緣沒看懂，給詳細講解下劇情
Ⅲ 求n部香港動作片的名字
漫談港片黑幫歷史
黑幫電影的前身是「強盜片」，以重大搶劫案件和強盜生活為題材，被認為是美國電影史上最富於美國社會特徵的影片樣式。上世紀三十年代曾在美國風行一時，代表作有《小凱撒》、《疤面大盜》等，後逐漸演化為描寫都市各派黑幫勢力明爭暗鬥的黑幫電影，七十年代科波拉的《教父》系列更是成為了黑幫電影發展的一個里程碑。而在號稱「東方好萊塢」的香港，雖然黑幫電影起步較晚，但卻如黃河泛濫一發不可收拾，真要說起來可是三天三夜都說不完。從小馬哥的義薄雲天，到吳國豪的肆意妄為，從古惑仔的友情歲月，到陳永仁的無間煉獄，香港黑幫電影簡直成了我們這一代人的集體記憶。就是如今這個香港電影不景氣的年代，都可以從杜琪峰的《黑社會》和《放.逐》中依稀尋回那份略顯潮濕的記憶。下面便縱觀二十年的「黑道」風雲變幻，從六個方面出發，小敘一下香港黑幫電影的發展史！
一、吳宇森的浪漫情懷：
上世紀八十年代前半期的香港影壇，一直是功夫喜劇和市民喜劇的天下，即使描寫黑幫爭斗，也多以嬉笑打鬧為主，但這一切都隨著一部電影的出爐而徹底改變，那就是1986年的《英雄本色》。此前的吳宇森和周潤發，一個是「水貨」導演，一個是「票房毒葯」，正可謂「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」，兩個倒霉蛋一聚首，居然搗鼓出香港電影史上最優秀的影片。本應第三主演的周潤發，也憑借小馬哥墨鏡風衣的瀟灑外形，鏗鏘豪邁的語言對白，獨闖龍潭的英雄氣概壓倒了另外兩位主演狄龍和張國榮，不僅拿到了次年金像獎的影帝，還被後人推崇為香港電影史上最出色的一次人物表演。而吳宇森則將張徹的熱血沖動和梅爾維爾的冷峻內斂結合起來，創造出獨特的影像風格，時而渲染英雄落難時的凄涼，時而展現快意恩仇時的豪邁。影片中穿著現代裝束的握槍主人公，猶如古代江湖中的仗劍俠士一樣，在吳宇森的慢鏡掌控下揮灑出舞蹈一般的優美動作。而無論是小馬哥還是豪哥，身上都能體現出一種上古俠士之遺風，讓人敬佩不已！
《英雄本色》大獲成功之後，吳宇森又於次年推出了續集《英雄本色2》，小馬哥藉助他孿生兄弟阿健的驅殼「重生」，同豪哥、四哥攜手共闖敵巢，大開殺戒，雖然影片的藝術成就不如第一集，但結尾處的槍戰場面卻更為火爆。而此時同類題材的影片也如雨後春筍般涌現出來，什麼《江湖情》啊，《英雄正傳》啊，《龍之家族》啊，這些影片一道構成了黑幫片的一個亞類型，即英雄片，其特點為：1、英雄片的主人公悉為黑道中人，其天敵/警察被推到了背景（或者乾脆避而不寫）。所謂英雄，便是指黑道中的有道之盜。2、由以情節奇詭取勝改為以情義取勝。3、女性角色在戲中幾近擺設。4、風格相對統一[1]。在眾多跟風英雄片中，真正出彩的只有黃泰來的《江湖情》及續集《英雄好漢》，周潤發在片中飾演的是一位黑幫教父級的人物，而劉德華、譚詠麟和萬梓良這三人都是從底層小混混開始一步步地往上爬。第一集著重描述了三人的成長及分裂，初具黑幫史詩之雛形，而第二集又以復仇為主，重回《英雄本色》的老路。最後一場槍戰戲場面宏大，死亡無數，在火光和爆炸聲中結束了幾人之間長達十數年的恩怨！
而吳宇森也於1989年憑借《喋血雙雄》完善了其暴力美學的風格，從此慢鏡、白鴿、教堂都成了他影片中的特有符號。而影片中的男性情誼，也由黑幫內部肝膽相照的兄弟情，變成了殺手和警官對手間的惺惺相惜之情。周潤發扮演的殺手小庄，來無影去無蹤，過著更為漂浮的江湖生活，顯然比小馬哥更像武俠小說中的人物，結局也更具悲情色彩。接下來1990年的《喋血街頭》，則明顯模仿了美國的越戰經典《獵鹿人》，試圖製造亂世景觀，構建宏大的敘事架構，卻不自覺地回到了兄弟情義的小框架中來。而1991年的《縱橫四海》，則是該階段吳宇森最為輕松和浪漫的影片，「雙龍戲鳳」的愛情模式顯然脫胎於法國新浪潮的經典之作《朱爾與吉姆》，但影片卻將三人描繪為神通廣大的國際偷畫大盜，先後三次展現偷盜奇觀，絕對比八年後好萊塢大片《偷天陷阱》更有難度和想像力，而最後打鬥時周潤發突然「恢復」雙腿的突兀情節，則更加消解了影片此前並不濃郁的悲情色彩，讓後面的部分變成了王晶式的嬉鬧打鬥。至於1992年的《辣手神探》，則不再是英雄片，而是成了警匪卧底片。片中給人留下印象最深的不是扮演神勇警探的周潤發，而是扮演卧底的梁朝偉。他在圖書館殺人時的沉穩冷峻，甚至比小庄都更具「獨行殺手」阿蘭德隆的風范！
遠赴好萊塢發展的吳宇森繼續將他的「暴力美學」發揚光大，卻無法再續香港黑幫的「兄弟情緣」，只能採用雙雄爭斗的模式，用更為花哨的鏡頭語言來討好美國人！
二、林嶺東的風雲變幻：
雖然沒有吳宇森那樣的顯赫名聲，但林嶺東對香港黑幫片的貢獻卻絕對不容小覷。與吳宇森那浪漫寫意的暴力美學相比，林嶺東在他的「風雲」系列中展現的卻是一種殘酷的寫實，從《龍虎風雲》到《監獄風雲》再到《學校風雲》，一部比一部殘酷。如果說吳宇森影片中的英雄人物藝高人膽大，可以主動掌握自己的命運奮起抗擊有仇必報的話，那林嶺東影片中的主人公都更像普通人。他們平時都呈現出一種「順民」的特性，可以忍受欺壓毫不作聲，直到最後關頭被逼上絕路時，積壓許久的怒火在才那一瞬間突然爆發，產生出巨大的威力，如同《監獄風雲》中的阿正和《學校風雲》中的中學老師一樣，霎那間便將一直壓在頭上的惡人擊倒擊垮！
1987年的《龍虎風雲》主要描繪的是卧底警員高秋夾在黑白無間中的掙扎與折磨，從人性的角度來剖析人格分裂的痛苦。作為警方卧底，他的職責就是向警方通風報信，將匪徒捉拿歸案；但作為阿虎的朋友，他又因為兄弟情義而於心不忍。當警方接到高秋報案，將阿虎等人層層包圍時，高秋心裡的內疚達到了頂點，而此時的阿虎依然把他當作好兄弟，為了他用手槍指著老大的頭，還准備帶著身負重傷的他一起突圍。最後高秋終於說出了自己是警察的事實，面對阿虎難以置信的眼神在愧疚中痛苦地死去。有趣的是，好萊塢獨立電影怪才昆町.塔倫蒂諾居然在他的處女作《落水狗》中向《龍虎風雲》致敬，帶來了一個幾乎雷同的「卧底」結局！
1987年的《監獄風雲》則把視角對准了港英政府統治下的監獄，一個很少被世人所了解的法外王國。在這樣一個體制同樣健全的小社會里，既存在著體制對個體的虐待和壓榨，也存在著黑社會幫派之間的火拚，被關進監獄的黑社會老大，同樣可以作威作福，對新來的犯人敲詐勒索拳打腳踢。「不管你是豪哥和小馬哥，在這里我才是大哥。」這里最囂張的莫過於張耀揚飾演的管教科長殺手雄了，就像是一個土皇帝一樣控制著犯人的一舉一動。至於那些前來視察的太平紳士，只不過是做做樣子而已，他們只能保得監獄一時的安寧，卻無法保得了一世。但犯人畢竟不是奴隸，忍無可忍，也就無需再忍，你欺壓他太狠了，他絕對會奮起反抗。最後阿正死抱大咪的脖子，咬掉殺手雄的耳朵，都是在極度憤怒時完成的。1991年，林嶺東又執導了《監獄風雲2逃犯》，在影片中設立了一個比殺手雄更為變態，也更為狠毒的管教科長，最後同樣被憤怒的阿正除掉。由於影片緊緊圍繞一個「逃」字展開敘述，所以很多場景都是在監獄之外拍攝的，讓人感受到脫離體制束縛後的輕松和愉悅！
嚴格來說，1988年的《學校風雲》已經不能算是黑幫片了，而是一部痛陳黑社會犯罪對社會危害的電影。黑社會不再是快意恩仇的江湖，而是成了侵蝕校園的毒瘤，女學生阿芳便在黑社會老大瀟灑哥的逼迫下一步步走向墮落。警方利用她來指證犯人，維護法律的尊嚴，但在她最需要保護的時候卻表現得軟弱無力。警察保護市民的責任在本片中遭受到質疑，而最後真正伸張正義的卻是那個平時看起來文質彬彬的書生老師，不禁讓人唏噓感慨！
「風雲」系列後，林嶺東便有意向好萊塢發展（中間也拍攝了一部不倫不類的武俠片《新火燒紅蓮寺》），但未能像吳宇森那般順利。九十年代後期又回港轉向罪案題材影片的拍攝，而這已不在我們黑幫片所討論的范疇之列了！
三、麥當雄的梟雄世界：
香港電影類型片的發展向來是此消彼長。到了九十年代上半期，由於武俠片和無厘頭喜劇的蓬勃發展，黑幫片反而不像吳宇森林嶺東時期那般引人注目了，而此時的黑幫片本身也發生一定的變異，既出現了「賭神」、「賭俠」、「賭聖」這樣的賭壇傳奇，也出現了《天若有情》這樣的浪子悲情，而最能體現黑幫文化精髓的，顯然是以舊香港「華人探長」和舊上海幫派爭斗為題材的梟雄傳記片！
「麥當娜約了麥當雄到麥當道的麥當勞吃麥皮燉當歸。」這是《金枝玉葉2》中梅艷芳坐電梯被困時隨口說出的繞口令。其中所提到的麥當雄，在香港電影界可是赫赫有名的人物，1984年便憑借《省港旗兵》一片強勢上位，獲得金馬獎最佳導演稱號。影片將目光對准了香港黑社會的一個特殊團體——大圈仔（即偷渡至港的大陸犯罪分子），採用了不少非職業演員（香港演員林威除外），用寫實的手法將大圈仔的「醞釀犯罪——作案受阻——倉惶逃脫——最終覆滅」的過程一一紀錄下來。相對於香港本土黑幫的悠閑安逸，過慣了苦日子的大圈仔則顯得更加拚命，也更加兇狠，通常「強龍壓過地頭蛇」，敢於搶得大買賣。影片場面火爆，鏡頭語言極富視覺沖擊力，特別是最後以手提攝影機跟蹤拍攝的九龍城寨如困獸般的亡命巷戰，則成為香港電影槍戰段落的經典。之後麥當雄製作公司又推出了「旗兵」系列的另外三集，將大圈仔描繪得越來越善良，也越來越博得觀眾的同情！
而上映於1991的《跛豪》，則成就了麥當雄迄今為止的創作巔峰。影片以真實人物的發跡史為藍本，借鑒了好萊塢黑幫電影《疤面煞星》的敘事模式，將一代毒梟吳國豪從白手起家到「毒品王國」覆滅的全過程展現在我們面前，時間跨越十多年，盡顯大氣磅礴，是香港最具史詩氣派的黑幫大作。影片所處的時代背景，恰為1974年廉政公署成立前的香港，警察貪污成風，黑幫犯罪不斷，常常官匪勾結，共建利益同盟。「亂世出英雄」，而跛豪恰恰是這個亂世出的梟雄。他利用肥波上位，又在自己羽翼豐滿之後將異己統統鏟除，不斷擴大自己的勢力范圍，還用金錢收買大半華人探長，將他們悉數變為自己的傀儡，從召集探長開會那一段就足以見得他的強勢和霸氣。但正所謂爬得越高跌得也越凶，最後跛豪的下場也是極為凄慘的。《跛豪》之後，麥當雄再度採用類似的「奮斗模式」炮製出另一梟雄片《歲月風雲之上海皇帝》，將昔日上海灘大亨杜月笙塑造成一個重情重義的江湖好漢形象。除了上海三大亨的發跡史之外，影片還加入了工人運動，日軍侵華等政治事件，使得影片更具宏大視野和史詩氣派。而在續集《上海皇帝之永霸天下》中，杜月笙更是多次展露了他的從政野心，卻因為其黑幫背景而得不到重用，只能黯然退出政壇，抑鬱至死！
短短數年間，香港影壇還涌現出了《雷洛傳》、《一代梟雄之三支旗》、《藍江傳》、《四大探長》和《賭城大亨之新哥傳奇》等一批梟雄傳記片，但都不具備《跛豪》和《上海皇帝》的水準，大多製作粗糙，敘事潦草。在這其中，《雷洛傳》又絕對是最優秀的一部。《跛豪》中雖然也出現了「四大探長」之首的「總華探長」雷洛，但只不過是一個配角，而本片則將雷洛從一個不願同流合污的小警員蛻變為擁有五億家產的「總華探長」之全過程得以展現，卻還是把雷洛塑造為正面形象，並為他安排了一個一生的敵人——顏同作為反面角色，另外還加入了情人分離，父子情仇等感情線索，因此敘事豐滿，具有很強的觀賞性。結尾處的雷洛為了逃脫法律的懲罰而移居加拿大，一代梟雄晚年只能過著孤寂凄涼的生活！
1997年的《黑金》是麥當雄公司的又一力作，揭露的卻是台灣的黑金政治。影片中梁家輝飾演的電玩業起家的台灣黑道大哥周朝先，是比跛豪、雷洛、杜月笙更為心狠手辣的黑道梟雄。他可以躲在幕後操縱全台北的的士司機大暴動，也可以公然宣布退黨參選立法委議員，並將自己的競選對手暗殺於溫柔鄉中，他的一句「話已說完，誰贊成，誰反對」更是體現出古代君王般不可冒犯的尊嚴。當然影片最大的敗筆莫過於結尾處的那一場驚天動地的槍炮大戰，過於奇觀化了，顯然與影片整體的厚重基調不甚相符。一直處於弱勢的方國輝組長在戰斗機的武裝下成為了「超人」，很快便將周朝先浩浩盪盪的車隊武裝消滅得一干二凈，想必也是為了配合「正定勝邪」的主旋律吧！
而麥當雄公司的主要創作人員潘文傑和霍耀良從公司單飛後，也分別推出了《新上海灘》（1996）和《O記三合會檔案》（1999）。前者是香港八十年代經典電視劇集《上海灘》的大銀幕版本，卻拍出了完全不一樣的感覺；而後者則基本上成了《跛豪》和《雷洛傳》的結合體，重點表現一匪一警的「強強聯手」，將六七十年代九龍城寨的警匪勾結和黑幫爭斗表現得既驚心動魄又不乏輕松和浪漫，最終也是以廉政公署的強勢介入將「神聖同盟」土崩瓦解作為終結。而《O記三合會檔案》之後，梟雄片也就此絕種了！
四、劉偉強的古惑年代：
1994年後，香港電影逐步由輝煌走向衰落，人才外流，產量銳減，而王晶、劉偉強和文雋於1995年組成的「最佳拍檔」公司則異軍突起，以將暢銷漫畫搬上大銀幕為主要創作策略，成為九十年代後期香港電影最大的「票房機器」。而其中最成功的操作莫過於改編自同名黑幫漫畫的《古惑仔》系列了，影片講述的是香港洪興社團的幾個年輕後輩從小混混成長為社團大佬的故事，還設立了東星社團和台灣三聯幫作為洪興的對頭，除了第一集中的大反派是洪興本身的靚坤外，後面幾集的大反派都來自於東星和三聯幫。而從第一集《人在江湖》到第六集《勝者為王》，陳浩南和山雞也由渾身刺青的街頭爛仔變成了西裝革履的成功人士，江湖俚語和市井粗口少了，人也變得世故多了，卻讓觀眾失去了那份親切的感覺！
其實該系列最出彩的還是它的前三集，即《人在江湖》、《猛龍過江》和《隻手遮天》。比起後三集中故事和人物時常出現的斷裂來（比如第四集中突然出現的幾個洪興堂主韓賓、十三妹、太子和黎胖子，還有第四集中成為屯門老大的山雞，在第五集中消失後又在第六集中成了三聯幫的堂主），前三集則在敘事方式，影像風格和人物關繫上都具有一定的連貫統一性。此時的浩南山雞等人，身上更具有年輕人慣有的激情和躁動，無論說話行事，都不受傳統道德規范的約束，顯得放盪不羈，因此很容易引發同齡觀眾階層的共鳴。而這三集都遵循著類似的故事模式，即一開始大家在幫中都混得很開心，卻由於大反派的陷害而逼迫浩南或者山雞選擇跑路，但很快又在外界的支援下進行絕地反擊，一舉揭穿大反派的陰謀，重現光明。浩南和山雞就這樣在一次又一次的磨難中逐漸成熟起來，成為社團的絕對精英！
以前無論吳宇森的英雄片，還是麥當雄的梟雄片，雖然都有精彩激烈的槍戰和打鬥，但無非只是個人的復仇史和奮斗史，很少像《古惑仔》這樣集中展現黑幫文化。在《古惑仔》中，從祭拜關二爺到執行家法，從選舉話事人到抽生死簽，都如同家常便飯，甚至連關二爺誕辰都要舉行拍賣會。除了香港本地黑幫外，還出現了台灣的三聯幫，荷蘭的華人黑幫，以及日本的山口組，特別是在《猛龍過江》中，竟不經意間將香港黑幫和台灣黑幫作了一個對比：前者穿著隨便，愛打打殺殺，但終究「狗肉上不了正席」；而後者則西裝筆挺，更加熱衷於政治選舉，力圖在政壇謀得一席之地，為今後的發展提供更大的便利。整個洪興社團有如一個封建家長制的大家族，德高望重的蔣天生就是這個家族的首領，打打殺殺的事情已經不幹了，只是躲在幕後進行大局規劃。任達華飾演的蔣天生，顯得內斂而沉穩，頗有長者風范。他還熱愛接觸新鮮的事物，就曾經在《猛龍過江》中向幫眾介紹「互聯網」。雖然自己不參與打打殺殺的活動，但他在影片中經歷的磨難卻絲毫不比浩南山雞們少。《人在江湖》中他被靚坤逼迫退位，《隻手遮天》中他又在荷蘭遇刺身亡，從而導致整個洪興社團一下子喪失了主心骨，直到下一集《戰無不勝》中才找到蔣天生的弟弟蔣天養來主持大局！
《古惑仔》系列的大熱，自然也引發了一大批「古惑」影片的出爐，如《江湖大風暴》、《龍在江湖》、《龍在邊緣》和《新家法》等等，力圖從各種不同的角度來表現黑幫，既有孤膽浪子，又有卧底警探，基本上都以「復仇」為主題。影片中的黑幫社團大多也是「洪」字當頭，《江湖大風暴》乾脆直接將「洪興」和「東星」照搬過來，卻失去了《古惑仔》中的黑幫文化「內涵」，變成了梁朝偉的個人造型秀和動作秀。另外《古惑仔》系列還推出了它的前傳和外傳，即《古惑仔之少年激斗篇》，《古惑仔情義篇之洪興十三妹》和《山雞故事》，也保持了一定的創作水準！
2000年，劉偉強離開了「最佳拍檔」公司，同麥兆輝、庄文強「三年磨一劍」（其間也推出了《藍血人》、《拳神》這兩部失敗的科幻武俠作品），終於在2002年以警匪卧底大片《無間道》轟動整個華語影壇。而從該片冷靜而精緻的影像語言中，卻再也找不到當年古惑仔的那份熱血豪邁了！
五、杜琪峰的銀河映像：
終於說到了杜琪峰的「銀河映像」，一個在「最佳拍檔」後一年創立的電影公司，集結了韋家輝、游達志、游乃海、司徒錦源等一批優秀創作人才，卻呈現出與「最佳拍檔」截然不同的創作取向。公司開山作《一個字頭的誕生》（1997年）顯然受到了波蘭電影大師基耶洛夫斯基《盲打誤撞》的影響，打破了黑幫片一直以來的線性敘事模式，給黑幫人物的命運安排了兩個不同的版本。「其實問題不在於此，台灣大陸也不是問題，問題在於你的心。」九七回歸前港人的迷茫心態也在本片中得以體現，到底是渾渾噩噩隨波逐流，還是主動出擊牢牢把握住自己的命運，完全由你的心所決定。黃阿狗的兩個結局雖然一死一殘，但死的那個橫屍街頭無人問津，殘的那個卻受到了眾多黑幫兄弟的頂禮膜拜！
比起傳統黑幫片中善惡分明的二元對立來，「銀河映像」的作品顯然不願遵循原有的套路，它們模糊了善與惡的界限，著重表現人物身處困境時的掙扎和抗爭，即由對外部動作的迷戀轉向內心糾葛的細膩鋪陳[2]。影片往往有著濃烈的宿命感，就連《非常突然》（1998年）這樣的警匪片都非要安排一個警察全部死光的黑色結局，反倒是《兩個只能活一個》（1997年）中的「兩個」都活了下來。影片《暗花》（1998年）是最能體現上述特點的作品，影片中根本沒有好人壞人之分，無論是暴力警察阿琛還是兇悍殺手耀東，都「好像彈珠一樣，彈到哪裡，什麼時候停止，都是身不由己」。片中所有的情節都是發生在24小時之內，從而給人一種急促感和緊迫感，因為隨時都會有意外發生，隨時都會將事件發展的態勢導向未知的方向。最後阿琛雖然戰勝了耀東，卻還是無法逃脫宿命的安排，只能悲慘地成為槍下亡魂。《暗花》是「銀河映像」最具懸疑也最為黑色的一部作品，而同年的《真心英雄》，則再回吳宇森英雄片的老路上去，而且形式感更為強烈，連男人集體解手都在擺造型。影片大肆刻畫江湖兒女情，兄弟情，因此也就顯得更加浪漫而悲情，出現了許多值得觀眾去回味的情節，卻沒有讓該片獲得足夠的重視！
1999年是「銀河映像」大獲豐收的一年。《槍火》標志著杜琪峰影像美學的成熟，影片中五位保護老大的「小弟」，本來各自干著自己的事，卻像是古龍小說中的殺手一樣，為了同一個任務而集中到一起，在相互合作中結下了兄弟友情。影片中沒有太多的話語，表情也甚為冷漠，人與人之間更顯一種疏離感，就連槍戰場面都用靜態遠景拍攝，消除了動作感，也沒有反應鏡頭，因此給人一種「放空槍」的感覺，這同吳宇森槍戰戲中的火爆優美和動感十足是大相徑庭的。同年的另外兩部作品《暗戰》和《再見阿郎》，前者因為偶像明星劉德華的加入和極具創意的故事情節而大受歡迎，成為公司成立以來最為賣座的影片；而後者則將鏡頭對准了過氣的黑幫大哥，事業上的失落卻喚起了心中對家庭的依戀。原本黑幫片中的男性主人公大多是無根的江湖浪子，家頂多是個附帶的東西，而本片中的阿郎卻在「國際飯店」老闆娘林小雪的細微照料下感受到了「家」的溫暖，這才應該是他的最終歸宿！
為了給公司謀取更多的資金，接下來的杜琪峰開始走起了商業路線，憑借《孤男寡女》和《瘦身男女》等都市白領喜劇大賺銀子，而這三年間拍攝的槍戰片《暗戰2》和《全職殺手》都是過於形式化的作品，而且已不能算是純粹的黑幫題材。倒是2003年的《PTU》再現當年《暗花》之風采，時間也更為濃縮，一群人的命運就在這短短的一夜間發生了極大的變化。接下來2004年的《大事件》，雖然是警匪對決，但卻把匪徒間雖萍水相逢卻「英雄識英雄」的惺惺相惜之情刻畫得極為生動，成為影片中最大的亮點！
2005年和2006年的兩部《黑社會》，則是杜琪峰的又一野心大作，試圖以一種紀實化的方式展現香港一個大社團「和聯勝」內部為爭奪「龍頭杖」所展開的種種爭斗。影片再度模糊了善與惡的界限，只見紛爭，不見正義，為了成為話事人，可是什麼事都做得出來。影片具有一種宏大的視野，又在續集中加入大陸和香港之間關系的政治隱喻，試圖打造一部氣勢恢宏的黑幫史詩，卻因為種種局限而未能如願，不過也算是新世紀香港黑幫電影的傑作了。同年的《放.逐》，則是一部氣勢「小」得多的黑幫小品，相當於對「銀河映像」十年作品的一次回顧總結，從中我們可以發現許多以往「銀河」作品中熟悉的元素，也見到了《槍火》中大半演員七年後的再聚首，影片雖不完美也算精彩！
而杜琪峰本人，即使沒有達到「杜氏作品，必屬佳片」的地步，也足以成為當今香港影壇最值得期待的導演，因為他的每一部作品都會為我們帶來不同的驚喜！
六、黑幫片的解構顛覆：
並不是所有黑幫片都拍得一本正經，從九十年代起，許多黑幫片便開始大行戲謔調侃之風，解構顛覆傳統黑幫道義，試圖對深陷迷途的青少年起到一定的警世作用。比如說1990年的《一本漫畫闖天涯》吧，就用一種半調侃半嚴肅的風格來揭示江湖的險惡。身為漫畫迷的餐廳打工仔阿星，對黑社會一直心生嚮往，某天不經意便被捲入黑社會談判事件中而正式成為黑社會中的一員，然而阿星的天真善良卻與黑社會的心狠手辣格格不入，差點成為幫派內部紛爭的犧牲品。最後退出黑社會的阿星才發現所謂的「江湖夢」只不過是一場虛幻，一場夢魘！
1992年的《亞飛與亞基》，是一部更為荒誕的黑幫作品。梁朝偉和張學友飾演的阿飛和阿基，從小就立志混黑社會，誰知長大後的他們卻成了黑道中最著名的兩個掃把星，跟哪個老大，哪個老大就倒霉，就連香港勢力最大的黑幫組織「關公黨」的老大關公都未能倖免。影片盡情挖苦了香港的黑幫文化，將香港黑社會所敬奉的最大偶像——關公變成了一個喪心病狂的黑社會老大，他最後的下場是被紅色內褲裹頭，然後死在下墜的千斤重物之下。「偉大」的關公居然敵不過兩個小混混，其諷刺寓意可見一斑！
《古惑仔》系列於1996年風靡全港，它們雖然不同於吳宇森的傳統黑幫片，但也把「義」字放在第一位，將洪興仔們個個塑造得有情有義，因此再度引發了青少年對黑社會的崇拜熱潮。但緊接著查傳誼、鍾繼昌的《旺角揸FIT人》和《去吧，揸FIT人兵團》卻給這些狂熱的後生仔們潑了一盆冷水，影片解構了所謂的黑幫道義，那些平時滿口仁義道德的黑幫大佬，到了關鍵時刻不過是貪生怕死的膽小鼠輩而已。特別是《旺角揸FIT人》中吳鎮宇飾演的大佬「叻君」，無論造型、談吐、聲音都像極了《古惑仔》中的靚坤，而其真實的為人也並不比靚坤好到哪裡去！
2000年的《江湖告急》，更是將這種解構風格發揚到了極致。影片中的梁家輝飾演的黑幫老大任因久，表面上如同洪興蔣天生一樣一本正經，頗有黑幫家長之風范，但實際上卻是一個非常自私自利的傢伙，手下的兄弟為他頂罪，他卻幾年來都未去監獄探訪過他。影片再次諷刺了黑幫文化所標榜的「忠義」，任因久手下的師爺阿偉始終像個打工者，毫無忠誠可言；保鏢阿渝用自己的身體為他擋子彈，也是因為對他懷有「同志」情感；而他自己，更是將顯靈的關二爺臭罵了一頓。關二爺的黯然離去預示著傳統江湖道義的消逝，那個揮刀砍向任因久的熱血青年則是影片中最後一個傳統道義的維護者，卻被別人所利用，更像是一個出力不討好的傻小子！
其實早在《戰無不勝》中，身為銅鑼灣扛把子的陳浩南就已經開始對自己的過去進行反省，他不支持山雞競選屯門老大，就是為了不想讓自己的兄弟再走自己的老路。而到了新世紀的黑幫電影中，黑幫人物更是變得低調沉穩，他們不再像少年時候的山雞浩南那樣渾身上下都洋溢著青春的反叛，更如《九龍冰室》中的九紋龍和《殺手假期》中的職業殺手，決定為自己過去的所作所為悔過自新，退出江湖，過一個普通人的生活。江湖不過是他們曾經拼殺的戰場，家庭才是他們的精神家園。在與社會和家庭不斷融合的過程中，他們也逐漸由一個反叛的孩子成長為充滿責任感的成年人！
而香港的黑幫電影，也早已過了它的黃金時代和白銀時代，正在青銅時代的昏暗中匍匐前行。未來到底是出現《教父》這樣的黑幫史詩大作，還是派出「一萬個警方卧底嚇死你」，就讓我們耐心等待吧！
Ⅳ 懷玉公主皇太後跟太皇太後在牢里叫板i太皇太後還請出龍頭杖是第幾集
65集，但是網上的有點亂，反正是在六十五集或者六十九集
Ⅳ 梁家輝和任達華演的一部黑社會片子
《黑社會2之龍城歲月》導演: 杜琪峰
主演: 任達華梁家輝古天樂張家輝張兆輝林雪林家棟Tian-lin WangPing Man Tam邵美琪安志傑應采兒Ping-Man Tam
製片國家/地區: 中國香港
類型: 動作傳記罪案記錄劇情
片長: 101分鍾
劇情簡介 《龍城歲月》以香港某地下社團選舉老大為背景，以爭奪代表社團最高權力象徵的龍頭杖為線索，重點表現了任達華和梁家輝兩位社團中堅分子對「老大」位置的爭奪。用杜琪峰自己的話來說，他拍攝的是一部沒有暴力的文藝黑幫片。負責該片內地發行的中影公司賀先生表示，《黑社會》中的暴力內容並不多，側重的是氣氛的營造，大家在為做老大中的明爭暗鬥，甚至連一個露槍的鏡頭都沒有。 從情節來看，《龍城歲月》與《無間道》有一些異曲同工之處。對立的雙方在緊張的氣氛中鬥智斗勇，一個很小的細節就決定整個局勢的變化。粗看上去情節似乎十分老套，但在細節以及情節段落的處理上卻相當出色，甚至比《無間道》更加刺
Ⅵ 問部任達華電影
驚天大賊王
Ⅶ 有兩個人，一個人沒有,一個人沒腳是什麼電影名稱，電影比較老
娘(看後無法令你平靜)
23年前，有個年輕的女子流落到我們村，蓬頭垢面，見人就傻笑，且毫不避諱地當眾小便。因此，村裡的媳婦們常對著那女子吐口水，有的媳婦還上前踹幾腳，叫她「滾遠些」。可她就是不走，依然傻笑著在村裡轉悠。
那時，我父親已有35歲。他曾在石料場子幹活被機器絞斷了左手，又因家窮，一直沒娶媳婦。奶奶見那女子還有幾份姿色，就動了心思，決定收下她給我父親做媳婦，等她給我 家「續上香火」後，再把她攆走。父親雖老大不情願，但看著家裡這番光景，咬咬牙還是答應了。結果，父親一分未花，就當了新郎。
娘生下我的時候，奶奶抱著我，癟著沒剩幾顆牙的嘴，欣喜地說:「這瘋婆娘，還給我生了個帶把的孫子。」只是我一生下來，奶奶就把我抱走了，而且從不讓娘靠近。
娘一直想抱抱我，多次在奶奶面前吃力地喊:「給，給我……」奶奶沒理她。我那麼小，像個肉嘟嘟，萬一娘失手把我掉在地上怎麼辦?畢竟，娘是個瘋子。每當娘有抱我的請求時，奶奶總瞪起眼睛訓她:「你別想抱孩子，我不會給你的。要是我發現你偷抱了他，我就打死你。即使不打死，我也要把你攆走。」奶奶說這話時，沒有半點兒含糊的意思。娘聽懂了，滿臉的惶恐，每次只是遠遠地看著我。盡管娘的奶脹得厲害，可我沒能吃到娘的半口奶水，是奶奶一匙一匙把我喂大的。奶奶說娘的奶水裡有「神經病」，要是傳染給我就麻煩了。
那時，我家依然在貧困的泥潭裡掙扎。特別是添了娘和我後，家裡常常揭不開鍋。奶奶決定把娘攆走，因為娘不但在家吃「閑飯」，時不時還惹是生非。
一天，奶奶煮了一大鍋飯，親手給娘添了一大碗，說:「媳婦兒，這個家太窮了，婆婆對不起你。你吃完這碗飯，就去找個富點兒的人家過日子，以後也不準來了，啊?」娘剛扒了一大團飯在口裡，聽了奶奶下的「逐客令」顯得非常吃驚，一團飯就在嘴裡凝滯了。娘望著奶奶懷中的我，口齒不清地哀叫:「不，不要……」奶奶猛地沉下臉，拿出威嚴的家長作風厲聲吼到:「你這個瘋婆娘，犟什麼犟，犟下去沒你的好果子吃。你本來就是到處流浪的，我收留了你兩年了，你還要怎麼樣?吃完飯就走，聽到沒有?」說完奶奶從門後拿出一柄鋤，像余太君的龍頭杖似的往地上重重一磕，「咚」地發出一聲響。娘嚇了一大跳，怯怯地看著婆婆，又慢慢低下頭去看面前的飯碗，有淚水落在白花花的米飯上。在逼視下，娘突然有個很奇怪的舉動，她將碗中的飯分了一大半給另一隻空碗，然後可憐巴巴地看著奶奶。
奶奶呆了，原來，娘是向奶奶表示，每餐只吃半碗飯，只求別趕她走。心彷彿被人狠狠揪了幾把，奶奶也是女人，她的強硬態度也是裝出來的。奶奶別過頭，生生地將熱淚憋了回去，然後重新板起了臉說:「快吃快吃，吃了快走。在我家你會餓死的。」娘似乎絕望了，連那半碗飯也沒吃，朗朗蹌蹌地出了門，卻長時間站在門前不走。奶奶硬著心腸說:「你走，你走，不要回頭。天底下富裕人家多著呢!」娘反而走攏來，一雙手伸向婆婆懷里，原來，娘想抱抱我。
奶奶憂郁了一下，還是將襁褓中的我遞給了娘。娘第一次將我摟在懷里，咧開嘴笑了，笑得春風滿面。奶奶卻如臨大敵，兩手在我身下接著，生怕娘的瘋勁一上來，將我像扔垃圾一樣丟掉。娘抱我的時間不足三分鍾，奶奶便迫不及待地將我奪了過去，然後轉身進屋關上了門。
當我懵懵懂懂地曉事時，我才發現，除了我，別的小夥伴都有娘。我找父親要，找奶奶要，他們說，你娘死了。可小夥伴卻告訴我:「你娘是瘋子，被你奶奶趕走了。」我便找奶奶扯皮，要她還我娘，還罵她是「狼外婆」，甚至將她端給我的飯菜潑了一地。那時我還沒有「瘋」的概念，只知道非常想念她，她長什麼樣?還活著嗎?沒想到，在我六歲那年，離家5年的娘居......
Ⅷ 任達華的一部電影 釣魚時候說的 一句話 ： 生活就是一種品味、
龍城歲月/黑社會：任達華 古天樂 梁家輝 張家輝
劇情：「龍頭」之爭
《龍城歲月》以香港某地下社團選舉老大為背景，以爭奪代表社團最高權力象徵的龍頭杖為線索
，重點表現了任達華和梁家輝兩位社團中堅分子對「老大」位置的爭奪。用杜琪峰自己的話來說，他拍
攝的是一部沒有暴力的文藝黑幫片。負責該片內地發行的中影公司賀先生表示，《黑社會》中的暴力內
容並不多，側重的是氣氛的營造，大家在為做老大中的明爭暗鬥，甚至連一個露槍的鏡頭都沒有。
從情節來看，《龍城歲月》與《無間道》有一些異曲同工之處。對立的雙方在緊張的氣氛中鬥智
斗勇，一個很小的細節就決定整個局勢的變化。粗看上去情節似乎十分老套，但在細節以及情節段落的
處理上卻相當出色，甚至比《無間道》更加刺激。而杜琪峰也用自己獨特的影像風格對部分情節進行了
強化，從而使得整部影片在情節上相當緊湊，始終讓觀眾處於緊張的觀影狀態。
Ⅸ 港產片以龍頭杖作為權力象徵的影片有哪部
杜琪峰的黑社會 1、2部